汉到唐乐府诗的发展过程
诗歌发展脉络
初唐代表诗人：初唐四杰
王勃《送杜少府之任蜀州》 “海内存知己，天涯若比邻。” 杨炯《从军行》 “宁为百夫长，胜作一书生。” 卢照邻《长安古意》 “得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。” 骆宾王《于易水送人一绝》 “此地别燕丹，壮士发冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。” 陈子昂《感遇诗三十八首》、《登幽州台歌》 “前不见古人，后不见来者。”
有人说中国历代诗“莫不同祖风骚”，足见其对后 代诗歌的影响。
三、汉代——汉乐府
乐府原指音乐机关，汉武帝刘彻时扩充为大规模的专署。其 主要任务是采集民间歌辞予以配乐，以及将文人歌功颂德 之诗制谱以供统治者祭祀和朝会宴饮之用。
“汉乐府”即是汉代的乐府诗，又称“乐府诗”或“乐府歌 辞”。
乐府：采集民歌加以整理，配乐演唱的机构。
山水田园诗人： 王维：《山居秋暝》“明月松间照，清泉石上流。”
《使至塞上》“大漠孤烟直，长河落日圆。” 孟浩然：《过故人庄》“绿树村边合，青山郭外斜”
边塞军旅诗人: 高适 岑参 王昌龄 王之涣 崔颢
作家 李白
杜甫
称号 诗仙
诗圣
文学成就
唐代五、七言绝句之最 律诗为唐律之最，中国诗歌史上成就最高、
影响最深远的诗人
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不 堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一 江春水向东流。
时间/作家 盛唐
中唐 晚唐、五代
南唐 北宋前期 柳永、苏轼
周邦彦 李清照 辛弃疾 姜夔
词的发展过程/代表 民歌
民间词 花间词（温庭筠、韦庄）
冯延巳、李煜 晏殊、欧阳修 柳永慢词、苏轼题材广泛 解音律，善创调，讲究谋篇
诗 歌
诗者，志之所之也，在心为志，发言为 诗，情动于中而形于言，言之不足，故 嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌 之不足，不知手之舞之足之蹈之也。
汉代诗歌的发展
汉代诗歌的发展汉代是中国诗歌的一个重要历史时期，这段时期是中国诗歌创作的高峰期之一。
在这个时期，众多的诗人和文人争相将自己的作品呈现出来，形成了一个精彩的诗歌文化时代。
汉代诗歌的发展经历了许多阶段，这篇文章将深入探讨其中的几个方面。
一、汉代诗歌的起步汉代初期，诗歌还处于萌芽阶段。
当时流行的是乐府诗，它是一种民间歌谣，以在乐府之上唱诗为主。
乐府诗的内涵比较简单，表现生活的欢乐和痛苦，以及爱情、友情等感情。
早期的乐府诗缺乏文学性，但随着时间的推移，乐府诗的艺术性逐渐得到提高。
在这个过程中，诸葛亮是一位著名的乐府诗人，他的《将进酒》、《出师表》等作品至今仍然被广为传诵。
二、汉代诗歌的繁荣汉代中期是中国诗歌发展的黄金时期。
那个时期，名家辈出，文化交流频繁。
诗歌创作的语言更为丰富和优美，内容也变得更加深刻和富有思想。
在这个时期，司马相如的《子虚赋》被誉为中国古代文学史上的经典之作。
同时，汉代的音乐也得到了很大的发展。
到了西汉时期，五音九声就已经被确定下来，这不仅对诗歌本身的创作产生了很大的影响，也为后来的乐府诗奠定了基础。
三、汉代诗歌的风格特点在音乐体系的基础上，汉代诗歌逐渐形成了自己独特的风格。
它的特点之一是善于表现人物的情感和思想，包括个人情感、政治思想、哲学思想等等。
这种风格产生的原因在于汉代时期国家的思想与文化层面上的开放程度。
同时，汉代诗歌也注重用意象和象征手法来表现具体事物和情感境界，使诗歌的表现力更加细腻而深刻。
四、汉代诗歌的影响汉代诗歌对中国古代文化和文学的影响至今仍然存在。
汉代诗人的作品不仅为后人提供了参考，而且它也为后世所学习和传承提供了依据。
在后来的唐代，大量汉代诗歌被重新发现和传承，唐代的早期诗人会对这些作品有所借鉴，从而产生新的创作效果。
同时，汉代诗歌也为中国文学史上的其他创作奠定了基础，其中乐府诗的影响尤为深远。
总体而言，汉代诗歌对中国文学和诗歌的发展产生了巨大的影响。
它不仅创造了许多经典之作，而且实现了中国诗歌飞跃式的发展，为古代和现代文化的交流做出了积极的贡献。
语文中国古典诗歌的发展脉络及各个时期的流派及风格特点
语文中国古典诗歌的发展脉络及各个时期的流派及风格特点诗先秦诗歌先秦诗歌的发展经历了一个从口头到书面、从民间到宫廷、从集体歌唱到诗人创作的漫长过程。
原始歌谣中国古典诗歌的产生可以追溯到没有文字的远古时期。
《吴越春秋》中记载了一首《弹歌》："断竹，续竹，飞土，逐宍（宍，古"肉"字，指鸟兽之类猎物）。
"这可能是反映原始人打猎的歌谣。
这是诗、乐、舞的结合。
而诗、乐、舞的结合，正是中国诗歌产生时期的重要特征。
《诗经》早在西周至春秋时代，我国诗歌就已产生了大批辉煌篇章，标志是公元前6世纪我国第一部诗歌总集——《诗经》的出现。
《诗经》，先秦称为“诗”“诗三百”，西汉时被尊为儒家经典，始称“诗经”，并沿用至今。
《诗经》汇集了自西周初年至春秋中叶五百多年的诗歌305篇，内容分为风、雅、颂三个部分——“风”是土风、民歌，包括了“十五国风”，大部分是黄河流域的民歌，有160篇，是《诗经》中的核心内容；“雅”是正声雅乐，即贵族享宴或诸侯朝会时的乐歌，按音乐的布局又分“大雅”、“小雅”，其中大雅31篇，小雅74篇，共105篇；“颂”是祭祀乐歌，分“周颂”31篇、“鲁颂”4篇、“商颂”5篇，共40篇。
《诗经》的篇章善用赋、比、兴的表现手法，句式以四言为主，多重章叠句。
《诗经》“六义”指的是风、雅、颂、赋、比、兴，前三个说的是内容，后三个说的是手法。
《诗经》是我国现实主义文学的源头，"饥者歌其食，劳者歌其事"的现实主义精神对文学的影响极其深远。
楚辞战国后期，在南方的楚国产生了一种极具楚文化特色的新诗体——楚辞。
楚国诗人屈原在楚地民歌基础上开创的这种诗体，运用楚地（今两湖一带）的文学样式、方言声韵，叙写楚地的山川人物、历史风情，具有浓厚的地方特色。
“屈宋诸骚，皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”。
（黄伯思《东观余论.翼骚序》）屈原是楚辞的代表诗人，创作了《离骚》（中国古代最长的一首抒情诗）、《天问》、《九歌》、《九章》等不朽篇章。
中国古代诗词的发展脉络
仔细阅读"采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕 佳，飞鸟相与还。"回答下列问题：
1、 前二句诗刻画了诗人自己的形象，请你说 一说这是一个怎样的形象。"采菊"这一动作中 包含着诗人怎样的志趣？
2、 联系以前学过的知识，说说后二句景物描 写的含义。这种描写与前二句的人物描写有什 么联系？
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参考答案
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄 从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭苍苍，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄 从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄 从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中央。
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《周南·桃夭》：桃之夭夭，灼灼其华。之子 于归，宜其室家。人面桃花意象的来源。唐 崔护《题城南》
1、诗六义：风、雅、颂、赋、比、兴；四书五经： 《大学》《论语》《孟子》《中庸》、《诗》《书》 《礼》《易》《春秋》
2、代表作品：《卫风·氓》《秦风·蒹葭》《邶 风·静女》《豳风·七月》
《卫风·氓》：叙述女子从恋爱到被弃的经过。“士 之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也。”
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《秦风·蒹葭》：男主人公因失恋而惆怅，营造出一 幅秋水蒹葭、伊人道殊、可望不可即的萧索画面， 达到情景交融的境界。
南宋——李清照、辛弃疾、陆游、姜夔
宋
豪放派：苏轼、辛弃疾（ ）、陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等
婉约派：柳永（ ）、秦观、贺铸、李清照（ ）等
格律派：周邦彦、姜夔、吴文英、王沂孙、张炎等
元：马致远、张养浩
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先秦两汉： （现实主义文学的源头）《诗经》
一、（现实主义文学的源头）《诗经》：我国第一 部诗歌总集，共收录从西周初年到春秋中叶大约 500年间周代的诗歌305首。
中国古代诗歌发展脉络
一、先秦时期：1.《诗经》：中国古典诗歌最早起源于民歌，劳动创造了诗歌。
《诗经》是我国的第一部诗歌总集。
它收录了西周初年至春秋中叶约五百年间的诗歌作品 305 篇，也被称为“诗三百”。
《诗经》按内容分为风、雅、颂，其中“风”为民歌，是其中的精华部分。
《诗经》的主要表现手法是赋、比、兴。
有人将“风、雅、颂、赋、比、兴”归纳为《诗经》六义。
《诗经》是我国现实主义文学的光辉起点。
2.《楚辞》：在战国时期，出现了中国文学史上第一位文人诗人和他在楚歌的基础上创制的诗体，这就是屈原和楚辞。
因楚辞的代表作是《离骚》，故楚辞也被称为骚体诗。
楚辞的特点：句子长短不一，形式灵活，多用“兮”字。
“骚”还常与《诗经》中的“风”并称为“风骚”，常用来代称文学作品，或代表现实主义和浪漫主义的创作传统。
屈原，是我国文学史上的第一个伟大的爱国主义诗人，开创了我国诗歌浪漫主义的先河。
《离骚》是其代表作。
《离骚》是现存我国古代最长的一首政治抒情诗，也是一首浪漫主义的杰作。
其作品还有《九歌》（九为虚数，共十一篇）《天问》《九章》（九为实指）等。
二、两汉时期：1.汉乐府诗歌：代表两汉诗歌的最高成就为乐府诗。
乐府，最先是指汉朝的音乐机关，主要任务是搜集歌辞，训练乐工。
魏晋六朝将乐府所唱的诗叫“乐府”，于是乐府由官府名称演变成一种带音乐性诗体的名称。
汉乐府最基本的艺术特色是叙事性。
代表作《孔雀东南飞》。
《孔雀东南飞》是现存古代最早最长的一首叙事诗，是汉乐府民歌发展的最高峰。
它与北朝的民歌《木兰辞》并称为“乐府双璧”。
《孔雀东南飞》选自南朝徐陵所编的《玉台新咏》，《木兰辞》选自宋郭茂倩编辑的《乐府诗集》。
2.文人五言诗：《古诗十九首》出自汉代文人之手，但没有留下的姓名。
《古诗十九首》作为一个整体收录在萧统编纂的《文选》卷二十九，它代表了汉代文人五言诗的最高成就。
标志着五言诗由产生发展到最终的成熟，它以怨而不怒的态度、形象的语言、比兴手法形成独特的含蓄的风格，对后世的抒情诗有直接的影响。
中国古代文学试题库-魏晋至隋唐五代部分试题
中国古代文学试题库-魏晋至隋唐五代部分试题一、填空1.曹操的《短歌行》中“青青子衿，悠悠我心”之句引自古代诗集____________。
2.建安七子中年辈最长者为_____________，其创作“体气高妙，有过人者”。
书信体散文写得最好，代表作为《与曹公论盛孝章书》。
3.七子中文学成就最高者王粲，其代表作为____________三首。
4．___________，谥魏文帝，有《魏文帝集》，其成就在诗歌上，价值最高的是现存最为完整的____________《燕歌行》。
5.在中国诗歌史上，向来有魏代三祖之说，指的是魏武帝__________、魏文帝______和明帝。
6.建安时期创造出“骨气奇高、词采华茂”的独特风格的作家是___________。
7.西晋文学家为一傅、一张、三张、两陆、两潘、一左。
其中成就最高的是潘岳、_______和______________。
8.“华亭鹤唳”的典故是关于____________的。
9.“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”出自_____________。
10.南朝出现的诗体____________________是我国格律诗的开端。
11.我国的第一篇论文学是文章是______________。
12.左思的《咏史》8首继承了建安风骨的优良传统，被钟嵘称为_____________。
13.“诗缘情而绮靡”是____________在______________中提出的观点。
14.______________的_____________是我国现在最早的一部诗文总集，收录上起周秦下迄梁代的一百三十余位作家近八百篇作品。
15.正始文学的代表作家是阮籍和______________，前者在诗歌方面的代表作为《咏怀诗》八十二首，后者著名的书信体散文是______________。
16.东晋田园诗人陶渊明，其辞赋、散文也写得很有特色，最为有名的是《五柳先生传》、_____________、《桃花源记》。
诗意的流变：从汉乐府到唐代的新乐府
诗意的流变：从汉乐府到唐代的新乐府两汉是乐府诗歌的创始期，成就斐然。
《诗经》以抒情诗为主，楚辞亦然，而汉乐府中的叙事诗较之前两者已有大幅度的增加，并且这些叙事诗也是乐府诗最精华的部分。
乐府诗感情抒发质朴纯挚。
汉代乐府诗的风格各不相同，或深婉，或率直；或悲怨，或慷慨，但它们都被统一在质朴这一总体风格之下。
其语言也是“质而不俚，浅而能深，近而能远”，尤其能体现其质朴纯挚的抒情特征《孔雀东南飞》是汉乐府中的叙事名篇，最能代表汉乐府的艺术成就。
写的是庐江府小吏焦仲卿与其妻刘兰芝的爱情悲剧。
汉乐府民歌在精神上与《诗经》一脉相承，甚至比《诗经》更加直接而深入地反映了社会和人的思想情感，对后代诗歌也有更具体、更直接的影响，许多作品对后世文学起到了示范性作用。
建安文学以魏国为主，作家主要有三曹及七子等人。
建安文学创作群体中，曹操是非常重要的人物。
他既是政坛领袖，也是文坛盟主，即所谓“外定武功，内兴文学”。
曹操的乐府诗继承了汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的传统，有一部分作品反映了汉末的社会现实。
除了这种记录社会现实的诗篇，曹操还用乐府诗表达自己的政治抱负，抒发自己的人生理想。
如《短歌行》,全诗由两个相互联系的主题组成：一是感叹时光易逝、人生短暂，一是渴慕贤才，希望得到他们的帮助，实现重建天下的雄心。
魏晋南北朝时期，乐府民歌创作又有了新的发展。
它不仅反映了新的社会现实，而且形成了新的艺术形式和风格。
这种篇制短小、长于抒情的艺术形式，对于近体诗（尤其是绝句）有很大的影响。
《西洲曲》这首抒情长诗，堪称南朝民歌的代表作；《木兰诗》是罕见的长篇叙事诗，代表了北朝民歌的最高水准。
到了唐代，乐府诗创作进入了一个新阶段，尤其是文人乐府创作呈现出勃兴的局面。
盛唐时期的杜甫和中唐时期的元、白等人的新题乐府创作成就尤大，影响尤巨。
唐以后被称为乐府的作品，大体有这样几种类型。
一是入乐的韵文作品；二是流行于市井乡村的民歌；三是文人用乐府旧题所写的诗。
乐府诗的特点与演变
乐府诗的特点与演变一、引言乐府诗是中国古代文学中非常重要的一种形式，起源于东汉末年，盛行于唐代。
乐府诗的特点和演变过程是研究古代文学发展和变迁的一个重要方面。
本文将介绍乐府诗的特点，并探讨其在后世所产生的影响。
二、乐府诗的定义与起源乐府诗最早出现于东汉末年，原指附着音乐伴奏而演唱的歌谣。
随着时间推移，乐府诗逐渐演变成一种具有固定格律和韵律的文学形式。
三、乐府诗的特点1.抒发真情: 乐府诗以表达真实情感为主要目标，文字简练直观。
通过对民间生活、社会事件、个人情感等进行描写，使读者产生共鸣。
2.采用口语化表达: 为了与民众更好地沟通，乐府诗采用简单明了、通俗易懂的表达方式，使用口语化的语言风格。
3.借用民间音乐: 乐府诗最初作为歌谣，其核心是以音乐作为陪衬。
它常常借用民间的曲调和节奏，在演唱过程中能够引起听众的共鸣。
4.叙事性强: 乐府诗中大部分描写都是通过叙事来展现。
通过故事情节的叙述，让读者更好地理解内在情感与主题。
四、乐府诗的演变1.唐代的盛行: 在唐代，乐府诗成为主要的文学流派之一。
众多著名作家如王之涣、杜甫、李白等都创作了大量优秀的乐府诗作品。
在这个时期，乐府诗经历了高峰发展和丰富多样化的表现形式。
2.宋代及以后: 随着时间推移，古乐府的格律逐渐失传，取而代之的是直接称为"乐府词"或"宫体词"的文学形式。
这种新兴形式沿袭了古代乐府词染上强烈口语色彩、韵律舒缓明快的特点，成为宋代文学的重要组成部分。
五、乐府诗对后世文学的影响1.影响了唐宋诗歌: 乐府诗对唐宋时期的诗歌创作有着深远的影响。
许多唐代和宋代著名诗人广泛采用乐府体裁，并将其形式和特点应用到自己的创作中。
2.启发了近代文学: 乐府诗作为中国古代文学宝库中的珍品，对近现代文学也产生了一定影响。
一些近现代作家如鲁迅、郭沫若等在他们的作品中借鉴了乐府诗素材和形式。
六、结论乐府诗是中国古代文学发展史上不可忽视的一个重要环节，具有抒发真情、口语化表达、借用民间音乐和叙事性强等特点。
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汉到唐乐府诗的发展过程
汉到唐乐府诗的发展过程可大致分为三个阶段：汉乐府诗、魏晋乐府诗和唐乐府诗。
1. 汉乐府诗（公元前206年-公元220年）：汉朝是乐府诗的
起源时期。
乐府诗最早出现在汉朝西汉时期，起初是指乐府官署所唱的歌谣，内容多与朝廷政事有关。
随着时间的推移，汉乐府诗的题材逐渐扩大，涉及爱情、离别、抒发感情等各个方面。
代表性作品有《陌上桑》、《木兰辞》等。
2. 魏晋乐府诗（220年-420年）：魏晋时期，乐府诗开始走向
繁荣，成为流行的民歌诗体。
此时，乐府诗的内容更加丰富多样，包括描写自然景物、叙写民间生活、歌颂英雄等。
魏晋乐府诗的特点是语言简练明快，表达情感直接。
代表性作品有《青青园中葵》、《咏怀古迹》等。
3. 唐乐府诗（618年-907年）：唐朝是乐府诗的鼎盛时期，也
是其发展的高峰阶段。
唐乐府诗的题材更加广泛，内容涵盖政治、军事、情感等各个方面。
此时的乐府诗多由宫廷文人撰写，并在宫廷以及百姓中广泛传唱。
唐乐府诗以艺术性较高和种类较多而闻名于世。
代表性作品有《长恨歌》、《白日依山尽》等。
总的来说，汉到唐乐府诗从起初的政治功能，逐渐发展为以丰富多样的题材和流行性为特点的民歌诗体。
它们反映了不同时期社会政治、文化变迁的同时，也体现了古代文人对于现实生活和个人感情的表达。