中国工艺美术史—姜松荣主编—2003年
中国地质大学硕士生入学考试初试科目及参考书目
中国地质大学硕士生入学考试初试科目及参考书目199 MBA联考综合能力：2009年工商管理硕士联考大纲，全国工商管理硕士入学考试研究中心编，机械工业出版社，20082009年综合能力考试辅导教材，全国工商管理硕士入学考试研究中心编，机械工业出版社，2008212俄语：东方俄语（1-3），北京外国语大学、普希金语言大学合编，外语教学与研究出版社，最新版213日语：新编日语（1-2），周平，上海外语教育出版社，最新版214德语：新编大学德语（1-2），朱建华，外语教学与研究出版社，最新版215法语：公共法语（上、下），吴贤良、王美华，上海外语教育出版社，最新版299 MBA联考英语：2009年英语考试辅导教材，全国工商管理硕士入学考试研究中心编，机械工业出版社，2008360高等数学（含高等数学、线性代数初步）：高等数学，同济大学应用数学系主编，高等教育出版社，各版均可线性代数，同济大学应用数学系主编，高等教育出版社，各版均可611自然地理学：自然地理学，伍光和等，高等教育出版社，2000，第三版614普通地质学：普通地质学简明教程，杨伦等，中国地质大学出版社，2002619土地资源学：土地资源学，王秋兵等,中国农业出版社,2003622工艺美术史：中国工艺美术史,姜松荣，湖南美术出版社，2004623工业设计史：工业设计史，何人可，北京理工大学出版社，2005世界工业设计史，陈鸿俊，湖南美术出版社，2002626综合知识：行政法与行政诉讼法(面向21世纪课程教材),姜明安主编,高等教育出版社，2005民法（面向21世纪课程教材），魏振瀛主编，北京大学出版社，2005经济法基础理论，漆多俊主编，武汉大学出版社，2005632综合英语：新编英语教程（5-7），李观仪，上海外语教育出版社，2003，修订版634数学分析：数学分析讲义（上、下册），刘玉琏，高等教育出版社，2003，第四版635教育学：教育学基础，全国十二所重点师范大学联合编写，教育科学出版社，2002 637普通物理：大学物理，张三慧主编，清华大学出版社，2000，第二版638哲学基础：辩证唯物主义和历史唯物主义原理，李秀林等主编，李淮春等修订，中国人民大学出版社,2004,第五版639专业综合：民法学：民法（面向21世纪课程教材），魏振瀛，北京大学出版社，2000，2005年重印西方法律思想史：西方法律思想史（21世纪法学规划教材），严存生，法律出版社，2004640马克思主义基本原理：马克思主义基本原理概论，陶德麟、石云霞主编，武汉大学出版社，2006641体育学专业基础综合:体育基本理论教程(体育院校通用教材)，周西宽，人民体育出版社，2004运动生理学(体育院校通用教材)，王瑞元主编，人民体育出版社，2002教育学，王道俊、王汉澜，人民教育出版社，1999642传播学原理：传播学教程，郭庆光，中国人民大学出版社，1999643艺术学基础理论：艺术学概论，彭吉象，北京大学出版社，2002美学原理，杨辛、甘露，北京大学出版社，2005644政治学基础：政治学基础，王浦劬，北京大学出版社，2006，第二版645生物化学：生物化学，王镜岩，高等教育出版社，2002，第三版646材料晶体学：结晶学及矿物学，赵珊茸等，高等教育出版社，2002648物理化学:物理化学（上、下册），傅献彩等编，高等教育出版社,2005，第五版649海洋地质与资源：海洋地质学，沈锡昌、郭步英主编，中国地质大学出版社800地貌学与第四纪地质学：地貌学与第四纪地质学，曹伯勋，中国地质大学出版社，2000 801环境与资源经济学：环境与资源经济学，曾克峰等，中国地质大学出版社，2004802地学遥感概论：遥感概论，彭望琭等，高等教育出版社，2002803会计：基础会计学,陈国辉，东北财经大学出版社，2007中级财务会计,刘永泽，东北财经大学出版社，2007804海洋地球化学：海洋地球化学，赵其渊，地质出版社，1984805海洋地质学：海洋地质学，杨子庚等，青岛出版社，2000806构造地质学:构造地质学，朱志澄，中国地质大学出版社，1999，第二版807海洋科学导论：海洋科学导论，冯士笮、李凤岐等，高等教育出版社，1999808结晶学与矿物学：结晶学，赵珊茸等，地质出版社，2002809岩石学：岩石学（面向二十一世纪课程教材），路凤香等，高等教育出版社，2002 810地球化学：地球化学，韩吟文等，地质出版社，2005813古生物地史学：古生物地史学概论，杜远生等，中国地质大学出版社，2008，第二版819土地利用规划学：土地利用规划，王万茂等，中国农业出版社,2002821应用沉积学：沉积盆地分析基础与应用，李思田等，高等教育出版社，2004沉积学原理，赵澄林，石油工业出版社，2001822高分子化学:高分子化学，潘祖仁主编，化学工业出版社，2003.824矿床学：矿床学，袁见齐等，地质出版社，1985827石油及天然气地质学：石油及天然气地质学，陈荣书等，中国地质大学出版社，1994 829 C语言：C语言程序设计，谭浩强，清华大学出版社，最新版831地理信息系统：地理信息系统原理与方法，吴信才等，电子工业出版社，2002地理信息系统概论，黄杏元等，高等教育出版社，2003832矿产普查与勘探：矿产勘查理论与方法，赵鹏大等，中国地质大学出版社，2001 833矿产勘查理论与方法：矿产勘查理论与方法，赵鹏大主编，中国地质大学出版社，2006 834工程力学：理论力学（上、下），张建民、白景岭，中国地质大学出版社，2001材料力学，孙训方等，高等教育出版社，2002835煤及煤层气地质学：煤田地质学（上、下册），武汉地质学院煤田教研室编著，地质出版社， 1981煤层气地质学与勘探开发，苏现波等，科学出版社，2001836油气（层）物理学：油气（层）物理学，张博全等，中国地质大学出版社，1999 837石油渗流力学：现代油藏渗流力学原理，葛家理等，石油工业出版社，2003838土地经济学：土地经济学，毕宝德等，中国人民大学出版社，2006，第五版839教育管理学：教育管理学，陈孝彬，北京师范大学出版社，1999840岩体力学：岩体力学，刘佑荣等，中国地质大学出版社，1999841土力学：土力学，方云等，中国地质大学出版社，2002843安全系统与人机工程：安全系统工程，张景林等，煤炭工业出版社，1999安全人机工程学，李红杰等，中国地质大学出版社，2006844工程地质学：工程地质学概论，李智毅、杨裕云，中国地质大学出版社，1999845测量平差：误差理论与测量平差，武汉大学测绘学院测量平差学科组，武汉大学出版社，2005848钻井工艺原理：钻井工艺原理，刘希圣，石油大学出版社，2001851固体地球物理学基础：地球物理学基础，史謌，北京大学出版社，2000852电子技术基础：电子技术基础，康华光，高等教育出版社，2006，第五版853地球物理学基础：地球科学导论，刘本培编著，高等教育出版社，2002854水文地质学：水文地质学基础，王大纯等，地质出版社，1995，第一版857水污染控制工程：水污染控制工程（下册），高廷耀、顾国维主编，高等教育出版社，1999859产品设计快题（徒手）：产品设计原理，李亦文，化学工业出版社，2003工业设计创新的方法与案例，高楠，化学工业出版社，2006 864首饰设计快题（徒手）：首饰设计基础,任进编著，中国地质大学出版社，2002首饰设计，（英）伊丽莎白.奥弗尔著,刘超等译，中国纺织出版社，2004865宝石学：宝石学基础教程,李娅莉等，地质出版社，2002宝石学证书课程,英国宝石协会、陈钟惠译，中国地质大学出版社，2002 866钻井与完井工程：钻井工程理论与技术，陈庭根等，石油大学出版社，2001867材料学概论：材料科学概论，许并社主编，北京工业大学出版社，2002869电路、信号与系统：电路：电路分析基础，李翰逊，高等教育出版社，1999，第三版电路，邱关源，高等教育出版社，2006，第五版信号与系统：信号与系统（上、下册），郑君里，高等教育出版社，最新版信号与线性系统，管致中，高等教育出版社，最新版870程序设计：C程序设计，谭浩强，清华大学出版社，1999，第二版872地图学：地图学概论，王琪等，中国地质大学出版社，2002874单片机原理及应用：单片机原理及应用，杨代华等，中国地质大学出版社，2000875机械设计：机械设计，彭文生，华中科技大学出版社，1998877测绘学概论：测绘学概论，宁津生等，武汉大学出版社，2004879思想政治教育学原理（030502方向考）：现代思想政治教育学原理，张耀灿、郑永廷主编，人民出版社，2001882管理学原理：管理学原理，杨文士等，中国人民大学出版社，2004，第二版883运筹学：运筹学，运筹学编写组，清华大学出版社，2000884微观经济学：微观经济学，黄亚钧等，高等教育出版社,2005，第二版887财务管理：财务管理学,荆新,中国人民大学出版社,2002，第四版888旅游学概论：旅游学概论，李天元主编，南开大学出版社，2003，第五版889旅游区规划与管理：旅游区规划与管理，辛建荣、张俊霞，南开大学出版社，2007，第二版900西方经济学：西方经济学，高鸿业主编，中国人民大学出版社，2007，第四版903地质学基础：地球科学导论（面向二十一世纪课程教材），刘本培等，高等教育出版社，2002地质学基础，宋春青，高等教育出版社，2002，第三版905翻译与写作：实用翻译教程（英汉互译）(增订本)，冯庆华，上海外语教育出版社，2002，第一版英语写作手册，丁往道，外语教学与研究出版社，最新版907解析几何与高等代数：解析几何，吕林根，高等教育出版社，2006，第四版高等代数，王萼芳，高等教育出版社，2003，第三版908量子力学：量子力学教程，周世勋编，高等教育出版社，2003，第27次印刷913材料力学：材料力学，孙训方等，高等教育出版社，2002916勘查地球物理概论、917应用地球物理基础：应用地球物理学原理，张胜业、潘玉玲等，中国地质大学出版社，2004应用地球物理数据采集与处理，刘天佑等，中国地质大学出版社，2004地球物理反演基本理论与应用方法，姚姚、陈超等，中国地质大学出版社，2003地球物理方法综合应用与解释，李大心等，中国地质大学出版社。
中国工艺美术史1到4章总结完整
中国工艺美术史1到4章总结完整第一篇：中国工艺美术史1到4章总结完整中国工艺美术史1到4单元总结——第一章原始社会的工艺美术一时代背景：在原始社会漫长的阶段，社会生产力极其低下，石器成为主要的武器和生产工具，成为生产力的主要标志，因此以石器工具的水平作为划分不同时期的标志，这一时期称为石器时期。
二艺术风格：原始社会的工艺美术是生动、活泼、纯朴、天真的原始设计。
三设计成就：a、从旧石器时期演变成新时期时期；b彩陶和黑陶是原始社会工艺美术中最具代表性的品种，标志着原始社会工艺美术的独特成就。
c、旧石器是打制的、新石器石工具进步表现为磨光和钻孔技术。
4彩陶文化和黑陶文化：A、彩陶文化分为五种类型：a半坡型：1设计特点是小口尖底瓶造型优美，符合力学原理，很适合原始人的打水、提水之功能，是一种简单而优秀的古代设计作品。
船型壶又称菱形壶，壶体两头尖，形如菱角，正中有口，口的两边器体上各有一耳，上饰类似渔网的纹样，造型别致灵巧，装饰简朴，是一件优美的工艺品。
2尤以鱼纹和人面鱼纹最具特色和代表性。
3变现手法：由写实到抽象、直边三角形。
4风格特点朴质。
5距今年代约70000-6000。
b 庙底沟纹：1造型以大口鼓腹小平底最为典型，小口尖底瓶制成“双唇”式样，而敛口小平底大翁、圆底釜则是半坡型所没有的。
2主要以几何纹、植物纹、动物纹为主。
3表现手法以双关手法和曲边三角形。
4风格特点律动节奏。
5距今年代约6000-5000年。
c马家窑型：1以小口的壶、罐居多。
2艺术特点；满、内彩、点和旋涡的巧妙运用。
3表现手法以繁彩和内彩为主。
4风格特征旋动华美。
5距今年代约5000年d半山行：1最具特色的是短颈广肩鼓腹彩陶罐，罐体近视球体，造型饱满。
2主要以旋涡纹和葫芦纹最有代表性。
3表现手法以多效装饰法和双关法、黑彩、红彩合用。
4风格特征是富丽精巧。
距今年代约4500年e马厂型：1主要以小口双耳罐最为典型。
2以人形纹最有特点。
3表现手法是注意大效果、盛行陶衣和喜用浮雕技法。
《中国工艺美术史》网络课 第一节 1、2章
《中国工艺美术史》第一节课前小说明：两门课程知识点较庞杂，，任务大，网络授课需要大家精神集中，学会快速浏览所讲内容，书本也尽量跟上。
讲课中不好找的章节段落都标注了页码。
课程安排：中、外工史共七次课。
考虑到中工史较外工史内容更多，更庞杂，所以先讲中工史。
教材以尚刚老师的为准。
课程特点：以书本为基础，并将历年真题融进课本，力求全面覆盖知识考查点。
学习工艺美术史的友情提示：1 知识点多而零碎，尤其是中国工艺美术史，需要大家课前做好预习工作，这样在课堂上才能更好的跟上讲课节奏，更好的理解所讲内容。
在前期全面复习阶段，中工史上课没有讲到的内容也要细读，而外工史有些内容可以略读。
这个阶段可能略显枯燥，但这是“金字塔”的广而厚的基础，这一部分决定了“金字塔”的高度。
2 课后复习时，时刻拿“体系”、“比较”两个概念来检验自己学习结果。
比如：中国工艺美术史：可用下面两种方法：纵向比较：按朝代分为十章，复习完一章后，就合上书本想想，本章（本时代）的重点工艺美术门类是什么？原始社会的陶器，夏商周德青铜器，隋唐的丝绸……本章又有哪些知识点？合上书本自己能说出来。
横向比较：每一个工艺美术门类，比如陶器，瓷器，青铜器，漆器、铜镜、丝绸……最早哪个时间开始，哪个时间发展为高峰，哪个时间被其他工艺美术品种替代或者什么时间走向衰落……这个阶段可能是个痛苦的过程，而这是通往“塔顶”的必经之路，完成这一步，就会有“柳暗花明”的感觉。
3 复习备考是一个长期积累的过程，学习过程中，制定好适合自己的学习计划，要避免学习计划定的过高（完成不了有挫折感）或过低（计划很易完成，就容易盲目乐观）。
另一方面，说起来容易但做起来也最难的就是，保持一个良好积极的心态。
不骄不躁、脚踏实地的完成每一次复习任务。
有句话说的好：最笨的方法也就是最有效的方法。
良好的心态将伴随每一次复习备考，这是顺利达到“塔尖”的必要条件。
我们打开书本的目录部分，我们先来看下书本结构特点：我们发现，每一章的第一节都是绪言部分，最后一节是结语部分。
中国工艺美术史
中国工艺美术史马翔 B110301114中国工艺美术的历史呈现着两条清晰的发展脉络：以实用为主体的民间工艺美术和以观赏为主体的宫廷及文人士大夫工艺美术体系。
它们作为在不同社会环境和条件下生长发展起来，代表不同阶级利益的两种工艺文化形态，有着不同的生产方式，组织结构，功用目的和美学特征。
民间工艺美术主要是自然经济的家庭手工业，生产的目的主要是为了满足生产者自身的需要，生产与消费的统一，使民间工艺美术产品完满地体现了实用，审美一体的基本原则，具有朴质，刚健，明快的品质，宫廷及文人士大夫工艺产生于官营或私营手工业作坊之中，迎合贵族和文人阶层的需要和趣味，因而侧重于显示观念意蕴和追求观赏把玩价值，推崇精雕细刻，矫饰奇巧。
中国最早的陶瓷是青瓷,发现于山西夏县东下冯龙山文化遗址中,距今约4200年。
随着中国原始艺术的第一繁荣时期的结束，迎来了新石器时代工艺彩陶的第二繁荣期的来临。
仰韶文化彩陶最早出现在河南省淹仰韶村发现。
其中有半坡型彩陶，首先发现西安东郊半坡村，分布地区集中在关中平原。
彩陶以黑色与红色为主。
装饰图案有人面纹、鱼纹、鹿纹、蛙纹等。
而中晚期的鱼纹从静态转为动态，不在注重形态，通过对口，眼腮尾鳍的描绘来表现鱼的动态。
半坡型彩陶钟情于几何纹样的造型。
说明了我们祖先的抽象造型能力。
庙底沟型彩陶首先发现于河南陕县庙底沟。
主要分布在陕西中地区。
庙底沟型彩陶整体造型的线条极为流畅。
装饰图案多采用圆弧线，直线和点。
构成雅致流美的神韵。
马家窑型彩陶是庙底沟的延续和发展。
首次发现于甘薯马家窑。
马家窑型彩陶整体风格是豪迈、大气，有着极强的动势。
图案中，大量出现平行线，平等圆弧线，同心圆，在漩涡式的滚动中所有出现在圆点，恰恰又产生出静态美。
到了夏、商、西周时期，陶瓷制作工艺大大提高，而且窖场规模也不断扩大。
由于商饮酒之风盛行，所以陶质酒器很多如：觚( gu )、尊、壶、爵( jue)等。
到了西周，陶质的酒器明显减少。
中国工艺美术史姜松荣笔记
【笔记名称：】中国工艺美术史姜松荣笔记【笔记截取内容：】商代的工艺美术第一节青铜工艺（本章部分知识点将夏商周综合一起讲述）一、金属工艺中国古代金属工艺主要包括铜器和金银器，时间虽然延绵久远，但相对比较零散，唯商、西周、春秋战国时期的青铜器集中出现，成套成系，与时代文化紧密结合。
所以在商、西周、春秋战国这三章的金属工艺里，着重介绍青铜器的工艺。
从手工艺技术来看，青铜器工艺自爱商代取得了最大的成就。
商代统治阶级盛行饮酒之风，所以酒器十分发达。
商代青铜器的组合，被称为是酒器的组合。
1.青铜器概述及分类青铜是红铜加锡的合金。
青铜与红铜相比，有熔点低、硬度大、光泽度高等优点。
青铜器的范围非常广泛，从功能上大体可分为四类：（1）礼器：商周时期，一些日用青铜器由于用作祭祀和典礼时的陈设而被赋于特殊意义，成为青铜礼器。
如鼎、鬲、尊等。
（2）乐器：到春秋时期，乐器在祭祀和典礼中更是不可缺少，所谓“钟鸣鼎食”即反映了当时的情况，如饶、钟、铃、鼓等。
（3）兵器：现出土的兵器以春秋战国时最多。
有戈、钺（yue）、矛、剑、镞（zu）等。
（4）工具及车马具：如犁、锄、镰、铲、斧等。
此外，青铜日用器从用途上的主要分类有：食器、酒器、水器、日用杂器四种。
其中以食器、酒器为主。
2.青铜文化人们把使用青铜工具、用品的时代叫做青铜时代。
中国青铜时代于公元前2000年左右开始形成，历经夏、商、周三代，长达15个世纪。
以青铜时代特征为代表的文化称之为青铜文化。
3.青铜器青铜器也称铜器，在我国考古学上指先秦时期用铜锡合金制作的器物。
4.商代青铜器的特点（1）早期：器型大都直接仿陶器，体壁较薄，多平底，足作锥柱状。
装饰花纹线条粗笨，结构较简单，多为单层组织。
常见装饰纹样有饕餮、夔、龙、虎以及人形纹等。
一般不用回纹作地纹，代表器物为“杜岭方鼎”。
（2）晚期：青铜器器体较厚，装饰花纹精细复杂，出现了多层花纹。
一般均用回纹作衬地，形成主纹和地纹的对比。
高情远致,逸笔文心——读姜松荣先生画作
Shu Hua Shi Jie·书画视界高情远致，逸笔文心———读姜松荣先生画作徐韵湖南师范大学摘要：姜松荣先生是一位博览群书，治学严谨，有丰富阅历的学者型画家。
他对传统的注重与广博的学养使其书画作品具有浓厚的文人气质和诗意。
姜先生的画作是其内心真诚的表达，是其文人气质内涵的自然流露，是学养、性情、品格的外化和对现实社会的美好关照。
在快节奏的现代生活中，这样的作品可以给我们带来情绪的抚慰、内心的宁静与智性的思考。
关键词：姜松荣文人山水画中图分类号：J205文献标识码：A文章编号：1008-3359（2019）16-0057－02姜松荣先生是一位博览群书，治学严谨，有丰富阅历的学者型画家。
先生曾先后数十次对全国各地及二十多个国家的美术遗迹及博物馆进行了专业考察，可谓博览古今。
先生精于美术史论，擅书画，旁涉文学、历史、哲学、鉴定等，并在美术史、美术理论、设计理论等领域成果卓著，出版有《中国美术史》《中国工艺美术史》《设计的伦理原则》等著作，影响了众多青年学子。
事实上，姜先生是中国画专业出身，因其在学术界名声鹊起，而掩盖其在绘画创作方面的名声。
中国画是个文化涵意丰富的系统，注重全面的艺术学养，古代的顾恺之、郭熙、赵孟頫、董其昌、石涛，近代的黄宾虹、傅抱石、潘天寿等，都是既通晓画理又精于绘画的大家。
正因姜先生有绘画专业打底，加之对传统的厚植深耕与广博的学养，使其书画作品具有浓厚的文人气质和诗意，这正是他的独特之处。
中国画历来强调人品和画品的关系。
先生具有湖南人的真诚、执着、简朴和睿智。
与先生交谈仿佛有种穿越感，他像古代的隐者，在这样一个喧嚣浮躁的时代中，隐身于在郊区自己的书斋中，或读书，或创作，或品茗，或笔会，或给学生谈艺，乐忘其中。
传统文人形象在先生身上体现得淋漓尽致。
中国文人士大夫大多喜欢造园，凿石引泉，编竹为篱，于朴素的大自然中皈依心灵家园。
庄周于“漆园”大槐树下成就千年一梦，王维于“辋川别业”练赋敲诗；柳宗元“数顷田、数果数百株”长安西郊建“柳园”；东坡先生在“南污池之侧，茂林之下”建“五间一灶头”；董其昌更买地百亩，亲自设计造园。
中国工艺美术史
青釉鸡头壶（东晋） 东晋）
高14厘米， 口径8厘米 14厘米， 口径8 厘米 壶为盘口，长颈， 壶为盘口，长颈， 扁腹，平底， 扁腹，平底，上腹两侧 各有一桥形系， 各有一桥形系，前端为 鸡头形壶嘴， 鸡头形壶嘴，另一端从 肩部至口沿设一圆条形 柄。器身施透明釉，釉 器身施透明釉， 色青中含黄， 色青中含黄，施釉不均 玻璃质感强。 匀，玻璃质感强。这是 东晋鸡头壶的通常特征。 东晋鸡头壶的通常特征。
制作工艺： （3）唐三彩的制作工艺： ）唐三彩的制作工艺
A、制胎：根据器物的不同品种，唐三彩采用 、 根据器物的不同品种，
轮制、模制和雕塑等制作方法。 轮制、模制和雕塑等制作方法。 等制作方法 采用了涂蜡的方法， 涂蜡的方法 B、挂釉：采用了涂蜡的方法，先用蜡画出花 、 纹，再挂釉彩，烧制时有蜡处釉汁扩散，形成白 再挂釉彩，烧制时有蜡处釉汁扩散， 色斑纹。各种低温色釉在烧制时自然流淌 低温色釉在烧制时自然流淌、 色斑纹。各种低温色釉在烧制时自然流淌、互相 浸润，形成斑驳淋漓 斑斓晕染的效果 斑驳淋漓、 的效果。 浸润，形成斑驳淋漓、斑斓晕染的效果。 造型的种类： （4）唐三彩造型的种类：器皿、动物、人物等。 ）唐三彩造型的种类 器皿、动物、人物等。 （5）唐三彩的用途：多作为明器，也有生活用具， ）唐三彩的用途：多作为明器，也有生活用具， 用途 也是远销海外的珍贵商品。 也是远销海外的珍贵商品。
陶和瓷是一种工艺的两个不同发展阶段。 陶和瓷是一种工艺的两个不同发展阶段。瓷 是陶的生产的高级阶段，是由陶的发展演变而来。 是陶的生产的高级阶段，是由陶的发展演变而来。 虽然出现了瓷，仍然保留着陶，形成了陶和瓷的 虽然出现了瓷，仍然保留着陶， 各自发展的两个支流。 各自发展的两个支流。 陶和瓷的主要区别： 陶和瓷的主要区别： 区别 1、原料不同，陶器用粘土；瓷器用瓷土。 原料不同，陶器用粘土；瓷器用瓷土。 度左右； 2、烧窑火候温度不同，陶器较低，约800度左右； 烧窑火候温度不同，陶器较低， 800度左右 瓷器较高， 1200度左右 度左右。 瓷器较高，约1200度左右。 3、物理特性不同，陶器质地松脆，有微孔；瓷器 物理特性不同，陶器质地松脆，有微孔； 质地致密、坚实、不漏水，敲击有金属声。 质地致密、坚实、不漏水，敲击有金属声。
中国工艺美术史
宋代装饰多系缠枝、折枝的各类花卉。色彩则注重和谐单 纯。
质地、造型、装饰、色彩的种种特征造就了两宋工艺美术 典雅优美的风貌，典型的作品虽然精工细作，但绝不炫耀卖 弄，而是追求含蓄天然，期望能够达到淡中见浓、浅中显深、 平中寓奇的理想境界。这也应合了“道尚取乎返本，理何求 于外饰”（《文忠集》欧阳修）中所诠释的道理。
宋代丝织物
刻丝山茶图
牡丹纹罗背心
刺绣瑶台跨鹤图
二、辽夏金
（一）辽
辽代丝织的发达，是建立在侵扰、掠夺中原的基础之上的。 华北工匠始终是辽地丝织生产的基本技术力量。辽代丝织以实 用品居多，这同其游牧民族的特性有关，此外联珠纹在辽织物 中多有出现。
罗地刺绣联 珠人物纹袱
（二）西夏
西夏的丝织业也有一定程度的发展。值得注意的是西夏织 物图案中受藏传佛教的影响较多。此外西夏的制毡业尤为发 达。
（三）金
金立国后，黄河下游的广大地区已被纳入其版图，其得到 不仅是广阔的土地，还有发达的中原织造业。在金的丝织业 中，刺绣发展较为突出，喜好用各种吉祥图案。
第三节 金银器
一、辽
契丹人在建国后拥有着发达的贵金属加工业，制作者多以 汉工匠为主，工艺技术受五代和宋的影响很深，但许多器具 的造型和装饰透露出浓郁的契丹风格。
钧窑月白釉出戟(ji)尊
玫瑰紫釉海棠式花盆
（七）磁州窑
磁州窑窑址在今河北邯郸一带，是典型的民间窑场。磁 州窑产瓷以白瓷和黑瓷为主，也烧制三彩瓷器。磁州窑瓷 器的瓷面装饰丰富多彩，其中以白地黑花最为典型，所用 图案往往是民间精彩的绘画资料。
磁州窑白地黑花花卉纹罐 磁州窑珍珠地花人物纹瓶
（八）吉州窑
通常人们把官窑：定、汝、官、哥、钧称为宋代的五大 名窑，这是不确切的。宋窑中的官窑的确工艺精美，但民 间的北方磁州窑，南方的吉州窑和江西景德镇瓷窑等都有 着很高的烧瓷技术，并创造了其独特的艺术魅力。
第一章中国工艺美术史陶瓷ppt课件
陶鬹 龙山文化 山东临沂出土
细柄高足镂孔黑陶杯 龙山文化 山东日照出土 高26.5厘米
3：几何印纹陶 南方地区 印纹软陶：火候较低，呈红褐色、灰白色
或灰色 印纹硬陶：火候较高，呈灰色
4：启示 实用与装饰的统一 技术对艺术的影响 形式感的应用 表号性的艺术手法
第二节 奴隶社会时期
一、概述
几何纹白陶瓿 (商)
主，锯齿纹流行，彩绘黑红相间，节奏感强。一改以前黑色 为主的局面，大量运用红色彩绘。风格富丽、精巧。
（5）马家窑文化马厂型：装饰有直线、折线纹、回纹、网纹 。人形纹（或称蛙纹）最具特色。
半坡型 (几何纹彩 陶盆)
庙底沟型 (彩陶 钵)
马家窑型 (旋纹 双耳彩瓶)
半山型 (菱形纹 彩陶罐)
马厂型(人形纹彩 陶罐)
商代后期，饕餮纹、云雷纹和方格纹渐不多见，除绳 纹比较多地运用外，大量被用作装饰的是刻划纹、凹线纹、 弦纹、附加堆纹和镂孔等。
西周：陶瓷装饰图案主要是绳纹，划线纹，蓖纹、弦纹和 刻划的三角纹。
春秋：陶器表面的花纹装饰在西周的基础上更趋简化，器 表主要是饰印粗绳纹和瓦弦纹。
白陶雷纹双耳壶 商
（3）马家窑文化马家窑型：主要分布在甘肃和青海部分地区 。造型以小口的壶、罐居多。装饰内容丰富。以同心圆为中 心组成图案，曲线和直线结合。技法熟练，装饰丰满，流畅 ，内彩，点和螺旋纹大量运用。
（4）马家窑文化半山型：装饰有两种， a.用漩涡纹组成装饰 b.用葫芦形做面的分割，使装饰面分数各单位。曲线为
夏代：使用杂质较少的粘土作原料，烧 制胎质坚硬细腻的白陶器。
商代早期：制陶业已经从农业中分离出 来，成为独立的手工业生产部门。灰陶 和白陶的技术较夏代有明显提高。
中国工艺美术史
中国工艺美术史
第一章 原始社会
原始工艺美术展现着先民对美的追求和理解， 其创造却往往有直接的功利目的，其造型，特 别是装饰还与其意想中的生存发展直接关联。 例如：自然崇拜，图腾信仰等 仰韶文化半坡类型彩陶中的鱼纹 庙底沟类型彩陶上的鸟纹
中国工艺美术史
第一章 原始社会
二 陶器 制陶的出现曾被认为是进入新石器时代的标志 1 材料与制作 彩陶：在胚体上的矿物质材料绘画图案，然后 焙烧的陶器，多属泥质红陶，因其图案经 过烧制，故不易脱落。 出现的时间：西亚的两河流域，距今约8000年 中国彩陶的出现：黄河中游，年份与上相当。 黄河流域是中国彩陶最发达的地区，其中游分 布着著名的仰韶文化，上游分布着马家窑 文化及齐家文化，下游则有大汶口文化。
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第一章 原始社会
仰韶文 化彩陶
马家窑 文化彩 陶
其他文 化的彩 陶与彩 绘陶
黑陶和 白陶
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第一章 原始社会
1 仰韶文化彩陶 1921年首先发现于河南湚池的仰韶村
网纹彩陶船型壶
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Байду номын сангаас
第一章 原始社会
中国工艺美术史
第一章 原始社会
2 马家窑文化彩陶 特点：器表打磨光滑，多以色浓如漆的黑彩绘 画，盆，钵，碗的内壁常有精美图案，一些 瓶，壶还在外壁通体装饰
三、材料与技术的制约 材料的不同带来产品的差异 中国古代容器以陶瓷、金属、漆木为主材。 后两类的造型可方可圆，大小皆宜，而陶瓷却基 本以圆为变化。这与它的材料与工艺是密切相关 的。 材料的作用还渗透到更细微的方面。 以青花瓷为例：清代彩绘瓷比明代更精细，原因 在于清人在彩绘颜料中调油，而明人却是调胶。 而油的质地远远细腻于胶。
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中国工艺美术史(姜松荣)第一章一、原始社会的工艺美术1．彩陶（1）、彩陶，是指新石器中晚期的一种绘有黑色、红色、或红黑两色纹饰的陶器。
彩陶主要分布在黄河中上游地区，以仰韶文化和马家窑文化为代表。
（2）、仰韶文化因1921年在河南渑（mian）池仰韶村首先发现而得名。
分为半坡类型和庙底沟类型。
（3）、半坡类型：首先发现于西安东郊半坡村。
从其造型来看，主要以圆为其造型语言。
从其纹饰来看，多采用动物纹，以鱼纹最具代表性。
一般采用直线，并多组成直边三角形，很少运用曲线。
（4）、原始艺术和原始人类的生活有什么关系？原始艺术和原始人类的生活有密切的关系。
原始艺术是原始人类生活的直接表现或反映，对生活的寄予的向往。
在纹饰上选用和生活息息相关的人和事物作为原形。
如动物纹，人面纹等。
因为他们在渔猎生活中，对这些动物比较熟悉，以及再现生活中的活动的场景，客观上有利于表现，主观上一般对某些动物有某种原始宗教性的崇拜，寄托他们对生活的某种向往。
（5）、庙底沟类型：以河南陕县庙底沟的发现为代表。
在半坡类型的基础上发展起来的，水平较高，影响也较大。
从造型上看，庙底沟典型器型为“小底鼓腹钵”，有折唇和敛口两种。
从纹饰上来看，一变半坡类型的直线纹为曲线纹，广泛使用曲线和圆点，形成活泼多边的装饰效果。
并出现蛇纹装饰。
（6）、马家窑文化受仰韶文化影响，主要出现在甘肃，青海地区。
有马家窑型、半山型和马厂型三种类型。
（7）、马家窑型：马家窑型饰在庙底沟的基础上获得了更高的发展。
从造型上，较前更为丰富多样。
从纹饰上，将曲线纹发展到了极致。
其中以旋涡纹最为典型。
（8）、半山型：以甘肃宁定半山的发现为代表，其造型和装饰技术都到达了彩陶工艺的顶峰。
造型短胖敦厚。
纹饰根据不同装饰部位做不同的处理。
（9）、马厂型：首见于青海乐都马厂。
（10）、发展趋势：由中原发展到西北。
半坡型具有浓厚的原始文化色彩，马家窑和半山型则是彩陶造型与纹饰装饰工艺的顶峰，马厂型为彩陶文化的终结。
2．黑陶黑陶存在于黄河中下游和渤海湾地区。
于1928年发现于山东章丘龙山镇，故名为龙山文化。
特点：黑如漆、薄如纸、亮如镜、硬如瓷黑陶与彩陶相比，采用轮制等技术，造型更复杂精致，表现出挺拔的阳刚之美。
典型器型有高足杯。
小结：彩陶工艺的艺术成就和特点无论其造型还是其文饰，无论是其品种还是其功能都达到了非常高的文明水平。
尽管某些文饰具有一定的宗教色彩，但大都带有强烈的装饰性，而且还体现出对装饰艺术的总多法则的运用，如对比、均衡、变化、统一、虚实等。
其抽象性的造型语言至今仍具有很强的欣赏性和借鉴意义，并为后来的青铜艺术提供了丰富而精美的范本。
原始工艺中，实用性重于装饰性，认识意义大于审美意义，并充分的统一。
技术对艺术的决定性的影响，这在人类社会的初期是一种必然的规律。
由于受到技术水平的限制，人们常采用表号性的手法，抽象性的语言来突出形象特征和装饰效果。
夏商周的工艺美术一、青铜工艺：1、青铜: 指在红铜中加入锡、铅等冶炼成的一种合金。
天然铜色红，称为红铜；加入锡铅以后，颜色灰青，故名青铜。
2、青铜的主要优点：1、熔点低，容易掌握铸造过程2、硬度高，可以铸造需要坚硬的制品，如武器或工具。
3、制作工艺的演变：冷煅→熔铸浑铸→分铸与焊接冷煅用于制作简单器型。
浑铸的早期多为一模一范一器。
范有内范和外范之分，内范和外范之间的空隙就是青铜器。
对一些器型复杂且附件较突出的器型，则采用分铸法，分几部分铸造，然后焊接合成。
以范铸的材料分，有陶范法和蜡模法（失蜡法），后者用于制造精美器型。
4、青铜器器型和纹饰的时代特征：青铜器的形制极为丰富，根据功能分类，可分为：食器（盛食器和煮食器），酒器（盛酒器和饮酒器），水器，乐器，兵器，以及日用杂器。
至于礼器则是一些日用青铜器由于用于祭祀和典礼的陈设而赋予了特殊的意义。
5、青铜器的纹样分类：几何纹：西周中期以前主要有：云雷纹（也称回纹，圆形的是云纹，方形的是雷纹）、勾连雷文、涡纹、方格纹、连珠纹、乳丁纹、弦纹等；西周中期以后主要有：环带纹、窃曲纹、鳞纹、重环纹、瓦纹等。
动物纹：饕餮纹（tao tie 又称：兽面纹）饕餮纹常配有云雷纹以烘托其神秘气氛；夔纹（kui也称夔龙纹）、龙纹和凤纹。
6、青铜艺术的装饰特点：1、装饰与造型的有机统一；2、装饰富有层次感和节奏性；3、装饰富有立体观赏感；4、装饰多采用对称的格式。
夏代是萌芽期，造型简单，工艺粗糙，纹饰极少，商初是发展期，不仅形制更为丰富，纹饰也变得复杂，出现了两层纹饰，三层纹饰，且多以神秘的动物纹为主，一变夏代古朴风格为庄重神秘之感。
商末至西周，是整个青铜工艺的鼎盛时期，器体厚重，纹饰精美。
春秋战国时期，采用了模印的装饰手法，出现了两种趋势，一是纹饰造型繁琐细密但显得有些平板呆滞，缺乏生机；二是充满着勃勃生机的反映现实生活的题材出现于青铜器纹饰之中。
如《宴乐水陆攻战纹壶》概括的说：夏代古朴，商代神秘，周朝春秋时以秩序见长，战国则以活泼取胜。
二．陶瓷夏、商、周时期的陶器品种除了继续烧制原有的灰陶、黑陶、红陶以及南方的印纹陶外，还创烧了白陶和釉陶，并在釉陶的基础上创烧了原始青瓷。
陶和瓷的主要区别有四点：1> 胎质不同，陶用普通黏土，瓷用高岭土2> 烧制温度不同，陶800℃左右，瓷1300℃以上3> 陶无波化现象，瓷无波化现象4> 陶有一定的吸水率，而瓷的吸水率极低甚至没有用石英石和黏土配制成釉料，涂在陶胎表面，烧制成彩陶。
将釉层涂在高岭土胎表面，烧制成瓷器。
由于釉料中有铁质，故多呈青灰色或黄绿色，故又称原始青瓷。
三、玉器随着社会礼教和伦理道德的进一步重视，商周时期，玉器被赋予了统治者的宗教观念及社会伦理道德等人文文化因素。
小结要点：时代变化对工艺美术的影响商代青铜器的神秘：奴隶主希望用神灵的观念来威慑奴隶阶层。
周代的韵律美：周代统治者认为商亡于酒色，下令禁酒，酒器被食器代替；周主张礼治和社会秩序，这些都体现在了该时期的工艺品上。
春秋战国的活泼：百家争鸣，反映现实生活的题材是成为青铜装饰的主题之一。
思考题：技术与工艺的关系，举例说明参考提示：陶到瓷，红铜到铜，制铜工艺的进步等秦汉一、雄浑大气的秦汉雕塑秦汉雕塑是中国雕塑史上的第一个高峰。
秦代雕塑以秦始皇兵马俑为代表，具有现实注意风格；汉代雕塑首推霍去病墓前石雕，具有南方楚文化写意与象征的风格。
后者成为中国古代雕塑艺术风格衍变的主流。
1、陶塑，又称陶俑，是陪葬时使用的人物和器物模型，主要是素烧的红陶。
秦始皇兵马俑位于陕西省临潼县骊山北麓。
汉代陶塑与秦代不同的有两个方面：1> 题材除了兵马俑，更多的是文俑，舞俑，杂技俑，侍仆俑等。
2> 艺术处理手法上，海带注重人物神态和动态的刻画，忽略形体比例结构，甚至有意通过夸张变形达到传神的艺术效果。
汉代典型陶塑有：四川成都出土的“说唱俑”，山东济南“彩绘乐舞伎群俑”2、石雕秦无石雕存世汉代有大量石雕遗存至今，以霍去病墓前石雕最为出色。
该石雕依石造型，以神取胜，富于整体感和力度感，饱含生命力，石西汉雕塑划时代的作品，也是汉代最为大气的艺术典范之一。
这种“写意”的创作方式逐渐成为中国造型艺术的主流。
二、古朴稚拙的画像石、画像砖定义：汉代石道教盛行的时代，时人事死如事生，厚葬之风盛行，画像石和画像砖就是用来装饰墓室或祠堂的石刻和陶砖，是汉代特有的艺术珍品。
画像石以山东最为丰富：山东地区画像石早期以孝山堂（郭巨祠画像石）（山东长清县）为代表；中期画像石以武氏祠（山东嘉祥县城南）为代表；晚期以沂（yí）南（山东沂南县）为代表。
艺术特点:画像石和画像砖在人物处理上都以线造型，以剪影法从测变表示人物的动态和性格，人物造型具有古拙质朴的特点；在构图处理上用分割法，运用三点透视扩大了所要表现的空间；在画面安排上用填充法，不留余白，画面紧凑，富于装饰美；同时，画面中无论人物，动物，景物，一切都在动中，富于一种生命力的动感。
三、汉代铜器的种类及艺术特点品种：铜灯、铜炉、铜壶、铜尊、铜洗、铜镜、铜鼓等，其中以铜灯、铜炉、铜镜成就最高。
艺术特点：铜灯：汉代铜灯丰富多彩，灯体优美，设计既实用又符合科学原理，既可照明，又可作为室内陈设，达到实用和美观的统一，艺术与科学的统一。
铜镜：汉代铜镜的总的特点是体薄、平边、圆纽、装饰程式化。
装饰特色分三个时期。
铜炉：又称熏炉四、汉锦的主要花纹及艺术特点汉锦：是一种经丝彩色显花的丝织品，通称“经锦”。
常见花纹有：云气纹，也称流云纹。
以线条起伏为表现形式，既能分割画面，又能使整个画面产生联系和统一的作用，加强了装饰纹样的动感。
动物纹花卉纹吉祥文字五、秦汉时期服饰设计的特点秦统一中国后，制定了一套详细的冕服制度，为汉以后隋以前各朝遵循并沿用。
秦汉服饰结束了春秋战国时期争奇斗艳、各行其是的局面，将汉族服饰统一并规范化，形成了朴素、庄重的时代风格。
秦汉冕服皆为深衣制，交领右衽，袖大口圆，上衣下裳日常服饰，男子多宽袍大袖，长裙、丝履、高冠，劳动者多着短瘦衫裤。
妇女上衣下裙，头戴巾帼。
六、秦汉时期漆器设计的风格特点秦代漆器主要以生活日用器为主，轻巧华丽成为风尚，多用金银铜扣。
以木为胎，削刮成型。
彩绘颜色以红黑两色为主。
纹样主要有凤纹、鸟纹、云气纹、卷云纹等。
典型作品有鲤鹭漆盂。
汉代漆器继承战国楚文化，但造型更丰富，工艺更精美。
代表性作品有长沙马王堆西汉墓184件漆器。
马王堆汉墓漆器在题材裳神话与现实内容结合，在云气中穿插神怪禽兽，使道教思想和浪漫的楚文化的体现。
汉代漆器的造型体现了卓越的工艺设计思想，从实用出发，对现代设计有很大启发。
魏晋南北朝一、魏晋南北朝的时代特征对工艺美术的影响魏晋南北朝是政治上混乱，精神上自由、解放、富于热情和艺术精神的时候。
主要把握以下主要时代特征及对工艺的影响：1、中外文化交流对工艺美术的影响，尤其是国内南北文化的冲突和融合对中国传统工艺的影响。
2、佛教在这个时候广泛流传，对建筑，器皿，服饰等产生影响。
宗教艺术得到发展，影响和带动整个社会的工艺水平。
3、魏晋南北朝是一个人全面自觉的时期，在以前，工艺美术大多反映神秘的神鬼世界，而这个时期，人们以全新的眼光来看待现实世界。
，在工艺美术出展现人类世界的清新可爱。
二、魏晋南北朝时期建筑的特点和成就1、以邺城为代表的新的都城布局对后世影响很大。
主要特点：不同于以前都成不规整的形状，邺城的布局平面为规整的长方形，东西长而南北短。
宫殿和居民区分开。
中部的南北方向的中心轴线安排重要的宫殿，形成前朝后寝的格局。
邺城的规整的有中轴线的封闭型都城，体现了古中国人的皇权思想，为唐都长安城的规划提供了典范。
2、佛教建筑的大量营造从建筑的类型看，佛教建筑可分为佛寺、石窟和塔三种类型。
1>佛寺的布局有两种类型，一种是中心佛塔式，另一种是佛寺。