花鸟画的发展-思维导图

著作
《画竹谱》
绘画风格：重心境
作品
《墨竹坡石图》
隐然华贵
作品
《清密阁墨竹图》
潇洒劲秀
墨竹
书法笔意入画
字忆翁
擅画“无根兰”，以此表达自己思念故土之情。
花叶萧疏不画根土
墨兰
郑思肖
文
人
作品
《墨兰图卷》
小
写
特点：笔墨清润
-9-
意 繁花满枝的梅树形象
墨梅
作品 王冕
《墨梅图》
赏析《墨梅图》
1、此图是元代画家和诗 人王冕的代表作品。
芝木匠
“衰年变法”
“妙在似与不似之间”
“人民艺术家”的称号
- 17 -
齐白石
作品
《群虾图》 《蛙声十里出山泉》
《牵牛花》
北
齐白石特点如下：
京 画
1、山水、花鸟、人物皆能，写意、工笔兼善，尤以画花鸟、虾蟹闻名。
派
2、其大写意花鸟，笔墨纵横雄健，造型简练质朴，色彩鲜艳强烈，善
齐白石艺术特点
以水墨写意形态为主的元代花鸟画
竹能干于贫瘠而茂盛 兰能隐于深谷而幽香 梅能偏于边地而清放
-8-
梅能偏于边地而清放
工笔
钱选
绘画风格：幽静雅丽
作品
《花鸟图卷》
介于写意和工笔之间，即半工半写
绘画风格：崇尚写实
花
鸟
画
元
的
代
发 展
（ 文 人
水
墨
小
写
意
为
主
）
墨竹
李衎
高克恭 柯九思 管道升
画法
“分”字形 “双勾法”色调雅淡清幽
2、画面中描绘了一枝含苞欲 放的梅花，横斜在画幅中间， 繁花满枝的形象。
3、一枝梅花横贯画面，构图 新奇，花朵只用淡墨轻染，仅 花蕊加墨重点，清新俏丽，勾 瓣点蕊洒脱，整个画面虽无设 色，但是看上去，梅花的清香 似从纸背透出。
4、《墨梅图》表达了作者对 人生的态度，以及不向世俗献 媚的高尚情操。
鞍马
态
是一只皮毛褐黄的兔子正在回头观看，
为
顺着兔子的视线一株枯树上有两只长尾
主
《双喜图》
巴的绶带鸟叫着飞下来。两者之间形成 了明显的呼应关系。
）
3.艺术手法：作者运用工谨与粗放相结合
的笔法，用工笔双钩填彩描绘山鹊，用半
工半写或是完全写意的手法描绘枯木、衰
作品
草和山坡。
4.意义价值：崔白花鸟画创作中兼工带写的独特技 法，打破了“黄家富贵”对北宋宫廷花鸟画的垄断局 面，给当时的画坛带来清新之风。
龚开
以文人水墨大写意为主
以画马著称，师从曹霸。
用笔粗重、墨色淋漓，造型比较夸张，画上多题诗及跋语。
作品
《瘦马图》
- 10 -
宫廷院体
精花果翎毛
院体工笔
边景昭
绘画风格：工笔重彩，富艳绚丽 特点：追求巨制
作品
《双鹤图》 《杏竹春禽图》
林良
以水墨进行表现，用笔遒劲
作品
《秋鹰》 《双鹰图》
风格：工写结合，花鸟精丽。
边鸾
鸟：穷羽毛之变态，夺花卉之芳妍。
精于设色
《五牛图》
韩滉
作品
牛
传世作品最早的纸本绘画
戴嵩
作品
《斗牛图》
“穷其野性，筋骨之妙”
曹霸
作品
《凌烟阁功臣图》
修补
斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。——杜甫
-1-
隋唐（工笔 形态为主）
马
《牧马图》
韩幹
作品
刁光胤 滕昌佑
花鸟画 兴起于 唐的原 因是什 么？
以工笔形态为主
风格：淡墨白描、清妍之态、清雅闲逸、 出尘绝俗
《墨梅图卷》
作品
《四梅图卷》
《雪梅图》
擅画墨兰
赵孟坚
俊雅文秀
作品
《墨兰图》 《岁寒三友图》
一是： 喜画龙虎、，猿鹤、禽鸟、山水、树石等题材。
二是：多用蔗查曹结，又皆随笔墨而成，意思简当，不费点 缀。
三是：惟画松竹梅（岁寒三友）
《松猿图》
作品
《观音》
《老松八哥图》
中国画根据绘画题材、内容不同，可分为三大科
人物画——成熟最早 山水画——发展最好 花鸟画——出现最早
中国花鸟画画法
工笔：骨线晕染画法形成的一种花鸟画风格。 写意：用简约概括的手法绘写对象的一种画法。 兼工带写：一幅画中有两种笔法，即工整细致和放纵写意两部分。
以工笔形态为主的隋唐花鸟画
花鸟
薛稷
始创“屏风六扇鹤样” 薛公十一鹤，皆写青田真。——杜甫 花：折枝花卉
写
即为古人重开生面。”
意
《牡丹图》
形
作品
《秋海棠》
态
）
高其佩
“指头画”新技法
郑板桥
善画竹
郑燮
“竹中瘦叶”
眼中之竹，胸中之竹，手中之竹
- 14 -
一是丢官后到扬州卖画的文人
《墨竹图》 李鱓 李方膺
首创方正朴厚的“漆书”
金农 扬州八怪
郎世宁
二是一生布衣的文人画家
擅长画墨梅，以书法入画
高翔
汪士慎
黄慎
三是文人修养的职业画家
1、画面构图简约空灵。
“八大山人” 朱耷的艺术
特点
2、笔墨洗练雄肆，画面中物体形 象奇特。
3、以象征、寓意和夸 张的手法，塑造奇特的 形象，抒发愤世嫉俗之 情和国亡家破之痛。
对后来的扬州八怪和近现代大 写意花鸟画影响重大。
号南田
清
代
以“没骨法”画花卉
（
“兼工带写”
水
墨
恽寿平
“明艳温丽”
大
恽寿平曾谓：“没骨法起于崇嗣，数百年画法如广陵散，不传人间久矣，自予创兴，覃思研索，
罗聘
华喦
中西合璧
作品
《嵩献英芝图》
一是在强烈的体积感中求色彩的工整写实表达。
特点
二是求中国传统工笔的画理画法。
三是追求实地实景客观情境的再现。
风格
注重从西画技巧中吸收营养，向民间艺术学习。 大胆发展了大写意的色彩视觉，善用“水”的绚丽色彩画法。
- 15 -
风格
大胆发展了大写意的色彩视觉，善用 水 的绚丽色彩画法。
形成了被称为“海上画派”的群体，简称“海派”。
任熊
早期
任熏 任颐
又称任伯年
设色淡雅，轻松活泼风格
作品
《荷塘鸳鸯图》 花鸟扇面
“海上三任”
吴昌硕（与赵之
“西泠社社长”
代表画家
谦、任颐三人被 称为清末三大
金石书法入画
晚期
家）
用笔奔放，墨色浓重
海
上
《三千年结实》
画
作品
派
《富贵牡丹图》
为定居上海
赵之谦 虚谷
勾勒法画朵
周之冕
墨色点染叶子
“勾花点叶体”
文人水墨大写意为主
风格：奇简冷逸
一是造型上诙谐怪诞
风格
二是笔墨精粹简练
三是构图上简约空灵
朱耷（八大山人）
《荷花翠鸟图》
《鱼鸭图卷》 作品
《猫》
《荷鸭图》
- 13 -
墨点无多泪点，山河仍是旧山河，横流乱石枯槎 树，留得文林细揣摩。
朱耷以花鸟画著称，继承陈淳、徐渭传 统，发展了泼墨写意画法。
何 谓 青 藤 白 阳
兼工带写
中国“泼墨大写意画派”创 始人、“青藤画派”之鼻祖
答：明代水墨大写意花鸟画的代表画家徐渭、陈淳，被后人誉为“青藤白阳”。
徐渭，号青藤。水墨大写意，用笔狂放，墨法变化多端，出神入化，自成一家。 主张读造，善于 运用“水”，纵横肆逸，墨笔淋漓，水性卓然。
陈淳，号白阳山人，苏州人。随意点染，尤其擅长写意花卉。画风淡墨散逸， 画面处理常常有一花半叶，疏斜历乱之致，造型精研，剪裁选取巧妙有生气，如 《花卉册》。
两
黄惟亮
种
风
西蜀黄筌画派
黄居宝
格
黄居寀
对
夏侯延佑
立
）
地址：南唐
题材：汀花野竹，水鸟渊鱼
画法：落墨法
徐熙
设色：不“以傅色晕淡为功”
徐 黄
“徐熙野逸”
异
体
作品
《雪竹图》 《玉堂富贵图》
另一风格：“铺殿花”、“装堂花”
徐崇嗣
李煜（书法金错刀）
-3-
南唐徐熙画派
唐希雅
董源
梅行思（梅家鸡）
徐黄异 体指的 是谁的 绘画风 格？他 们各自 的特点 有什么 不同？
作品
《幽竹枯槎图》
释仲仁，又名“花光”
华光和尚
首创墨梅画，“影”然墨梅。 著有《华光梅谱》（《花光梅谱》）
中国墨梅画始祖
李迪
《枫鹰雉鸡图》
-7-
南宋 （院 体工 笔文 人水 墨并 行）
院体工笔形态 文人水墨小写意
李迪 马远
梅
兰
法常
枫鹰雉鸡图》
《层叠冰绡图》
作品
《梅石溪凫图》
《寒江独钓图》
字补之
杨无咎
居氏兄弟、宗师
居廉、居巢
从恽南田没骨花卉画入手
创“撞水”、“撞粉”法
高剑父
吸收西洋画技法，效法日本画
作品
《双鸡图》
近
高奇峰
现
岭南画派
二高一陈
注重写生，清新富有诗意。
代
陈树人
与经享颐、何香凝组织“寒之友”社
以岁寒三友共勉
作品
《杨柳舞春风》
名词解释“岭南画派”
岭南画派是海上画派之后崛起的最成熟体系，影响最大的一个画派。宗师为居 廉、居巢二兄弟，并创立了“撞粉”、“撞水”画法，高剑父，高奇峰，陈树人等人 继承并发展，是中国传统国画中的革命派，是中国民族绘画史上的一个重要民 族绘画流派。