电视剧分析之言情剧
试论当代中国都市青春爱情类电视剧的发展
试论当代中国都市青春爱情类电视剧的发展当代中国都市青春爱情类电视剧一直是电视剧市场的重要组成部分，其发展经历了多年的变化和演进。
本文将尝试从不同角度探讨当代中国都市青春爱情类电视剧的发展。
首先，当代中国都市青春爱情类电视剧从内容和主题上呈现出多元化的发展趋势。
早期的都市青春爱情类电视剧主要聚焦在年轻人之间的两性关系和情感纠葛上，强调爱情的甜蜜与痛苦，如《流星花园》等。
而随着社会的发展和观众需求的变化，新的都市青春爱情类电视剧扩展了内容的广度和深度，探讨了更多社会问题，包括职场挑战、家庭矛盾、友情困境等。
同时，一些电视剧还尝试去跨越地域和文化差异，汇聚多元的故事情节和背景。
这种多元化的内容和主题让当代中国都市青春爱情类电视剧更加贴近现实生活，更有代表性。
其次，当代中国都市青春爱情类电视剧在创作和制作水平上也取得了明显的提升。
随着电视剧市场的日益竞争激烈，制作公司和导演们对于剧本的选材和故事的塑造越来越注重，提高了整体剧的质量。
比如，一些都市青春爱情类电视剧选择了优秀的原著小说作为改编材料，如《余罪》等。
而制作水平上，现代的特效技术的运用使得电视剧的视觉效果更加绚丽，真实的画面和精良的制作让观众身临其境，增加了观赏的乐趣和认同感。
再次，当代中国都市青春爱情类电视剧在人物形象和演技上也有了明显的提升。
越来越多的年轻演员加入到电视剧的拍摄中，通过深入的角色塑造和真实的表演，使得观众能够更好地代入故事情节和人物内心，增加了情感共鸣和观看欲望。
不仅如此，一些有实力的演员也纷纷涉足青春爱情类电视剧的拍摄，通过演技的展示提高了整体剧的品质和观众的认可度。
这种演技的提升进一步推动了当代中国都市青春爱情类电视剧的发展。
然而，当代中国都市青春爱情类电视剧也面临一些问题和挑战。
首先，类似题材的剧情和故事情节的相似度较高，导致了观众对于剧情的预测性较强，有时甚至显得形式化和刻板化。
其次，一些电视剧在追求商业利益的同时，忽视了对于社会问题的深入思考和表达，过于娱乐化的处理方式使得观众得不到更多的心灵满足。
电视剧类型：伦理剧、言情剧、武侠剧、警匪剧、校园剧
言情剧中的这个“情” 字，是指爱情，言情剧就是写男女之间爱情的电视剧。最典型的言情剧就是根据琼瑶小说改编的电视剧，如《在水一方》。言情剧围绕一个“情” 字做文章，写的就是男女之间的感情纠葛；相爱着的男女由于家庭、地位、世俗偏见和其他种种人为的因素经受了种种磨难，最后有情人终于成了眷属，这几乎成了所有言情剧的模式。言情剧往往情节发展较慢，情感较为低沉，有时甚至带有悲剧中的苍凉意味，画面比较讲究，注意意境的渲染和氛围的营造。写言情剧，最重要的是把握好感情的度，防止矫情。
电视剧类型：伦理剧、言情剧、武侠剧、警匪剧、校园剧
从题材上看，能够称之为类型的有伦理剧、言情剧、武侠剧、警匪剧、校园剧等。
伦理剧顾名思义就是以电视剧为媒体，倡导和宣扬某种道德伦理观念的电视剧，它应该带有很强的理性因素，然而绝不是我们经常说的宣传片。首先，它的着眼点是为了吸引受众，是要把对社会伦理的揭示当作打动受众的主要因素，也可以说是它的卖点所在。其次，这种伦理观念的宣扬是通过生动的情节来表现的。第三，它不仅要宣扬道德伦理观念，而且很注重表现人的情感，往往是通过浓厚的情感来达到宣扬伦理的目的。从商业运作的角度来看，这种伦理剧容易取得成功，譬如近几年拍摄的《儿女情长》、《孽债》、《渴望》都取得了轰动效应，此外诸如《苍天在上》之类反腐败题材的电视剧也可以算是伦理剧。
电视剧研究 都市言情剧
《新结婚时代》——婚姻中不能承载之重
编剧：王海鸰
导演：鄢颇
摄影：徐彬 甘露 美术：卫宁 作曲：章绍同
主要演员：
刘若英（饰顾小西）郭晓冬 （饰何建国） 梅婷（饰简佳）吴健（饰顾小 航） 长度：26集 时间：2006年 荣誉：获首届东京国际电视节 最佳电视剧奖 第二十三届金凤凰电视剧最佳 作品奖
该剧的出现在言情剧的发展历程中具有反 思与回归的标志性意义和价值。 该剧主要讲述了顾小西与何建国的城乡婚 恋、顾小航与简佳的个性婚恋、顾父与保 姆小夏的黄昏恋等两代人、三种不同状态 的情感故事。
城乡恋的困境及其矛盾解决
优点：作品首次正面强调了“家”的存在作用和 “家”在婚姻爱情中的核心位臵，维护家的完整这 一审美理想在剧中显得并不空洞，主要通过长幼尊 卑、孝悌文化、 伦理温情等传统元素具体表现出来。 缺点：城乡差别与门第婚姻的模式古已有之，相对 比较老套，真正能成功逾越门第门槛并拥有幸福婚 姻者往往是道德力量孵化的结果，在现实中多以悲 剧结局告终。结局不合乎常理的大团圆大大削弱了 该剧的艺术与社会价值。
《婚姻保卫战》里的许小宁是个典型的家庭“煮 夫”。他为了老婆甘愿在家管理家务，照顾家人， 把兰心伺候得体贴周到。
都市言情剧发展的四个时期
欲说还羞 直面现实
迷茫与困惑
一元独大的道德观 单一雷同化 依情构事、随意渲染 人的自然存在 质疑
探寻与重构
多元道德观 多样化、纵深化 立足现实、着眼时代 社会存在 尊重
编剧的“艺术逻辑”有悖于社会生活的逻辑，这 也是言情剧社会审美价值立场模糊的一种表现。 此外，对社会生活中女性角色妖魔化的叙述显得 十分无情。 然而，女性形象妖魔化的批量生产告诉我们，审 美指认恰恰在关键部位没有发挥应有的功能和作 用，致使女性形象的塑造在中性的审美价值立场 中沦为了市民精神消费的快餐，观众很难获得某 种精神力量的提升和审美理想的超越。
步步惊心叙事分析..
步步惊心也对历史空间进行了改编重建，比如， 《步步惊心》的若曦，在做御前奉茶时将现代的布 丁奉与皇帝和众阿哥，得到一致好评；也将现代人 刨冰取凉等休闲方式代入宫廷生活，使古代宫廷生 活的呆板充满了亲民性。 既融合了观众喜爱的古装剧元素，又将现代的新颖 带入，造成二元对立的感官体验，使穿越剧的叙事 空间呈现出多元化、灵动的审美特色。
时间
穿越题材电视剧在时间表现上突破了传统对 时空概念的定义，在时间维度上的表现更有其 特定的形式。步步惊心虽然涉及时空转换，但 故事总体背景依附于具体的历史脉络或事件。 他的背景是在乾隆后期著名的“九子夺嫡”， 所以剧中人物的发展和结局观众都较为熟识。 故事发展按照观众熟悉的顺序发展，观众对故 事有着清晰的脉络认知。
Real Author——桐华
• 任海燕，笔名桐华，女，知名言情小说作 家。已出版作品有《步步惊心》《大漠谣》 《云中歌》《解忧曲》《最美的时光》 （原名《被时光掩埋的秘密》）《那些回 不去的年少时光》《曾许诺》《长相思》。 2013年成立工作室，策划电视剧《金玉良 缘。 桐华，生于西北，毕业于北京大学光华管 理学院。毕业后在深圳中国银行从事金融 分析工作，后赴美国加利福尼亚州攻读财 经类专业硕士，现与丈夫定居纽约。
而对于爱情，她更是勇敢捍卫。当康熙要为她赐婚时， 她宁愿抗旨也要守护自己的爱情。她带着现代都市女 性对自由平等和真情真爱的向往， 可以说，《步步惊心》带有非常鲜明的女性意识，这 正情节中展现多个时空， 而这种叙事方式也正是现代文化多元化的一种体现。
空间
电视剧在时空上的叙事方式是多种多样的，一般而言， “电视剧整体时空安排主要有顺叙、倒叙、交叉式叙述三 大类。其中交叉式又可分为单线、双线、多线，甚至辐射 式、套层式等等许多种类” 而穿越电视剧最主要的就是演 穿越时空的主角所引起的一系列事件，这种剧情便需要在 电视中展现多个时空。 总体而言，这种时空的展现分为两种类型，一种是多个时 空在电视剧中并行，例如《神话》就属此类，穿越到秦朝 的易小川在古代的生活是电视剧的一条主线，而生活在现 代的易大川和父母寻找小川l又是另一条线索，这两个时空 是同时展现的，此种类型在电视剧中对两个时空展现的篇 幅或相等、或偏重都是视剧情需要设置的。
泰国言情电视剧的叙事艺术
泰国言情电视剧的叙事艺术摘要泰剧大多数是关于爱情的题材，并且很大一部分是由言情小说改编得来，剧情千回百转，很多看来是很不合理以及荒诞的，为了凸显剧情的曲折和冲突而制造出许多情节，并且不同的剧之间存在着一些相似的成分，可谓“千剧一面”，文本将通过引用格雷马斯的叙事语法对这种电视类型进行结构上的分析，从而揭示这类电视剧的叙事特色、所包含的意识形态和受众的接受心理。
关键词泰剧格雷马斯叙事结构审美特色一、泰国言情电视剧的叙事结构通过对近几年央视和地方卫视频道引进的泰剧所表达的题材和内容上来看，泰国电视剧大部分是讲述爱情的，或爱情是其故事展开的一个主要线索，而泰剧中最令人印象深刻的就属其“虐恋”题材，男主角对女主角的爱常常掺杂着其它诸如家族仇恨、感情纠葛、误会矛盾的因素，因此他们的相处模式突破了以往我们在韩剧中看到的爱得死去活来的那种至死不渝的爱情表现方式，在泰剧中男主角常常通过“虐待”或者“绑架”女主角的方式来传达他的感情，以下将引用格雷马斯的叙事语法来分析这一类电视剧的叙事结构上的特征。
（一）格雷马斯叙事语法叙事学是对文学文本尤其是叙述文本进行结构和语法分析的研究模式。
叙事学成功地解决了两个方面的问题：一是叙事结构，它告诉我们故事的形成机制；二是叙事主体，它告诉了我们在媒介故事中谁在说话？ [1]通过解析文本的叙事结构，我们可以知晓那些看似不同的故事文本其组成规律和相似点。
格雷马斯在普洛普研究的基础上深入而又全面地研究了叙事语法，提出了完整的既可用于文学叙事文又可用于社会叙事文的符号学理论。
他以二元对立为原则区分出三组角色，即主体和客体、发送者和接受者、辅助者和反对者；把故事的表层结构，即语义素层上的行动模态划分为四个：产生欲望、具备能力、实现目标和得到奖赏，这四个阶段不是孤立的，它们之间是具有逻辑关系的，其中实现目标是它们的核心。
[2]（二）泰剧言情的格雷马斯叙事分析以下将以一部在网络上广为流传，被爱好泰剧的网友们评为“泰剧入门必看”的经典剧集作为案例，运用格雷马斯的叙事语法，从而展现这类电视剧的人物设置和叙事脉络方面的结构特征。
步步人物分析
这是我在天涯看到的一篇帖子，感觉写的不错，拿来分享一下。
其实，步步惊心是一部无情地批判封建社会皇权的言情剧。
没看懂？好吧，容我细细道来。
我是个男人，是以一个男性的眼光来看这部剧。
先来说说女主的身份吧。
现代白领女性张晓因为被车撞和高压电击，脑电波穿越到清朝康熙年间，附身马尔泰若曦，取代她的灵魂。
知道是穿越后，她所想要的，就是赶快回到现代社会来，她明白来到这种古代封建社会，将会是一个可怕地事情，生活水平、卫生条件等所有方面都不高，没有自由、没有平等，没有人权，没有民主（虽然说现在也没有），这些相比起现代来说，差得太远了。
直觉告诉她，留在这种古代，将会是一个悲剧！所以她急切地想回到现代来，想过再次从阁楼上摔下来，想过被马撞晕，想过找地图去车祸发生地所对应的古代的地方，等等这些，都没有实现。
当康熙的第四个儿子跟她说“既来之，则安之”后，她觉得，既然现在没有什么办法，先暂时一边适应下来，一边找办法。
然而，让她始料不及的是，马尔泰若曦是个即将进宫的秀女。
作为现代女性，她深深明白，没有自由和平等的宫廷对自己来说，就是牢狱，而且宫廷生活凶险万分，一不小心就会身首异处。
第一次见过康熙后，她更切身地感受到那种一切皇上说了算，现代女性最看重的最有恋爱婚姻，也被剥夺。
她更是感到深深地恐惧，从此内心悲愤、惶惶不安却无可奈何。
刚开始穿越的时候，因为从精神上，她在这里没有亲人没有朋友，所以她没有太多的顾虑，在相处一段时间以后，感情加深，慢慢认可若兰这个姐姐以及家族关系，如果她逃避进宫，势必被株连九族，连累所有人，所以进宫是不可避免的。
在这部电视剧里面，若曦的现代人的身份，和没有自由穿越古今的能力这两个因素，至关重要，是决定整部剧的基调的因素。
这两个因素一旦确立，悲剧就不可避免。
有学社会科学相关学科的童鞋，应该可以明白这个道理。
如果像《宫》一样有往返穿梭的能力的话（我没有看过《宫》，只是在网上偶尔看到别人提到8阿哥和晴川最后穿越到现代），喜剧将不可避免。
电视剧分类
目录 Content
-
01
电视剧的主要类型
Hale Waihona Puke 02电视剧分类的意义
03
总结
电视剧分类
分类思想是人们认识事 物、区分事物的重要方 式之一
在电视剧领域，分类同 样重要
通过对电视剧的分类， 我们可以更好地理解其 主题、风格、形式等各 方面的特点，从而更好 地欣赏和评价它们
电视剧的主要类型
电视剧的主要类型
总结
总结
01
电视剧的分类是理解和欣赏不同类型的电视剧的重要 方式之一
02
通过对古装剧、现代剧、喜剧、悬疑剧和战争剧等不 同类型的电视剧的了解和比较，我们可以更好地理解 不同类型电视剧的特点和风格，从而更好地欣赏它们
03
同时，对于制片方来说，根据市场需求和观众口味来 策划和制作不同类型的电视剧也是非常重要的
电视剧分类的意义
电视剧分类的意义
对电视剧进行分类具有重要的 意义
其次，分类也有助于制片方根 据市场需求和观众口味来策划 和制作不同类型的电视剧，从 而满足不同观众的需求
首先，通过分类，我们可以更 好地理解不同类型的电视剧的 特点和风格，从而更好地欣赏 它们
最后，对于观众来说，通过了 解不同类型的电视剧的特点和 风格，可以更好地选择自己感 兴趣的电视剧进行观看
电视剧的主要类型
5. 战争剧
战争剧是以战争为主要背景的电 视剧，通常包括历史战争剧和现 代战争剧等。历史战争剧以历史 战争事件为背景，通过展现战争 的残酷、血腥来展现历史的真实 面目，如《亮剑》、《雪豹》等 。现代战争剧则以现代战争为背 景，通过展现现代战争的科技、 战术等方面来展现现代战争的面 貌，如《士兵突击》、《战狼》 等
国产言情电视剧《温柔的背后》第十集剧情介绍解说词
国产言情电视剧《温柔的背后》第十集剧情介绍解说词
欢迎收看本期影视。
心情烦闷的广裕在酒吧消愁，他看到喝多了的女孩小晴，就把她带走了，两人在酒精的作用下共度一晚，很快就让小晴变成了自己的女人，这之后广裕对小晴念念不忘，他本想找到小晴与之再续前缘，但对方却消失得无影无踪。
不久后小晴找上门称自己已经怀孕，这让广裕非常开心，可此时妻子安华主动将他接回家中，安华想要与广裕重新开始，但对方却因小晴怀孕，一直对她十分冷漠，在广裕的劝说下，小晴终于被打动，决定将孩子生下来。
不久后安华也知道了小晴怀孕的事，安华提出离婚，她想要将广裕告上法庭平分财产，为保住家产，广裕竟然将财产转移到了小晴的名下，等到广裕办理完手续后，才发现小晴早已拿着他的财产消失的无影无踪，广裕半生的心血荡然无存，这时候小晴的朋友卓然道出心声，原来这一切都是她的计划，她和小晴合谋将广裕的家产拿到手一同消失，而失去一切的广裕则精神失常，幸好有妻子安华不计前嫌的照顾着他，影片结束。
在平凡的生活里，我们难免遇到一些我们不得不做的选择，但我们一定要选择自己内心想要的东西。
今天介绍的电影就到这里，有喜欢的可以留言点赞评论，我们下期再见。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
言情剧
言情剧是描写男女之间情感的电视剧。
1、言情剧中的这个“情”字，是指爱情。
最典型的言情剧是根据琼瑶小说改编的电视剧，如《在水一方》《几度夕阳红》《六个梦》《情深深，雨蒙蒙》。
言情剧围绕“情”字做文章，相爱的男女由于家庭，社会地位，世俗偏见和其他种种人为因素经受了种种磨难，最后有情人终成眷属，这几乎成了所有言情剧的模式。
2、言情剧往往情节发展较慢，情感较为深沉，有时甚至带有悲凉以为，比较讲究画面，注意意境的渲染和氛围的营造。
3、最重要的是把握好感情的度，防止矫情。
4、它的生存元素在于：故事富于戏剧化，不这样不足以对爱情形成足够的考验；男女主人公的身份背景可以是不对称的，从而形成爱情历程中的曲折悲欢，在经过一番磨难之后，有情人终成眷属，符合不经世事的年轻人对于爱情的想象。
5、在演员使用中偏重青春靓丽型。
青春偶像剧
青春偶像剧其实也应该纳入言情剧的范畴，多以爱情为题材，但与一般的言情剧相比，它又有自己较为独特的创作模式。
最先兴起于日本。
1、青春偶像剧是商业化运作的结果，它的市场定位是青少年。
是为了满足青少年对偶像的
崇拜心理制作出来的艺术产品。
它的核心在于对剧中偶像的塑造。
偶像代表人们超越现实的渴望，人们把自己难以企及的梦想寄托在所崇拜的人物身上，而偶像本身也是通过想象对现实人物理想化的结果，带有梦幻般的色彩。
偶像人物应该具有常人所没有的人格魅力，他们具有现实的真实感，同时又要按照观众所希望的那样去进行美化。
男主角外表帅气，个性鲜明，忠实于爱情；女主角则漂亮单纯，可爱乐观，对爱情的追求始终不渝。
2、偶像剧多以爱情为题材，人物形象比较平面化和类型化。
3、围绕男女恋情组织戏剧情节
4、结构较为单纯
5、在观念方面既追求传统又符合现代潮流。
文艺片
之所以把文艺片也算作一种类型是因为文艺在这里实际上也是一种商业元素。
文艺片拍成电视剧风险很大。
所以电视的接受方式不适合文艺片。
电视的接受是在一个半公开的场合，一方面与家庭成员在一起有一种家庭的私密性，一方面对于具体个人来说，又处于与家人共享的公开状态。
所以并不适合作为文艺的熏陶。
文艺片大多要有唯美的倾向，这是最鲜明的标记，也是观众最乐于接受的特色。
这种唯美倾向可以表现在多个方面：语言，人物形态，服装等等，在细节处做文章。
比如《大明宫词》的语言有明显的话剧特点。
一个最不起眼的小角色也能慷慨说出有哲理的话来。
细节上的精雕细刻、服装，道具都有明显的叙事功能，包括油画般的画面色彩，明显是精心制作的精装之作。
社会伦理剧
伦理剧顾名思义就是以电视剧为媒体，倡导和宣扬某种社会伦理观念、道德问题的电视剧，
带有很强的理性因素，然后绝不是经常说的宣传剧。
首先，为了吸引观众，试图通过揭示某种社会伦理观念来打动观众，所以必须要考虑到这种观念为观众所接受的可能性。
其次，其宣传和探讨是通过生动的情节来实现的。
第三，它不仅宣扬道德理论观念，而且很注重表现人的情感。
往往是通过浓厚的情感来达到宣扬伦理观念的目的。
政治剧（反腐倡廉）
三个看点：
1、情节看点
政治斗争的残酷性致使题材本身就蕴含着复杂的矛盾冲突。
并由此可能衍生出生动复杂的故事及扑朔迷离变幻莫测的人生命运。
2、艺术看点
注重把自身所开掘的深刻主题（思想性）尽可能艺术化，同时又都要注重令各自所采用的审美形式（艺术性）尽可能地承载着丰富的思想内容。
3、清官看点
现实题材中的反腐倡廉剧中有不少实际上表述的同样是历史中的“清官情结”。
存在问题
1、情节相似：剧中的主要斗士的家庭都是不完整或不和谐的，家里都有一个让人操心的孩
子。
2、正反主角的搭配失衡：对手戏的精彩在于成为对手，主要正面角色的人格魅力与形象魅
力应当有足够的吸引力，至少不能输给对手。