探析叙事艺术在纪录片中的运用

探析叙事艺术在纪录片中的运用作者：张瑶来源：《理论与创新》2019年第04期摘要：纪录片之于国家就如同相册之于家庭，是一种文化的传承。

随着电视节目的日益繁多與人们观念的转变，纪录片也从最初的以纪实和过程为主转变为重叙事以故事为主的模式，从而使纪录片重的人、事、物以更加鲜明的形象展现在人们的面前，受到更多人的喜爱，以叙事为主的纪录片不断地受到市场的认可，并更加繁荣。

本文以纪录片《故宫》为例，探究人文纪录片的叙事技巧，考察人文历史题材纪录片未来发展及价值内涵，以期通过此文使受众更好的领悟人文纪录片的内在精神，也为其他纪录片的拍摄提供一些参考。

【关键词】人文纪录片;《故宫》;叙事技巧引言纪录片自上世纪八九十年代问世以来，以其美轮美奂的画面和高允精美的解说词曾受到观众的追捧，尤其在纪实主义的影响下，纪录片多以原生态的忠实记录为主，在这样的发展之下，纪录片在严谨中逐渐变得枯燥起来，观众追捧的热情开始下降，随着电视节目的多样化发展，观众的需求也渐渐像娱乐化转变，纪录片虽然仍是电视节目不可或缺的重要类型，但是却在慢慢淡出人们的视野。

进入二十一世纪之后，纪录片创作在市场的引导下，开始向大众化发展，以叙事为主，多融入故事，使节目更加通俗易懂，也给人很大的启迪，在这样的背景之下，央视创作了一批纪录片，如《故宫》、《敦煌》等，都获得了很高的评价，因此，本文选择有代表性的纪录片《故宫》来进行研究，探究其叙事技巧。

1概述纪录片以其所记录的对象以及描述方法的不同，一般分为六大类，分别为新闻纪录片、文献纪录片、人文社会纪录片、自然科技纪录片、人类学纪录片以及历史文化纪录片，本文中重点分析“人文纪录片”，并以《故宫》为例探析叙事艺术在人文纪录片中的应用，人文纪录片包含两个方面，一个是“人文”，一个是“纪录片”，因而纪录片在对历史的描述之上，必须要体现人文关怀的精神。

本部分对人文纪录片的叙事元素、叙事艺术进行了介绍，并对纪录片《故宫》进行概述，《故宫》中大量的情景再现以及贯穿全篇的故事化叙述，引起了广泛的关注，因而选该片进行研究。

1.1人文纪录片关于纪录片的定义有许多，如欧阳宏生认为纪录片是从某些角度如文化或历史角度，对该民族的文物、宗教等进行的历史反思;肖平认为纪录片是用摄影机客观的描述社会事件，通过影像来反映历史。

最早具有纪录片性质的摄影产生于1895年，路易·卢米埃尔拍摄的《火车进站》，该片以纪实为主，但是第一部公认的纪录片确是1921年弗拉哈迪所拍摄的《北方的那努克》，后人认为该片不但描述了一个人的日常生活，还反映了时代特征，也具有一定的文献价值，由此，“纪录片”这个概念开始出现，总而言之，纪录片就是以真实的人或者事为表现对象，对其进行艺术加工，在展现其本质的基础上引发人们思考的一种形式。

人文纪录片包含范畴极广，对历史遗迹的记忆、对地域文化的描述、对人文精神的书写，均属于人文纪录片，人文纪录片不仅仅是对历史、文化、精神的描述，更有着人文精神传播的作用，有着极深的价值内涵。

1.2人文纪录片叙事元素及叙事艺术一个事物无论怎样定义，都离不开事物的本质，作为纪实的纪录片，首先其所拍摄的对象必须依据现实的素材，其次纪录片的拍摄必须阐明摄者个人的观点，并且可以引发观众的思考，最后，纪录片必须是艺术性的，是美的，具有极高的观赏性，叙事元素的合理搭配，可以使记录的事物更加完善，可以使叙事艺术有具体表现，叙事艺术的应用，则可提高纪录片的观赏性价值。

（1）人文纪录片的叙事元素人文纪录片以人为主题，通过情节化故事化的叙述，将人物串联起来，以小见大，影射出大环境下的历史，展现出某种人文精神。

因而，人文纪录片中，其叙事元素必然包含历史事件、复杂的人物、历史情境以及故事化的叙述语言，如何将这些叙事元素整合，传播出要表达的人文精神，方能充分体现纪录片的价值。

具体来说，以纪实化的手法对历史事件进行演绎，可以丰富人文类的纪录片的可观赏性，在尊重历史人物的基础上，将复杂的人物通过各种故事串联起来，可以使人们更多的了解到当时的社会形态，在充分了解史料的基础上，对历史情境尽力还原，能提高历史纪录片的真实性，故事化的叙述语言则能提高纪录片的吸引度。

（2）人文纪录片的叙事艺术人文纪录片的叙事艺术需从其叙事特点、叙事方式以及叙事结构上体现，将人本精神体现于内，方能使纪录片的的表达效果更佳。

叙事特点方面，人文纪录片需把握其纪实性的本质属性、细节化的叙事倾向、多维度的叙事趋势与哲理化的叙事发展;叙事方式方面，人文纪录片则需把握其电视手法与叙事视点与叙事时空;叙事结构方面，要充分利用阶梯递进式结构或板块式结构与中心串联式结构，将故事完美串联，最终展现一部经典的纪录片。

1.3纪录片《故宫》概述《故宫》是2005年它八十岁生日时所创建的，在过去的五百多年前，故宫是帝王的舞台，在历经风雨之火，故宫成为我们共同的文化宝库，《故宫》的创作，耗资百万，凝聚着创作者的心血，尤其是《故宫》中多数场景以动画的形式展示，这是以往其他建筑类的纪录片所没有的，高超的动画技术，更加真实的将故宫还原，让我们可以更加真实的感受故宫这数百年来的历程。

纪录片《故宫》共分为十二集，每一集之间有英国的联系，有平行的联系，以精彩的叙事配以美伦的场景将《故宫》这一系列完美的演绎出来，《故宫》这部纪录片，不仅让观众了解了故宫，更让观众们升腾起民族的自豪感。

纪录片《故宫》中叙事元素安排合理，叙事艺术发挥充分，也展现着人文精神，因而本文选取《故宫》作为研究特例，探析叙事艺术在人文纪录片中的应用。

2《故宫》中的叙事元素分析人文纪录片中，叙事元素包含历史事件、复杂的人物、历史情境以及故事化的叙述语言，通过对这些元素的合理应用，讲述故事，引发人们的思索。

2.1历史事件人文类纪录片中，由于年代久远，很多的历史事件都只能通過文字来探知，而与历史事件有关的历史古迹则更加少之又少，历史事件的实际场景更是缺少影像资料，为了丰富人文类的纪录片的可观赏性，使其画面语言更加出彩，则必然需要一些演员来进行扮演，在充分了解历史资料的基础上，借助科学技巧，通过布景等方式将历史更加真实的表现出来。

《故宫》中有不少这样的画面，如永乐皇帝修建紫禁城之时，所动用的两万民工以及一千多头骡子来拉石头，这种场景让观众直白的感受到修建紫禁城的难度，再比如家国之间，珍妃与慈禧的对抗，这一系列的场景在还原历史的基础上，使画面更加丰富。

当然，《故宫》所描述的跨度时间长，在新世纪后故宫大修的场景，则是有影像资料的，这些资料更加具有真实性，《故宫》将历史事件通过演绎的方式展现出来，更加深了观众对故宫的了解。

2.2复杂的人物作为人文纪录片叙述的主体，如何处理好错综复杂的人物关系，将这些人物通过各种故事串联起来，是纪录片最需要考虑的，只有在尊重历史人物的基础上，才能充分体现出“以人为本”的理念，才能引起观众的共鸣，才能使观众在这些人的身上有所反思。

复杂的人物对比在指点江山一集中的表现十分明显，该集中，将明朝与清朝相对比，在巨大的时间跨度中，讲述了政治的变迁，时代的变化，以及人物心念的转变，如明代的“听政”，引入惠亲王绵愉，并引入“礼仪”，再到清朝的“听政”，引入孝庄、慈禧等，同时还在其中融入了明清两朝上朝时的不同，再继而由上朝引入了皇帝的“请求免朝”，请求免朝的皇帝是明朝弘治皇帝，免朝的原因是1498年宫廷失火，由皇帝的请求免朝再到正德皇帝的傍晚宣布“今日免朝”，甚至多年后万历皇帝的多年“不上朝”，以此再引入“国家机器”，指出明朝虽然皇帝不上朝，但是其“国家机器”仍然在运行，所以皇帝不必事必躬亲，但是由于“国家机器”的不同，在明朝灭亡后接替明朝的清朝，政治制度的不同，导致清朝皇帝需“勤政”，在这连串的叙事中，该纪录片不但将各人物描述出来，还将其进行串联，引入“国家机器”等政治体制上面，在吸引观众的基础上让人们更多的了解了故宫，了解了当时的社会形态，这些手法都使该纪录片更加完美。

2.3历史情境历史究竟是什么样的，历史事件发生的场景又是什么现在已不得而知，通过书中的描写，还可以探知一二，在充分了解史料的基础上，《故宫》对于故宫中所发生的场景尽力的还原，让我们看到了一个真实的故宫。

故宫是一座伟大的博物院，凝聚着中国文化历史的结晶，其建筑、书画、瓷器玉器等都给人以震惊。

纪录片《故宫》从不同的角度真实再现了故宫的场景。

如故宫“盛世的屋脊”，巍峨如故宫，也并不是如神化一般不可破坏，故宫在其简称之后的二百多年里，多次经历雷电、失火等灾害，但是故宫却在这样的情境下一次次重建，最终达到了建筑的顶峰。

从故宫的建筑上看，无论是建筑所用的材料还是建筑所用的技巧，甚至建筑上所搭配的颜色，都令人目眩神迷，但是这些建筑的建造却并不容易，《故宫》充分再现了故宫建造的困难以及建造中人民的智慧，如三大殿中的楠木，运送到故宫所走的是水路，再如殿前的整块汉白玉，则是通过冰冻与滑冰的方法运来，看纪录片场景，似乎可以看到当时人们在怎样艰苦的条件下建造了举世瞩目故宫。

在书画方面，乾隆皇帝弘历对书画的喜爱也是用过演员来表现出来，观看之后，似乎皇帝一家的生活场景也历历在目，真实再现的故宫，凝结着多少人的汗水与智慧啊。

2.4故事化的叙述语言故事化的叙述语言，可以增加纪录片的趣味性，提高纪录片对观者的吸引度，通过故事化的语言，为观者解惑，引起观者思考，如《故宫》中介绍永乐迁都，并没有直白的说明永乐何时迁都？为何迁都？如何迁都？迁都过程？而是以通俗化的语调来为我们解答了出来。

何时迁都？1403年。

在纪录片中，这样写道“人们收到的类似今天的贺年卡上”，这个贺年卡上再也不会有“建文”的年号，因为建文帝已经是过去，现在在位的是永乐皇帝。

为何迁都？因为永乐皇帝是夺了他侄子的帝位，登上皇帝的宝座，内心不安，也因为曾经作为“燕王”的他更加适合北平的环境。

如何迁都？在朝会上提出迁都之后受到大臣的反对，至此，永乐帝便开始用迂回的方式慢慢将经济政治中心往北平迁移，最后完成迁都。

当然，在这里的叙述中，并没有完全以讴歌的形式出现，而是引入了建文帝是否没有去世这一政治谜团，引入了郑和下西洋的目的其一就是去寻找建文帝这一说法，符合历史，也给人以想象的余地。

3叙事艺术在《故宫》中的应用人文纪录片的叙事特点、叙事方式以及叙事结构中，均体现着人文纪录片的叙事艺术，纪录片《故宫》将纪录片的叙事艺术充分运用，不但让人们看到了过去，更让观众看到了未来。

3.1叙事特点叙事特点体现在四个方面，分别为纪实性的本质属性、细节化的叙事倾向、多维度的叙事趋势以及哲理化的叙事发展。

（1）纪实性的本质属性人文纪录片的本质属性便是纪实性，在纪实的基础上，运用故事化的一些手法来记录曾经发生的事，所以在叙事时，必须以“实”为主，对于书中所描述的不实之处，应当用逻辑化的思维进行考虑。