纪录片的结构
论电视纪录片的叙事结构
论电视纪录片的叙事结构引言：电视纪录片作为一种重要的传媒形式，旨在通过对真实事件和社会问题的记录与呈现，向观众传递信息、触发思考和引发情感共鸣。
而叙事结构作为电视纪录片的重要组成部分，直接影响着观众对于内容的理解和接受效果。
本文将从电视纪录片的叙事结构入手，探讨其特点以及如何创造出富有情感的人类视角叙述。
一、电视纪录片的叙事结构特点电视纪录片的叙事结构与传统的故事叙事结构有所不同，其主要特点如下：1.1 非线性叙事电视纪录片往往通过时间跳跃等手法，将事件或主题按照非线性的方式进行呈现。
这种非线性叙事结构可以增加观众的好奇心和探索欲，同时也能够更好地展现事件的全貌和复杂性。
1.2 多角度叙述为了使观众能够全面了解事件或主题，电视纪录片通常会采用多角度叙述的方式，即通过不同的视角和参与者的讲述来呈现事件的多个方面。
这种叙事结构可以使观众更加客观地认识事件，并有助于激发观众的思考和辩证思维能力。
1.3 信息交叉呈现为了增加叙事的紧凑性和流畅性，电视纪录片常常会将相关的信息进行交叉呈现，即将不同时间、地点和角色之间的相关信息进行穿插。
这样的叙事结构可以帮助观众更好地理解事件的发展和关联，提高观看的连贯性和吸引力。
二、如何创造人类视角叙述为了使电视纪录片更具情感和人文关怀，创作者可以从以下几个方面出发，创造出富有人类视角的叙述。
2.1 深入人物内心通过深入人物内心的描写和访谈，创作者可以使观众更好地了解人物的思想、情感和动机。
可以通过让参与者回忆过去的经历、表达内心的矛盾与挣扎，以及展示他们对于事件的态度和情感反应来创造出真实、鲜活的人物形象。
2.2 人物视角切换在叙事过程中，创作者可以通过切换不同人物的视角，展示事件对于不同人的影响和感受。
这样的切换可以使观众更好地理解事件的多维度和多重影响，同时也能够增加观众的参与感和共鸣力。
2.3 增加情感元素电视纪录片并非只关注事件本身，更应该关注其中涌动的情感。
纪录片结构方案
纪录片结构方案1. 引言纪录片作为一种特殊的电影形式，以其真实、生动的表现手法深受观众喜爱。
然而，一个成功的纪录片不仅仅需要有有趣的题材和精彩的画面，还需要有合理的结构来呈现故事内容和情感。
本文将介绍纪录片的结构方案，探讨如何构建一个引人入胜的纪录片故事。
2. 纪录片结构的重要性纪录片结构的重要性不容忽视。
一个好的结构能够使观众更好地理解纪录片的主题和故事，也能够增加观众的参与度和情感共鸣。
一个糟糕的结构则可能导致观众的失去兴趣，降低纪录片的观赏价值。
3. 纪录片结构的基本要素一个成功的纪录片结构通常包含以下几个基本要素：3.1. 引子引子是纪录片开始的部分，用于引起观众的兴趣并营造纪录片的基调。
引子应该简洁明了，能够引导观众进入纪录片的故事世界。
3.2. 冲突冲突是纪录片故事的推动力，它可以是一个具体的事件、一个问题或者一个矛盾。
冲突能够引起观众的好奇心，促使他们继续观看，想要了解冲突的解决过程。
3.3. 发展发展是纪录片故事的中心部分，通过对冲突的深入探讨和展开，展示故事的背景、人物和情节。
发展部分需要具有逻辑性，避免内容过于碎片化，使观众能够理解故事的脉络和内在逻辑。
3.4. 高潮高潮是纪录片故事的顶点，也是观众最期待的部分。
高潮应该具有紧张感、冲突和转折点，并能够引起观众的强烈情感反应。
3.5. 结尾结尾是纪录片故事的总结和解决部分，它可以给观众一个满意的答案，也可以提出新的问题或思考。
4. 纪录片结构的具体方案4.1. 时间线结构时间线结构是最常用的纪录片结构之一，按照时间顺序展示事件的发展和变化。
这种结构适用于叙事性强的纪录片，能够清晰地呈现事件的前因后果。
4.2. 主题结构主题结构是按照纪录片的主题进行组织和编排的结构形式。
主题结构适用于探讨某个特定主题或问题的纪录片，能够深入挖掘主题的各个方面。
4.3. 对比结构对比结构是通过对比两个或多个不同的事物来展现故事的结构形式。
对比结构适用于展示不同地区、不同时期或不同立场的对比，能够帮助观众更全面地理解和思考问题。
纪录片的叙事结构
纪录片的叙事结构
纪录片的叙事结构可以分为多种形式，下面介绍一种常见的叙事
结构。
第一部分是引言，通过引人入胜的开场介绍主题或问题，引起观
众的兴趣。
可以是一个有趣的背景故事、现实生活的案例或者引用专
家的观点。
接下来是背景介绍，对于主题进行基本的解释和背景介绍。
可以
通过历史背景、统计数据、专家访谈等方式来呈现相关信息，让观众
对主题有一定的了解。
第三部分是故事线索的展开，通过一系列的片段和事件，逐渐深
入主题。
这些事件可以是现实生活中的人物经历、实验室研究的进展、采访专家的见解等。
这部分是整个叙事的重点，通过连贯的故事线索，给观众逐步揭示主题的重要信息。
第四部分是高潮和转折点，通过引入一些意想不到的事件或情节，给观众带来紧张和悬念。
这些转折点可以是突发事件、预言的验证或
者新的发现。
它能够激发观众的兴趣，并增强他们对纪录片的关注。
最后是总结和呼吁，对于主题进行总结并给出观众应对的建议或
呼吁。
可以通过回顾一些重要的观点、专家的观点或者呈现一些实际
案例，让观众对于主题有更深入的认识，并引导他们思考和行动。
这种叙事结构通过引言、背景介绍、故事线索的展开、高潮和转
折点、总结和呼吁等部分，循序渐进地向观众传递信息，并引发观众
的思考和行动。
这样的结构有助于提高纪录片的叙事效果，并增强观
众的参与度和影响力。
纪录片创作第六章 纪录片的结构
5、漫谈式
• 所谓漫谈式就是以作者的目光为线索，看 到哪里谈到哪里，就像人们置身于生活之 中，用自己的眼睛观察生活一样，真实、 亲切。
（例：《愚公移山》、《最后的山神》）
• 漫谈式的结构要注意：
（1）用独特的视点观察生活和表现生活，在 常见的平凡生活中见光彩，切忌一般化的 材料堆砌。
（2）重视生活气氛的表现，多用现场效果声 和同期声。
（3）以小见大，以叙述事实为主，让观众通 过对事实的了解、体验，自己做出判断， 少用教诲、练，要有情趣。
三、开头、结尾与高潮
1、开头 （1）“开门见山”式（《雕塑家刘焕章》） （2）“由远及近”式（《北京运动服装一瞥》） （3）寓意式（《莫让年华付水流》） （4）强调式（《长江之源》） （5）介绍式（这是纪录片最常用的开头方法。
（3）处理好点与面的关系。做到以点带面， 以面托点，互相映衬，避免点不深，面不 广，成为面面俱到的大杂烩。
3、复线式
• 这种结构方式是把两条线索或两种相互对 立又相互关联的内容组织在一个整体里， 利用比较和冲突提高各部分的自身价值， 通过内容的撞击显示出一种感人的力量和 思想意义。（例：《沙与海》）
（4）意犹未尽式——通过画面和音响创造一 种意境，使人有回味、思考的余地。委婉 含蓄、余味无穷。（《雕塑家刘焕章》）
• 纪录片结尾多种多样，总的要求是：结尾 要收得干净利落，不要拖泥带水；要简短 有力，不要虎头蛇尾；要朴实自然，不要 故弄玄虚。
3、高潮
• 许多纪录片没有严格意义的高潮。纪录片 的高潮，是以一种特殊的形式表现出来的， 它实际上就是内容的重点。
• 递进式的结构要注意以下几点： （1）线索要清晰、贯通 （2）连接要自然，合乎一定的逻辑规律 （3）内容层次的安排要由浅入深 （4）注意时空的因素，保持真实叙述的自然
编导生必看纪录片的分析方法
编导生必看纪录片的分析方法纪录片的分析方法1.分析纪录片的主题:主题是指从客观现实或历史材料中选取并在画面上表现出来的主要事件或生活现象。
一般来说，纪录片的主题可以归纳为两类:社会主题和自然主题。
所谓社会题材，是指与人们的社会生活密切相关，与历史或现实直接相关的题材。
特点:具有强烈的时代性、新鲜性、复杂性、形象性，或能反映时代风貌，触及时代矛盾，揭示时代本质，体现时代精神；要么是那些人们不熟悉但普遍感兴趣的不寻常事件；或者那些经历曲折，思想内容深刻，事件情节完整，也适合电视形象表现的人物。
所谓自然题材，是指以自然为内容的题材，一般具有知识性、思想性和欣赏性的特点。
它与那些具有社会内容的纪录片最大的区别在于，它具有很高的审美价值，形式感很强，以很高的艺术性给人以美的享受。
2.分析纪录片的主题:如果主题是指纪录片选择表达什么事件、现象、人物，那么主题就是指纪录片的中心思想，是对生活、历史、现实创造一种理解、评价和理想的表现。
纪录片对主题的三个要求（1）、深刻——要体现事物的本质和规律，要有一定的哲理渗透（2）、新颖——要见人所未见，闻人所未闻。
如《中华百年祭》（3）、集中——纪录片的所有思想，所有构成因素都必须以主题为中心，为主题服务，不能过于枝蔓3.分析纪录片的结构:在纪录片中，如果说我们是通过主题与功能的对比来控制整部影片的灵魂，那么结构的功能就是把杂乱无章的零散素材变成有序的叙事作品，叙事的成功很大程度上取决于结构。
线性结构和板块结构（1）、线形结构：单线结构——一个事件或一个人物按照时间顺序贯穿到底，没有旁枝蔓叶。
双线结构——有两条明显可见的线索。
根据两条线的相互关系，又可分为平行式、交叉式、对比式三种。
复线结构——片子中有三条以上的情节线或人物线，这些线索可以交叉也可以不交叉，但基本上每条情节线或人物线都是贯穿到底的。
平行式：平行式是指两条线各自独立平行发展。
交叉式：交叉式是指片子中的两条线会交叉在一起的。
编导纪录片结构分类方式
编导纪录片结构分类方式编导纪录片结构分类方式纪录片的结构有内在结构和外在结构之分，所谓内部结构是构成形象的各个要素的内在逻辑联系和组织形态，所谓外部结构则是纪录片的外在组织形式，即纪录片的构成框架。
下面是店铺为大家分享编导纪录片结构分类方式，欢迎大家阅读浏览。
一、线形结构线形结构最主要的特点是有一条乃至多条贯穿全片的线索，这条线索可以是内在的、逻辑的，如《远去的村庄》中的缺水问题，《中华百年祭》中画家的创作体会;也可以是外在的、形式上的，如《龙脊》中村口的那个大槐树，《万里长城》中的长城。
张雅欣教授在她的专著《中外纪录片比较》中也谈到《远去的村庄》，她认为该片是典型的绘圆法结构，它的圆心就是缺水问题，所有的素材都是围绕这一圆心展开的。
显然，张教授的提法与本文的提法在本质上是一致的。
日本的《万里长城》和中国版的《望长城》尽管题材完全一致，都是拍中国的万里长城，但是日本的《万里长城》更多的是以长城为中介，探讨长城两边人民的生活。
在这部片子中，长城已经不是创作者关注的主体，而是作为一条贯穿全片的一条中心线索。
在实际创作中，创作者不仅通过采访来显示这条中心线，还多次用航拍长城的空镜头来强化这条中心线。
对于比较复杂的叙事，使用线形结构的片子往往要用两条或两条以上的线索。
如《中华百年祭》就有多达五条的线索：1、画家作画，2、画展展出现场，3、百年史实，4、画家谈创作理念，5、画家的日记。
线形结构可以使复杂的叙事变得条理清晰、紊而不乱。
线形结构是纪录片常用的结构方式，但是并非所有的题材都具有中心线。
弥补方法除了后期强加一个象征元素外，采访的介入是一个重要手段。
采访作为结构方式，是创作者结构能力提高的一个标志。
用采访作为结构因素，除了后期发现之外，更多地是在前期构思时就要有所考虑。
这样，由于结构不是后期强加给片子的，整个片子就显得自然、具有整体性。
采访作为结构因素，有两个层面的作用。
第一、采访的同期声作为转场因素，起连接画面的作用。
电视纪录片结构分析
电视纪录片结构分析电视纪录片是一种通过图像、声音和文字来记录、分析、解释和描述真实历史事件、人物、自然现象、社会现象、科学技术和艺术创作等内容的影视作品。
电视纪录片不仅是一种传播真实信息的方式，也是一种对真实世界进行审视和记录的媒介形式。
在电视纪录片中，不仅有丰富的内容，还有丰富的结构，并且电视纪录片的结构对于内容的表达和传达具有重要的意义。
电视纪录片的结构包括导言、主体、结尾等几个部分。
虽然每个纪录片的结构可能会有所不同，但一部纪录片通常包含上述几个部分。
接下来将对这些部分进行分析。
首先是导言部分。
导言是纪录片最开始的部分，通常是通过画面、声音和文字描述纪录片的主题和基本情节，并引导观众进入纪录片的世界。
导言的目的是引起观众的兴趣，让观众对接下来的内容产生好奇心和期待。
导言通常会设计一些引人注目的内容和画面，来吸引观众的眼球，让观众产生探索和了解更多的欲望。
导言部分在纪录片中具有非常重要的位置，它不仅直接影响到观众的观影体验，还可以为接下来的内容奠定基础。
接下来是主体部分。
主体是纪录片的核心部分，其中包括丰富的内容和详细的描述。
在主体部分，纪录片会通过现实的画面、真实的声音和丰富的文字等手段，对主题进行多角度的阐释和说明。
主体部分往往会涉及到大量的图像资料和音像资料，并且往往会有专家学者的解说和分析。
在主体部分，电视纪录片的结构往往会设计得十分严谨和有序，以保证观众能够清晰地理解纪录片所要表达的内容。
最后是结尾部分。
结尾通常是纪录片的结束部分，结尾部分可以包括一个总结性的陈述，也可以包括一些对接下来可能发生的事情的预测。
结尾部分还可以对主题进行一些深度的思考和概括，让观众在纪录片结束之后继续产生思考和思考的余韵。
结尾部分对于给纪录片画上完美的句号，为纪录片的完成增添了一些美感和情感。
电视纪录片的结构是非常重要的。
一个好的结构可以使纪录片更加有说服力，更加有吸引力。
在结构设计上，电视纪录片的导言、主体和结尾需要相互配合，通过合理的编排和剪辑，使得内容表达更加准确和生动。
纪录片的叙事结构
纪录片的叙事结构纪录片是一种通过对真实事件、人物或现象的记录和呈现来传达信息和观点的影视艺术形式。
而纪录片的叙事结构则是指如何将这些真实的素材组织起来，以使观众能够理解和体验到导演想要传达的主题和故事。
在纪录片的叙事结构中，有几种常见的方式：1.线性结构：线性结构是最传统的纪录片叙事方式，按照事件发展的时间顺序进行叙述。
这种结构适合于讲述一个故事或者追踪一个事件的发展过程。
通过将素材按照时间顺序排列，并通过解说词或文字说明来串联起来，观众可以清晰地了解事件的发展和演变过程。
2.主题结构：主题结构是将素材按照一定的主题或者观点进行分类和组织。
导演通过挑选和整理素材，将它们按照不同的主题进行归类，然后通过解说词或者访谈等方式来展现这些主题。
这种结构适合于探讨一个主题的不同方面或者展示多个相关事件的共同主题。
3.对比结构：对比结构是通过对比不同的人物、地点、时间或者事件来展现故事的不同层面或者观点。
通过将素材进行对比，并通过解说词或者文字说明来强调它们之间的差异和联系，观众可以更加深入地理解故事的复杂性和多样性。
4.叙事者结构：在一些纪录片中，导演本身成为了故事的一部分，通过导演的视角和经历来展现故事。
这种结构适合于那些需要导演的观点和情感参与的纪录片，观众可以通过导演的叙述和观察来感受到故事的真实性和情感共鸣。
除了以上几种常见的纪录片叙事结构外，还有一些其他的创新方式，如非线性结构、碎片化结构等。
这些结构形式在一些特定的主题或者风格的纪录片中得到了广泛应用，通过打破传统的叙事方式，给观众带来了全新的观影体验。
纪录片的叙事结构对于影片的效果和观众的体验具有重要的影响。
一个好的叙事结构可以使观众更好地理解和关注影片的主题，增强影片的说服力和感染力。
因此，导演在创作纪录片时需要灵活运用各种叙事方式，选择适合自己影片内容和目的的结构形式，以达到预期的艺术效果和传播效果。
纪录片的叙事结构是导演创作的重要组成部分，通过合理运用不同的叙事方式，导演可以将真实的素材转化为具有故事性和观点性的影片作品。
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纪录片的结构
Document serial number【KKGB-LBS98YT-BS8CB-BSUT-BST108】
从名词词性上理解，就是指纪录片的叙事方法和总体构成形式。
作为动词词性来理解，纪录片的结构是指创作者借助蒙太奇思维和语言，以叙事模式和造型、音响等手段，按照一定的时空顺序将创作素材及所表达的内容进行有机的组织和布局。
一部纪录片总离不开叙事和写人，如何把这些人、这些事组织起来，如何剪裁，如何布局，何处铺垫、何处高潮，从哪儿开头、在哪儿结尾等等，都是属于结构的范畴。
如果说纪录片的题材和主题解决的是“呈现什么”的问题的话，结构所解决的则是“如何呈现”的问题。
有人认为结构就是把无序的零散素材变成有序的叙事作品。
一部纪录片如果找到了一种合适的结构，也就寻找到了一种恰当的叙述方式，并且能够确立鲜明的节奏和风格。
结构的形态：
从创作观念上看，大体可分为封闭式结构和开放式结构两大类。
在此基础上还可按照不同的取向分为各种具体的结构形态。
（一）从叙事方式上分，可以分为故事式和散文式
故事式按照生活中所存在的矛盾冲突来设置和安排纪录片的结构。
分析案例《继母》。
散文式采用散文的结构方式将生活碎片自然地穿缀起来，凸现“形散神不散”的特征。
分析案例《终极运动员》。
（二）从时空安排方式上分，可以分为空间式、时间式、时空交错式、双线平行式
空间式结构是以空间变化组织材料，也被称为横向式结构。
分析案例《伟大的北极》。
时间式结构是以时间流程组织材料，也被称为纵向式结构。
分析案例
时空交错式结构表现为以节目主持人的采访过程为纵线，以被采访对象的活动空间为横线，并将两者交织起来构成一种符合结构。
分析案例《望长城》
双线平行式结构是一种纯文学的叙事结构形态，在两条线索展开的过程中，构成相互映衬或相互对比的叙事模式。
分析案例《三节草》
（三）从人与事的关系设计上分，可以分为一人一事、一人多事、多人一事、多人多事四种类型结构。
一人一事是以一人一事为总的和主要的故事贯穿线，其他人物和事件都作为陪衬的一种结构。
分析案例一人多事是通过众多的事件或众多的生活情景片段来讲述一个人物的多方面情况。
分析案例
多人一事是就同一事件通过不同的人物从不同的侧面揭示事件所蕴含的意义。
分析案例
多人多事是通过众多事件表现众多的人物。
分析案例
三、决定结构的因素
（一）生活事件本身
结构受生活本身自然流程的制约，也就是我们所说的生活逻辑。
包括事件的时间流程、中心事件的发生发展过程、人物命运的变化和结果、人物性格成长的历史等。
（二）现场取材方式
取决于编导在现场拍摄时凭借经验所获取的素材的可编辑性。
（三）主题的需要
围绕主题组织结构，机构为表现主题服务。
（四）编导的观念
结构涉及观念问题，编导选择什么样的结构还取决于他的价值观和审美观。
第二节结构纪录片
一、结构的一般原则
（一）应该以生活原生态为基础
从生活出发并以它所反映的现实生活为依据，使纪录片的整体安排符合客观的生活真实。
分析案例《马班邮路》
（二）应该服从于表达主体意识
首先体现在对素材的剪裁上，即以主题表现的需要对生活素材进行取舍，尽可能地摒弃那些与主题无关或关系不大的材料，尽可能地保留那些最能揭示主题或能够较好地体现主体意识的材料。
分析案例《终极运动员》
此外，还集中地表现在布局上，即以突出主题的需要对内容的各个部分进行合理的组织安排和采取有效的叙述方法。
分析案例《终极运动员》
（三）应该使结构成为一个完整统一的有机整体
通过蒙太奇思维和一系列结构手段，将结构安排得匀称、整齐而有序，使各个部分之间紧密关联并能够相互依赖、彼此照应。
对场景、段落等局部进行完整而有机的处理，正确运用某些技巧性结构手法。
二、结构的常用方法
（一）绘圆法
绘圆法是我们在结构一部电视纪录片时经常使用的方法，一部纪录片的主旨或者中心，也就是纪录片的创作者试图在这部片中所言之中核便是这部纪录片的“圆心”，而“半径”则是片中的被摄主体所要登场的主要活动区域。
绘圆法要求在纪录片的开始部分就提示出主要“论点”，以及主要人物的主要活动场所，并在那个场所对以上内容做最低限度的说明。
然后，再展开对每一位登场人物或者每一个“论点”的分别叙述和说明。
在节目的最后，再次将开始部分的登场人物或与之相类似的各种要素进行综合，概括全片。
这种方法易于掌握，也比较适宜于多人多事或者讲述头绪繁多的事件。
无论对于制作者还是电视观众而言，都比较利于迅速切入片子的核心问题，明晰它的结构脉络，顺理成章地传达或解读出作品的内涵。
绘圆法尤其适合在被摄主体出场人数众多，场景较为广阔的题材中使用。
<篮球梦>
这是一部以绘圆法来结构的纪录片，它的圆心便是两个美国黑人少年的梦想，而半径就是围绕着他们的梦想能否实现的家庭、学校、训练场以及赛场。
在此，一切与少年们的篮球梦无紧密关联的内容全部被删减，诸如：威廉·盖茨的父亲的去向；母亲是否工作；家庭人员的构成等。
而阿瑟·爱吉的父亲失业，母亲失业，父亲离家出走，父亲、母亲分居等都是在解说中通过一句话点到为止。
其实，这些内容并非与两名少年的说梦、圆梦毫无联系，只是《篮球梦》的编导认为，这些内容应在被舍弃的范畴之列。
当然，也许还涉及到了被摄者的隐私问题，我们在此不做详细的探讨。
由于本片的编导紧扣圆心，并坚持在与圆心相关的半径内叙事，敢于删繁就简，不吝惜旁枝末节，使得这部纪录片的内部节奏异常紧凑，扣人心弦，迭宕起伏。
（二）设定中心线法
这也同样是一种简便易用的结构方法，并且，在中国的电视屏幕上，设定中心线的方法可以说是出现的频率最高的制作方式。
所谓“设定中心线”法，就是在众多的被摄对象和拍摄素材中，依据作者的创作意图理出一条明晰的线路，使创作者和电视观众都能对此一目了然。
分析案例《望长城》
这种方法的合理运用，的确可以起到使一个庞大繁杂的主题变得清晰透明的作用。
不仅如此，“设定中心线”的方法还可以将一堆在后期编辑时无从下手的素材理出一个头绪，运用人为设定的中心线，完成编辑。
（三）阶梯式递进法
阶梯式递进法，顾名思义就是引导观众上台阶，而在每级台阶上需要设置一个悬念，使观众在上台阶的过程中解开一个个“谜”一般的悬念，当台阶全部上完即谜底全部揭开之时，全片结束。
这种结构电视纪录
片的方式如同邀请电视观众与编导共同参加采访，调查片中所记录的事件发展或者人物的命运，直至彻底完成整个过程。
阶梯式递进法尤其适用于调查、探索、解开历史之谜等类题材的纪录片。
（四）依据文理逻辑法
依据文理逻辑法是彻底打碎摄像机镜头所客观地记录的一切，按照纪录片制作者的主观文理逻辑来编辑素材的结构方式。
这种结构方式类似于我们中国电视人所言之“专题片”的形式。
这种方式结构的纪录片一般比较注重解说词的写作，也要注重电视语言的创新设计，采用这方式结构纪录片更侧重于画面的表意功能，特别是电视画面所独具的冲击力。
以上我们综述了电视纪录片的四种结构方式，通过这四种基本的结构方式还可以衍生出若干种结构方式。
在电视纪录片的具体创作实践中，不应拘泥于任何一种结构方式的使用，而应是各种结构方式的融汇贯通。
在我们引以为例的优秀电视纪录片的作品中，很多是两种、甚至三种结构方式的综合运用。
电视的魅力在于可以永远不间断地推陈出新。
我们希望电视纪录片的创作者在创作实践中，不要形而上学、生搬硬套地使用以上四种结构方式，而是将它们在充分理解的基础上，丰富、完善和不断创新。