浅谈明式家具中的形式美法则
以点成线，以线带面——谈明式家具中的灵魂
以点成线，以线带面——谈明式家具中的灵魂明式造型中国的传统文化影响着人们的生活方式和选择生活方式的思维关于明清古典家具也深深地受中国传统文化的影响明清古典家具是中国悠久灿烂文化艺术的一颗璀璨明珠明式家具的简约美线条历经几百年而不衰这是经得起历史检验的审美它的造型点、线、面等各种元素的运用非常巧妙表现出古人的智慧也展现了当时的社会风貌和特色本篇文章小编就跟大家分享关于明式家具点、线、面的赏析点从几何学上来讲“点”是两条线相交处在明式家具当中“点”是木头和木头的连接处它是家具中最基本的造型元素此种元素会出现在线的转折处和交叉处它不会影响家具的使用功能反而还能起到了修饰作用一个有弧度的雕刻，一个靠背雕饰一个有弯角的扶手，这些“点”的出现从视觉上给人以美感享受线“线”是明式家具造型构成的主体一般来说座椅的腿足、横枨、面板、扶手、矮佬、搭脑等都是由线条组成线条在中国审美艺术史上有着举足轻重的位置在绘画当中，线条也是细腻流畅在书法中更是潇洒飘逸这些都是依靠线条来展示气韵的线条的流动性让人能直观感受到家具之美沉静肃穆的线条，展现家具的活泼灵动在明式家具造型当中不可能仅仅是一条条直线的组成这样会让整体看起来呆板无生气但又不全都是曲线会显得软弱不正直多条线条的组合曲线和直线的得当搭配方中有圆、圆中有方这种完美的结合打破了直线的僵硬明式家具的造型，充分发挥了线条艺术的魅力线条的运用表现在明式家具各部件上比如椅子的搭脑、桌子的矮佬等等在圈椅、画案、架子床等明式家具中线性都非常流畅，优美而且富有韵味比如圈椅的靠背板是是根据人体构造而设计的S形曲线的运用是根据人体工学灵动的弧度富有弹性圈椅在中国古代家具中品第高雅，是空灵之物在坐类家具中，分为好多品类，圈椅、太师椅、官帽椅、玫瑰椅……椅子的搭脑线性变化很多，线型的变化也决定了搭脑的变化线条的起伏非常丰富，或抑或扬、或张或驰、或刚或柔，极具韵味腿足的线条也变化颇多，比如鼓腿彭牙、三弯腿、内翻马蹄等装饰通过曲线和直线的不同结合，让明式家具活泼了许多线和面的交接，让家具形成有魅力的空间形成有魅力的层次感线条是丰富了家具表现力的重要因素总的来说，线条是明式家具的骨骼家具线条的流畅决定了家具的整体状态如若加上适当的修饰便是锦上添花，器魂永存面线与线的相交，构成了面“面”这一元素通过座椅的座面、靠背面等形式表现出来这个元素满足座椅的基本功能座椅的面板芯或者画案、桌子的面板会影响此家具的“身价”辨别家具面芯可以通过“听”来辨别轻敲家具表面中央，声音厚重且清脆面芯就不会太薄若是能听到空洞的声音，那就是比较薄的面板因为薄面板震动传达力度大颤动性强，就会产生空洞的“咚咚”声如果通过“听”无法分辨那么用手按压桌面或者屉面来感受面板的承力能力当然座椅的面板芯并不是越厚越好太厚会显得呆板笨重若是桌子或者画案面板厚实那么这必定是用了大料的但是明式座椅的坐面，一般用上藤下棕的双层屉为的是增加透气性和舒适性明式家具被誉为世界家具的巅峰中国工匠们寄托于斧凿，尽情的挥洒技艺成就了明式家具并保持了最自然的原始状态明式家具和人们建立一种亲密的联系这是人们内心对自然的渴望，所以明式家具成为首选。
家具设计元素及形式美法则
家具设计元素及形式美法则一、元素：1.线条：线条是家具设计中最基本的元素之一，可以分为曲线、直线和斜线等形态。
不同线条的运用可以表现出不同的风格和情绪。
2.形状：形状是家具设计中家具整体的外形和轮廓。
常见的形状有矩形、圆形、三角形等，形状的选择会影响到家具的整体感和空间感。
3.颜色：颜色是家具设计中最能够吸引眼球的元素之一，可以表达出各种情感和氛围。
不同颜色的搭配可以带来不同的视觉效果和空间感。
4.材料：材料是家具设计中不可忽视的元素之一，不同的材料会给人带来不同的感觉和触觉体验。
合理选择材料可以提升家具的质感和品质感。
5.质地：质地是指家具表面的纹理和手感，可以分为粗糙、光滑、细腻等不同质地。
通过合理运用质地可以增加家具的立体感和触感。
二、形式美法则：1.比例与尺度：比例和尺度是家具设计中非常重要的法则，合理的比例和尺度可以使家具更符合人体工程学原理，并且营造出舒适的使用体验。
2.对称与平衡：对称和平衡是家具设计中常用的法则之一，通过对称的布局和平衡的分配可以使家具整体感觉稳定和谐。
3.重复与变化：重复和变化是家具设计中可以营造节奏感和动感的法则，通过重复的元素和差异化的变化可以增加家具的趣味性和动态性。
4.空间与流动：空间和流动是家具设计中考虑到实际使用功能的法则，合理利用空间和流动可以提高家具的实用性和便利性。
5.环境和融合：家具设计需要考虑到家具与环境的融合，通过与空间、建筑和装饰风格的协调来打造整体的美学效果。
以上是家具设计中常用的元素及形式美法则，通过灵活运用这些元素和法则，可以创造出个性化、舒适、美观和实用的家具设计作品。
浅谈明式家具的造型美
借鉴 。明式家具 的造型美给现代设计 以新的启示 。
一
明末 ，计 成 所 著 的我 国第一 部 建 造 园林 著 作 一 《园
冶 》的出现 ，推动 了江南 园林 建筑业 的迅速发 展 ，建 筑外 观的美化 使得人 们对 园林 室 内配套设施 要求更 高 。家具 作 为室 内主要陈设 ，在设计 种类 与技法上 更加多 样化 。这样
随着生产力的发展 ，传统的手工作坊 的进 步 ，江南一带与 印
度 ，缅甸 ，东南亚一带交易增多 ，许 多质地坚硬 ，纹理优美
的 硬 木 流 入 中 国。 江 南 的 能 工 巧 匠利 用 自己 的聪 明智 慧 ，选
究 协调统 一 的美 。明式 家具不论 何种选 材 ，都遵 循线条 简
洁 、比例 适合 、 自然质朴 、结 构严密 的独特风 格 。这一 时 期 ，家具 专业 书籍 的 出现 ，使得 家具制 造理论 不断完善 ，
新颖 ，尤其根据住房 的大小 和位置 ，制作 出更加适合房子户
型的家具 ，实现家具配置与建筑的紧密结合 。
柱弯 曲形状设计 ， 中间坐 面采 用传统 的方形设计 。造 型上 ， 以曲线 为 主 ，配 以直线 ，形 成 了特 殊 的美 感 。 圈椅 的 靠
背板 呈半弧形 ，椅 子两侧镰 把棍 与弯 曲的弧形扶 手相应 成 趣 。下部４ 根椅腿 直线 流畅 ，中间横撑 巧妙将其联成一体 。
了物质与精神 的完美统一 。 （ 二 ）明式家具造 型美 形成背景
１ ． 社 会 经 济
明代初期 ，我 国南方地区开始 出现 了资本主义萌芽 ，生 产力 的发展 ，家具也得 到很 大发展 。传统 的以家庭为单位的 小手工业作坊逐渐壮大 ，并形成一定规模 。明朝 中叶 ，生产 力 的提高 ，促进 了商 品经济 的发展 ，使小手工业者和 自由商 人逐渐增加 ，促进 了家具 的发展 ，种类越来越多 ，款式更加
浅谈明式家具中的形式美法则
表现为： 在变化和统一中求得对比和协
调；在对称的均衡中求得安定和轻巧 ；在 比例和尺度中求得节奏和韵律。
花梨夹头桦小画案，１０ｍ ｘ７ｃ ｘ ７ｃ ０ｍ
２ ｍ， ８ｃ 其案面为大理石材质， 虽然从色彩、 质地上与黄花梨形成强烈对比， 但其天然 形成的 “ 水墨画”纹理与黄花梨本身变化 无穷的花纹相映成趣，融为一体。 实体和空间的对比与调和 实体和虚体是互补的。亨利 摩尔
觉舒适且悦 目，严谨而不失亲切。 综上所述， 我们不难发现，虽然当时 中国没有系统的美学设计理论， 但明式家 具艺术与现代美学设计理论不谋而合， 其 形式美法则也在明式家具中得以完美体现， 符合 了 人们生理的需求， 符合了人们心理 的需要， 符合了人们的审美的要求， 把握 住了家具与人的关系这个中心， 这也许就 是明式家具为何至今深受中外广大人士喜
日． 杨先艺著． 中外艺术设计探源． 崇文书
局 ． ０２ １ ２ ０ ．２
排列，且在比例上稍加变化，使其在视
觉造型上成为既有变化又赋予韵律效果的 感觉， 使人产生轻快、激动的生命感。在 明式家具中也极为讲究节奏和韵律。 如清
黄花梨五屏风式镜台， ． ｍｘ ． ｍ， ５ｓ ３ｓ ｃ ６ｃ
高７ｃ 镜台两开门， ２ ｍ。 中设抽屉三具。 台 上屏风五扇， 每扇由三块绦环板及亮脚构
雕饰样然别梅和子但 装纹 虽分 为花竹 ，因
大小近似， 故而在视觉上不觉得冲突， 使
得原本线条硬朗、 简洁的造型， 在视觉的
统 产 较 感 的 小 化。 一中 生 为 性 微 变
２对比与调和 ．
对比是指构成元素之间的关系极不相 同，产生相对抗性的因素，使个性鲜明 化。而调和则恰恰相反，是指各构成元 素之间强调其共同性的因素 ，使对比双
从明式家具看设计功能美
从明式家具看设计功能美明式家具，作为中国传统家具文化的重要代表之一，以其独特的设计、精湛的工艺和优雅的风格，受到了广大人民的喜爱和推崇。
它不仅具备了实用的功能，还注入了美的元素，成为了设计和功能相结合的典范。
设计是明式家具的精髓所在。
明式家具以其简洁、大方、朴实的特点而著称，设计风格独具一格。
明式家具采用了对称、比例、对角线等设计原则，强调了整体感和稳定感。
家具的每一个细节都经过精心搭配和装饰，使得整体呈现出一种和谐、均衡的美感。
例如明式座椅，采用了弓形座背，座面用弧线勾画，既能保护人体的腰背，又能符合人体工程学的原则，这种简洁舒适的设计使得人们在坐下来的时候能够得到最大的舒适度。
明式桌面呈长方形，四周都有精美的雕刻装饰，整体看起来非常美观，而这种长方形的形状，也能使得人们在用餐或工作时更加方便。
明式家具不仅在设计上讲究美感，还兼具功能性。
明式家具以实用为设计的出发点，每一件家具都有着明确的功能。
例如明式床，采用了抬高的设计，不仅能够防潮防霉，还方便人们收纳物品。
明式书桌则采用了抽屉的设计，方便人们存放书籍和文具。
明式家具还注重人体工学，例如明式沙发的坐架和垫子选用了透气性好的材料，使得人们长时间坐在上面也不会感到不适。
明式家具的高脚几采用了木雕、纹饰等装饰工艺，使得家具本身不仅具备了功能性，还具有了一定的观赏性。
在美与功能相结合的明式家具也融入了人文精神与意境。
明式家具在设计上充满了民族风情和古韵，它既展现了中国传统文化的深厚底蕴，也体现了古代人们对生活的艺术追求。
明式家具以自然、质朴的木材为主要材料，不仅给人一种安心之感，更能让人感受到古人对自然的敬畏和珍爱之情。
家具上的花纹、雕刻和装饰，都寓意着吉祥、美好和祝福，将美和神秘感融入家居生活中，使得空间更富有情趣和艺术魅力。
明式家具以其独特的设计、实用的功能和美妙的意境，成为中国传统家具文化的瑰宝。
它的设计不仅仅注重美的外表，更注重人体工学和实用性，使得人们在使用中能够感受到便利和舒适。
家具形式美法则
家具形式美法则我国家具演变和发展的历史源远流长，经历了从商周，春秋战国时期的席地而坐的矮型家居，隋唐五代开始，北宋时期定型的垂足而坐的高型家具，然后再经历多个朝代的不断发展提高，到明代达到了其艺术顶峰。
作为中式家具的瑰宝，明式家具不仅注重材料质地，颜色和纹理，而且善于运用线条的起伏变化和构件的精妙设计来体现家具的简洁明快和典雅柔美。
它的艺术特色，可以用四个字来概括，即简，厚，精，雅。
简，是指它造型落落大方。
厚，是指它形象浑厚。
精，是指它工作精巧。
雅，是指它风格优雅。
具有很高的艺术格调。
其造型无不遵循形式美的法则。
罗汉床是指左右及后面装有围屏的一种床。
变化与统一：罗汉床上所用的装饰上所使用的如意纹，云纹等雕刻图案的重复排列，反复的安排，形成一个井然有序的组合，加强了其统一性。
对比与调和：对比是指构成元素之间的关系极不相同，产生相对抗性的因素，使个性鲜明化。
而调和则恰恰相反，是指各个元素之间强调其共有性的因素，使对比双方起着过度，中和的作用，使双方彼此接近，产生协调关系。
其材质，线条，粗细，曲与直的对比，却而又在空间中彼此调和。
节奏与韵律：罗汉床的牙头，牙条等构件的重复应用，如意纹云纹等雕刻图案的重复排列等都采取了有规律的重复，从而产生出韵律的效果，并形成一种有序性，也形成了家具造型的节奏感。
比例与尺度：床高为一尺二寸，屏高一尺三寸，长七尺有奇，横三尺五寸，中贯湘竹，下座不虚，三面靠椅背，比例与尺度合适。
人类在长期生产与艺术实践中，从自然美和艺术美概括提炼出来的艺术处理效果并适用于所有艺术创作手法，形成一系列通用法则，形式美法则。
明代时期尽管当时中国没有系统的美学设计理论，可其与形式美学法则也是十分契合。
符合了人们的生理需求，符合了人们的审美需求，符合了人们的生理需要，把握住家具与人的关系的这个中心，这也许就是明代家具为何至今深受中外广大人士喜爱的原因。
明代家具是我们祖先在长期实践中智慧的结晶，是前人留给我们的宝贵财富。
浅谈明式家具的艺术美论文
浅谈明式家具的艺术美论文浅谈明式家具的艺术美全文如下：摘要：明式家具是我国古典家具的典范，它是传统艺术与室内设计的精华，明式家具造型简练、以线为主，结构严谨、作工精细，装饰适度、繁简相直，木材坚硬、纹理优美，实现了形式与功能的统一。
关键词：明式家具;艺术美;独立性;简洁一研究背景及意义1、研究的背景我国家具艺术有着悠久的历史，早在3000多年前的商代，就已经出现了家具。
至于家具的有关传说，历代史书记载颇多。
传说神农氏发明了席、床、菌褥，少昊发明了箦，尧开始制作毯，伊尹制承尘。
我国古代人们的起居形式分为席地和垂足两种，家具的发展又是根据人们的起居方式的变化而向前发展的，各类家具在其功能、形制、尺寸等方面都要适应起居形式的需要。
我国家具的发展经历了由低型家具向高型家具的演变。
商周至案汉时期使用的是适应席地跪坐方式的低型家具。
魏晋至唐五代时期，北方的高型坐具“胡床”传到中原。
宋以后，则是适应垂足坐的高型家具时期。
经过宋元时期的普及和发展，到了明代中期，已取得很高的艺术成就，加上海外贸易和手工艺技术的提高，使家具艺术进入了成熟阶段。
形成了被誉为具有高度艺术成就的“明式家具”。
在海外，人们把它比喻为“东方艺术的一颗明珠”。
2、研究的意义明式家具的沉淀，已为一个时代的象征物，一个物质的灵魂。
它证明了设计反映着时代风尚的本质与精神，以及生存方式源头既有的动力。
是马克思主义文艺观中体现的文艺意识形态对社会存在的反映，也是明式家具反映了当时家具设计的辉煌乃至对现今的家具设计主义思潮有深远影响力。
明式家具位列世界三大家具之首，在奢侈品包括的各个领域内，确实存在家具的身影。
根据十八世纪英国家具大师chipppendale在其《家具指南》中描述，以“式”相称的家具类型仅有三类，即明式家具、哥特式家具、洛可可式。
其中，中国的明式家具居首位。
明式家具作为一个较为独立且成熟的家具设计，体现了物质生产的发展同艺术生产的发展具有不平衡性。
明式家具的美学法则
变化中求统一统一与变化是构成形式美的重要法则。
明代的匠师在明式家具的长期生产实践中，懂得了这一美学法则的重要性，并且运用得比较自如，为我们留下了许多不朽的名作。
举黄花梨圈椅为例。
一大曲率的椅圈轮廓，突出地成为这件家具造型的主调，构成这件家具的特征。
其它构件都与之呼应，烘托了这一主题。
作为此椅视觉中心的靠背上如意团花的形象和设置，更起到提神的作用。
以团花为中心，又把靠背两旁站牙头，前椅腿上端的角牙花，以及椅座左、右、后面牙板等都统一起来。
这组小曲率曲线装饰部件又与主圈，靠背等大曲率部件相呼应，起到井然有序烘托作用。
可以毫不夸张地说，这件圈椅是一部以圆为主旋律的优美乐意。
把极为丰富的变化，纳入高度和谐统一之中。
曲线富于弹性明式家具的造型中运用曲线比例较多，它吸收了中国绘画用线的优良传统，深得其流畅舒展，刚柔相济的精髓。
不论是大曲率的受力构件，还是小曲率的装饰线脚，花饰、牙板，大多简洁挺劲，圆润流畅，绝无矫揉造作，妄生圭角，呆滞死涩的弊端。
举黄花梨榻联二闷户橱的腿部为例。
黄花梨榻的基准线也是榻腿用料的下料线。
腿的外缘轮廓分三段，上段自基准线外作小曲率弯向基准线，中段基本与基准线重合，下段则向内作有力地勾裹，形成马蹄造型的外廓曲线。
内缘轮廓线上段作一优美的弧线，自内基准线起，在距地约60-100毫米处返回基准线，然后以另一曲线作弧线折而向外，至地线，构成富于弹性的马蹄脚轮廓线，使脚端雄健有力。
这与晚清呆滞无力的内翻马蹄相比，造型效果的优劣判若云泥。
雕饰繁简相宜雕饰在明式家具中使用得比较广泛，或简或繁，都有很高的水平。
明式家具注重雕饰与结构的一致性，不搞虚假的雕饰，更不以雕饰损害或削弱构件的强度。
技法有浅刻、平地浮雕、深雕、透雕、立雕等。
构图多采用对称方式，或在对称构图中出现匀衡的图案。
题材是多种多样的。
动物纹样有龙纹、凤纹、螭虎纹、夔纹、狮子纹、鹿纹、麒麟纹、草龙纹；植物纹样有卷草纹、缠枝纹、牡丹纹、竹纹、梅花纹、灵芝纹、宝相花纹；其它纹样有十字纹、万字纹、冰裂纹、如意云头纹、玉环、绳纹、云纹、水纹、火焰纹以及几何纹样。
从明式家具看设计功能美
从明式家具看设计功能美明式家具是中国传统家具的一种，起源于明朝，流传至今已有几百年的历史。
明式家具以其独特的设计风格和功能美而受到广泛的喜爱和赞誉。
明式家具的设计注重简约、精致和实用。
它以材料的天然原始美为基础，追求平衡和谐的形态，并在细节处理上下功夫，力求达到美的完美表达。
在明式家具的设计中，常使用红木、花梨木、楠木等优质木材做为原料，这些木材质地坚硬，纹理清晰，经久耐用，为家具赋予了独特的质感和韵味。
明式家具的设计追求的是简约自然的美感。
它遵循“造化精神”的理念，强调自然、内敛、朴素的审美，反对过度的华丽和繁复。
明式家具的外形常常是简洁而均衡的，注重整体的和谐，用线条的流畅来表达精神的气质，给人一种宁静、舒适的感觉。
明式家具的设计追求的是内外相应、形与神合、虚实相间的境界，以及符合人体工学和人文关怀的原则。
明式家具的设计也非常注重实用性。
它充分考虑了家具的功能，使之能够满足生活的需要。
明式家具的设计兼顾了实用和美观的要求，不仅在形态上考虑了人体的舒适度和使用的方便性，还在细节设计上注重功能性的发挥。
在柜子的设计上，明式家具会考虑到分隔、收纳、防潮等需求，为用户提供更多的使用功能。
明式家具的设计注重材料的保存和处理，以确保家具的使用寿命长达数十年。
除了设计上的功能美，明式家具还注重符合东方传统文化的审美观念。
明式家具的设计常常融入了儒家思想和道家哲学，强调对自然的尊重和追求，以及人与自然的和谐相处。
明式家具的设计以平衡和谐为核心，体现了中国古代文化中“中庸之道”的理念。
它不仅展示了中国古代艺术的独特魅力，更体现了中国人的生活智慧和文化品格。
简述明代家具的艺术特色
简述明代家具的艺术特色
明代家具以其独特的艺术特色而闻名。
以下是明代家具的几个重要艺术特点：
1. 精湛的工艺技巧：明代家具注重工艺精细，以手工制作为主，讲究每一处细节和比例的协调。
制作过程繁琐且耗时较长，加工过程包括切削、雕刻、磨光等多个环节。
这种工艺技巧使得明代家具具有高度的装饰性和观赏性。
2. 简约而雅致的设计：明代家具追求简约而不失庄重，注重线条的流畅与平衡感。
它们通常采用直线和曲线相结合的设计，形式简洁，线条柔美。
整体造型端庄典雅，散发出一种稳重和尊贵的氛围。
3. 富有文化内涵的装饰：明代家具的装饰往往寓意深远，并融入了丰富的文化符号。
常见的装饰图案包括云头、龙凤、花鸟虫鱼等元素，这些图案往往反映了人们对吉祥和美好生活的向往。
此外，一些家具上还会刻画人物故事以及著名诗词作品，使得家具充满了浓厚的人文气息。
4. 独特的材质和色彩运用：明代家具常使用名贵的木材，如红木、紫檀等，并注重材质的纹路。
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明式家具 ； 式美法则 形
１ 化 统一 ． 与 变
中国是具有悠久历史的文明古国， 中式家具也具有悠久的历史。中国传统 文化重视 “ 道器”说，《 周易》有 “ 形
而 上者 谓之 道 ，形 而 下者 谓之 器”之 句 ，用 历 史 的 眼 光 来 看 ， “ ” 与 道 “ ”往 往 又是 合二 为一 的 ，“ ”总 器 道 是 要通 过 “ ”来现 形 “ 器 见象 ” ，或
觉舒适且悦 目，严谨而不失亲切。 综上所述， 我们不难发现，虽然当时 中国没有系统的美学设计理论， 但明式家 具艺术与现代美学设计理论不谋而合， 其 形式美法则也在明式家具中得以完美体现， 符合 了 人们生理的需求， 符合了人们心理 的需要， 符合了人们的审美的要求， 把握 住了家具与人的关系这个中心， 这也许就 是明式家具为何至今深受中外广大人士喜
爱的原 因。
影发展的真正出路。 在伊朗，９ 年代中期，以阿巴斯为 ０ 代表的伊朗电 影兵团似乎一夜之间将一直 默默无闻的伊朗电影带出了国门，带向 了世界。伊朗有着几千年悠久东方文化 历史，不断地承受着各种现实磨难 ，人 民的生活对于我们这些外族人群来说无疑 是陌生而神秘的，而伊朗导演的伊斯兰 信仰与第三世界身份的双重叠加，决定 了他们要讲述的内容以及他们讲述方式的 特殊性 。这些都使伊朗电影具有 自己独 特的民族特色，从而能够吸引全球的注 意力，成为电影史上的一个奇迹。创作 于八、九十年代的 “ 伊朗三部 曲”体现 了阿巴斯 “ 深沉 、含蓄 、质朴”的纪 实美学风格，１ ９ ９ ７年 ，《 樱桃的滋味》 将阿巴 斯推向事业的巅峰， 戛纳影展将金 棕搁大奖颁给了他。获奖理由是： 用简约 朴素的电影语言叙述主人公在找死的过程
日． 杨先艺著． 中外艺术设计探源． 崇文书
局 ． ０２ １ ２ ０ ．２
排列，且在比例上稍加变化，使其在视
觉造型上成为既有变化又赋予韵律效果的 感觉， 使人产生轻快、激动的生命感。在 明式家具中也极为讲究节奏和韵律。 如清
黄花梨五屏风式镜台， ． ｍｘ ． ｍ， ５ｓ ３ｓ ｃ ６ｃ
高７ｃ 镜台两开门， ２ ｍ。 中设抽屉三具。 台 上屏风五扇， 每扇由三块绦环板及亮脚构
浅谈明式家具中的形式美法则
段睿光 青岛大学美术学院 ２６７ ６Ｏ １
摘 要 我 国的家具在 几千年的发展中，经历 了由席
地而坐向垂足坐的漫长转 变，经历 了民族的
融合和 中外民族文化的交流 才形成独具特 色的中式家具 其中明式家具最其代表性 它不仅是生活 器具 ，同时也是一种物质 文化 和精神 文化的载体 它含蓄、 简洁和典稚的 毛的造一 型，无不遵循着形 式美的法 贝 ＿ ｝ １
任何一个好的设计，都力求把形式 上的变化和统一完美地结合起来 ，即统 一中求变化 ，变化中求统一。这样 ，才 能做到丰富而不杂乱，有组织、有规律
理 方 有 共 的 征 表 了 统 ’． 等 面 着 同 特 ， 现 在 一 ３对称平衡与非对称平衡
中的变化效果。这种手法在明式家具中屡 见不鲜。清代竹节单靠椅， 椅背上两处浮
平衡的原理应从形体物理上的重心平 衡与心理上的视觉平衡加以理解。平衡的 形式法则即指如何处理各造型要素， 使它 ， 们在相互调节之下形成一种安定、 静止的 ．现象，也就是说有一种稳定感。所谓对称 一 平衡，是通过轴线或支点， 以同形、同量 形式出现的一种平衡状态。明式家具大多 是以对称平衡形式出现， 具有庄严、 严格、 端庄、 安详的效果。设计中常用的对称形 式有左右对称和辐射对称两种。明式家具 中的桌、 凳类大多采用辐射对称形式， 几、 其余类别基本为左右对称 。
成。 中扇最高， 左右按一定尺寸比例递减 ，
「． ４ 田自秉 中国工艺美术史． ｛ 著． 东方出 版 中心． ０ ． ２０ １ 〔． ５ 郑应杰 张晓明著． ］ 现代设计美学 一工 业品设计美学 黑龙江科学技术出版社．
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并向前兜转。镜台虽然体积较大，因其屏
风按比例递减 ，韵律感强，所以让人感觉 端庄而不失亲切。
雕饰样然别梅和子但 装纹 虽分 为花竹 ，因
大小近似， 故而在视觉上不觉得冲突， 使
得原本线条硬朗、 简洁的造型， 在视觉的
统 产 较 感 的 小 化。 一中 生 为 性 微 变
２对比与调和 ．
对比是指构成元素之间的关系极不相 同，产生相对抗性的因素，使个性鲜明 化。而调和则恰恰相反，是指各构成元 素之间强调其共同性的因素 ，使对比双
一１ １ ７一
现代服务
中国科技信息 ２０ 年第 １ 期 ０７
Ｃ Ｎ Ｓ ！Ｎ Ｅ Ａ Ｄ Ｔ Ｃ Ｎ Ｌ Ｇ ＩＦ Ｒ Ｔ ＨＩＡ ＣＥ Ｃ Ｎ Ｅ Ｈ Ｏ Ｏ Ｙ Ｎ Ｏ ＭＡ 旧Ｎ Ｊ ｎ２ ０ ｕ ０７
所谓非对称平衡 ，是相对端呈同量 不同形或不同量不同形的一种平衡状态。 它是用一个或多个元素来取得平衡。非对 称平衡比对称平衡显得更活泼 、更有趣。 它是现代设计中常用的一种造型形式， 在 明式家具造型中较为少见， 但如果要使家 具造型显现活力与变化， 便可运用非对称 性的配置原理来达到吸引人的效果。如清
中 体现的 所 生命的 价值和意义。１９ 年， ９８
老阿再创辉煌， 凭着 《 风将把我们带向何 方》荣获威尼斯电影节评委会大奖， 在这 部影片里我们再一次领略到了阿巴斯惯有 的风格— 高尚而素朴， 因为电影是生生 不息的长流， 就像他的电影给予我们的生
命启示。
参考文献
「． ！ 柏德元著． 」 中国传统家具． 人民美术出 版社． ０５５ ２０ ． ｛． ２ 于伸著． ］ 木样年华 一中国古代家具． 百
表现为： 在变化和统一中求得对比和协
调；在对称的均衡中求得安定和轻巧 ；在 比例和尺度中求得节奏和韵律。
花梨夹头桦小画案，１０ｍ ｘ７ｃ ｘ ７ｃ ０ｍ
２ ｍ， ８ｃ 其案面为大理石材质， 虽然从色彩、 质地上与黄花梨形成强烈对比， 但其天然 形成的 “ 水墨画”纹理与黄花梨本身变化 无穷的花纹相映成趣，融为一体。 实体和空间的对比与调和 实体和虚体是互补的。亨利 摩尔
花文艺出版社 ． ０ ． ２０ ！ ６
、 一
四、世界民族电影大师对各国民 族电影发展的启示
纵观近年 来 ，欧洲艺术 电影的坚 守，日 本新电影的崛起，东欧国家优秀 电影 的不断 出现 ，伊朗 电影 的独树一 帜，韩国电影的本土追求，都对好莱坞 电影帝国提出了挑战。全球化的未来也 许不应该是霸权化 、同质化而是意味着 更多的选择，更多的边缘和弱势享受到 相对平等的权力。从一定程度上说 ，文 化的多元 ，是文化活力的前提。 相信随着全球化的不断深入 ，不远 的将来 ，世界电影定将呈现百花齐放 、 百家争鸣的繁荣景象。
者说以 “ 器”的形态来表达对宇宙生命
的感悟与探索 、对美好生活的追求与吟
唱。简而言之 ：“ 器以载道” 。
作为中式家具的瑰宝，明式家具使 我们得以恢复对遥远的先哲们思想的记 １ 乙，看到 了古人对形式技术 因素和内涵 理念的强调 。 明式家具不仅注重材料质地、颜色 和纹理 ，而且善于运用线条的起伏变化 和构件的精巧设计来体现家具的简洁明快 和典雅柔美。它的艺术特色， 可以用四个 字来概括，即简、厚、精、雅。简， 是指 它造型洗练， 不繁琐、 不堆砌， 落落大方。 厚， 是指它形象浑厚， 具有庄穆、质朴的 效果。 是指它工作精巧， 线一面， 精， 一 曲 直转折， 严谨准确， 一丝不苟。雅， 是指 它风格典雅 ，耐看，不落俗套， 具有很高 的艺术格调 。 所谓 “ 道一以贯之” 它呈现出整体的 ， 统一。“ 以理节情” 也就是 “ ， 多样统一” 。 明式家具也正是在这种“ 多样统一” 和 的“ 谐”法则思想的指引下， 形成了独具东方 艺术魅力的明式家具风格。而这种艺术成 就来源于美的客观事物的造型本身， 是人
部分之间或部分与整体之间产生的一种量 度上的美感，如长短、大小、粗细、高
红木高低茶几， ８ ６ｃ ３ｃ ８ｃ 这 ｍｘ ０ｍｘ ６ｍ。
件茶几造型在明式家具中较少见，由左右 不等分两部分方形茶几组成， 左边部分相 对瘦高，右边部分相对低矮， 使人眼前一 亮，严谨中不失诙谐。
４节奏与韵律 ．
无论是在 自然界还是在人的生活中， 到处充满节奏感 ，如婴儿喜欢在母亲的 怀中入睡 ，因为母亲有节奏的心跳声能 带来一种舒适的满足感。由于节奏与人 的生理机制特征相吻合，以至每个人都 自 然而然地、心甘情愿地从生活中和工 作中接受这种节奏美所带来的愉快和满 足。构成造型的节奏，是指造型要素以 同一形态的反复、渐变和反复交替来形 成有秩序 、有规律的运动感。 所谓韵律 ，是使节奏具有强弱起 伏、悠扬急缓的变化，赋予节奏一定的 情调。节奏是韵律的基础和条件，韵律 是节奏的深化。其实，韵律是运动的一 种特殊形态 ，视觉心理上所引起的感动 力 ，它随着渐层比例或反复的安排 ，连 续的动态转移而造成视觉上的移动。韵 律最简单的表现方法，是把一个视觉单 位作规律的连续表现。此种规律性是借 助形或色，经反复、重叠或渐进的适当
类审美经验的总结一 形式美法则。形 一 式美法则并非人们主观杜撰出来的 ，而 是千百年来造型艺术实践的理论概括， 是艺术造型实践的理论反映。这不但是 西方美学所遵循的法则，也是中国美学
所遵循的法则 。 形式美的特点和规律 ， 概括起来主要
方起着过渡、中和的作用，使双方彼此 接近 ，产生协调关 系。 材质的对比与调和 材质是构成物质的基础 ，有其各 白 不同的外观特征和质感， 体现各自 不同的 美感， 并使人产生不同的心理感受。明黄
低、厚薄、轻重等，在搭配恰当的原则 之下即能产生优美的比例效果。比例的 运用和构成条件含有浓厚的数理意念。 在明式家具中，其尺寸比例的设计， 即使用今天的科学水平来衡量， 也基本符 合科学原理。如明式家具的各类椅子的座 面长宽比大致在 １ １３ ： ．左右， 椅子靠背的 曲线形式基本跟人体脊柱曲线相吻合； 靠 背跟座面的背斜角适当， 接近 １０ 。 ０ 这些 设计与当今的人体工程学的原理基本符合， 因而人坐着十分舒适。这在中、外家具史 上是一个伟大的创举。与此同时，在家具 的一些细部做工 上， 尤其是与人体接触的 部位， 都处理得十分圆润、光滑，使人感