毕业论文原创 电影《赤壁》对经典的解构
《2024年以女性主义视角分析电影《赤壁》改编》范文
《以女性主义视角分析电影《赤壁》改编》篇一女性主义视角下的电影《赤壁》分析一、引言电影《赤壁》作为一部历史题材的战争巨制，其改编自中国历史上的著名战役——赤壁之战。
除了其宏大的战争场面和精彩的故事情节，电影中女性角色的塑造和表现也引起了广泛关注。
本文将从女性主义视角出发，对电影《赤壁》进行深入分析，探讨其女性角色的塑造、女性主义主题的体现以及电影对女性形象的塑造对当代社会的启示。
二、女性角色塑造在电影《赤壁》中，女性角色不再仅仅是配角或背景，而是具有独立性格和情感的人物。
如小乔、黄月英等女性角色，她们在战争中扮演着重要的角色，为战争的胜利做出了巨大的贡献。
这些女性角色的塑造，不仅丰富了电影的情节和人物关系，也展现了女性在历史中的地位和作用。
三、女性主义主题的体现电影《赤壁》通过女性角色的塑造，体现了女性主义主题。
首先，电影展现了女性在战争中的勇敢和智慧。
如小乔在战争中不仅为曹操提供了情报，还为孙权提供了宝贵的计谋；黄月英则在后勤方面做出了巨大贡献。
其次，电影展示了女性在爱情和家庭中的地位。
在古代社会，女性往往被束缚在家庭中，但电影中的女性角色在爱情和家庭中展现了自己的独立性和主动性。
这些女性角色不再是被动的接受者，而是主动地追求自己的幸福和价值。
四、对当代社会的启示电影《赤壁》对当代社会的启示在于，它提醒我们要关注女性的地位和作用。
在当今社会，虽然女性的地位得到了很大的提高，但仍然存在许多问题。
我们应该关注女性的教育和就业问题，为女性提供更多的机会和平台。
同时，我们也要关注女性的家庭地位和权益保障问题，让女性在家庭和社会中发挥更大的作用。
此外，电影《赤壁》还告诉我们，女性的价值和贡献不应被忽视或轻视。
我们应该尊重女性的权利和选择，鼓励女性发挥自己的才能和潜力。
五、结语电影《赤壁》通过对女性角色的塑造和表现，展现了女性在历史中的地位和作用。
从女性主义视角出发，我们可以看到电影中女性角色的独立性和主动性，以及她们在战争和家庭中的贡献。
以女性主义视角分析电影《赤壁》改编
以女性主义视角分析电影《赤壁》改编以女性主义视角分析电影《赤壁》改编女性主义视角是一种审视社会和文化中性别不平等问题的理论框架，强调女性在社会中的地位和权益。
在电影《赤壁》这部改编自中国古代历史事件的影片中，我们可以从女性主义的角度来分析其中的女性形象和性别关系。
首先，电影《赤壁》中的角色布局基本上是由男性主导的。
作为历史片，它的叙事框架主要聚焦于政治与战争，讲述了东汉末年著名的赤壁之战。
在这场战争的筹划和决策中，女性形象并不占主导地位，而是处于次要角色或者配角的位置。
例如，孙尚香、黄承儿、于吉等女性角色的出场时间较少，对整个剧情的发展影响有限。
这种布局在某种程度上反映了古代社会的性别不平等问题，女性被视为家庭和私人领域的代表，而在公共领域的发言和决策权力上受到限制。
然而，尽管女性在电影中的地位不高，但是她们仍然展现了许多积极的女性形象和特质。
以卓文君为例，她是赤壁城内的寡妇，但她坚守着对丈夫的思念和对家族的责任，以温柔贤惠的形象给他人带来安慰和帮助。
尽管她的生活受到了战争的干扰，但她依然坚守着自己的信念，并通过对琴音的诉说，表达自己对丈夫的思念和对家庭的眷恋。
她的形象体现了女性的母性力量和韧性，具有一定的女性主义色彩。
除了卓文君之外，电影中的其他女性角色也展现了女性的坚强与智慧。
例如，黄承儿在片中扮演着重要的情感角色，她是刘备之妻，她通过自己的机智和智慧，对丈夫进行着有效的劝谏和支持。
她的形象展示了女性的智慧和果断，与她所处的宫廷政治相对照，也凸显了女性的潜力。
在电影《赤壁》中，妇女的自我意识和自我主张也得到了一定的体现。
例如，孙尚香作为新婚之夜的新娘，挺身而出，以自己的力量保护了丈夫的生命安全。
她的形象展示了女性的勇敢和坚毅。
尽管在古代社会中，女性的地位较低，但她们在电影中仍然通过自己独特的方法和力量展示了自己的人性和价值。
此外，电影中女性与男性之间的性别关系也是女性主义视角分析的一个重要方面。
《2024年以女性主义视角分析电影《赤壁》改编》范文
《以女性主义视角分析电影《赤壁》改编》篇一女性主义视角下的电影《赤壁》分析一、引言《赤壁》作为一部具有深厚历史文化背景的电影，以三国时期的历史事件为背景，以独特的方式展现了战争、英雄与爱情等主题。
从女性主义视角出发，本篇论文将分析电影《赤壁》在性别关系、女性形象塑造以及女性在历史中的地位等方面的表现，以揭示电影所传达的女性主义价值。
二、电影中女性形象的塑造1. 大小乔的描绘电影中大小乔的形象，以其柔美、智慧与勇气并存的特质呈现出来。
作为三国时期著名的美女，大小乔不仅具有优雅的气质和美丽的外貌，更在战乱中展现了坚定的信念和勇气。
这种形象的塑造，反映了女性在历史中的地位和价值，为观众提供了一个积极的女性形象。
2. 女性的角色定位电影《赤壁》中的女性角色并非仅仅作为配角或装饰品存在，她们在故事中扮演着重要的角色。
例如，貂蝉在计策中发挥了关键作用，而黄承儿则以她的智慧和勇气为战争的胜利做出了贡献。
这些女性角色的设定，打破了传统性别角色的束缚，展现了女性的能力和价值。
三、电影中的性别关系1. 男女平等的观念电影《赤壁》在描绘战争场景时，没有过分强调男性的英勇和女性的柔弱。
相反，它展示了男女在战争中的平等地位和相互支持。
这种观念的传达，有助于打破性别刻板印象，展现了一个更加真实、多元的世界。
2. 女性在战争中的作用电影中女性在战争中发挥了重要作用。
她们不仅为战争提供了后勤支持，还直接参与了战斗。
例如，黄承儿的智慧和勇气为战争的胜利做出了重要贡献。
这些情节的设定，突显了女性在历史中的地位和价值。
四、电影所传达的女性主义价值1. 强调女性的独立性和自主性电影《赤壁》中的女性形象具有独立性和自主性。
她们不仅拥有美丽的外貌和优雅的气质，更在战争中展现了坚定的信念和勇气。
这种形象的塑造，有助于传递女性主义价值观，鼓励女性追求独立、自主的生活方式。
2. 挑战传统的性别观念电影通过描绘女性在战争中的英勇形象，挑战了传统的性别观念。
《2024年以女性主义视角分析电影《赤壁》改编》范文
《以女性主义视角分析电影《赤壁》改编》篇一以女性主义视角分析电影《赤壁》的改编一、引言电影《赤壁》是一部以三国时期为背景的史诗巨作，其精彩纷呈的剧情和视觉效果深受观众喜爱。
然而，从女性主义视角出发，我们可以看到电影在改编过程中对女性角色的塑造和呈现，对于推动女性地位和权益的进步具有重要价值。
本文将从女性主义视角出发，深入分析电影《赤壁》的改编。
二、女性角色塑造在电影《赤壁》中，女性角色的塑造呈现出多元化和复杂化的特点。
首先，电影中的女性角色不再仅仅是男性的附属品，而是具有独立性格和行动能力的个体。
例如，电影中的黄月英、小乔等女性角色，她们在战争中发挥了重要作用，为战争的胜利做出了巨大贡献。
其次，电影中的女性角色在性格塑造上具有鲜明的个性特点。
她们既有柔情似水的一面，又有坚韧不拔的勇气。
例如，黄月英在面对敌人的围攻时，展现出了女性的勇敢和智慧；小乔则在战争中为孙权出谋划策，展现出了女性的智慧和谋略。
三、女性形象与地位的转变在电影《赤壁》中，女性形象和地位得到了显著的提升。
与传统的历史剧相比，电影中的女性角色不再仅仅是男性的陪衬或牺牲品，而是具有独立思想和行动能力的个体。
她们在战争中发挥着重要的作用，为战争的胜利做出了巨大贡献。
这反映了女性主义思想在电影改编中的体现，即尊重女性的价值和地位，将女性作为独立的个体来呈现。
四、电影改编中的问题与不足尽管电影《赤壁》在女性角色塑造和形象转变方面取得了显著的进步，但仍存在一些问题和不足。
首先，部分女性角色的形象仍然过于单一化，缺乏深度和复杂性。
其次，部分情节在处理女性角色时仍存在刻板印象和偏见，未能充分展现女性的多元性和复杂性。
此外，电影中对于女性所面临的家庭、社会等问题的探讨还不够深入，需要进一步挖掘和呈现。
五、结论从女性主义视角出发，电影《赤壁》的改编在塑造女性角色、提升女性形象和地位等方面取得了显著的进步。
这有助于推动社会对女性的认识和尊重，提高女性的地位和权益。
《2024年以女性主义视角分析电影《赤壁》改编》范文
《以女性主义视角分析电影《赤壁》改编》篇一以女性主义视角分析电影《赤壁》的改编一、引言电影《赤壁》作为一部历史题材的影片，其成功不仅仅在于宏大的战争场面和精彩的剧情，更在于其对历史人物形象的重新塑造和女性角色的重视。
本文将从女性主义视角出发，对电影《赤壁》的改编进行深入分析，探讨其在女性形象塑造、女性角色定位以及女性主题表达等方面的特点。
二、女性形象塑造在电影《赤壁》中，女性形象得到了更加丰富的塑造。
与原著相比，电影中的女性形象更加立体、生动，具有更高的辨识度。
例如，电影中的小乔一角，不仅具有美貌，更有着坚强的性格和智慧。
她与周瑜的默契配合，以及在战争中为军队出谋划策的情节，都展现了女性的能力和价值。
此外，电影中还塑造了其他如女战士、女医者等多样化的女性形象，使得整部电影在性别层面更加平衡。
三、女性角色定位在《赤壁》的改编中，女性角色的定位也发生了显著的变化。
首先，女性角色不再是单纯的附属品或配角，而是具有独立身份和任务的主体。
她们在战争中发挥着重要的作用，为战争的胜利作出了贡献。
例如，电影中的女医者在战争中为伤员治疗伤口，展现了女性的柔情和善良。
其次，女性角色在政治、文化等方面也具有自己的见解和主张。
小乔在政治联盟的谈判中起到了关键的作用，展示了女性的智慧和力量。
四、女性主题表达电影《赤壁》在主题表达上也充分体现了女性主义的思想。
首先，电影通过战争场面的描绘，展现了女性在战争中的坚强和勇敢。
她们不仅在战场上与男性并肩作战，还承担了后勤保障、医疗救助等重要任务。
这充分展示了女性的能力和价值，打破了传统观念中女性只能扮演辅助角色的局限。
其次，电影还通过人物形象的塑造和情节的安排，探讨了女性的爱情观、家庭观等主题。
例如，小乔与周瑜的爱情故事以及她们在家庭中的角色定位，都反映了女性在爱情和家庭中的地位和作用。
五、结论通过对电影《赤壁》的改编分析可以看出，该片在女性形象塑造、女性角色定位以及女性主题表达等方面都取得了显著的进步。
电影《赤壁》浅析
电影《赤壁》浅析作为一个曾经执导过优秀港产电影的导演，吴宇森无疑是值得尊敬的。
但这并不能掩饰他在《赤壁》这部电影上的诸多失败。
吴宇森试图用一种全新的方式来诠释古装历史片。
遗憾的是，他彻底失败了。
我们在影片中看到的是彻头彻尾的形式主义，基于喜剧效果的形式主义。
我们在吴以往执导的影片中从未见过类似风格，在《赤壁》里却依稀嗅到了《大话西游》的味道。
影片中夸张的对白，多少有着无厘头的影子，手法的借用本无可非议，但吴似乎忽视了三国与西游记题材上的根本区别。
虽同为中国古代四大名著，但西游记本身的杜撰夸张程度要远远高于三国演义之于三国志。
这是西游记本身作为神话题材所确定的。
由此，神话人物的张力也要远远高于历史人物。
吴低估了三国在国人心目中的地位。
两千年来，无论是当时的统治阶级还是在民间，三国中的人物和事件都达到了相当普及的程度，这其中最为明显的例子当属被尊为“武圣”的关羽。
吴试图用一部电影来改变数千年来积淀而形成的具有象征意义的形象，当然会遭到失败。
至于影片对战争场面的营造，例如八卦阵的宏大场面，除了单纯体现场面的气势宏大、激烈好看之外，我们无法找到更多的内涵，也无法清晰的解读场面本身之外的意义。
电影所营造的一切视觉效果都不过是手段，一部优秀电影的灵魂则在于其所要传达给观众的思想。
脱离了思想的华丽壮观，即便在美学意义上有再优秀的表现，也不过是无本之木，充其量是奇淫巧技。
同样是运用大量的特技效果，影片《斯巴达三百勇士》就要出色的多，被极度放慢近乎停滞的格斗动作暗含着古希腊的雕塑美感，这样的美感元素被恰当的融合在残酷、血腥的战争之中，给人无法逃避的强烈视觉震撼。
类似的画面在影片中多次出现，强制性延缓了影片的节奏，逼迫观众的思绪从紧张刺激连贯的厮杀场面中暂时停滞下来。
所有人都知道真正的战争中不会出现这样艺术化的场面，却能从画面中清晰的感受到影片传达的主题——战士的尊严，人的尊严。
作为艺术表现形式中的一种，电影离不开导演的观点以及高超的驾御能力，在这一点上电影与绘画、音乐及文学本质上是相同的。
赤壁影片影评心得体会
赤壁影片影评心得体会《赤壁》是我最喜欢的中国古代历史题材影片之一。
剧情紧凑，场景壮观，演员演技出色，给观众带来了一场视听盛宴。
通过观看这部影片，我不仅了解了中国历史上的著名战役——赤壁之战，还深刻感受到了影片所传达的智慧和格局。
首先，影片通过细腻的画面和真实的场景再现了赤壁之战的壮美景象。
无论是战船决战的场面，还是火烧连营的场景，都让人震撼不已。
特效制作高超，尤其是水战场面的制作，让人感觉仿佛置身于江汉之间，亲眼目睹赤壁的战火纷飞。
这些画面给人留下了深刻的印象，也让人更直观地感受到古代战争的残酷和波澜壮阔。
其次，影片通过精彩的剧情和演员的出色表演，塑造了各个角色的形象。
刘备、关羽、张飞这些英勇、忠诚的将领，以及曹操、孙权、周瑜这些智勇双全的谋士，每个角色都有自己独特的魅力和个性。
赵云的骁勇善战、诸葛亮的智谋过人、周瑜的机智灵活，都让人印象深刻。
演员们的精湛演技和角色的生动塑造，使得整个故事更加引人入胜，让观众在欣赏电影的同时，也能与角色们产生共鸣和情感上的共鸣。
影片的剧情紧凑，节奏流畅，给观众带来了持续的紧张和悬念感。
整个影片分为上中下三部分，每一部分都有自己的高潮和迭起迭落的情节。
上部分主要是为了展现刘备的崛起和与曹操的对抗，在这一部分中，我们看到了刘备的仁爱和孙尚香的聪慧，也见证了曹操的残暴和权谋。
整个部分的高光时刻是赤壁战船火并，这场战斗既有技战术的较量，也有智慧和勇气的对决。
中间部分则是关羽十面埋伏、黄盖投降等重要情节的展示，以及刘备和孙权密谋的过程，进一步深化了角色之间的关系和互动。
而下部分，则是赤壁三英战曹军、合纵连横的情节展开，通过曹操长江退兵的结局画上了圆满的句号。
整个剧情丰满，情节连贯，给观众带来了一场精彩绝伦的历史巨制。
与剧情相配套的是影片的音乐和配乐。
音乐的氛围感强烈，既有宏大的交响乐，又有婉转动人的音乐，让观众沉浸在电影的氛围中，情绪上有所共振。
特别是主题曲《赤壁之战》，以其激昂的旋律和激动人心的歌词，成为该片的一大亮点。
电影赤壁影评
电影《赤壁》影评*****学号：**********专业：地球科学电影《赤壁》的新历史主义解读赤壁之战作为三国时期最为著名的一场战役而几乎被我们每个人所熟知，它也是中国历史上第一次在长江流域进行的大规模江河作战，它标志着中国军事政治中心不再限于黄河流域。
最后以火攻大破曹军，曹操北回，孙刘双方亦各自夺去荆州的一部分而结束。
而一直以来以赤壁之战作为背景而翻拍出的各种影视节目也层出不穷，下面我们就以电影《赤壁》为例来剖析一下其中所体现的新历史主。
《赤壁》取材于三国，属于中国传统文化的根基命脉，不仅是中国正史书写中的重要段落，而且也支撑了中国民间的叙事的伦理体系。
电影《赤壁》题目本身就带给观众极大的想象力，不仅让读者有了阅读期待，也告诉了读者所要讲述的历史大背景，是作者通过重建文本进入文本所要叙述的历史环境中，再根据次历史背景去重新认识《赤壁》。
吴宇森导演的这部电影非常创新，它赋予了人们对历史作品一种新的解读的可能性和想象空间。
首先，它颠覆了大众对赤壁之战中的英雄的形象。
周瑜不再是小说版中心胸狭隘的周瑜，而成为了赤壁之战中最关键的人物，幽默、精通音乐、通晓各种奇阵布局、宽容仁善这些都成了他的新形象，这一点着实再现了历史，事实上，历史上的周瑜气量是非常大的。
除了周瑜这个形象之外，诸葛亮也是一大亮点，而导演也刻意突出了瑜亮之间那种惺惺相惜之情，这可以说是在历史的基础上赋予了一些新的意义，历史上他们是对手，并且各为其主，是很难有这种感情的，但在电影中却将他们之间的这种感情淋漓尽致的表现出来了，所以这可以说是一大亮点了。
其次就是电影《赤壁》中加重了儿女情怀，曹操可以为了一个小乔举兵发动战争。
但在那个群雄逐鹿的乱世，赤壁又是三国历史上最关键一役，可谓生死关头，任何和平年代人们津津乐道的儿女情长、小仁小义都配不上这个宏大的舞台，但导演或许是为了配合当代生活中人们的这种思想，而特意加了这么一个情节刻意说是不无道理啊，在人们的内心深处其实每个人都会认为，英雄可以为了美人而得罪天下人，可以为了心爱之人而做任何事情，所以这里又是这部电影所体现的新历史主义的地方。
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电影《赤壁》对经典的解构
【内容摘要】：一部以“铜雀春深锁二乔”改编的历史大片，一部号称“一个女人引发的战争”电影。
它改变了人们心中英雄的神秘，让遥不可及的传奇人物真实的出现在银幕前。
迎合大众消费的需要，严肃中带有轻快的调侃，紧张中蕴含着田园的安静。
在战争里除了胜败更多的是人物内心真挚的情感。
【关键词】：经典；解构；陌生化；大众化
一、对经典主题的继承：
《三国演义》是中国古典文学四大名著之一，是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义小说的开山之作。
所谓“历史演义”就是“用通俗的语言，将争战兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织、敷演成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想。
”【1】这就是说引据历史的同时又渗透了作者自身主观的价值判断。
可以说这部小说的出现奠定了封建正统思想中“明君贤臣”的典型，即“在政治上行‘仁政’，人格上重道德，才能上尚智勇。
”【2】“仁义”是中国传统思想的核心，小说正是继承了孟子称颂的“民为帮本”、“仁政王道”的社会政治蓝图，同时塑造了关羽、张飞、赵云、周瑜等一系列侠肝义胆的志士良臣。
因而可见，小说的主旨为“以儒家的政治道德观念为核心，同时也糅合着千百年来广大民众的心理，表现了对于导致天下大乱的昏君贼臣的痛恨，对于创造清平世界的明君良臣的的渴慕。
”【3】本着“拥刘反曹”的情感，作者“‘依史以演义’（李渔《三国志演义序》）”【4】于是就有人说，“一部《三国演义》表现了作者在理想与历史、正义与邪恶、感情与理智、‘人谋’与‘天时’的冲突中，带着一种悲怆和迷惘的心理，对于传统文化精神的苦苦追寻和呼唤。
正是在这种意义上，它是一部悲剧，也是一部唤醒民族大众传统文化精神的史诗”【5】
二、解构手法的运用：
可以说电影《赤壁》是对经典《三国演义》的解构，是导演在历史前提下的大胆创新。
说到解构，即“结构主义是法国哲学家德里达倡导的一种反传统思潮。
”【6】其认为，“‘解构’主要不是一个哲学、诗、神学或表现意识形态方面的术语，而是牵涉到意义、惯例、法律、权威、价值等等最终有没有可能的问题。
”【7】该思潮最后逐渐演变成“一种阅读和批评的程式。
”【8】总的来说，结构主义的特点就是“反权威、反传统、反理性、反成规。
”基于这种电影就是一部解构经典的作品。
（一）、情节解构：
电影主要选取赤壁之战作为主题，选取原著《三国演义》第四十一回到四十九回的情节作为背景全面展开，而导演又不是按部就班的全部照原著拍摄，相反，根据重新的组织再加工在选定主要的背景故事的基础上，删减部分情节，同时加入原著所没有故事，又有将细节大肆渲染将其突出，又或是将几处分步进行的情节糅合在一起突出主题。
例如：上部中开场重点人物赵云的镜头就是选取了原著中的故事情节；为了突出周瑜而将“苦肉计”删除；加入孙尚香潜入曹营、小乔只身会曹操的情节；同时突出孙刘盟军中周瑜与诸葛亮的“心有灵犀”的完美配合将“将干中计”、“草船借箭”合二为一，表现周瑜与诸葛亮智慧才能之外也突出曹操疑心重性格特点。
另外，电影并没有一味的倾向一方，相反的是删除“苦肉计”而将曹操的善于用兵的军事才能也表现出来。
盟军主张用火攻，这点曹操也想到了，并且可以说已经胸有成竹，但曹操万万料不到风向会转变，更离奇的是一场战争不仅仅只是“输给一场风”，而是“输给了一杯茶”。
（二）、女性地位的提高：
自古红颜祸水。
原著中最有代表的莫过于貂蝉，但在这部电影中突出两名女性：婉约的小乔和豪放的孙夫人。
与原著中红颜祸水及红颜薄命的定义不同的是，两位女性成为盟军“赤
壁之战”胜利的关键。
孙尚香潜入敌军暗自打探情报，不畏危险毅然决定迎战，十足的带有“花木兰”的味道。
孙夫人的情报给了诸葛亮第一时间的作战素材，这里隐含着事实上诸葛亮并不是“先知”，他也是凡人，只不过善于随机应变而已，他的策略也需要侦察才能得出。
而小乔的行为则更让人感到离奇，或许有点太过于“假”，但是导演想要传达的是既然开篇隐喻了曹操为了小乔而发起战争，那么理所当然需要“导火线”自己“站出来”结束这场战争。
同时影片中小乔的行为不仅仅是为了前后照应所用，同时也表现了作为国家的一员，在国家面临危难的时刻每个个体都有义务为保卫家园做贡献，不仅为了自己，更为了更多的人。
两位女性的角色让观众看到了在这场战争中她们的主要作用，不再是深居深院的大家闺秀，也不是只会儿女私情的柔弱女子，而是胸怀正义、胸怀大志，知荣辱识大体的伟大女性形象。
（三）、从虚幻到真实：
原著的人物的特点更多的是用夸张来体现，即“突出甚至夸大历史人物的主要性格特征，舍弃性格中的次要方面，创造了一批具有特征化性格的艺术典型，如奸诈雄豪的曹操、忠义勇武的关羽、仁爱宽厚的刘备、谋略超群的诸葛亮、浑身是胆的赵云、心地狭窄的周瑜、忠厚老实的鲁肃……这些艺术典型都具有鲜明的个性，又具有一定的‘类’的意义。
他们的性格特征都显得比较单一和稳定，有点像戏曲中程式化、脸谱化的表现。
”【9】这样虽然鲜明却少了几分“活气”。
虽然单一、稳定却少了“血肉”。
电影一改原著中人物的形象，让人物从“书本中、从人们的脑袋里走出来”，让他们成为日常生活中的有血有肉的真实的人。
例如，让诸葛亮去接生马，让他去关心朋友，甚至与周瑜一起合奏琴音，而不是如原著那般描写的虚幻神奇、遥不可及。
于是更多的是“人性”的表现，就像其中刘备亲自为将士编草鞋的镜头，让人有一种亲切之感，于是找不到了曾经鲁迅的那句“欲显刘备之长而似伪，状诸葛之智而近妖。
”【10】的意味。
（四）、“君子之战”的演绎：
说到战争，引入毛主席的一段描述：“‘战争——从有私有财产和有阶级以来就开始了的、用以解决阶级和阶级、民族和民族、国家和国家、政治集团和政治集团之间、在一定发展阶级上的矛盾的一种最高的斗争形势。
’（见《毛泽东选集》第一卷第168页）”【11】“赤壁之战”正是政治集团与政治集团之间的战争，而战争的结局基本就是“三足鼎立”的局面。
“原著约可归纳为五条线：以汉亡为引线，以晋国一统为终局，中间的主线是魏、蜀、吴三方的兴衰……”【12】战争的主要出发点就是夺取更广大的领土，达到曹操一统天下的野心。
而电影却从“一个女人引发的战争”的角度去表现曹操，将那句“铜雀春深锁二乔”作为战争和影片的基点，使得战争失去了庄严性与神圣性，而是由“美人”到“江山”的转变。
另外，影片将战争定义为“君子之战”。
一切都体现着儒家的“仁义”二字。
虽然秉承着原著“拥刘贬曹”的主旨，将曹操的丑恶嘴脸揭露的淋漓尽致，但这些从另一个侧面表现了盟军所奉行的“仁义”之战，“君子之战”。
在体现战争残酷的同时更突出了在战争之中的人们之间真挚的情怀，君臣之忠、朋友之信、敌友之义都有所体现，而这场“君子之战”的代表就是周瑜，影片通过塑造周瑜来诠释新的战争，新的周瑜。
三、新奇的“陌生”：
陌生化是西方文学研究的术语，“原本是一个著名的文学理论，有俄国形式主义评论家什克洛夫斯基提出。
他说：‘艺术之所以存在，就是为使人恢复对生活的感觉，就是为了使人感受事物……艺术的目的是要人感觉到事物，而不是仅仅知道事物。
艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间的长度，因为感觉过程本身就是审美的目的，必须设法延长。
”【13】根据这一理论，影片将众所周知的“三国”进行改编，将故事情节聚合在一起使其更具凝聚力，更加突出主题思想。
虽然大致与原著相同，但是有所改动的地方恰恰是影片让人觉得“新奇”之处。
（一）、语言：。