微电影视听语言分类与具体应用

按光线照明方向分类
所谓光线照明方向是指光源、拍摄对象和摄影角度 (方向)三者之间的关系。因此照明方向是随着拍摄 角度方向而变化的。
根据光源投射方向和摄像机光轴之间的夹角分为顺 光、顺侧光、侧光、侧逆光、逆光、顶光和脚光等 七种。不同方向的照明光线具有不同的造型特点， 选择和布置不同方向的照明光线是摄像师的重要任 务。
7 脚光 光源低于人的 头部，由下往上照明人物称为脚光照 明。在人物前面称前脚光，投影朝上，和顶光一样 产生不正常的造型效果。在影视摄影中，常用此来 表现画面中特定的光源效果：如油灯、台灯、篝火 效果等。有时也用来刻画特殊情绪的人物形象或丑 化人物形象。
光线按光源分类
• 自然光 • 人工光 • 混合光线
• 从影视角度理解色调指画面上表现思想、 感情所使用的色彩和色彩的浓淡。
• 暖色调
• 红、黄色为暖色调，多表现热烈、喜庆、 欢乐、胜利、坚强、勇敢等场面及情感；
• 冷色调
• 蓝、白色为冷色调，多表现安静、平衡、 清凉、幽远、月夜、大海等场面及气氛。 电视画面要根据主题确定色彩基调。
色调与光源
• 同样的物体如果在暖色光线照射下，物体 就会统一在暖色调中；如果在冷色光线照 射下，物体又会被统一在冷色调中。
2 顺侧光
顺侧光亦称正侧光，指和摄像机光轴成45度左右的 光线照明。是摄影、摄像常用的主光形式。 这种照明形式能使对象产生明多暗少的明暗变化， 故能较好地表现被摄对象的立体感和质感，能比较 好地表现出画面的层次。
3 侧光 光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是成30、60、90 度的夹角关系，景物与被摄体有明显的受光面和背光 面之分，有十分明确的光线方向和明暗的关系，立体 感十分明显。侧光有正侧光和斜侧光之分。画面层次 丰富，立体感强。使用侧光要注意照明人物，避免阴 阳脸，表现有个性的人物常用侧光，比如《香魂女》 中女主人公大多用侧光照明。侧光照明对粗糙表面质 地能很好地表现出来。
光线在电影中的作用 1、塑造人物形象，刻画人物性格。 2、渲染环境气氛 3、表现人物情绪 4、作为重要的情节因素 5、构图作用 6、创造节奏
色彩的基调
• 色调指的是画面上给人总的色彩感觉，也就是 画面的整体色彩效果。
• 色调指的是一幅画中画面色彩的总体倾向，是 大的色彩效果。在大自然中，我们经常见到这 样一种现象：不同颜 色的物体或被笼罩在一片 金色的阳光之中，或被笼罩在一片轻纱薄雾似 的、淡蓝色的月色之中；或被秋天迷人的金黄 色所笼罩；或被统一在冬季银白色的世界之中。 这种在不同颜色的物体上，笼罩着某一种色彩， 使不同颜色的物体都带有同一色彩倾向，这样 的色彩现象就是色调。
微电影的视听语言 分类和具体应用
课堂作业
试用所学的内容分析影片<花样年华>中 影视画面的造型元素 ------光线、影调。
影视画面的造型元素 ------光线、线条、色彩、影调
光线是、影、色的渊源。
光线是画面构成的重要条件。 光线的构图作用表现在三个个方面：光的质量、方向、 亮度。 《末代皇帝》
1 顺光：亦称顺光照明，也叫正面光，光线投射方向 跟摄影机拍摄方向一致的照明。 顺光的特点 是①对象的朝机面接受同等照度，对象各部分均得到 同等程度的描绘；②只能看到对象的受光面，看不到 背光面和投影，故能隐蔽、掩饰对象凸凹不平的特点 ，不能表现粗燥表面质感；③画面色调和影调的形成 只靠对象自身色阶区分，画面层次平淡，缺乏光影变 化；④画面色彩缺乏明度变化，如要表现景物色彩的 艳丽多彩，这是最好的照明形式。比如拍摄中国戏曲 片，多用这种照明，形成平涂色彩效果。
色调的具体运用：
• 1）整部影片色调：根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片。 • 《花样年华》，两性间的迷离与暧昧，昏暗、色彩对比浓烈的暖
色调。 • 《阿凡达》，正义与邪恶的抗衡，电影画面所采用的蓝绿色调。
• 2）一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿一个段落。 • 《红色沙漠》：红色房间中的段落。
• 当光线带有某种特定的色彩时，整个物体 就被笼罩在这种色彩之中。
• 在戏剧舞台上，不同颜色的灯光对舞台色 调的影响就是光线决定色调最明显的例子。
颜色的象征寓意
• 红色——热烈、喜悦、勇敢、斗争 • 黄色——醒目、庄重、高贵、光辉 • 蓝色——安静、深远、幽清、阴郁 • 绿色——生气、健康、活泼、平和 • 白色——清洁、坦率、朴素、单调 • 紫色——柔和、幽婉、华贵、娴静 • 品红——秀丽、鲜艳、飘逸、悦目 • 黑色——沉着、恐惧、严肃、神秘
光线的分类按照性质分
• 硬光 • 又称直射光是指光的阴影很清晰、很明显，使我
们觉得它的阴影很黑。硬光的方向性很强，它一 般是从很小的光源发出的。
• 柔光 • 又称散射光是指光的阴影逐渐地形成，且具有不
明晰的边缘，有很淡、很柔和的感觉。柔光比硬 光的照度低，没有硬光的方向性强。 • 参考影片《导火线》《七磅》
4.侧逆光照明 侧逆光又称后侧光、反侧光，是指光源方向和摄像 机光轴成130度左右的照明形式。其特点是被照明对 象成明少暗多的照明效果。对象被照明的一侧有一 条状的亮斑，能很好地表现被摄对象的立体感，层 次丰富。《阴光灿烂日子》后山外景，水房洗头内 景均为侧逆光照明。《红高粱》中也有这样的镜头。
5 逆光照明 光源方向基本上对着摄像机的照明称逆光照明。逆光 照明看不到对象的受光面，只能看到对像的亮轮廓， 所以也称为轮廊光。在摄像造型中，逆光能使主体和 背景分离，从而得到突出。在环境造型中可以加大空 气透视效果，使空间感加强。 《大红灯笼高高挂》
6 顶光 来自被摄对象顶部的照明，称顶光照明。 顶光照明景物水平面亮于垂直面。在顶光下拍摄人物 近景特写会得到反常的照明效果：人物前额亮，眼窝 黑，鼻梁亮，颧骨突出，两腮有阴影呈骷髅状。传统 用光一般不用顶光拍近景，特写。但如果运用辅助光 提高阴影亮度，缩小光比，冲淡顶光的骷髅效果，也 可得到较好的效果。现代用光有人认为顶光是表现时 间的真实光线。在一些场合不避回它的丑化形象的效 果。 《教父》