空间造型原理论赖特—流水别墅.doc

空间造型原理论赖特—流水别墅.doc空间造型原理以“L”形为基本形的组合赖特——流水别墅艺设10-2班文玲 15105595 设计师简介:弗兰克·劳埃德·赖特被誉为世界现代建筑四位大师之一（另外三位分别是:格罗皮乌斯、勒·柯布西耶、密斯·凡德·罗），他的代表作是流水别墅、古根海姆美术馆等。

他是美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。

他设计的许多建筑受到普遍的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。

赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。

赖特享年91岁。

他的父亲WilliamCaryWright是一个音乐家、传教士；他的母亲AnnaLloydJones来自一个位于威斯康星州的SpringGreen附近的威尔士家庭，是一个老师；赖特有两个妹妹，Jane（生于1869年）和Maginel（生于1877年）。

个人经历：1867年6月8日生于威斯康星州里奇兰森特。

后在威斯康星大学攻读土木工程，但成绩平平，差3个月毕业时即离校。

1885年开始在Allen D.Conver事务所中担任设计师1887年前往芝加哥寻找工作。

在芝加哥建筑界深受建筑师D.阿特勒（Adler）和L.沙利文的影响。

1888年进入建筑师D.阿特勒和L.沙利文的建筑事务所。

1889年结婚与第一任妻室有六个孩子。

1893年开设事务所，直至去世，其间共设计出800余座建筑物，其中建成的约400处。

1905年到日本旅行。

1909年爱上一位顾客的妻子，与第一任妻室分居。

同年赖特到欧洲与日本旅行，以躲避社会各界对其的指责。

1911年赖特回国居住在其家乡威斯康星州塔里埃森。

1914年赖特情人与他的孩子在塔里埃森被意外的大火烧死。

1959年4月9日于美国菲尼克斯逝世。

设计作品：1888年建筑师住宅，美国，伊利诺伊州，橡树园（Oak Park）1893年温斯洛住宅和画室，美国，伊利诺伊州，River Forest1902年芝加哥威利茨住宅(WillittsHouse)1904年纽约州布法罗市拉金公司办公楼（LarkinBuilding）1906年惟一神教教堂，美国，伊利诺伊州，橡树园1907年伊利诺州罗伯茨住宅(IsabelRobertsHouse,RiverForest,Illino 1908年芝加哥罗比住宅（RobieHouse）1911年威斯康星州普林格林（SpringGreen,Wisconsin）建造居住与工作总部塔里埃森1915年日本东京帝国饭店（ImperialHotel）1916年伯格住宅，美国，威斯康星州，米尔沃基1917年霍利霍克住宅，美国，加利福尼亚州，洛杉矶，奥利弗山1923年斯托厄住宅，美国，加利福尼亚州，好莱坞1936年匹兹堡市流水别墅（Fallingwater）1937年为埃德加考夫曼设计的流水别墅，美国，宾夕法尼亚州，熊跑溪约翰逊父子公司办公大楼，美国，威斯康星州，拉辛汉纳住宅，美国，加利福尼亚州，Palo Alto年代不详约翰逊公司总部（Johnsonandson,IncRacine,Wiscosin）1938年亚利桑那州斯科茨代尔（Scottsdale,Arizona），雅各布住宅，美国，威斯康星州，麦迪逊约翰逊住宅，美国，宾夕法尼亚州1939年西塔里埃森，带有剧场、音乐厅和阳光别墅附属设施，美国，亚利桑那州，天堂谷佛罗里达南方学院，美国，佛罗里达州，莱克兰1940年史蒂文斯住宅和两栋小别墅，美国，南卡罗来纳州，Yamassee1944年约翰逊制蜡公司实验楼，美国，威斯康星州，拉辛弗里曼住宅，美国，新墨西哥州，佩克斯1946年莫里斯住宅，美国，加利福尼亚州，洛杉矶1948年莫斯伯格住宅，美国，印第安纳州，South Bend 莫里斯礼品商店，美国，加利福尼亚州，洛杉矶1949年洛朗住宅1956年曾经加建，美国，伊利诺伊州，罗克福德1950年赖特住宅和会客室，美国，亚利桑那州，凤凰城帕莫住宅，美国，密歇根州，安阿伯1954年通肯斯住宅，美国，俄亥俄州，Amberley Village1955年 H C住宅，美国，亚利桑那州1956年普莱斯塔楼，美国，俄克拉何马州，巴特尔斯维尔1957年马林县市政中心，美国，加利福尼亚州，圣拉斐尔1958年斯托姆齐住宅，美国，犹他州，邦迪福尔阿波林住宅，美国，加利福尼亚州，贝克斯菲尔德1959年10月古根海姆博物馆（弗兰克盖里设计有同名博物馆）我在这里想要分析的是弗兰克·劳埃德·赖特在1936年建成的有名的现代建筑之一，流水别墅。

别墅主人为匹兹堡百货公司老板德国移民考夫曼，故又称考夫曼住宅。

它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。

流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。

别墅共三层,面积约380平方米，第一层最宽大，主要是起居室，还有餐室和厨房,没有隔断墙,以家具作为空间的划分方法使起居室内更显宽大。

壁炉是起居室的中心，在室内起居室的壁炉旁，一块略为突出地面的天然山石，被有意保留下来，稍加雕凿后与壁炉石墙连为一体，地面和壁炉也选用石材砌就，这不仅仅是天然与人工的刻意营造，也是别墅与山地的支点。

壁炉连结了山壁与墙体，是一层空间的中心点，是人造与自然的接合之处。

起居室的西北角是用餐区，分为厨房与餐厅两个部分，餐桌餐具橱与大量的金属架,在起居室里划出一个区域，即使是厨房与餐厅之间，莱特也没有使用任何的隔断墙面，而是使用了家具本身，作为区域划分的手段，如此这般，起居室空间的完整性得到了保存，整体空间也更显宽敞，实际墙体的纹路和橙黄色的灯光相呼应，构造出一个融洽而富有浪漫气息的就餐氛围。

厨房与起居室紧密相连，大胆舍去隔断，体现了完整的空间构架。

在流水别墅的东南角，由起居室而出的几级台阶悠然而下，临近水面，从外观看，这几级台阶隐藏在巨大的平台之下，并不显眼，但正是这几级台阶的存在，使得整栋别墅与它脚下奔流的溪水在空间上真正的拉近了距离，加深了空间上的融汇，一届平水井的水之灵秀,不免让人伸出林渊之渴，不露痕迹，竟得风流。

一层是流水别墅空间结构的亮点所在，内外通透，取景自然。

是体现莱特有机建筑设计思想的重点区域。

第二层面积减少，向后收缩，里面主要是卧室。

共有两间主卧室和一件客卧。

每间卧室都有独立的卫生间和室外平台。

与一楼的起居室相似，位于二楼的客房，延续了流水别墅简约的装饰风格，作为自然延续的粗犷而凹凸不平的石质墙面也被保留下来，但与起居室相对较为硬冷的感觉相比，作为卧室功能的客房，采用了张红色的木质家具与嵌入式橱柜，并且用地毯覆盖了绝大多数的地面，更为重要的一点是，客房开设的窗户采光极佳，为石屑般的房间整体带来了一种舒适温馨的气氛。

卧房采光面积大，舒适温馨。

在不破坏整体空间的同时，体现了设计的人文关怀。

一步房外是二层那宽敞的露台，虽然过大的露台影响了下层的采光，是一个功能上的制约因素，但巨大的阳台在另一方面也带来震撼的视觉感受，水流从东向西流淌，在露台上可以俯瞰山谷之幽，远眺群山之极，可以静听水流来处，心轻如洗，在这露台之上，在没有权利争夺，再没有俗物繁琐，只有自然之大，让人类明白自己的渺小。

二层平台凌空凭水，与自然充分结合，将二层空间伸展成了外部自然的拓展延续。

第三层面积更少，愈向后收缩，平台也愈小。

三层平面以一个小露台作为整座建筑水平建筑上的最后一例，为这座流水诗章画上了一个简洁而富有余韵的句号。

正如莱特所说，“在有机建筑领域内，人的想象力可以使粗糙的结构语言变为相应的高尚形式，而不是去设计毫无生气的立面和炫耀结构骨架。

形式的诗意对于伟大的建筑就象绿叶与树木，花朵与植物，肌肉与骨头一样，不可缺少。

”从流水别墅的外观，我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥、便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。

这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。

这个建筑具有活生生的、初始的、原型的、超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，坐落于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的最高境界。

流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳、坚定的效果。

不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东、西、北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。

隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中。

从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。

在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。

在材料上，流水别墅的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。

赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。

这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一再流连其间。

流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑。

在淙淙的溪水上，在层层的峭壁中，原始的大地给予它最深沉的力量，清丽的瀑布赋予它最活泼的生机，它从悬崖上伸展而出，如林间的树木般盘根交错在一起，如溪边巨大的岩石，深扎在古老的岩层中，如展翅的鸟儿，积蓄着无尽的自然之力，帧探崖而出，展翅翱翔，在工业文明的现代社会中，流水别墅延续着人类与大自然之间最为单纯最为源出的亲密无间，终日奔流不息，潺潺作响的流水，每个早间，熹微的晨光中，清脆悦耳的鸟鸣，还有无意中看到的那伸向窗前的新发的嫩芽，这一切，天然而真切的造就了一副原始而赋予诗性的壮美画卷，正如莱特本人所说，流水别墅是一件了不起的天赐神物，她是地球上古往今来最伟大的天赐神物之一。