《影视照明技术》电视剧的布光方法
影视照明专业布光
场景氛围。
服装道具在照明设计中作用
服装色彩与灯光搭配
01
根据服装的颜色和质地，选择合适的灯光进行搭配，以展现服
装的最佳效果。
道具光影效果
02
运用灯光为道具打造独特的光影效果，增强其艺术表现力和叙
事功能。
场景氛围营造
03
通过灯光与服装道具的有机结合，共同营造出符合剧情需要的
场景氛围。
实例分析：经典角色塑造照明设计
STEP 02
STEP 03
特效光应用
根据需要，运用特效灯光 设备如激光灯、染色灯等， 打造特殊光影效果。
STEP 01
背景光设置
根据场景需要，设置背景 光源以突出背景元素或营 造特定氛围。
补光运用
使用补光灯等设备对场景 中的阴影部分进行补光， 提高画面整体亮度。
实例分析：不同类型场景布光实践
室内场景布光
补光和背景光等技巧。
室外场景布光
分析室外场景的布光特点，探讨如 何利用自然光和人工光源进行补光 和造型。
特殊场景布光
针对特殊拍摄场景如夜景、水下等， 分享专业布光技巧和经验。
Part
03
人物角色塑造与照明设计
Part
03
人物角色塑造与照明设计
人物面部特征分析及照明需求
面部轮廓塑造
通过侧光、逆光等手法，强化面 部轮廓，突出角色的立体感。
肤色还原与美化
选择合适的灯光色温和照度，真 实还原肤色，同时根据角色需要
适当美化。
表情细节展现
运用局部照明或特写照明，凸显 角色表情变化，传递情感信息。
人物面部特征分析及照明需求
面部轮廓塑造
通过侧光、逆光等手法，强化面 部轮廓，突出角色的立体感。
《影视照明技术》人物布光
第七章、人物布光
二、灯位、光型、光质的造型原理与作用 （二）侧光灯位 前侧光（20~30度）造型特点：光线效果分布在脸一侧， 另一侧存在阴影，能较好表现轮廓线条，图像效果有光 源感，光影效果非对称。
1、使用中低位前侧硬光，影子紧凑，稍有曲线，有适中的三维造型。 2、使用高位前侧光，鼻子、头部光影拉长，鼻影边缘接近嘴角，整体效 果不协调，出现戏剧性光效。 3、用柔光作辅助光使用，起到柔化光影、丰富层次的作用。
人物、阳光、反光板的关系
第七章、人物布光
七、反射光布光 （二）反射光在外景中的运用 阳光作为主光在前侧光位，人物 成明暗调光效，设置辅助光反光 板，可以减弱明暗对比，丰富暗 部层次。设置逆光反光板，增加 了人物造型，间隔了空间。
阳光为主光在前侧光位，辅助光 逆光分别使用反光板
第七章、人物布光
七、反射光布光 （二）反射光在外景中的运用 阳光作为主光在侧光光位，明暗 调光效进一步加大，为了提高暗 部亮度，把辅助光反光板往前提， 设置在中侧光位置。逆光反光板 设置在轮廓光位置。
第七章、人物布光
二、灯位、光型、光质的造型原理与作用 （二）侧光灯位 左右侧灯位（90度）造型特点：光源明确，人物造型感 清晰，有力度。
1、电视节目（演播室或人物采访）人物布光中60~90度侧光不作为主光 使用。 2、影视剧拍摄布光，左右侧光是经常出现，如窗前阳光下侧面人像，沙 发旁落地灯下的侧面人像。 3、文艺晚会灯光设计中，左右侧光是不可缺少的灯位，对侧机位画面构 图尤其重要。 4、左右侧光是模拟阳光和水的反射光的有利灯位。
第七章、人物布光
四、双人布光 （二）每灯单用途布光方法 分别三点式布光：主光、辅助光、逆光都为专用灯位。 灯位的水平角度、垂直角度都严格按照人物光三点布光 原理进行。
09《影视照明技术》综合文艺节目的灯光设计
第九章、综合文艺节目的灯光设计 第九章、
一、舞台灯光的设置 （8）流动光：在舞台的两侧台面上设置了可随时移动的流 动灯，补充舞台两侧光线或其他特定的光线，当需要观众 的场面时，可以对观众进行照明。
第九章、综合文艺节目的灯光设计 第九章、
一、舞台灯光的设置 （9）追光：设置在观众席或其他特定的位置。是跟踪表演 的演员或突出某一景物的特定光线，起画龙点睛的作用。
第九章、综合文艺节目的灯光设计 第九章、
一、舞台灯光的设置 （1）面光： 对于面光灯之间的搭配，通常把20度~30度的面光作为 主光，把45度左右的面光作为辅助光，形成面光的主光、 辅助光布光方法。 主光 辅助光 面 光 的 组 合 照 明
第九章、综合文艺节目的灯光设计 第九章、
一、舞台灯光的设置 （2）耳光： 是左右对称地设置在舞台外、靠近台口两侧的灯光，耳 光灯的多少是根据舞台的大小进行设置的。耳光的光线 从侧面投向舞台表演区，形成前侧光的照明效果，加强 舞台景物的立体造型，与面光组合，创造不同的人物形 象。 面 光 与 耳 光 的 组 合
一、舞台灯光的设置 （4）柱光： 柱光灯是设置在舞台两个边 框内的灯光，上下组合，柱 光也称内耳光，自台口内的 左右两侧向舞台的表演区投 射，一般选用聚光灯。柱光 可以进行对称式布光或交叉 式布光，对舞台表演区的中 区和后区进行照明，以弥补 面光和耳光的不足。
柱光的交叉照明
第九章、综合文艺节目的灯光设计 第九章、
第九章、综合文艺节目的灯光设计 第九章、
一、舞台灯光的设置 （1）面光： 主要功能是为人物的正面提供照明，也作为舞台的基础 光（底子光）。 均 匀 照 明 表 演 区
第九章、综合文艺节目的灯光设计 第九章、
一、舞台灯光的设置 （1）面光： 面光采用正面主光，类似于平光布光法，虽然立体感不 强，但人物整体形象完整，适合于音乐会演奏、会议主 席台的布光；采用稍侧的面光作为主光布光，也就是明 暗对比法的布光方法，人物立体感强，适合于文艺节目 的人物塑造。 斜 侧 面 光
电视布光技巧
电视布光技巧
在摄影棚、演播室影视节目拍摄中，多个光源，多种光线，分清主次，各司其职。
下面就让店铺带大家一起了解下吧。
1、主光
起到主要造型的作用，是刻画人物和表现环境的主要光线，又叫塑型光。
一般常用的主光以直射光从前侧位照射居多，因为这样的光生活中常见，又能表现被摄体的立体感和质感。
主光光位、强度确定后，与不同亮度的辅助光配合使用可以创造画面不同的软、硬调子，不同的反差，不同的光线气氛和效果。
室外拍摄，以阳光或天空光为主，选择阳光位置，或正或侧或逆。
外景拍摄，只要与内容吻合，阳光在逆光光位作主光，人物造型显得十分生动，自然逼真。
拍摄动物、花鸟时，用逆光作主光效果更为栩栩如生。
2、辅助光(副光)
对主光起辅助作用。
多用散射光，无阴影的软光，减弱主光形成的阴影，减少明暗反差，提高暗部亮度，暗部细节质感和层次得到表现，弥补主光的不足。
辅助光的亮度低于主光，主光和辅助光的光比(亮度比值)大小决定了影调反差的大小。
3、轮廓光
是被摄体产生明亮轮廓线条的光线，勾画被摄物体轮廓形式的光线。
多采用逆光或侧逆光光位来完成。
使景物产生局部或完整的亮的边缘，有助于把主体与背景区分开，生动，鲜明，展示物体轮廓形式，可区分多层景物，有利于表现画面形式感、立体感和空间感，装饰性和美化效果。
三点布光，先布主体光，初步造型，再布辅助光，弥补主光造型的不足，进一步完善被摄体造型，用轮廓光勾出被摄体的轮廓线条，与背景分开，增强空间感。
用灯要少，符合生活依据。
4、背景光
照亮被摄主体所处背景的光线，映衬对比，和谐统一，突出主体。
08《影视照明技术》电视剧的布光方法
1.全景镜头（以一个拍摄机位拍摄现代家居）
利用阳台方向的自然光，作为主光，在摄像机右侧用散光 镝灯加柔光纸作辅助光。如果条件允许，可以把沙发及落 地灯向前平移1米，在后上方，利用横向撑杆吊挂1支逆光灯
。
室内日景（全景）
第6页，共10页。
第八章、电视剧的布光方法
六、实景的室内日景布光方法 2.中近景镜头（以一个拍摄机位拍摄现代家居）
厂 景 室 内 日 景 （ 全 景 ）
第9页，共10页。
第八章、电视剧的布光方法
七、室外日景、室内夜景、室外夜景、反光板的运用。
第10页，共10页。
全景往往只是一种交代或者是过渡，而中近景才是有戏的画面。因 此，此时的灯光效果直接影响片子质量，布光必须细腻。
室内日景（中近景）
第7页，共10页。
第八章、电视剧的布光方法
六、实景的室内日景布光方法 3.近景、特写镜头（以一个拍摄机位拍摄现代家居）
近景、特写是剧中的重点画面，必须根据剧情和人物的思想 情绪进行布光，此时的眼神光最重要。人物特写光离不开三 点布光法的原则，只不过是要根据人物此时此刻的心志，调 整光比，使之与剧情协调。
室内日景（特写）
第8页，共10页。
第八章、电视剧的布光方法
七、厂景的室内日景布光方法 厂景室内与实景所不同的是：可以全部采用3200K色温的灯 具；所有灯具可以灵活自如地运用吊杆调整位置、高度；3．
全景必须解决镜头透过阳台所能看到的户外景物，最基本的做法是 用档片处理。档片可以是蓝天、街道或树木。这些档片都要用灯光 处理，尤其要调节好合适的亮度，使人感觉真实可信，而不会喧宾 夺主。
第八章、电视剧的布光方法
一、电视剧的用光理念：首先突出真字（真实的环境感、时间感、 时代感），再根据剧情进行艺术加工，再遵循艺术源于生活，高于 生活的原则，进行艺术创作。
影视照明教学课件：第三章 影视布光
灯光的控制
亮度的控制：
❖ 选用不同的灯泡瓦数。功率越大，亮度越大。 ❖ 改变灯具到被摄物的距离。距离越远，亮度越小，
照度与距离的平方成反比。 ❖ 在灯具前加网罩或柔光纸等，使光线照度减小。 ❖ 调整聚光型灯具的会聚与发散，使亮度增减。 ❖ 调整调光设备改变灯光亮度 ❖ 把光源直接照射，改变间接照射，可使照度降低。
侧光照明
❖主光与辅助光的光比 不小于2:1。
❖背景光与辅助光光比 为1:2或1:1。
❖轮廓光灯的位置一般 在主光灯所对应的那 个角度上。
❖背景灯要根据主体亮 度变化而变化。
侧光照明
❖特点是： 画面有明显的明
暗配置，人物立体感 强，明暗反差适中， 整个画面的调子明快、 有活力。
三 电视布光的常见方案
❖轮廓光可由主、辅光的位置决定其高低。
KFB
❖Key Light ❖Fill Light ❖Back Light
规律
❖要使胖脸变瘦，则光位的水平角、垂直角 都大一些。主、辅光的光比大一些。
❖要使瘦脸变胖一些，光位与之相反，即水 平角正一些，垂直角低一些，光比小一些。
规律
❖女性肖像，一般多采用软光正面照射。 ❖如果主光过于陡斜，眼窝就会变黑，眼睛
动态人物布光
将物体活动划分为一系列
重点区和瞬间区。
分
物体在重点区的活动时间
区
和相对静止时间较长，需要有
布 光
好的布光效果，物体在瞬时区 很快就通过了，只需适当照明，
影调反差与重点区相差不大即
可。
动态人物布光
按照物体活动的路线环
分 区 布 光
境及在每一相对位置的活动 范围利用三点布光法进行连 续布光，使物体运动方向发 生变化时，主光、辅光和逆
浅谈影视灯光照明的设计原则及布光技巧
浅谈影视灯光照明的设计原则及布光技巧影视灯光大致分为电影灯光照明和电视节目灯光照明，其特点是多讲求还原客观自然光效，多追求光效真实性、合理性，布光时多考虑摄录设备与光源的协调性。
1.电影灯光照明电影灯光照明分为外景灯光照明和室内灯光照明。
外景灯光照明一般要尊重自然光线的规律，尽量重现或适度补充自然光效；室内灯光照明则要求充分考虑感光材料的特性，依据胶片种类和感光度的不同使用照度和色温适度的灯具。
所选用的灯具以传统灯具为主，但功率相对较大，光源色温较高。
同时还要注意感光材料的宽容度，严格控制光比。
2.电视节目灯光照明电视节目灯光照明主要分为影视剧照明、演播室照明和电视新闻外景照明等方面。
（1）影视剧照明影视剧照明同电影灯光照明比较接近，不同的是摄像机对于照度的适应范围要弱，但对色温的适应性要比胶片好一些（2）演播室照明演播室照明作为特殊的塑型光效有着它自身的特点，即在确定布光方案前，要详细了解所用摄录设备的性能特点，并对播音员的面部特征作分析研究，同时还要考虑其他造型手段（如发式、服装面料和颜色等）对人物造型的影响，以便通过布光达到理想的画面效果。
背景光的亮度要低于人物光，与人物光的比例宜在1:1.5至1:2之间。
在布光时要尽可能减少阴影，把多余的光控制在播音员背后。
在色彩运用上不要过深、过杂，宜用浅色调或中性色，色彩过重会影响播音员的服饰和形象，造成喧宾夺主。
还要根据男女播音员的脸部特征，确定主光灯位。
若两人的脸型差异较大，需分别设定主光，灯位的高低、角度要依人物脸型确定。
主光是人物造型的主要光源，是塑造人物形象、体现人物轮廓和肤色气质的光，灯的方位角度要依据人物的面向和脸部特征而定。
一般情况下，主光灯在播音员面向一边。
布光中女播音员的灯位不宜过高或过侧，主光的位置一般在平行度的30°~50°，高度以坐姿时鼻影再偏下一点为佳。
一般辅助光的影子不要过鼻梁，避免蝴蝶型鼻影，亮度与主光亮度的比例以2:1至2:1.5为宜。
电视台演播室灯光5大布光方法
电视台演播室灯光由于节目内容的不同，其布光方法也有多种，灯光师要结合节目的内容和定位，采用合适的演播室灯光布光方法，利用灯光来烘托节目气氛，提升电视节目的质量。
以下为大家分享电视台演播室灯光常用的5大布光方法。
1、三点布光三点布光是电视台演播室灯光基本布光方法，由主光、逆光、辅助光三部分组成，逆光的位置可以随意变动。
逆光可以是一盏正背面的灯，也可以是一盏或两盏侧背面的逆光灯。
2、双主光布光此种电视台演播室灯光布光方法是给主持人部分位置提供主光、辅助光和某种逆光，使各种位置都能表现出主要光源，它可以把表演区分为两个区域，采用单逆光或双逆光。
3、软正面光先用灯光将演播区域打亮，避免出现曝光不足的问题。
电视台演播室灯光采用软正面光的布光方法，拍摄人物清晰，但效果比较平淡，如果从一侧突出软光，而不是均衡分布全面照明，那么人物的基本造型将得到了改善。
再增加逆光灯照明，会增加人物造型，特别是从斜角度拍摄，这种效果非常明显。
4、侧主光在演播区域两侧布置硬光LED聚光灯作为主光和逆光，再用软光LED影视平板灯从演播区正面照明作为辅助光，此种即为电视台演播室灯光的侧主光布光方法。
此种布光方法较为复杂，在演播区正面的关键角度采用软光作为底光，可以获得非常出色的灯光效果，再根据局部演播区域的需要沿侧面布聚光灯。
5、总体布光电视台演播室灯光布光方法之总体布光是指把整个表演区分成若干个局部各自进行“三点”布光，使每个位置都有专用的主光、辅助光、逆光照明，形成整体的多主光、多辅助光、多逆光。
此种演播室灯光布光方法适用于主持人位置分散，但头部活动有限的电视节目。
三点布光、双主光布光、软正面光、侧主光、总体布光是常见的5种电视台演播室灯光布光方法，灯光师结合电视节目内容合理的选择演播室灯光布光方法，将有效的提升电视节目的质量。