第五章元明清文学

第五章 元明清文学
二、背景简介
汉高祖刘邦出身低微，在秦末烽火四起 时，以泗上亭长身份起兵反秦。秦亡，与楚 霸王项羽争夺天下，逼项羽乌江自刎后，即 建汉称帝。随后杀了淮阴侯韩信，并亲自率 兵攻打造反的淮南王黥布。班师时路过故乡 沛县，留住十余日，史称“衣锦还乡”，十 分荣耀，历来传为美谈，在元代更成为杂剧 与散曲的热门题材。《高祖还乡》是雎景臣 的代表作，以其独特的视角和辛辣的讽刺著 称。
三、杜十娘的悲剧是怎样造成的
表面上看，杜十娘的悲剧是由所托 非人（李甲）造成的，是由小人（孙富） 利诱造成的，但归根结底是社会制度、 封建礼教的罪恶。造成杜十娘悲剧的深 层原因是她美好的生活愿望与当时社会 制度的矛盾，是冷酷的封建礼教对人性 的压制乃至扼杀。
四、杜十娘的性格特征
1.执着追求理想的爱情生活。她美貌绝伦，却 误落风尘，纵然门庭如火，钱帛成堆，可终不甘 心，一心要脱离青楼，成为良门媳妇。李甲的变 心让她的美好愿望彻底破灭，她悲愤之极，宁为 玉碎而不为瓦全，毫不犹豫投江自尽。
四、记叙生动曲折
本文第二段叙述干谒者拍马求宠的经 过， 情节曲折多有起伏，叙述简洁而生动 精彩。
某人拍马求宠，事属鄙下，却也历经 艰辛，费尽周折。一是进门难，二是谒见 难，三是送礼难。
某人拍马终于成功，大喜若狂，四处 张扬……在不到四百字的篇幅内，作者将一 场拍马求宠的闹剧记叙得如此生动，一波 三折，趣味横生。
二、背景简介
小说描述的爱情悲剧，有一定的现实依 据，原事见于明代文学家宋懋澄的《九籥别 集》，是文言记实文学作品。冯梦龙将其在 以下三方面进行了加工改编：一是加强了细 节描写，运用了对比手法，使人物性格更加 鲜明；二是增添了柳监生这一具体人物，让 他在情节发展和主人公性格展示方面发挥了 不少作用；三是强化了人物对话的口语化， 强化了场景描写的烘染作用。
六、人物描写方面的艺术特点
1.人物对话的个性化。
（1）杜十娘与老鸨关于李甲及自己赎身的对话， 一个真情，一个势利，一个机敏，一个上当，相 映成趣。
（2）李甲与孙富关于转卖杜十娘的对话，一个懦 弱，一个狡诈，一个钓鱼，一个吞钩，水到渠成。
（3）杜十娘投江前对孙富和李甲所说的话，一骂 一恨，同中有异，发自肺腑，掷地有声。
（一）乡民的独特视角 （二）乡民的幽默讽刺 （三）乡民的方言口语
杜十娘怒沉百宝箱
冯梦龙
一、作者简介
冯梦龙（1574—1646），江苏苏州人， 明末通 俗文学家、戏曲家。他一生热心于通 俗文学的创作、收集和编辑出版，对民歌、 戏曲、小说的传播、繁荣作出很大的贡献。 特别是编订的白话短篇小说集《喻世明言》、 《警世通言》、《醒世恒言》（合称“三 言”），广泛流传，代表了我国古代白话短 篇小说的最高成就。
2.性情刚烈。她对爱情极为真诚，为此不惜代 价，但对忘恩负义却如敌如仇，决不容忍。她抱 着珠宝一起投江，这行为是一个风尘女子对负心 人、对礼教、对社会最惨烈的控诉，最强烈的抗 争。
五、整体构思方面的艺术特点
1.通过增强主人公的美感来强化悲剧的魅力。 2.巧设百宝箱，用伏笔，造悬念，突出投江高潮。 3 .对比映衬手法的运用，使人物性格鲜明而突出。 （1）十娘的 果决，李甲的懦弱，孙富的狡诈，柳 遇春的慷慨，在对比映衬中历历在目。 （2）李甲借钱时众朋友的势利相，与十娘临别时 众姐妹的濡沫情所构成的对比，鲜明而意味深长。
婴宁
蒲松龄
一、作者简介
蒲松龄（1640—1715），字留
仙，号柳泉居士，山东淄川人，清代著 名小说家。他写的文言短篇小说集《聊 斋志异》共收文言小说491篇，借谈鬼说 狐，曲折地批判社会，表达理想，是中 国古代文言短篇小说的顶峰之作。
二、婴宁形象的特征
1.天真烂漫、无所顾忌的痴笑。 2.到了似乎全然不通人情世故程度
三、结构层次
本套散曲[般涉调]中八支曲子组成。
（一）第一支曲[哨遍]，写乡里一片忙乱。准备 迎接即将衣锦还乡的汉高祖。
（二）[耍孩儿][五煞][四煞]三支曲，写皇帝的 乐队、旗队、仪仗队和随从者，着眼浩大的气派 和声势。
（三）[三煞][二煞][一煞]三支曲，写皇帝原来 是刘邦，着重抖落他出身微贱的老底和昔时的无 赖相。
2.重要场面的精心打造
（1）李甲与孙富两船相遇，在优美的 音乐声与雪景笼罩中，一个钓鱼，一个 吞钩，环境与人心对映，令人骨冷心寒。
（2）杜十娘怒沉百宝箱的场面，多层 次多角度多手法的场面描写，把感天动 地的气氛渲染得如电闪雷鸣。
报刘一丈书
宗臣
一、作者简介
宗臣（1525—1506），字子 相，号方域，扬州兴化（今属江 苏）人。明代文学家。与李攀龙、 王世贞、谢榛、梁有誉、徐中行、 吴国伦齐名，人称“后七子”。 有《宗子相先生集》。
的娇憨。 3.透过那个促狭的恶作剧表现出的
狡黠。
三、一个性格发生了重大转变的女性形象
婴宁本来是一个以纯真之笑为基本特征 的可爱少女形象。她的笑出于自然，是生命 的欢歌，自由的乐章，象征着人生无忧无虑、 一任性情的天然状态。
（四）最后一支曲子[尾]，意思说：你虽更名 唤作汉高祖，实质上却还是那个无赖刘三。
四、主题思想
本套散曲，嘲笑汉高祖衣锦还乡 的虚荣排场，讽刺他的扰民行为， 揭露他的无赖老底，把封建社会的 最高统治者皇帝作为嬉笑怒骂的对 象，表现出作者对皇权至上的强烈 不满和对封建秩序的无比蔑视，胆 识过人。
五、艺术特色
二、思想内容及其意义
• 这篇文章对当时的官场现实Байду номын сангаас以具体
的事例，摹写其丑形恶态，作了尖锐抨击。 权要者的虚伪贪婪，干谒者的奴颜婢膝， “门者”之狐假虎威，“闻者”之趋炎附 势，各从不同的角度反映出朝廷吏治的腐 败和官场的污浊，揭示了当时官场所谓 “上下相孚”的真情与实质。其实，这种 丑恶现象，在我国封建社会的历史中普遍 存在，从这一角度，本文就有一定的认识 意义。
三、三个人物形象
本文刻画了干谒者、权贵者、守门人三个反 面人物形象。
对于干谒者，作者主要写了他求宠时的“媚” 相和得宠后的“狂”相。
对权贵者，作者主要突出了他的官架十足和 贪婪虚伪。
对守门人，作者则刻画了他的“刁”与 “奸”。
对这三个人物，文章并未花费多少笔墨进行 刻画，只在叙事之中以稍带夸张的笔调略加描摹 勾勒，无不形神兼备，声像毕肖。