耀州窑系单色釉玉壶春瓶赏析(图文)
历代瓷器瓶型图解PPT
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瓷器瓶型的制作工艺
胎质制作工艺
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胎质选择
选用优质高岭土、瓷石等 作为胎质原料，确保瓷器 瓶型的质地细腻、纯净。
胎质加工
经过淘洗、炼制、陈腐等 工序，去除杂质，提高胎 质的纯净度。
胎质成型
通过拉胚、印胚、利胚等 技艺，将胎质制成各种瓶 型，要求成型准确，线条 流畅。
釉彩制作工艺
釉料选择
按材质分类
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瓷器瓶型
以瓷土为原料，表面施釉，质 地细腻，色彩丰富。
陶器瓶型
以黏土为原料，未经上釉，表 面质感粗犷，色泽较深。
玻璃器瓶型
以玻璃为原料，透明或半透明 ，色彩艳丽。
玉器瓶型
以玉石为原料，质地坚硬，色 彩温润。
按色彩分类
单色瓷瓶型
以单一颜色为主色调，如青瓷 、白瓷、彩瓷等。
瓷器瓶型所体现的文化价值还表现在其与诗词、绘画等艺术 的结合上。许多瓷器瓶上都有精美的图案和题字，反映了当 时社会的审美观念和文化追求。
历史价值
瓷器瓶型的历史价值主要体现在其作为历史见证的独特地 位。通过研究历代瓷器瓶型的发展演变，可以了解古代制 瓷工艺的演进历程，以及不同历史时期的社会经济发展状 况。
瓷器瓶型还是历史事件和重要人物的重要见证。例如，某 些特定时期的瓷器瓶型可能因为与重大历史事件或重要人 物有关而具有特殊的历史价值。
收藏价值
瓷器瓶型的收藏价值主要体现在其稀 缺性和独特性上。一些古董瓷器瓶由 于存量稀少，制作工艺精湛，成为收 藏家竞相追逐的珍品。
此外，瓷器瓶型的收藏价值还与其艺 术价值和历史价值密切相关。一件具 有较高艺术价值和历史价值的瓷器瓶 往往也具有较高的收藏价值。
玉壶春粉彩瓷器特点介绍
玉壶春粉彩瓷器特点介绍玉壶春粉彩瓷器，那可真是瓷器中的一朵娇艳之花啊。
粉彩瓷器本就像一个温柔的女子，用细腻的笔触和柔和的色彩来展现自己的魅力。
而玉壶春这种器型呢，就像是给这个温柔女子穿上了一件最合身、最优雅的长裙。
玉壶春的造型，那线条流畅得就像山间缓缓流淌的清泉，从颈部优雅地滑向腹部，然后又缓缓收缩到足部，这曲线美啊，让人看了就忍不住在心里暗暗赞叹。
这就好比一个身材曼妙的舞者，每一个动作都是那么自然而富有韵味。
再看玉壶春粉彩瓷器的色彩，那可真是五彩斑斓又不失淡雅。
粉彩不同于那些浓烈色彩的瓷器，它像是用一层薄纱轻轻覆盖在色彩之上。
比如说那粉色，不是那种直白的艳粉，而是像少女害羞时脸上淡淡的红晕，含蓄又迷人。
绿色呢，就像初春刚冒尖儿的嫩草，充满了生机与希望。
蓝色像是晴朗天空下那一抹宁静的湖蓝，让人看了心里就觉得平静。
这些色彩搭配在一起，就像是一幅和谐的田园画卷，各种元素相得益彰。
这要是跟那些色彩浓烈得像要燃烧起来的瓷器比起来，玉壶春粉彩瓷器就像是一位淡雅的江南女子，而浓烈色彩的瓷器就像是性格泼辣的北方姑娘，各有各的美，但玉壶春粉彩瓷器这种淡雅的美，却能让人回味无穷。
玉壶春粉彩瓷器的绘画也是一绝。
你看那上面的图案，不管是花鸟鱼虫还是人物故事，都像是被赋予了生命一样。
画家们就像是一个个神奇的魔法师，用他们那细腻的画笔，把花鸟描绘得活灵活现。
鸟儿仿佛随时要从瓷器上飞起来，花儿就像在微风中轻轻摇曳。
要是画上人物，那人物的神态、动作就像真的在你眼前发生着故事一样。
这就好比看一场无声的电影，虽然没有声音，但是你能通过画面感受到所有的情感和情节发展。
你说这样的瓷器能不让人喜爱吗？还有啊，玉壶春粉彩瓷器的质地也值得说道说道。
用手轻轻抚摸，那感觉就像触摸着温润的玉石，光滑又细腻。
它的瓷胎坚实又不失轻盈，拿在手里感觉刚刚好，不会过于沉重让你觉得累赘，也不会轻飘飘的没有质感。
这就像一个恰到好处的朋友，相处起来特别舒服。
在工艺方面，玉壶春粉彩瓷器也是相当讲究的。
中国瓷器造型大全——瓶子篇
中国瓷器造型大全——瓶子篇瓶子，是人类文明史上一种极具代表性的器物，随着文明的进步和物质生活水平的提高，瓶子也渐渐从实用性向观赏性转变。
在陶瓷的造型中，瓶子是一个大门类，各式各样的瓶子，造型繁多。
今天我们就选择部分常见造型的瓶子，与大家一起欣赏。
梅瓶许之衡《饮流斋说瓷》载：“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。
”关于梅瓶的用途，磁州窑系有一对为白地黑花梅瓶，瓶身一书“清沽美酒”，一书“醉乡酒海”，可见梅瓶为盛酒之用。
玉壶春瓶由诗句“玉壶先春”得名。
基本形制为撇口、细颈、垂腹、圈足，它是一种以变化柔和的弧线为轮廓的瓶类。
这种瓶的造型定型于宋代，定窑、耀州窑、磁州窑、龙泉窑、景德镇均有烧造。
历经宋、元、明、清、民国直至现代，成为中国瓷器造型中的一种典型器物，品种有青花、釉里红、五彩、斗彩、粉彩等。
赏瓶赏瓶为雍正一朝最新出现的一种造型，作赏赐之用。
其器型来源于玉壶春瓶，传世品形制基本相同，撇口，细长颈，肩部装饰凸弦纹，圆腹，圈足。
宝月瓶清代的一种瓷器造型，亦称“抱月瓶”。
小口、直颈，颈侧双耳，因瓶腹似圆月，故名。
明代永乐、宣德景德镇窑常见器物之一，雍正早期烧制，后停烧。
乾隆时又有烧制，多为青花。
琮式瓶琮，音从。
方柱形，内有圆孔的玉器，是新石器时期的礼器，也称为玉琮。
器型是圆口，短颈，方柱形长身，圈足、口、足大小相若，有的器身四面有凸起的横线装饰。
其器内圆而外方，以象天圆地方之说。
天球瓶是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型，创烧于明代永乐、宣德年间的景德镇窑，多见青花，以海水龙纹为贵。
永乐朝开始成为观赏式瓶，宣德年间较为流行。
瓶形为小口、直颈、丰肩、假圈足、砂底微凹。
因圆球腹硕大，像是从天降下来似的，故名。
灯笼瓶顾名思义，就是因为形似灯笼而得名，器呈直口，短颈，丰肩，筒腹，圈足。
灯笼瓶是雍正时期景德镇官窑创烧，流行于清雍正、乾隆时期。
乾隆时期灯笼瓶的制作较多。
玉壶春瓶造型渊源及其演变规律.
玉壶春瓶造型渊源及其演变规律龙霄飞（首都博物馆副研究馆员）中国古陶瓷界把一种撇口、细颈、垂腹、圈足、以变化柔和的弧线为轮廓线的瓶类叫做玉壶春瓶或者玉壶春壶，这种瓶成为中国古陶瓷造型中一个独特的品种。
至于为什么把这类瓶叫做玉壶春瓶，笔者另有专文论述。
玉壶春瓶在造型上的独特之处是：颈部较细，颈部中央微微收束，从颈部向下逐渐加宽过渡为杏圆状下垂腹，曲线变化圆缓；圈足相对较大，或内敛或外撇。
关于玉壶春瓶的研究还仅仅限于古陶瓷胎釉与纹饰变化的简单研究范畴内，对于这种瓶类的造型特点以及它的发展演变则涉及较少。
本文就从玉壶春瓶的造型渊源以及它的演变规律上谈一点粗浅的看法。
关于玉壶春瓶造型渊源的思考一般都把玉壶春瓶的创烧年代定于宋代，但实际上应该说是玉壶春瓶定型于宋代，大约从宋代开始大量出现了玉壶春瓶这种器物，但当时还并没有这样一个固定的名字。
玉壶春瓶在宋代之前也应该经历了一个逐渐发展演变的过程；这种撇口、细颈、垂腹、圈足的形状是逐步发展、演变而定型的，从出土实物可以看到这一点。
对于一种器型演变过程的确切考定是困难的，从形态上直观的考查来看，玉壶春瓶的造型渊源可以追溯到秦、汉时期的蒜头壶（或瓶）（图版1）。
蒜头壶（插图1）口部为蒜头状，颈细长，从颈部下收至腹部，腹部扁圆，圈足；如果将口部的蒜头变化延展拉伸成为撇口状，腹部向上延展成为垂腹，就是玉壶春瓶的形状了。
可以说，蒜头壶已经蕴含了后世玉壶春瓶造型的基本因素了。
当然，一种器物造型的形成并不是简单的某种早期器物单一演变的结果，而是在某一器物的基础之上吸收融合不同器物的可用因素逐渐形成的。
南北朝时期在江西、福建、湖北地区也出现了蕴含玉壶春瓶造型因素的类似瓷瓶的造型（插图2、3），而这些瓶又与汉、晋时期某些瓷壶（插图4、5）的形状很相似，其间或许有某种联系。
此种瓶类的造型经隋、唐不断发展、演变而逐步定型。
隋代类似的瓶类颈、腹、足都与玉壶春瓶接近，只是口仍为南北朝以来的盘口，但已颇有后世玉壶春瓶的模样了（插图6、图版2、图版3）。
耀州窑装饰纹样的变化特点赏析
耀州窑装饰纹样的变化特点赏析作者：赵晨涛来源：《环球市场信息导报》2013年第05期众所周知耀州窑是中国古陶瓷青（瓷）釉刻印花的佼佼者，在从事耀州窑遗址保护工作的过程中，经常可见到遗址范围内出土的陶瓷残片，从中发现耀州窑的装饰纹样特点归纳如下；植物牡丹纹样是耀州窑装饰特色之一器物的装饰变化存世中非常突出的有碗、盘、瓶、罐、壶器型等等。
（图）婴戏纹样是耀州窑装饰特色之二在碗、盘、瓶、罐、的显耀部位。
（图）人物飞天纹样是耀州窑的装饰特色之三常出现于碗内装饰。
（图）动物龙纹样是耀州窑的装饰特色之四出现于炉、瓶、洗、壶等的显耀部位。
（图）文字年号纹样是耀州窑的装饰特色之五要出现在小盏的牡丹花卉的显耀部位。
（图）花边纹样是耀州窑的装饰特色之六常出现于碗、盘内口沿部位。
（图）综上装饰纹样的变化，反映了耀州窑工匠的审美构思观念，虽题材相同，但创意手法不同，加以器物的造型变化、区别，形成耀州窑单色釉瓷的变化特色之处。
由不同的刻印花装饰手法形成耀州窑的单色釉瓷，在中国古陶瓷史上随着丝绸之路漂洋过海，这是耀州窑单色釉刻印花瓷走向世界各地的独到之处。
在古陶瓷烧造过程中影响到大江南北模仿仿效，形成耀州窑系。
《德应侯碑》记载“巧如范金，精比琢玉”“方圆大小，皆中规矩”。
耀州窑在其发展的过程中学习了越窑的青瓷烧造之长，同时又创新了自己的独到之处，以植物牡丹花卉、人物、动物、地变化姿态，以植物牡丹花卉装饰为主体，被人称之为永开不败的耀州窑牡丹花。
牡丹从古到今一直是富贵的象征，深受大官贵族皇家的青睐，同时代表着民俗民族国家富贵的象征。
耀州窑装饰纹样的变化特点赏析，以飨读者分享，不妥之处敬请指正。
浙美版八年级上 瓷器之美《耀州窑》课件
作业要求：
信封2附带资料：耀州窑刻花纹样
选择其中一副作品进行体验，感受刻花的魅力。
注意事项：1.注意用刀安全。 2.注意保持线条的流畅。 3.注意用刀的力度、速度和角度。
输入标题
我 所
我 所 想
我 所 学
思
输入标题
谢谢欣赏
瓷器之美
小小的瓷片竟承载着一个时代的精神魂魄，当文物出土， 跨越千年，古人想不到今日之工以这样的方式被后代所 见。文物，是古人留给我们宝贵的人类财产，是民族生 命的延续.....
壹 你所知道的耀州窑？
铜川市黄堡镇，
因宋属地故称耀州，而得名“耀州窑”。
州
耀州窑以刻花青瓷闻名，器型多样。釉面光洁匀净，色泽青 幽，十分淡雅。
窑
刻花刀法犀利流畅，刚劲有力，富有立体感。纹饰风格粗放 健美，生动自然。
其不凡的制瓷技巧和洒脱活泼的风格对各地窑厂产生了很 大的影响，由此形成了一个自北向南范围广阔的耀州窑系。
耀州窑
贰 青釉刻花提梁倒灌壶
你对这件国宝级文物有什么新的认识和感受？
为何唐宋瓷器大不同？
唐 青釉凤首龙柄壶
宋 青釉刻花提梁倒灌壶
造型
技法
生活情趣
叁 刻花之美
肆 关于宋代，你的联想...
程朱理学 传世名作《千里江山图》宋 王希孟
建宋 立徽 翰宗 林赵 图佶 画 院 天下第三行书 苏轼《黄州寒食帖》
玉壶春瓶简史“瓶中三宝”之玉壶春，貌美价惊人！
玉壶春瓶简史“瓶中三宝”之玉壶春，貌美价惊人！但如果拿三种瓶型作比，又要属玉壶春的造型最阴柔最经典，曲线曼妙，身姿清挺，丰满与纤细合一，可以说，见到者没有不心动，没有不心痒痒呢！下面，我们就从她谜之得名、身材演变以及惊人身价，来简要说说她之迷人风采吧。
01 谜之得名说到她之得名，最初也有一段佳（八）话（卦）呢。
那和大文豪苏东坡有关。
相传有一次，苏在景德镇会见友人，路上遇到一个老人在制作瓷器，细颈，肚子浑圆，造型十分别致。
大文豪见之诗性大发，现场便忍不住吟诗一首，其中两句即为：“玉壶先春，冰心可鉴”，后人称此便是玉壶春瓶的由来。
但是好事者多年潜心研究发现，翻遍苏大文豪所有作品集，并没有此诗之出处，而且完整的诗稿也不可考，所以呢，经证实，这只是古人撰写的又一则野史趣闻罢了。
▲釉里红花卉纹玉壶春瓶故宫藏那么，关于'玉壶春瓶'名字的由来，到底还有没有什么靠谱说法呢？严格说来，倒是与其相关的四个字——'玉壶买春'，有明确记载。
它之见于唐司空图的《诗品·典雅》：“玉壶买春，赏雨茆屋；座中佳士，左右修竹”。
'玉壶买春'四字在此之意便是用玉壶去买'春'。
什么，古人赤果果的拿壶去买春？要不要这么放诞不羁，涛涛污力？不担心被举报么？当然，如果这般作解，就纯属误解！我们也不妨来看看“买春”二字今昔何异？说“买春”一词，最早出现在唐代，那时它之本意纯得醉人，只是“买酒”之意。
而之所以称“酒”为“春”，也是文人借用了当时酒窖酿酒名。
在大唐，喝酒成风尚，所以各地都有各地的名酒品牌争奇斗艳，类似现在的贵州产茅台，衡水出老白干儿，法国波尔多有拉菲。
在唐代《国史补》中有这样的记载：酒有郢之'富水春'，乌程之'若下春'，荥阳之'上窟春'，富平之'石东春'，剑南之'烧春'。
显然，“春”即代表酒之总称。
宣德青花精品赏析（三）：玉壶春瓶一一（三件两器型）
宣德青花精品赏析（三）：玉壶春瓶一一（三件两器型）玉壶春瓶，又称玉壶赏瓶，是中国瓷器造型中的一种典型器型，宋代后各地窑场均有烧制。
它的造型是由唐代寺院净水瓶演变而来。
基本型制是撇口，细颈，垂腹，圈足。
它是一种以变化柔和的弧线为轮廓的瓶类。
这种瓶的基本造型定型于宋代，各个时代也有个性特征。
1，宣德青花云龙海涛纹玉壶春瓶高48cm，口径12cm，足径16.5cm瓶撇口，细颈，垂腹，圈足。
釉下青花装饰，上部绘云龙纹，下部绘海涛纹，颈部楷书“大明宣德年制”六字横款。
底足无釉修胎精细规整，窑红能见容于胎骨中。
此瓶釉质莹润，青花发色浓艳，使用进口“苏料” ，器型端正优美，做工精到，为宣德官窑精品。
此龙为“有角”的五爪龙。
对龙有角说法很多，有“虬龙”说，有“雄龙”说等（我观察宣德青花龙的画法，基本上都有角只是画法有别）。
此龙体型健壮，两目圆瞪，秃鼻上卷，毛发上冲，两角刚劲有力，威猛雄壮，尤其配上汹涌澎湃的海浪，突显宣德皇帝要干一番大事业和宣德朝的强盛。
2，宣德青花高足象耳云龙纹玉壶春瓶高33cm，口径9.5cm，足径13.5cm瓶撇口，细颈，垂腹，高足中空外撇。
肩部植对称象首耳一对。
釉下青花装饰，口沿卷草纹，颈部蕉叶纹，肩部卷草纹，腹部云龙纹，下腹部莲瓣纹，足部海涛纹。
象耳满青花，铁黑锡斑光明显。
肩部楷书“大明宣德年制”六字横款。
青花发色浓艳，浓重处铁锈锡斑光强，使用进口“苏料” 。
底中空施青白釉，足圈无釉修胎规整精细。
此器型端庄秀美，制作精良，为宣德官窑精品。
目前各大博物馆还没发现此器型，是宣德青花器极为难得的珍品。
3，宣德青花云龙纹玉壶春瓶高34cm，口径9cm，足径12cm瓶撇口，细颈，垂腹，圈足。
釉下青花装饰，器身上部饰云龙纹，下部绘海涛纹，外足圈绘卷草纹，肩部楷书“大明宣德年制”六字横款。
底部无釉窑红明显容入胎骨。
此器型纹饰与上面的第一件类似，但烧制比那件差，纹饰不如的件精，青花发色晕散突出。
这件是真品但只是普品。
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耀州窑系单色釉玉壶春瓶赏析(图文)
时间:2014-11-18 16:03:28 来源:国家文化艺术品网
【导读】北方耀州窑作为自成窑系的北方著名窑场，以盛产独具风格与特色的刻花和印花青瓷成为北方青瓷的代表及耀州窑系的中心窑场和代表。
其精美优良产品的出现，烧制了黑、白、青、褐、黄、茶叶沫，此外，还烧制唐三彩和琉璃瓦，是当时我国烧制陶瓷品种最为丰富的一个窑场。
金元明两代该窑发展趋于衰落，一方面继续烧造姜黄釉青瓷，另一方面逐渐加强了黑、白、酱、茶叶沫釉瓷和白地黑花瓷的烧造。
这三个耀州窑黑釉及茶叶沫釉金元玉壶春瓶，出土瓷。
釉色特征各异，器
型修长古朴，曲线流润柔美，器身素面或旋纹。
釉面肥腴温润，釉色一流，胎
釉结合紧密。
修胎规整，挖足有力。
露胎部位干老，老气如新，时代风格明显，为金元时期耀州窑系制品，充分的表现了耀州窑在烧制单色釉瓷器风格和高超
的烧制水准。
（来源：华夏收藏网）。