揭秘电脑摇头灯内部构造及工作原理

揭秘电脑摇头灯内部构造及工作原理电脑，摇头灯，原理，揭秘、构造5）以时间确定的灯光变化契机。

9、不同风格流派的空间处理古典、浪漫、自然、现实、象征、立体、未来、构成、表现、超现实与音乐、音响效果相关的时空转换：曲调、旋律、节奏。

摇头灯、PAR灯、追光灯、效果灯、激光灯用作什么地方？分别起到的作用，1、成像灯为铸铝灯体，体积小、重疑轻，一致性好、不漏光;外表精美，喷涂分黑色或银色两种；使用高效节能的HPL575或750W卤素灯泡;灯泡位置通过三点调肖完成，精度高;采用高纯度非球面玻璃透镜，配合铝杯或镀冷膜玻璃反光碗，光斑均匀，一般用来对舞台物体、人物作特写照明使用！舞台成像灯采用最新外形设汁，铝合金外壳，重量轻、安装方便。

新型光学系统，多镜而透红外冷光杯使灯泡热量从灯杯后部散疋，使可见光的温度降到最低，独特的光路设计使光斑均匀柔和，亮度极髙，成像淸晰，内置四个遮光片可方便切割岀各种不同形状2、摇头灯是通过X、Y轴运动，达到换色、打图案、频闪等功能，有很强的动感，在国际上是舞台灯光的首选灯光设备，采用国际通用的DMX512信号控制，3、P AR灯一般有PAR30 PAR36 PAR46 PAR56,体积有长有短，也叫筒灯，照射光束，用来照明舞台、动感换色等，是舞台上常见的灯具，因为耗电比较大，而且有烤的感觉，现在逐渐被LED PAR灯取代。

4、追光灯一般是在远程照射舞台上需要特左的地方物体或任务，产生圆形光斑，功率分575W 1200W 2500W 4000W等等，一般是采用人工操控，可频闪、换色、光斑大小等，国外现在已经有不需要人工操控的追光, 是在演员身上装上一个接收器，走到哪里，追光就自动追到哪里，非常先进！5、效果灯是直有一左效果的灯具，一般都很便宜，通电后会自动的运转，可打出花纹、图案等，也有声控的产品，属于比较低端的产品！6、激光灯是通过两块震镜震动反射，将一束激光分成很多朿，象时空隧道，也可打出图案，文字等，高速运转的激光束，效果非常好著名CG灯光大师谈灯光技术当你准备照亮一个场景时，应注意下而几个问题：一、场景中的环境是什么类型的？场景灯光通常分为三种类型：自然光、人工光以及二者的结合。

具有代表性的自然光是太阳光。

当使用自然光时，有貝它几个问题需要考虑：现在是一天中的什么时间；天是睛空万里还是阴云密布；还有，在环境中有多少光反射到四周？人工光几乎可以是任何形式。

电灯、炉火或者二者一起照亮的任何类型的环境都可以认为是人工的。

人工光可能是三种类型的光源中最普通的。

你还需要考虑光线来自哪里，光线的质虽如何。

如果有几个光源，要弄淸除哪一个是主光源？确左是否使用彩色光线也是重要的。

几乎所有的光源都有一个彩色的色彩，而不是纯白色。

最后一种灯光类型是自然光和人工光的组合。

在明亮的室外舶摄电影时，摄影师和灯光师有时也使用反射镜或者辅助灯来缓和刺目的阴影。

二、灯光的目的是什么？换句话说，场景的基调和气氛是什么？在灯光中表达出一种基调，对于整个图像的外观是至关重要的。

在一些情况下，唯一的目标是晴晰地看到一个或几个物体，但通常并非如此，实际目标是相当复杂的。

灯光有助于表达一种情感，或引导观众的眼睛到特左的位置。

可以为场景提供更大的深度，展现丰富的层次。

因此，在为场景创建灯光时，你可以自问，要表达什么基调？你所设置的灯光是否增进了故事的情节？一在场景中是否有特殊灯光效果，如果有，它们是应该用灯还是通过其他途径创建？除了通常类型的灯光外，很多三维动画软件以白炽灯、立体光源和特殊材料属性的形式提供许多特殊效果。

虽然严格说来，一些并不属于灯的类型，在场景中，它们通常在可见光效果的外观上再添加进来。

一个简机的传动来实现的，将步进电机的电气运行参数加以定义编程，就完成了电脑灯的控制。

舞台灯光的构成要点一、演出空间构成特点建筑，雕塑，绘画是把时间，空间在平面或立体中保持相对永恒的艺术。

演出艺术作为综合时间和空间艺术需要•个维持观演关系的空间一剧场或演出场所。

舞台美术家在超越时空的演出中共同构成具有声、光、色、形等多维因索的视觉和听觉的创意空间，并随看时间，以及情节、场景的转换而延续发展。

不论是戏剧情节的转折还是戏曲歌舞的表演，与此同时，演出灯光在观众视觉中或以不知不觉的方式进行光的明暗效果变化、形体空间的变化或以灯光设备本身具备的功能造成各种视觉表现效果。

以塑造形象、演染色彩、变化节奏等方式参怀演出并形成有视觉语汇的特舞台演出空间气氛，从而影响观众的情绪变化，构成情景、演员、观众相互影响的与舞台演出内容吻合的特定空间。

1、演出空间1）舞台根据演出场景的特点以及剧场演播室等演出环境中发现可以利用客观条件进行灯光设计。

2）剧场、演播厅等演出空间的状况*空间环境：调查了解剧场，测量绘制或索取演出环境空间的平面图、剖面图资料，剧场台口的高度、宽度、舞台深度的数据和比例尺单位。

沁殳备状况：吊杆的数量长度、排列间距、顺序编号、平面位置等。

*用电负荷：主干线额定负载容量、支线回路的额定负载容量等。

2、研读剧本及创意构思剧本是进行灯光设备，创作构想的依据，其中可以了掘与创作相关的表现空间加以提炼加工。

1）找岀具有代表性的人物特点、情节变化、矛盾冲突、设想所需的环境。

2）对时代、时间、季节、场景环境、光源方向以及色彩等方面的描述进行设想和定位。

3）确定与相适应的演出表现方法和表现手段。

思考用何种灯具可以创造与剧情相吻合的舞台视觉效果。

4）剧本提示的场景、舞台装置。

3、时间与空间转换的表现1）大候：日出日落、黄昏至夜晚、夜晚至黎明、季节变化、月夜星空、地点与地域的变化等。

2）地域空间、心理空间、场景空间、虚拟空间、局部和整体空间的转换等。

4、从平面到立体的空间造形构想对于每个形体农而视觉效果的制作加工和组合以及前景空间、中景空间、后景空间的平面构图衣现应用。

上、中、下部空间的里面组织安排以及实现的方法预测。

例如：逆光位置的设定：水平方向、垂直角度、位置高度、灯具数量等。

5、局部与整体的画面构图控制灯光和色彩和照明区域。

以面积大小、形状、数址来表现舞台视觉画面的构图。

6、表现形式选择根据创作的整体风格确定恰当的表现表式。

过去现在将来连想幻觉梦境回忆•憧憬感觉印象抽象与写实等。

7、在有限空间中表现无限空间在演出中存在着千差万别的巨大的空间效果变化。

现实空间与虚拟空间的表现：特定的舞台空间与特殊的舞台表现形式话外音：对白：独白等。

对实际的空间环境进行改造和拓展，或进行夸大或进行缩小的描绘。

对剧中人物角色心理空间的描写和表现。

8、灯光变化的方式1）以情节变化是空间变化的契机。

2）以台词确定的灯光变化契机。

3）以动作确定的灯光变化契机。

4）以音乐或音响效果确定的灯光变化契机。

建筑物光源、照亮的显示器和其他独立的小组合光源，有时可以用贴图创建，而不使用实际光源。

十、是否可以使用一些技巧使场景更真实？比如，为光源添加颜色或贴图，可能可以很简单的使场景取得较好的气氛。

关于舞台幕布的意见一、幕布的历史自从镜框式舞台的发展，舞台幕布随即产生了。

在中国老的戏楼、戏曲表现式没有大幕和边幕的，只有舞台底部有一背景和出将、入相的两边幕帘。

五十年代我国建设的剧场，当时效仿苏联的剧场，大致采用了紫红（秦红）的大幕，当时舞台还有许多没有上部的空间，不能采用起落大幕，因此大部分采用对开大幕、叠落幕和斜拉幕，材质的选择，根据舞台的要求（吸光、垂感好的要求）就选择了丝绒和麻绒，当时没有化纤纺织物产品，也没有其他可供选择的。

真丝绒其光泽和垂感好但单位面积重量轻是其缺点。

麻绒英光泽和垂感不太好，但较厚重。

边幕材料当时选择绵绸和平绒（棉质）绵绸是线织生产中的乱丝头，纺织而成，当时价格低廉，在经济不发达的时候廉价又有垂感、又吸光、染色方便，便成了很好的选择，绵绸当时的价格比平绒还便宜。

当时二道幕改选富春纺，富春纺的纺织厚料为人造丝，是植物重新抽怨、纺织而成，也是比较廉价的产品，其色泽可选范用大，又比较厚重垂感好，比用真丝乔英纱便宜。

当时也有用真丝乔其纱作二道幕、三道幕的。

天幕大部分用细帆布。

以上的内容是幕布的选料的原因和来历。

而实际随着社会的进步、经济的发展、纺织品种类五花八门、争奇斗艳的今天以上的选择决不是合理和科学的选择，更不应该是唯一的选择。

二、幕布的材质选择基本要求：1、大幕要厚重、吸光、便于绣花、补花、作图案。

颜色完全根据文化特征来选，可以是紫罗兰色，也可以是猩红色、金黄色海蓝色等。

2、真丝乔英绒（国标）每平方米重为太轻，开合和起落太飘，其承受拉力太小。

因此国外文艺团体经常会选非常厚重的棉绒材质，大幕在采用起落幕时不一左采用三折一方式因为三折一不能使绣花图案展开，可以根据图案分段打折以便图案展示，幕布下端可以加流苏，流苏要粗大夸张，金色流苏显示豪华而增加幕的下边重量，使大幕更厚重，给人以豪华、庄严、隆重的感觉。

关于幕布材料，市场上以绒命名的纺织品很多1•真丝乔其绒底布是真丝绒的纤维材质是人造丝2.乔英绒底布是人造的绒的纤维材质是人造幺幺3.麻绒底布是棉质绒的纤维材质是粘胶丝4.平绒底布是棉质绒的纤维为棉5.化纤装饰绒（市场上以各种剑称称呼如金丝绒、不倒绒、髙密金丝绒）其全部材质为锦纶或其它化纤材质。

6.锦丝绒底布为人造丝绒为锦纶纤维真丝乔其绒、利亚绒、麻绒、平绒、锦丝绒、均为纺织品。

化纤装饰绒是针织品，其有较大的弹性，绒而的正反有明显的不同光泽，是较廉价的和低价的针织品，同天然和人造材质的纺织品有很大差别。

而很多厂商以金丝绒的剑称，鱼目混珠是要认真识别的。

三、幕布的具体分类和材质1、纱幕分类：（1）无缝纱幕：一般位置在舞台台口上，材质是呢龙纱。

工艺是把窄幅呢龙纱用手工缝成无缝呢龙纱。

（2）缝带折纱幕：一般二、三道幕前，给人一种柔和的感觉（现在有的场合用一些塑料带空的幕代替）2、二道幕（一般有两道）：颜色：其中一个暖色调（肉红、湖蓝），一个冷色调（天蓝、豆绿）颜色不能太艳。

材料：各种呢龙材质的、麻绒、真丝乔其绒、富春防要求：轻薄、有垂感、不能反光（防止抢戏）3、边幕、横沿幕：边幕俗称腿子，要求：厚重材料（建议用）：平绒、棉绒、毛呢材料（支制服呢、海军呢）颜色（一般要深）：墨绿、栗灰、深蓝4、天幕材料：细帆布（力求幅面宽、适合于绷紧材质的布料）缝少为好。

缝制工艺：大幕和边幕：都带衬，衬的材料一般为不反光的棉布，大幕上端有加强的腰。

便于上而的绷带固泄，绑带长度应该为0.4米，绑带采用强度好，柔软的扁形的棉质材料制成。

大幕底部应该有适当的配重（如加流苏、即作装饰又作配重）没有的话可加铁链和铅垂链）。

天幕四边都要加强边要有穿绳金属环天幕阻燃处理：首先选择合适阻燃材料在染缸中浸泡，要求浓度合适，烘干后绒而材料不能压倒，不能采用喷的方式，这样不能使阻燃材料分布均匀，这样很容易在多的地方形成白碱。