影剧院设计案例分析
广州大剧院及室内环境艺术案例分析
3.地上则通过入口广场分别 进入大剧场和多功能剧场。
总平面分析——实景对应
广场入口
南入口
歌剧院的南口是主入口，沿阶而上是一座 ５米高的平台，大小“砾石”比邻相立，它 们的最近处相距仅３米。
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已完成项目概述（文字可以编辑）
主题一
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主题二
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五层平面布置
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新地标
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使习惯了方方正正的人们感到一种前所未有的视觉体验。
成功项目展示（文字可以编辑） 她是世界上唯一获得建筑界诺贝尔奖——普利兹克奖的女建筑师！
五层功能与四层功
这位有着建筑界女魔头之称的英国建筑大师，其设计一向以大胆的造型出名，被称为建筑界的“解构能主义相大似师”，。 包括了演 从 您歌的剧内院 容的 打立 在面 这图 里可 ，以 或看者出 通， 过建 复筑 制的 您外 的部 文设 本计 后不 ，再 在是 此由 框尖 中锐 选的 择线 粘条 贴， ，而 并是 选用 择更 只加 保圆 留润 文温 字和 。的曲线构造员形休体。息室和乐队排
位于两块“石头”之间的首层部分为架空 层，与相邻的水面和草坡共同构成一个可供公 众开展文化艺术活动的开放空间。弱化了室内 与室外的隔阂，周围的草坡，架空层中得咖啡 厅及周围文化广场成为大、小石头与城市公共 空间之间有机联系的过渡元素。
影剧院设计乌镇大剧院案例分析
剧
交迭处为舞台的空间，可根
场
据不同的演出形式，舞台可 以合并或单独使用。
舞台 观众席
舞台 使用形式二
大
多功能厅内部舞台放置于中 间，观众围绕着舞台而坐，
剧
中间的大舞台仅供大剧院使
场
用。两个空间可以同时进行 不同的表演。
舞台 观众席
舞台 使用形式三
大
将剧院厅和多功能厅合并， 舞台放置于空间的交迭处，
析
的墙体上富有韵律地加入竖向
砖块，使原来平整的墙面产生
强烈的光影效果。
大厅材料分析——
由南侧入口进入后即分别为西
材
大厅与东大厅，观众厅及多功
前厅能厅分别被两个大厅包覆。
料
西大厅是“虚”的空间，由通
与
透的玻璃体围合，其外侧安装 有冰裂纹花格窗，其中的观众
技
厅外墙以金箔装饰，透过冰裂
术
纹及金箔形成特别的光影效果， 赋予空间幽静、雅致又不失传
墙面造型是呼应并蒂莲这一概念，如同一片片花瓣，同时有助于达 到剧场需要的
大
构宽度26.6m，进深18m，栅 顶下净高8.75m。设计上可
剧
多功能使用，除了在大型表
场
演时作为主舞台的上舞台使 用外，也可成为一独立的表
演场所。
舞台 使用形式一
大
剧场和多功能厅以一虚一实 的椭圆行的体量背对背配置，
念
喜庆、蓬勃的寓意，东
侧片片弧墙好似并蒂莲
之花瓣。
历史文脉——
乌镇是江南水乡六大古镇之一，是
一座保存得相当完整的江南水乡古
场
镇，两条交错的老街古风犹存。乌
地
请输入您要的内容
镇古民居在墙上常常涂有类似于黑 色的油漆，据说这种涂料可以保护
观演空间设计案例解析欣赏
悉尼歌剧院歌剧院规模：悉尼歌剧院整个建筑占地1.84公顷，长183米，宽118米，高67米，相当于20层楼的高度设计师：约恩·乌松（丹麦）悉尼歌剧院的外观及结构悉尼歌剧院的外观为三组巨大的壳片，耸立在南北长186米、东西最宽处为97米的现浇钢筋混凝土结构的基座上。
第一组壳片在地段西侧,四对壳片成串排列,三对朝北,一对朝南,内部是大音乐厅。
第二组在地段东侧，与第一组大致平行,形式相同而规模略小，内部是歌剧厅。
第三组在它们的西南方，规模最小，由两对壳片组成,里面是餐厅。
其他房间都巧妙地布置在基座内。
整个建筑群的入口在南端,有宽97米的大台阶。
车辆入口和停车场设在大台阶下面。
[1]悉尼歌剧院座落在悉尼港湾，三面临水，环境开阔，以特色的建筑设计闻名于世，它的外形像三个三角形翘首于河边，屋顶是白色的形状犹如贝壳，因而有“翘首遐观的恬静修女”之美称。
悉尼歌剧院鸟瞰图歌剧院整个分为三个部分：歌剧厅、音乐厅和贝尼朗餐厅。
歌剧厅、音乐厅及休息厅并排而立，建在巨型花岗岩石基座上，各由4块巍峨的大壳顶组成。
这些“贝壳”依次排列，前三个一个盖着一个，面向海湾依抱，最后一个则背向海湾侍立，看上去很像是两组打开盖倒放着的蚌。
高低不一的尖顶壳，外表用白格子釉磁铺盖，在阳光照映下，远远望去，既像竖立着的贝壳，又像两艘巨型白色帆船，飘扬在蔚蓝色的海面上，故有“船帆屋顶剧院”之称。
那贝壳形尖屋顶，是由2194块每块重15.3吨的弯曲形混凝土预制件，用钢缆拉紧拼成的，外表覆盖着105万块白色或奶油色的瓷砖。
据设计者晚年时说，他当年的创意其实是来源于橙子。
正是那些剥去了一半皮的橙子启发了他。
而这一创意来源也由此刻成小型的模型放在悉尼歌剧院前，供游人们观赏这一平凡事物引起的伟大构想。
歌剧厅、音乐厅和贝尼朗餐厅歌剧厅较音乐厅为小，拥有1547个座位，主要用于歌剧、芭蕾舞和舞蹈表演；内部陈设新颖、华丽、考究，为了避免在演出时墙壁反光，墙壁一律用暗光的夹板镶成：地板和天花板用本地出产的黄杨木和桦木制成；弹簧椅蒙上红色光滑的皮套。
例析影剧院装饰设计
例析影剧院装饰设计影剧院，是文化传承的地方，传播着凝结人类劳动的影视艺术作品、优秀的文化节目，人类智慧的结晶在这里得到展示，人们齐聚一厅，在这里欣赏着优秀的艺术作品。
随着科技的进步，经济的发展，人们生活水平的逐步提高，人们对文化艺术的欣赏水平提高了，更重要的是影视作品质量的提高，优秀的文化艺术遗产更加受到人们的重视，越来越多的人走入影剧院，已经由“小众”转向“大众”化了。
在观看影视作品、文艺演出的时候，人们对声学环境和光学环境的要求是非常高的，毕竟这是“视听”一体的项目，好的设计，能够给人营造一种非常好的视听氛围，给人身临其境、置身其中的体验，能够吸引更多的人。
影剧院的建筑设计，主要是从结构，使用功能，防火功能等方面来考虑，更加细部的设计则需要在装饰设计中进一步考虑。
声学设计、灯光系统、舞台设计、装饰色彩、装饰造型、装饰材料、导视系统等因素是影剧院装饰设计中需考虑的，声学设计更是重中之重。
一、声学设计声学设计是影剧院设计的核心部分，再好看的造型、再丰富的色彩、再美艳的灯光，如果声音设计有缺陷，也不是一个成功的设计。
无论是在放电影、演出节目或是做汇报时，传达最为关键的是声音，好的声学设计传达的声音是饱满而圆润的，不好的设计传达的声音是刺耳、尖锐，或者是模糊不清的。
在进行声学设计的时候，需要考虑到建声设计和电声设计两个方面。
其中，建声设计需要在整个装饰设计的过程中被考虑到，而且建声设计和电声设计需要相互配合。
建声设计需要考虑混响时间、噪声控制、距离等方面的因素。
在设计的时候，需要结合墙面、顶面的造型，做声线分析，根据计算结果，来调整造型和设计方案。
而在混响时間计算的时候，需要考虑到座椅软装饰、人们衣着的吸声量等。
音桥的设计也需要细致考虑。
电声系统是配合建声系统的，相对于建声系统更加灵活多变。
它涉及到声压级、声场均匀度、响度等方面的内容。
但是，它并不能完全反映出人的听觉效果，如声音的丰满度、柔和度、明亮度、层次感和平衡度等，这些项目最终的音质效果如何还必须由人的听觉来鉴别和评价。
影剧院设计案例分析
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“wave wall”和大剧场内墙的材料最终选定为橡木
木雕内墙分割演出厅和休息大厅
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楼座的装饰带和护墙同休息大厅一样由 波罗的海橡木制成，其不同之处是设计 师赋予它们一种稳重的深色调，令人感 觉温馨而亲切。
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出于对美学、寿命、力度和制作成薄金属板的可能性方面的考虑，最终选定为铝板。
多功 能厅
门厅 餐厅
7
外型追随功能 功能适应外型
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3.室内与室外
扎哈·哈迪德试图通过刻意地切割与联接，使室内与室外、建筑与景观之间，
形成一种融合共生的关系，仿佛是城市意象的不同但连续的片段。
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4.室内空间
在广州歌剧院的内部空间，也同样使用混凝土，建筑风格会变得多样而 统一 。
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珠江
广州歌剧院
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场地的设计顺应 水流方向
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场地中的“水”，与珠江呼
应，形成“水落石出”
的效果。
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2.功能与造型
排练室
餐厅 表 演 区
观众厅
办公
入口大厅
外型追随功能 功能适应外型
排练室 表
演 区
排练室 录音室 设备室
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公共区域与舞台区
演员准备区
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功能分析
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演出准备部分 舞台部分 观众厅部分 会议室 大厅 歌剧院廊道
多厅电影院案例分析
要点：
约翰里维斯百货商场与电影城 区位
2
坐落于该城市肌理中显得体量较大。
与南侧建筑通过一个广场和一条巷道连接。
与街道对侧的停车库通过人行天桥进行连接。
南侧紧邻购物中心及餐厅等一系列贩售和休闲功能。
建筑北立面面对沃恩路。
接地层平面 1.顾客接待区 2.零售区 3.电影院入口 4.百货商场
约翰里维斯百货商场与电影城 John Lewis Department Store and Cineplex
约翰里维斯百货商场与电影城是整个 shires购物中心附近最重要的建筑， 它东南紧邻shires购物中心，西北接 壤繁华的沃恩路。 其最值得称赞的一点是免费的特点为整条路带来了持续的活力。
约翰里维斯百货商场与电影城 剖面
百货商场与电影城各自独立，靠一层服务空间进行连接。 观影厅灵活布置在三个标高上。
约翰里维斯百货商场与电影城 剖面 观影厅剖面部分
作为大城市中心重建计划的一部分，约翰里维斯百货商场与电影城颠覆了此地区传统空白表皮的建筑形象，探索了与城市肌理相联系的新方式。 为了给游客和行人留下独特的经历和印象，设计考虑了很多文化与历史参考，以增强街区活力和休闲的购物体验。 约翰里维斯百货商场与电影城 表皮
负一层平面图
一层有一个较大的观影厅，两层通高，位于建筑深处，靠近出口。入口部分设置三层通高中庭，设置展示服务和娱乐空间。主入口到出口的流线简单清晰。
Gaumont-Alésia平面
一层平面图
通高的大厅和二层的两个小厅的出口分开，主要通过后门附近的交通疏散，两个小厅通过主入口处的通高交通娱乐空间进行疏散。
G主入口的场景，前门后门均被设计成电子银幕展示面，吸引路人，也显示出作为电影院建筑的特点。
《电影院案例分析》
二层平面图 Etoile 1L2ilas
功能◎流线
3
精选版ppt
三层平面图 Etoile 1L3ilas
功能◎流线
影院复杂的设计为观众提供了宽阔的视野，使得他们可以随时与周围的环境进行对话
精选版ppt
四层平面图 Etoile 1L4ilas
组成空间
精选版ppt
Etoile 1L5ilas
城市多厅电影院设计课程作业
精选版ppt
电影院案例1 分析
电影院案例分析◎ 壹
Etoile Lilas 影院
建筑面积：4450平方米 设计师：hardel & le bihan
精选版ppt
Etoile L2ilas
背景
图
关 于
在PPT设计中
排版配色总是让人爱恨交织 自从2000年环城大道建成之后，地
凡的质量。
精选版ppt
Etoile 1L0ilas
城市化挑战 上
下 商业
上 1
主入口
精选版ppt
一层平面图 Etoile 1L1ilas
功能◎流线
客流
观众在电影结束前后 的分流采用不同的方 式。 ◎通过三个自动扶梯 可以进入到放映大厅 内部 ◎从放映室的出来就 能够进入社区的街道 上
2 1
1号扶梯连接1、2层，2号扶梯连接2、3层，3号扶梯连接3、4层
精选版ppt
Байду номын сангаас
Media◎Ci19nedom
区位◎总图
精选版ppt
Media◎Ci20nedom
区位◎室外空间
精选版ppt
Media◎Ci21nedom
内部空间◎组成
Cinedom分为三层，共有13个观众厅和1个多功能厅，3748个座位，最大厅740座，最小厅98座， 每个厅均设有残疾人轮椅席。另每层都布置餐饮、零食销售、洗手间、办公室。
影剧院设计要点设计规范设计案例案例分析
五
• 面光 第一道面光光轴与大幕线夹角应为50°，射至表演区 中心为30 ° ~45 °。第二道面光光轴与大台唇前沿夹角为
人的视觉生理机能——水平视角
视线设计——视角
二
水平视角控制——
θ
、
* 偏座的水平控制角θ ：由台口两侧向观
观
众厅同侧各引一直线，二线相交的夹角。观
众
众席应布置在此区域内，根据不同剧种宜控
厅
制在 28° ～ 50°之间
视
* 首排观众水平角β：不应大于120°
线
设
计
视线设计——升起
无阻挡视线控制——
舞台设计——侧台外门的处理
侧台地面一般应高于室外地面1米左右，应设门直通室外。 在门外设装卸布景用的平台，其台面与运景卡车底板同高；
也可设坡道，汽车开进侧台，外门宽3.5米，高4.5米
五 、 其 他
乐池
乐池设计——乐池的平剖面
一般中型综合性使用剧场 大型歌舞剧场 特大型剧场
55～60平方米 75～80平方米 100～120平方米
众
一排观众视线与舞台口上沿连 线以上，并扣除结构厚度。
厅
* 挑台以下空间应满足：
视
自然声时H：L=1：1.2；
采用扩声系统时H：L=1：1.5；
线
* 楼座栏杆应不遮挡视线。
设
计
视线设计——视距
二
视距控制——
、
• 视距超过 15m 时，对演员的面
观
部表情很难看清，对话剧、小
众
品、滑稽剧等剧种，演员的面
厅
视
* 把最远视距限制在一定范围内-----视距
线
设
计
视线设计——视角
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楼座的装饰带和护墙同休息大厅一样由 波罗的海橡木制成，其不同之处是设计 师赋予它们一种稳重的深色调，令人感 觉温馨而亲切。
出于对美学、寿命、力度和制作成薄金属板的可能性方面的考虑，最终选定为铝板。
The End
主观众厅剖面
4.材质
歌剧院的整体建筑采用大理石、橡木、铝板和玻璃相混合的方式，使整 个建筑呈现出一种温馨、亲切的质感。
最终采用一种意大利大理石, La Facciata。它在潮湿(海水)时依旧可以保持光泽度和色泽
“wave wall”和大剧场内墙的材料最终选定为橡木
木雕内墙分割演出厅和休息大厅
5.材质
歌剧院的整体建筑采用玻璃、花岗岩和清水混凝土相混合的方式， 使整个建筑呈现出一种自然、粗野的质感。
SIDE B
无可挑剔的水天一色
挪威国家歌剧院
简约风格的酒廊，传承了北欧建筑的 精髓
内部空间精致考究，无愧于其获得的 无数荣誉
完美的天际线
北欧白夜下的奥斯陆歌剧院，真正有 梦幻般的感觉
孩子们在坡面爬行，能给居民带来快 乐的建筑，还能不是好的建筑吗?
3.功能分区和流线组织
将不同的职能室和工作区有效地组织在一起，作为一个全面的演艺系统。
公共区域与舞台区
演员准备区
功能分析
演出准备部分 舞台部分 观众厅部分 会议室 大厅 歌剧院廊道
1F
演出准备部分 舞台备份 观众厅部分 会议室 工艺室 芭蕾排练室
2F
演出准备部分 舞台部分 阳台 会议室 工艺室
形成一种融合共生的关系，仿佛是城市意象的不同但连续的片段。
4.室内空间
在广州歌剧院的内部空间，也同样使用混凝土，建筑风格会变得多样而 统一 。
内部构造
演播厅内部空间
曲线的设计延伸到了大厅内部， 既是对整个外观造型的呼应，配 合材料又可起到反声和吸声作用。
没有一个大灯，整个大厅
内都用的小灯照明，给人 一种漫天繁星的感觉。
珠江
广州歌剧院
场地的设计顺应 水流方向
场地中的“水”，与珠江呼
应，形成“水落石出”
的效果。
2.功能与造型
排练室
餐厅 表 演 区
观众厅
办公
入口大厅
外型追随功能 功能适应外型
排练室 表
演 区
排练室 录音室 设备室
多功 能厅
门厅 餐厅
外型追随功能 功能适应外型
3.室内与室外
扎哈·哈迪德试图通过刻意地切割与联接，使室内与室外、建筑与景观之间，
3F
乐队排练室 天井 工艺室 会议室
-1F
观众厅 舞台部分 天井
歌剧院廊道
大厅 演出准备部分 办公部分
竖向交通流线
观众人群流线 办公人员流线 演员流线
交通流线
流线避免了不同人流的交叉
快捷且方便管理
观众人群流线
办公人员流线
演员流线
大剧场平面
大剧场的座位布局是经典的马蹄铁形状 舞台区域有几千平米，其中有部分位于水下16米深处。
影剧院设计案例分析
SIDE A
广州歌剧院
项目信息： 建筑师： 扎哈哈迪德建筑师 事务所 大小： 70000平方米 程序： 1800座的大剧院，入 口大堂及酒廊，多功能厅，其 他辅助设施和支持场所。 地址：珠江由珠江河畔的流水冲来两块漂亮的石头，这两块原始的、非几何形体的 建筑物就像砾石一般置于开敞的场地之上，极富后现代性的形体寓意。
1.定位与融合
政府希望通过这一地标性文化设施的建造来提升挪威的文化影响力，表达
当地政府的雄心。那就必须与城市已有的文化、面貌和人相融合。
中央车站
車道出入口 次要出入口
主要出入口
海湾
一 面 陆 地 三 城市舞台 面 环 海 海湾
中央车站
2.建筑与人的互动
建筑屋顶造型通过倾斜、割裂的剖面人造景观形成一个向所有人开放的 多层次城市广场。市民和游客散落在建筑外部的几乎每一个角落。