有源音箱中超重低音的设计
可以产生超重低音的电路图
可以产生超重低音的电路图
可以产生超重低音的电路图核心是MZ1812，它是用于产生低音、超低音信号的专用集成电路。
它将输入的55-330HZ信号频率降低一半(限27.5-150HZ)后输出，也是原理上所谓的降低一个八度。
电路首先对输入的音频信号作低通处理，然后分为两路：一路对信号整形限幅变成数字信号后送入二分频电路，再经低通电路变成模拟信号；另一路Fi被包络检波电路进行信号幅度采样，目的是进行输出fi/2信号的幅度控制。
然后进行指数变换，通过直线增加的幅度变化量来控制压控放大器VCA，VCA输出的是一个与输入信号振幅相同，频率为Fi/2的信号。
最后由两级混合放大器进行混合放大输出，得到fi+fi/2的信号。
浅谈超重低音音箱的制作
浅谈超重低音音箱的制作超重低音音箱，俗称低音炮，对营造震撼的气势效果具有非常重要的作用．大多数牌号以AV功放加五只音箱与低音炮组成套餐形式推销家庭影院产品中，低音炮已经是必不可少的配置了，实际上，设计规范、制作精湛、效果出色的低音炮．其在家庭影院系统音频重放中的效果相当迷人．只可惜市场上的低音炮效果出众者价位令一般人难以接受．价位实惠者效果却难以令人接受，世间的事往往就是不能令人如意．不过，善于动手的影音爱好者却“自已动手，丰衣足食”，基于此，本文拟就低音炮的设计原理做简单的介绍，供有兴趣音参考。
一般而言，从低音炮的构成来讲，低音也分有源与无源二大类，所谓有源低音炮指包含功率放大器的低音炮，其中电路部分除功率放大外．通常还具有音频频率滤波(滤去低音以上的音频频率成分)，相位调整。
音量调整等单元；而无源低音炮即与一般音箱无二，由单元与无源功率分频器组成，其中分频器是一低通滤波器而已。
使其重放频率范围仅为超重低音音频。
下面就低音炮的-大单元音箱，功率放大分别做以介绍。
一、低音炮箱体设计原理和分类就低音炮设计原理，可大致分三大类，即密闭式音箱、倒相式音箱以及带通滤波式音箱1、密闭式音箱顾名思义，这种音箱箱体是完全封闭的，与一般的所谓闭箱结构上一样，见图1。
密闭式音箱的特点是结构简单，瞬态响应比较好．即听感深沉、清晰。
不足是，在相同的体积下，与其它类型的音箱相比，其低频下潜截止频率要高于其他音箱，因此，如果要获得更低的低频下潜频率，通常需要较大的箱体容积并选用口径较大的喇叭单元，而且音箱的效率即灵敏度要低于其他类型音箱。
在箱体容积设计方面，有一个工程设计数据供参考．当喇叭单元的谐振频率Fs低于50Hz时，箱体容积最好能够大于1.4立升。
Fs大于50Hz时，箱体容积最好能够大于2立升。
闭箱在制作、调校时通常还需要在箱体内填充大量吸音棉，材料以玻璃纤维，长纤维羊毛为主，能够改善音箱的柔顺性，也可达到等效增加箱体容积的效果，理论上达40%，实用上可以按等效增加容积15%-24%进行计算，相当于减少箱体的容积。
NE5532、LM3886超重低音炮电路图
NE5532、LM3886超重低音炮电路图
低音炮的电路部分见图1。
有源低音放大器的电路原理大同小异，基本是由低通滤波器和功率放大器构成，本电路也不例外，由大家均已熟知的NE5532组成120Hz 低通滤波器，对输入的120Hz以上的信号滤除，再送入大名鼎鼎的LM3886功放集成电路进行功率放大，将浓郁强劲的重低音信号送到扬声器中。
大功率集成电路LM3886的音色非常好，个头虽然不大，但其效果比一般分立式晶体管放大器有过之而无
有源低音放大器的电路原理大同小异，基本是由低通滤波器和功率放大器构成，本电路也不例外，由大家均已熟知的NE5532组成120Hz 低通滤波器，对输入的120Hz以上的信号滤除，再送入大名鼎鼎的LM3886功放集成电路进行功率放大，将浓郁强劲的重低音信号送到扬声器中。
大功率集成电路LM3886的音色非常好，个头虽然不大，但其效果比一般分立式晶体管放大器有过之而无不及。
本低音炮使用一只上海银笛的734X 8英寸PP盆低音扬声器。
由于LM3886推动8英寸箱体的量感很足，所以本箱体采用倒相式结构，以尽可能的延伸低频下限，这样才能真正再现弹性与浑厚的重低音。
应该说设计合理的迷宫式音箱的低频再现要比其它形式的音箱好一些，但业余条件下制作有较大的难度，本文未采用。
箱体制作完成后在内部先浇灌大约05～1厘米厚的沥青，再粘上1厘米厚的腈纶棉，即可安装电路使用了。
本音箱配备在原多媒体音响中，组成21式或组合在原主音箱仅使用65英寸以内扬声器的家用音响中，效果改善相当明显。
教大家做一个发烧有力的重低音音箱
教大家做一个发烧有力的重低音音箱
•这个低音炮箱看起来不错吧！告诉大家也很有力，低音杠杠的。
这是我在某宝上淘的音箱箱体和一个低音喇叭，都还便宜。
喇叭是一个60W的6.5寸重低音喇叭，当然箱体也要买一样的6.5寸的。
然后自己把消音棉贴箱里，喇叭接上线装上去，打上螺丝就可以了。
这个功放板是我花了六十几在某宝买的，还有这变压器也是花了四十买的。
整体还是很有分量的，效果也很棒，一共两百瓦，绝对有力。
这是我以前低音炮的全音喇叭，和花了几元买的手机跟功放板的连接线。
按要求把音箱线连接好，左边是两个全音喇叭连接口，右边单独那是重低音连接口。
左上角是手机连接口。
上面旋钮从左到右是全音.低音.高音和最右的重低音。
大家觉得怎么样，你也可以动手自己做一个哦，效果真的很棒。
谢谢大家喜欢我的作品。
超重低音音箱制作
自已制作超低音音箱此文向大家详细介绍了自己制作超低音音箱的方法，超低音音箱又叫做辅助低音喇叭，是一种专门用于重放低音效果的音箱。
主要分以下内部逐步介绍.箱体的结构草图和思路十分简单的制作过程成形后的样子，还满专业哦在本文的开头我要郑重的提醒大家，虽然我们尽可能的把自己动手制作音箱的方法介绍的更加简单，但是亲手设计和制作一部超低音音箱（又叫做辅助低音喇叭）绝对不会如同从商场里买回一个低音喇叭然后塞到木头箱子里那么简单。
当然，因为只需精心的制作和调试一只扬声器，而不需要为不同音域发音设备的配合而手忙脚乱，所以制作一个超低音音箱又要比制作一个全音域的音箱要容易的多。
同时，由于超低音音箱的放音频率范围处在人耳可辨声频谱的低频区，人耳对于这个频率范围内声音的敏感程度要大大低于中频和高频区，所以自己制作出一部能让自己有点成就感的音箱还是有可能性的。
实质上超低音音箱的工作原理有点类似于汽车引擎里边的活塞，活塞在自己有限的行程内往复运动，而超低音音箱则在有限的频率范围内工作。
显然，超低音音箱工作的目的是将你音响系统的低音范围下潜的更低，这样一来你的家庭影院系统将带给你更加震撼的效果。
一般说来，超低音音箱放音的频率范围在20Hz至100Hz之间，因而要制作一个超低音音箱首先必不可少的就是一个个头足够大的低音喇叭。
需要注意的是，现在市场上出售的一些所谓超低音音箱和发烧友们眼中真正的超低音音箱是有所区别的。
你从那些市售的音箱中所听到的音效其实是依靠其频响范围内的波峰推动的，但是这种工作方式对于音频采样的还原效果却毫无正向的推动作用。
而商家则利用普通消费者对技术不甚了解的空子，将这个问题隐瞒过去，或者绕过这个问题，而诱导消费者把超低音和低音效果混为一谈，并且极力向消费者展示其产品的低音效果，由此误导消费者。
而当采用适当的技术手段测试这些音箱时，你会发现，在超低音的频率范围内，这些所谓的超重低音音箱根本无法完成一架真正的超低音音箱所能完成的任务。
一体式功放与音箱的中低音与高音调整与优化
一体式功放与音箱的中低音与高音调整与优化随着音响技术的不断发展，人们对于音箱的要求也越来越高。
音箱在音质表现中的中低音和高音部分是非常重要的，因此调整和优化这些音域的表现成为了音箱使用者关注的重点。
而一体式功放在这一过程中也起到了至关重要的作用。
本文将对一体式功放与音箱的中低音和高音调整与优化进行探讨。
一体式功放与音箱的中低音调整：中低音是音箱的基本音域之一，负责传递音频中的重要低频部分。
对于中低音的调整，可以通过以下几种方式来实现。
1. 频率调节：一体式功放通常配备有频率调节功能。
通过调整中低音频率的值和范围，可以改变音箱在这一音域中的表现。
适当增加中低音频率可以增加低频的厚实感，适当降低中低音频率则可以让整体音质更为平衡。
2. 音量调节：中低音的音量也影响着音箱的整体表现。
功放通常提供了音量调节功能，通过增加或减少中低音音量，可以使中低音的表现更准确传递各种音频内容。
3. 音场调整：一体式功放还可以提供音场调整功能，通过调整音场的大小、深度和位置，可以使中低音在空间中的分布更加均衡，让声音更加立体、自然。
一体式功放与音箱的高音调整：高音是音箱表现中的另一关键部分，负责传递音频的细节和空气感。
调整和优化高音的表现可以进一步提升音箱的音质。
1. 高频调节：一体式功放通常可实现高频调节，用户可以根据个人喜好和音频内容的要求，调整高音频率的值和范围。
适当增加高频音量可以让音箱的细节表现更出色，适当降低高频音量则可以降低刺耳感。
2. 音场调整：一体式功放也提供音场调整功能，通过调整音场的大小、深度和位置，可以让高音在空间中的分布更加均衡、自然。
适当调整音场参数可以使高音更加宽广、逼真。
3. 音质调整：一体式功放还可提供音质调整选项，通过调整高音的音质参数，如音调、色彩和音质特性，可以进一步优化高音的表现，使其更加逼真、细腻。
总结起来，一体式功放与音箱的中低音和高音调整与优化是实现音箱音质提升的重要手段。
超重低音音箱的制作
超重低音音箱的制作
超重低音音箱，俗称低音炮，对营造震撼的气势效果具有非常重要的作用．大多数牌号以AV 功放加五只音箱与低音炮组成套餐形式推销家庭影院产品中，低音炮已经是必不可少的配置了，实际上，设计规范、制作精湛、效果出色的低音炮．其在家庭影院系统音频重放中的效果相当迷人．只可惜市场上的低音炮效果出众者价位令一般人难以接受．价位实惠者效果却难以令人接受，世间的事往往就是不能令人如意．不过，善于动手的影音爱好者却“自已动手，丰衣足食”，基于此，本文拟就低音炮的设计原理做简单的介绍，供有兴趣音
参考。
一般而言，从低音炮的构成来讲，低音也分有源与无源二大类，所谓有源低音炮指包含功率放大器的低音炮，其中电路部分除功率放大外．通常还具有音频频率滤波(滤去低音以上的音频频率成分)，相位调整。
音量调整等单元；而
无源低音炮即与一般音箱无二，由单元与无源功率分频器组成，其中分频器是一低通滤波器而已。
使其重放频率范围仅为超重低音音频。
下面就低音炮的-大单元音箱，功率放大分别做以介绍。
一、低音炮箱体设计原理和分类就低音炮设计原理，可大致分三大类，即密闭式音箱、倒相式音箱以及带通滤波式音箱1、密闭式音箱
顾名思义，这种音箱箱体是完全封闭的，与一般的所谓闭箱结构上一样，见图1
密闭式音箱的特点是结构简单，瞬态响应比较好．即听感深沉、清晰。
不足是，在相同的体积下，与其它类型的音箱相比，其低频下潜截止频率要高于其他音箱，因此，如果要获得更低的低频下潜频率，通常需要较大的箱体容积并。
音响的高低音控制及声音场效果调整
音响的高低音控制及声音场效果调整音响作为一种重要的音频设备，已经成为我们日常生活中不可或缺的一部分。
在我们欣赏音乐、观看电影或者举办派对的时候，音响的高低音控制以及声音场效果调整能够让我们获得更好的听觉体验。
本文将介绍音响的高低音控制原理，并探讨如何调整声音场效果，助您提升音响使用的效果。
一、音响的高低音控制原理音响的高低音控制是指调节音频输出的频率、响度和音调等参数，以达到所需的音质效果。
一般来说，音响系统会包括一个高音炮和一个低音炮，它们分别负责高频和低频的播放。
高音炮主要播放高频声音，如人声和乐器的高音部分，而低音炮则负责播放低频声音，如低音乐器的音色和低频的节奏。
在音响系统中，高低音控制可通过调节音响设备上的相应旋钮实现。
一般来说，高低音控制旋钮分别位于音响设备的前面板或遥控器上。
通过旋钮的旋转，用户可以根据个人喜好调节高音和低音的强度。
顺时针旋转高音旋钮可以提高高频的响度，而逆时针旋转则能够减弱高音的响度。
类似地，顺时针旋转低音旋钮可以增加低频声音的强度，而逆时针旋转则可以减弱低音的强度。
二、调整声音场效果除了高低音控制外，调整声音场效果也是优化音响效果的一种重要手段。
声音场效果调整是指为了创造更真实、更具层次感的音响效果，通过调整音源的位置、声场深浅和环绕声效等参数来模拟不同的声音环境。
1. 音源位置调整音源位置调整是通过控制音响喇叭的放置位置来模拟不同的声音来源。
一般来说，两个音响喇叭应该放置在听众前方，且与听众的耳朵高度对齐。
这样可以使得声音在听众耳边形成一个虚拟的声源。
此外，根据音乐或电影中的具体场景需要，也可以将音响喇叭放置在适当的位置，以便模拟不同的声音来源。
2. 声场深浅调整声场深度是指音响输出声音时，听众感受到的空间感。
通过调整声场深度，可以使得声音更具层次感，并增加音乐的空间感。
实现声场深度调整的方法有许多，例如增加音响设备的反射板，调整反射板的角度和位置，以及改变音响喇叭的发声方向等。
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有源音箱中超重低音的设计
作者：吴红奎吴红静
一般超重低音是指120Hz以下的音频，重低音是指220Hz～100Hz的音频。
无论是通俗音乐还是经典音乐，无论是自然音乐还是自然界里的声音，重低音和超重低音都是少之又少的，但就像味精一样，又是必不可少的，少了它，音乐就会缺少临场感。
超重低音的力度感很强。
方向性却不明显，所以超重低音系统。
一般是单声道的。
除最新的数字录音系统中的超重低音是作为一个独立的声道录制外，我们目前听到的超重低音都是从全频带的声音信号中分离出来的。
所以一般2.1有源音箱的电路大致包含电源、前置放大器、分频电路、功率放大器、音箱（喇叭）几部分，如图1所示。
1.超重低音声道的功率
不管是一阶还是多阶分频。
分频点后频率曲线都是斜的而不是陡降的直角，阶数越高，斜率越大。
为了获得平直的频率响应。
每路喇叭之间的频率覆盖有一定的重叠。
同时，锥盆喇叭的阻抗曲线也是非线性的，在谐振频点处最大，100～500Hz处最低，随频率的上升，阻抗随之升高。
这就意味着对不同频率的信号，即使输入到喇叭的功率一样，喇叭发出的声音强度也不一样。
要使各路喇叭产生的声压让人耳听起来与原始音乐信号大致相同，推动各路喇叭的功率放大器的输出功率也就不能相等，要有一定的比例关系。
比如，一个100W的三分频系统，分频点为400Hz和3kHz。
那么低音声道需要50W，中音为35W.
高音为15W，必须以这个比例关系来统筹设计，并通过调整RC滤波器的插入损耗和放大器的增益来获得整个系统的均衡。
对于重低音系统，重低音声道的功率要比主声道大1O倍左右，所以重低音声道的放大器要求有很大的功率裕量。
2.分频网络
2.1有源音箱的分频电路可以采用有源RC分频，也可以采用无源RC分频，还可以采用有源功率分频。
（1）无源RC分频
无源RC电子分频的电路简单，具有最平直的幅频特性和相位特性，相位失真和瞬态失真都很小，缺点是带外衰减特性不好。
只有6dB/oct，这就要求喇叭在频率转折点外仍然具有很好的线性。
也就是要求超重低音喇叭在120Hz以上、中低音喇叭在120Hz以下仍然具有良好的线性。
2.1音箱采用的都是小口径的喇叭，刚好能够最大限度地弥补这个缺点。
图2是一阶RC滤波器龟路。
分频点选在120Hz，主通道加入了10dB的衰减以平衡主通道和超重低音通道。
实践中可以对分频点和衰减量进行调整。
要求RC分频网络的输入阻抗远大于信号源的输出阻抗，RC分频网络的输出阻抗远大于功率放大器的输入阻抗。
信号源的输出阻抗一般小于1kΩ，功率放大器的输入阻抗一般为47kΩ，RC分频网络的输入、输出阻抗等于网络电阻R。
在图2中，R1-1与R1-2之和等于网络电阻R，R2-1与R2-2并联后的阻值也等于R，为10kΩ。
分频点的计算公式是：
f0=1/(2πRC)= 160/（RC）
公式中的网络电容C等于C1-1与C1-2之和R1-1与R1-2既是分频网络中的网络电阻。
又是衰减网络中的衰减电阻，与右声道中的R3-1和R3-2相同，调整衰减量的时候要保持二者之和不变。
如果R1-2调整到比较小的数值时还不能满足需要，可以同时调整功率放大器的增益来满足需要。
如果想获得更陡的带外衰减特性，最好采用有源RC分频网络。
（2）有源RC分频
有源RC分频电路多采用二阶巴特沃兹滤波器，具备12dB/oct的带外衰减特性。
如果想获得更陡降的特性，可以用两级串联的方式获得24dB/oct的带外衰减特性。
巴特沃兹滤波器在音频应用中要求其品质因数（Q）为0.707,RC网络中的C值不大于0.1μF较好。
图3是增益（A0）不等于1的典型电路，图4是增益（Ao）等于1的典型电路。
为了说明问题，图中元件是按转折频率（f0）为120Hz取值。
对于增益（Ao）不等于1的典型电路，业余条件下为计算方便，可让R1=R2，C1=C2；对于增益（A0）等于1的典型电路，可让R1=R2，C1=2C2。
这样电路的Q值将与R1和C2的取值无关，电路的计算和调整就较方便。
在主通道中也可以采用带通滤波器以滤除超音频信号的影响。
图5就是这样的二阶带通滤波的电路。
图6是带输人隔离的2.1音箱分频电路，用了6块双运算放大器NE5532来完成输入缓冲隔离、重低音信号的分离、主声道信号与超重低音信号的分离、输出缓冲等。
性能完善，不过这个电路比较复杂，如果不严谨制作，会适得其反。
在图6中，IC1 B、IC2B将左、右声道的信号隔离缓冲后合成一路送入由IC3B组成的二阶低通滤波器完成超重低音信号的分离。
IC1A、IC2A将左、右声道信号隔离缓冲后分别送入IC4A、IC5A组成的带通滤波器。
滤除超音频信号。
同时起到延时作用，以保证和超重低音通道有精确同步的相位，这是本电路的一大特点。
然后信号分别送人由IC4B、IC5B组成的反相器，最后送入IC6A、IC6B组成的减法器，分别与分离出来的超重低音信号相加。
反相的全频信号和重低音信号相加便得到了不含超重低音信号的左、右声道信号，干净纯正。
这是本电路的另一大特点。
这种分频方法基本上不存在相位干涉现象，分频曲线不会产生在分频点各自下跌后再相交的现象，也就不会造成合成后的曲线出现峰谷或者峰鼓现象。
图6电路还有另外两个特点，一是加入了由IC3A和SW1组成的相位转换电路。
IC3A是一个反桐器。
SW1向上时，得到反桐信号；SW1向下时，得到同相信号。
这样可以与主音箱更好的配合。
二是加入了由SW2控制的低频信号上限频率截止点选择功能。
即控制由IC3B组成的二阶巴特沃兹低通滤波器的截止频率的转折点：100Hz、125Hz、150Hz三个频点。
这种方法提商了电路对音箱喇叭的适也性。
同时也是调节乐感的方式。
对于近来出现的独立功收而言，应该是一个不锵的选择。
（3）有源功率分频
这是将功率放大和有源分频结合起来的高效分频方法。
这种方法不需婴运放作分步分的有源器件。
理论上，只要功率放大IC具备相位相反的两个输入端、增益可调就可行。
例如我们常见的TDA2030A、LM1875等。
对于像TDA1517、TD7370、TDA8946等固定增益的功放IC则不适合。
图7是其典型电路。
这种方法实际上是把功放IC当做大功率运放用了。
按照图中元件数值。
频率转折点为900Hz，带外衰减特性为18dB/oct。
要注意做有源功率分频时，R6的阻值不能太大。
图8是一个采用有源功率分频的2.1电路。
按照图中参数，超重低音通道可以提供约56W的功率。
主声道可以提供每声道约20W的功率，总谐波失真（THD+N）小于0.05％。
分频点选在了220Hz，可以根据音箱的实际情况来调整。
分频阻容网络的元件选用误差小于1％的品种。
3.功率放大电路
常见的2.1音箱中采用的功率放大电路多半是集成功率放大器，主要性能指标见表1。
表中的工作电压指的是典型工作电压，输出功率一栏中按“每声道功率×声道数（接入负载阻抗）”表示，失舆度（THD+N）是指功率…·栏标称的数值下计算的，而不是1W状态下的数值。
表中数据都是来自厂商公开发表的数据文件。
一般双电源工作的集成电路都可以工作于单电源状态，双声道的集成电路一般都可以接成BT1的形式来获得更大的功率。
笔者认为尽管数字放大器的音质还不能完全和模拟放大器媲美，但至少用于超重低音通道是比较合适的。
表2足报道比较多的数字放大器。
关于输出LC滤波器，部分产品由于|采用了特殊的技术，可以不用线圈式电感和瓷片电容，靠一个磁珠即可。
4.音箱
2.1系统有源音箱中一般超重低音音箱采用5英寸左右的长冲程喇叭，箱体相对较大，电源和电路部分都安装在箱内，立体声采用小口径全频带喇叭的居多。
也有少量采用两分频的品种。
音箱从结构上说有敞开式、封闭式、倒相式、号筒式以及在各类的基础上变形的形式等。
笔者认为采用倒相和迷宫结合的形式、喇叭采用推挽形式可以达到体积和性能兼顾的效果。
倒桐方式提高了低音的效率，迷宫式延长了声音的道路，等于变相增大了音箱的体积，两只喇叭丁作于推挽的方式无疑提高了低音的能量。
图9是这种音箱的设想图。
这种方式也被称为双驱动方式。
三菱公司曾把它成功用于电视机的超重低音系统。
音箱中使用两只一模一样的喇叭。
反桐连接。
阻抗为单只喇叭的一半，共振频率和单只喇叭相同。
这种方式理论上要重放同样频率的低频。
只需要采Hj单喇叭音箱体积的一半。
而儿还可以抵消齐次非线性失真，缺点是设计和调较非常复杂，所以采用性能一致性非常好的塑料材质比较容易实现批量生广。