从《倾城之恋》看张爱玲笔下的人物性格特点
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧《倾城之恋》是一部由张爱玲创作的作品，讲述了上世纪三四十年代上海社交界的故事，展现了当时社会风貌和人物命运。
白流苏作为该小说中的主要角色之一，在小说中扮演了至关重要的角色。
她的形象和悲剧经历，也是本文要探讨的重点。
白流苏，一个充满了魅力和神秘的女性角色。
她是一个从小就生活在上海富裕家庭的女孩，由于长相出众，加上优越的家庭背景，使得她一直是上海社交界的焦点。
白流苏的美丽和聪慧使得她成为了不少男人的梦中情人，她的生活看似光鲜亮丽，但在张爱玲笔下却是一个悲剧的形象。
白流苏的爱情悲剧是《倾城之恋》中最令人触目的。
她与易先生之间的感情是整个小说中的主线之一。
易先生是一个富有而且有魅力的男人，他与白流苏之间的感情纠葛一直是小说中最引人注目的部分。
而无奈的是，白流苏的爱情并未得到真正的回报。
易先生与白流苏之间的感情是一个注定悲剧结局的爱情故事。
在这场爱情中，白流苏表现出了对易先生的倾慕和依恋，而易先生对她的感情却未曾真正深入。
白流苏的人生悲剧也体现在她的婚姻生活中。
在小说中，白流苏与顾承玉成婚，而这段婚姻注定也是一个悲剧。
白流苏为了自己无法得到的爱情，而选择了一个并不真心待她的丈夫，这无疑是她人生中的一次错误选择。
在这段婚姻中，白流苏的内心始终无法得到真正的满足，她对爱情的渴望和对婚姻的失望同时萦绕在她心头，让她的人生更加悲惨。
白流苏的个人命运也是一个悲剧。
在小说中，白流苏的家庭背景并不算太差，但她却无法得到真正的幸福。
她的家庭并不能给予她真正的安全和幸福感，她在爱情和婚姻中的悲剧也让她的内心深处备受折磨。
在当时的上海社交界，白流苏虽然看似优越，却也是一个内心孤独的女人，这种孤独和折磨构成了她悲剧人生的一部分。
白流苏是《倾城之恋》中一个极具戏剧性和悲剧色彩的角色。
她的内心孤独和对爱情的渴望构成了她的形象，她的悲剧命运也成为了整部小说中最触目的部分。
通过白流苏这个形象，张爱玲构建了一个充满悲剧色彩的故事，展现了当时上海社会的虚荣和虚无。
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧《倾城之恋》是中国作家张爱玲创作的一部长篇小说，描述了在上海法租界日本人宫城三千院对中国女孩白流苏展开追求并最终宣告失败的故事。
本文将从以下几个方面对白流苏的人物形象及其悲剧进行浅析。
白流苏的人物形象在小说中是一个富有东方特色的女性形象。
她是一个美丽、聪明、温柔、富有机智和敏感性的女子，对世界充满着好奇心和渴望。
她的美貌和智慧吸引了许多男人，但她拥有独立的思想和意志，不愿随波逐流。
她追求真爱和尊严，不愿成为对方的玩物。
她对待感情非常认真，并一直寻找自己真正的幸福。
她的坚持和不妥协的原则使她成为许多男人心中的神秘与梦幻的女性形象。
白流苏的悲剧在于她的不幸和无奈。
她犯下严重错误的行为，如背叛父亲和朋友，导致自己的命运被改变。
她在宫城三千院的追求中陷入了一个不可解的情感泥沼中。
尽管她一直试图逃离，但她最终被迫与宫城三千院结婚。
这个婚姻对她来说是一种牺牲和折磨，让她失去了自由和尊严。
她一直渴望着真正的爱情和幸福，但终究无法实现。
她的悲剧在于她始终无法摆脱宫城三千院的影响，无法找到自己内心真正的自我。
白流苏的悲剧与历史和社会背景有很大的关系。
故事发生在20世纪30年代的上海，这个时期正值中国社会快速变革和动荡的时期。
外国势力和文化对中国社会影响深远。
白流苏正是在这样的时代背景下，受到了来自日本人宫城三千院的追求和外力的压迫。
她为了自己的幸福和生存，被迫做出了不情愿的妥协和牺牲。
她的悲剧也是整个社会的悲剧，是对中国社会和人性的深刻反思。
《倾城之恋》中白流苏的人物形象与其所面临的悲剧是这部小说的精髓所在。
她是一个复杂而立体的女性形象，饱含着人性的矛盾和挣扎。
她的悲剧与历史和社会背景紧密相连，彰显了作家对社会和人性的深刻洞察和思考。
通过对白流苏的研究与分析，我们可以更好地理解作品所揭示的人性困境与社会现实，并思考这对于我们当下社会的启示和警醒。
论张爱玲《倾城之恋》及白流苏形象分析
论张爱玲《倾城之恋》及白流苏形象分析论张爱玲《倾城之恋》及白流苏形象分析摘要：本文分三部分分析了张爱玲的成名小说《倾城之恋》以及小说中的女主人公——白流苏，即旧城的封闭——流苏家庭的遭遇;心城的斗争——流苏婚姻的赌注;倾城的团圆——流苏命运的转折。
通过分析，我们看到旧式家庭的没落腐朽，使白流苏不得不挣脱家庭的束缚，以婚姻为赌注上演了一场心智的斗争，但结果她只能无奈的做范柳原的情妇。
战争的来临拯救了白流苏，让她得到了婚姻，但凌驾于战争中的婚姻更多的来自外界的影响，最终的圆满反倒暴露了人生的不可靠，小说展现出男权社会中女性的悲哀及人的劣根性与道德的残缺。
关键词：张爱玲倾城之恋白流苏生存赌注婚姻作者简介：张爱玲，中国现代文学史上的重要作家。
1921年出生于上海，原名张煐，童年在北京、天津度过，1929年迁回上海，中学毕业后到香港读书。
1941太平洋战争爆发，投入文学创作，发表了《倾城之恋》和《金锁记》等作品。
她23岁与胡兰成结婚，抗战胜利后分手。
1955年旅居美国，在美与作家赖雅结婚，过着“隐居”生活。
1995年卒于美国洛杉矶自己的公寓，享年七十五岁。
《倾城之恋》是张爱玲小说中比较突出的一篇，小说连载于《上海杂志》月刊后，在当时赢得了读者群极大的回响。
而其在一九四四年改编成话剧上演之后，更造成了万人空巷的盛况。
《倾城之恋》不仅在当时使张爱玲的声誉达到高峰，并为其在中国文学史上奠定了重要的地位。
《倾城之恋》这个题目乍听起来会以为是一个浪漫的爱情故事，但读后才明白，所谓倾城是说一个城市沦陷背景下方可成全的一段婚姻。
所以，从整体而言《倾城之恋》是描写普通人乱世中的“传奇”，从而寻求那份最后回归的普通。
张爱玲以一贯苍凉的叙述基调,特有的敏感笔触娓娓道来一段浮华背后的无奈与凄美,讲述了一个没落世家女性生存困境的悲剧故事。
在长达三万多字的篇幅中，描述了女主角白流苏对于婚姻的赌注。
而故事的内容则可以以1944年4月7日署名迅雨的论述作为概括：一个破落户家的离婚女儿，被穷酸兄嫂冷嘲热讽撵出母家，跟一个饱经世故、狡猾精刮的老留学生谈恋爱。
论《倾城之恋》中白流苏的人物形象
目录摘要 (1)关键词 (1)Abstract (1)Key words (1)引言 (1)1 《倾城之恋》中的白流苏 (1)1.1 《倾城之恋》内容 (1)1.2 白流苏介绍 (2)2 《倾城之恋》中白流苏的人物形象 (2)2.1 对于逆境，表现乐观 (2)2.2 精明的小妇人 (3)2.3 勇敢的女性形象 (4)2.4 相信爱情，相信婚姻 (5)2.5 对“灰姑娘”故事原型的颠覆 (5)3 结语 (7)致谢 (7)参考文献 (7)论《倾城之恋》中白流苏的人物形象汉语言文学专业学生张慧慧指导教师马兆杰摘要：张爱玲是我国著名的女作家，其作品细腻并且耐人寻味。
《倾城之恋》是张爱玲的著名爱情小说，其女主人翁白流苏是一个自主、聪慧的女性形象，张爱玲以白流苏的人物形象刻画完成了《倾城之恋》。
本文在介绍《倾城之恋》和白流苏的前提下，对白流苏的人物形象进行了分析，以期让读者更深入的阅读《倾城之恋》。
关键词：张爱玲白流苏《倾城之恋》人物形象刻画Analysis of the "fallen" in white tassel characters Student majoring in Chinese language and literature Zhang HuihuiTuter Ma ZhaojieAbstract：Eileen Chang is a famous female writer in China. His works are delicate and interesting. "Fallen" is Eileen Chang's famous love story, the heroine bailiusu is an autonomous and intelligent female image, Eileen Chang white tassel characters completed the "fallen". In this paper the "fallen" and white fringed, white tassel characters are analyzed, in order to make readers more in-depth reading "fallen". Key words: Eileen Chang white tassel "fallen" white tassel characters. Key words: Eileen Chang; Bai Liusu; "fallen"; characters; characterization引言:《倾城之恋》是张爱玲创作的一本爱情小说，它第一次走进人们的视野是通过一本《上海杂志》，当时这本杂志是每月出版一期，当其连载了张爱玲的《倾城之恋》后，这本杂志的销量得到猛增，同时也提高了张爱玲的知名度，奠定了张爱玲在中国现代文学史上的重要地位。
小议张爱玲笔下的人物形象
小议张爱玲笔下的人物形象序论在对文学的认识日益成熟的今天，张爱玲无疑被经典化了。
随着1995年张爱玲在美国仙逝，海内外纷纷掀起了声势浩大的“张热”。
但这已非稀罕事。
自1943年张爱玲在《紫罗兰》杂志发表第一篇小说《沉香屑·第一炉香》以来，其名一直是人们追慕的对象。
不只是她的文章，连她的衣着打扮也被世人观赏着，效仿着，近乎到了迷恋的程度，因而人们称张爱玲的读者为“张迷”。
张爱玲是一个有着与众不同个性的作家，她看似世俗实则脱凡超俗，一个真正伟大的作家，作品之艺术魅力是阐之不尽的。
一、张爱玲笔下的男性张爱玲的小说，发现她似乎对“花花公子”之类的男性，情有独钟，从《沉屑香-第一炉香》中的乔琪、到《倾城之恋》中的范柳原、到《红玫瑰与白玫瑰》中的振保，这些人物几乎无一例外的都是些风流倜傥的“花花公子”。
先来说说乔琪，这是个中外混血儿，浪得近乎厚颜无耻。
其风流自不必说，而且还明目张胆地“标榜”自己“天生就是个招驸马的材料。
”然而张爱玲在鄙薄“花花公子”的同时，却带着模棱两可的态度，在文中不时地流露出“花花公子”们的可爱之处。
女大学生葛薇龙在想起乔琪那个把脸埋在手臂里的姿势时，会感于“那小孩子似的神气”，于是“引起一种近乎母爱的反应。
”在薇龙眼里相比于老奸巨滑、好色的司徒协之辈，乔琪的无耻与风流都是明写在脸上的。
他喜欢薇龙，并且在她面前“从来没耍过手段“，他不会骗她说爱，他对她说得是：“我不能答应你结婚，也不能答应你爱，我只能答应你快乐。
”也许这就是乔琪的人生世界，他的字典里没有爱，有的只是现世的享乐。
同乔琪一样，《倾城之恋》中的范柳原，也是个玩世不恭的浪荡子，“年轻时候，受了些刺激，渐渐地往放浪的一条路上走，嫖赌吃着，样样都来，独独无意于家庭幸福。
”但范柳原在玩世不恭的同时，对女主人公似乎有那么点“情有独情”，然而就是那么点片刻的真情流露，使得女主人公流苏欲罢不能，在几经内心的挣扎后，最终还是投向了他的怀抱。
张爱玲女性形象分析
张爱玲女性形象分析在中国现当代文学研究上, 张爱玲是格外引人注目的。
她以无尽苍凉的笔调对女性进行叛逆的书写, 通过对一群徘徊在“死世界”边缘的女性的描写, 深刻地揭露社会所存在的问题, 以及当时女性生存的困境。
她作品中的女性是可怜的、可恨的、可悲的。
纵观张爱玲所有作品中关于女性形象的描写, 主要概括为以下几种典型形象的塑造。
张爱玲女性形象分析篇11 、丧失母性的母亲形象俗话说母爱大于天, 母爱是众人赞赏的。
惟有张爱玲笔下的母爱是一反常态的, 她把人世间最美丽的母爱作了叛逆的描写, 她们或自私、或冷酷、抑或是无情, 都是身受环境的抑制。
在她的笔下曹七巧、顾太太、白流苏的母亲、川嫦的母亲她们的爱冷的让人不寒而栗！其中, 曹七巧这个形象是张爱玲笔下刻画的“最彻底的人物”。
曹七巧, 是个麻油店主的女儿, 原本也是一个有着七情六欲的人, 她洋溢着青春气息, 是个讨人喜爱的大姑娘。
然而, 在“存天理, 灭人欲”、“父母之命, 媒妁之言”的封建宗法制社会中, 她掌握不了自己的命运, 代行父权的兄长把她嫁给了残废的姜家二公子。
门第上的悬殊, 使她很不适应姜家人的生活, 她的粗俗遭到了姜家上上下下的鄙视, 虽然生活的衣食无忧, 但是这种幸福并不是她想要的。
她心理的不平衡导致了她人性的扭曲, 导致了人性恶的发展。
姜家人在情感上对她的排挤是她人性扭曲的第一个因素。
作为一个正常的女人, 应该过正常人的生活, 而曹七巧嫁给的是一个骨痨患者, 畸形的婚姻不仅使她情感空洞, 同时也无法满足她正常的情欲, 虽然对小叔子季泽有爱慕之情, 但是那是近不得身的。
情欲上的饥渴和压抑感是导致她人性恶发展的第二个直接因素。
无性无爱的婚姻不仅使曹七巧正常的生理欲求得不到满足, 心理上也渐渐发生扭曲变形。
这时候她意识到只有钱, 只有金钱不会鄙视她, 而她也只能靠金钱来拥有立身之本。
金钱的枷锁是导致她人性蜕变的主要因素。
长期心理生理上的压抑使曹七巧感觉“人生在世, 还不是那么回事”而后, 当她的小叔子把那份家产挥霍地所剩无几的时候, 便到她面前倾诉起爱情来了。
张爱玲笔下的女性形象评析
张爱玲笔下的女性形象评析张爱玲是一位极富传奇色彩和特别魅力的女作家。
她出生于上海租界一个没落的贵族家庭,亲身感受到了她父母两大家族的没落与瓦解。
家世变迁,人情冷暖,给张爱玲的刺激很深,形成了她孤僻冷漠的性格,也形成了她独特的审美观。
她以犀利的眼光和独特的视角,撕开女性世界温情的面纱,塑造了一组扭曲而残缺的女性形象。
一.阴狠毒辣的“母亲”“母亲”这个神圣的称呼在张爱玲的小说中已经不是慈爱无私的化身,而是阴狠毒辣的代名词。
曹七巧出生于寒门小户,被兄长嫁给大户姜家得了“骨痨”的二儿子。
她还没有等到爱情的降临就必须在爱情与婚姻上作出选择,在金钱的诱惑下,她屈服了,牺牲了青春与幸福、爱情与亲情。
长达十年的磨练造就了她畸形的心态和对金钱的极度占有欲。
而当她亲手毁掉了曾渴望得到的姜家三少爷季泽的爱情后,失去一切的她,用自己的变态的“爱”折磨、撕咬、啃啮着“子一代”人脆弱的人格和自尊。
[1]她热衷于对儿子长白、女儿长安的婚事进行破坏。
她以给长白娶媳妇的方式管住他,但又不让儿子与另一个女人有正常的生活和快乐。
她整夜不睡地盘问儿子的私生活,并且在亲家母在场的麻将桌上将儿子与儿媳的隐私公之于众,并百般羞辱儿媳,使亲家母都不忍听下去而离开,直至把儿媳妇活活逼死。
因为在儿媳身上她看到了自己青春的影子,她妒忌他们的性生活。
她拆散女儿的婚事,对于女儿迟来的爱情,曹七巧不但没有祝福,反而处心积虑的加以破坏,看到女儿与童世舫和谐交往,并以惊人的毅力戒掉鸦片,与童世舫谈婚论嫁,便大骂童世舫是看上了她家的钱财,后来又无端地辱骂女儿长安不守妇道,品行不端,并对女婿童世舫散布阴森的谎言,说女儿是一个断不了瘾的烟鬼,从而断送了女儿的婚事。
如此母亲,如此婆婆!正是她对儿子变态的占有,对女儿变态的嫉妒使她迸发出了无穷的复仇欲,最终驱使她失掉了与生俱来的母性。
密秋儿太太(《沉香屑?第二炉香》)、川娥的母亲(《花凋》)、顾太太(《十八春》)等人物跟曹七巧一样都是狠毒异常、残害人命的暴君“母亲”。
倾城之恋人物性格分析
《倾城之恋》人物性情剖析语文课上先生组织不雅看了由张爱玲小说改编的片子《倾城之恋》,讲述了男女主人公在阅历喷鼻港掉守的布景下由了解到互相驯服再到相爱娶亲的进程.《倾城之恋》承载的是一个年月的故事,有着一个年月的气味,虽然作为主人公的白流苏也就承载了一个年月的文化.情面.性情各种.以下是我对白流苏和范柳原的性情剖析.白流苏白流苏的性情是抵触的,传统却有新思惟,荏弱却又强悍,不平服却又被驯服.一.传统却有新思惟“‘我们家用的是老钟.’他们的十点钟是人家的十一点.他们歌颂走了板,跟不上性命的胡.”就像这一段话,白府,一个跟不上时期的没落家族,守着古老的钟,就意味着守着传统的思惟.而白老太太就是这传统思惟的代表者,同时也是履行者.他们的所作所为也必定是与外面的世界脱节.白流苏是一个保守的,她服从老母接收了家里所谓的门当户对,成就了本身的第一段婚姻.同时,她又是接收过新思惟的人,因为对本身第一次婚姻不满足而选择了离婚.离婚,在当时半封建半殖平易近的社会情况下,是要推却伟大压力的.在白第宅得到流苏前夫病逝的新闻后,白三爷去劝流苏归去守寡获取家私的时刻“白流苏冷笑到：‘三哥替我想的真周密,就惋惜晚了一步,婚已经离了这么七八年了.依你说,当初那些司法手续都是糊鬼不成？我们可不克不及拿着司法闹着玩哪！’”这也进一步解释确流苏的思惟受到了新文化的影响,已经有了与白第宅其他人不合的现代司法意识.二.荏弱却又强悍当徐太太来报丧要请白流苏归去奔丧时,几个哥嫂就人多口杂地要逼着她归去.这里看到的是白流苏的哥哥是要撇开妹妹不管,只要有人收容她以减轻本身的家庭累赘.再看白流苏的立场,“她若无其事地持续做她的鞋子,可是手指头上直冒盗汗,针涩了,再也拔不曩昔.”可知白流苏开端畏惧她的哥嫂为了钱再次把她卖了,但是她又不克不及让人看见她心坎的畏惧,她用力地掩饰着,手心就冒汗了,这也只有她本身知道.她是何等的荏弱,被本身的亲人所所驱赶,就连本身的母亲也不站在本身这一边,被封建思惟统治着.然而,流苏又是强悍的,在谁人时期有勇气离婚的能有几人,在遭白眼的家里呆不下去,选择出逃的又有几个？流苏是强悍的,一位女性在男权社会的倔强抗争不正表现她不畏世俗敢于同命运抗争的强悍吗？三.不平服却又被驯服不肯屈从的性情让白流苏不平服于没有痛苦的婚姻,不平服于没有自由的白家,不平服于没有成果的范柳原.白家人一路陪宝络去见范柳原回来时,所有人都怨白流苏抢了风头.而白流苏却想：“今天的事,她不是有意的,但是无论若何,她给了他们一点色彩看看.他们认为她这一辈子已经完了么？早哩！她微笑着.”⑥流苏给了一个色彩所有人看,证实本身不是他们眼中的半老徐娘,她照样有姿质的,她不平服于大家的说话摧残.此次的不平服不但让她出了一口吻,更主要的是得到范柳原的青睐.这就是她不平服的成功品.当范柳原回了喷鼻港,她确切是认为本身被踢出局时,白家人加倍的对她毫不留情面地奚落.此次她又不克不及不暗自流泪.她流泪却有不让任何人看见,可见她照样在心里不平服.她的脆弱从此只有她本身看到.她在本身掉意时还不忘本身不克不及屈从,可见她骨子里的那种倔强.当她处于困顿的境界时,徐太太却平常热忱,要邀请白流苏一路前去喷鼻港.白流苏是猜测到了是范柳原的本意,可是她照样低头了,她照样慢慢地开端被范柳原驯服了.选择去喷鼻港就是她屈从的第一步.在喷鼻港,与范柳原的一段时光的相处,当抵触消失时,白流苏朝气了,撇下范柳原跑回本身的房间.却又在回到房间的第一时光拿起千里镜看看范柳原是否在乎她,看到范柳原早就在身边给了个地位印度公主,倔强的她开端她不平服的性情了.面临范柳原的萧条,白流苏是忍了好几天.她的忍恰是她不平服的性情表示.然而,好几天曩昔了,还不见范柳原对她有涓滴挂念时,她开端稳不住了.当范柳原和印度公主出去游玩回来让她碰上时,她是有显著的醋意,但她又不克不及不掩饰着,就为本身的那份不平服找个台阶.在范柳原的蜜语蜜语下,她的气没有了,她的不平服烟消云散.连她本身都没想到本身是那么轻易地就谅解了他.而其实是,白流苏这一刻是再一次被范柳原驯服了.但是看到她被驯服的同时我们照样感到到她心里照样有些不平服.于是在晚上的德律风中,她始终是不肯信任这是实际,在她看来范柳原是不会随意马虎地给她承诺的.不肯屈从的她选择了分开喷鼻港回到上海,这时的她骨子里照样留有一丝的倔强.然而当范柳原耐不住怀念再次邀请她来上海时,连老母都要她曩昔时,她落泪了,她最后的倔强是被白家和范柳原击破的.书上是如许写的“她掉败了.虽然,女人是爱好被屈从的,是那时那只限于某种规模内.假如她是纯粹为范柳原的风仪与魅力所驯服,那又是一说了,可是内里还掺杂这家庭的压力——最苦楚的成分.”当在上海的这最后的一丝倔强都没有容身之地时,她带着心碎去喷鼻港,在她心里,已经知道本身无路可退,或许是命运注定她只能成为一名恋人.直到再会到范柳原时,她完整被驯服了,情愿做他的恋人.这时,白流苏骨子里的倔强没有了,只剩下那一抹苦楚悲伤的记忆.躲在范柳原给她买的公寓里,她成为了一名驯服的恋人.不平服的白流苏最终照样被范柳原一步步驯服了.范柳原范柳原,“他的怙恃的联合长短正式的”“因为少小时期的特别情况,他的性情本来就有点古怪”,被三奶奶道“跳舞跳得不错”,据徐太太看来“不甚靠得住,照样算了罢”的人.这个汉子外表风流不羁,心计心情深邃深挚,内里倒是个那样温顺沉静,有着温软的绅士风姿和快乐的诗人格调,分明是留学归来的气派贵令郎,一身豪气赶过于五官之上.贵族,江湖,私生子…,注定了范柳原命运的多重性.流浪流落负责量,遭俗人的白眼.他闲散.无所谓.课本气,对所有安危与共过的人都极为容忍和爱护. 英国长大的广东生意人,事业成功,对女人存有戒心.他游戏于情绪与女人之间,对女人就像是对生意一样知根知底.他风流矜持,精力空虚,精明而盘算.虽是庶出,靠着一点家底和俊朗外型,范柳原早被捧成作单身贵族,早已被名门闺秀和野草羣莺包抄.一个海外归来的荡子,本是无根的浮萍,四处飘摇.加上生涯的纸醉金迷,便把“女人算作他脚底下的泥”.爱情和婚姻原是他不信任,也不敢失望的.但他心坎深处是盼望安稳的.。
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从《倾城之恋》看张爱玲笔下的人物性格特点摘要：《倾城之恋》是一部经典的文学作品,对于书中角色的细致入微的描写令人印象深刻,揭示出人性的多面性和自私性。
在众多的文学评论中，对于本作主要角色的评价是褒贬不一。
本文通过对男主人公范柳原的分析及女主角白流苏的部分简析，探讨了张爱玲对其笔下人物的塑造原由和影响因素，进而揭示出范柳原的真实内心心理，体会张爱玲笔下真实的男性内心。
关键词：范柳原遗少私欲男权主义张爱玲的小说，文笔总是细腻优美而又带着一些感伤和讽刺的。
她的笔下人物，总是带着一种淡淡的忧伤，或多或少的，让人去怜悯、去叹息。
张爱玲她不仅出身显贵，同时又有着因这身世所有的悲凉，她的笔下总是充满了苍凉与悲伤，还有爱情失败造成的无枝可依的迷茫感，这些都和她的人物塑造相关。
她笔下的男性人物形象主要来源于生活中的实际原型，这些有着美好外表或者显赫身世的男人们，给了张爱玲极好的写作素材，也使她的作品中的男人们形象丰更加地丰满立体。
《倾城之恋》中的男主人公范柳原，其实很矛盾。
说他自私冷漠，只懂得自我保护，却也能在生命最危难的时刻想到白流苏，与她一起共患难，虽然有过那么一丝自私残酷曾想要抛弃白流苏独自逃命的想法，可毕竟坚持下来了,因为这毕竟是每个人的人性自私。
这一点自私，恰恰显示他是一个真实的人，因而更吸引读者的关注。
范柳原的塑造受到很多因素影响。
首先是张的生长环境和家人对其的影响。
张爱玲出身名门，张爱玲的父亲张志沂是一个典型的遗少，旧习气很深，性情也是很坏。
她虽出身名门，却有着不太好的童年，生父和养母管教下的她，并未有着太多快乐的童年生活。
或许是这样的童年经历，对她以后的性格影响及她文学作品风格的形成有着很大的影响。
“但面对社会发生巨大变动，难免感到虚无和恐慌，甚至有沉重的压力感"张爱玲看到乱世中的父亲“独自坐在阳台上......听不清楚他嘴里喃喃说些什么。
”在张爱玲的笔尖下，男性们多是上流社会中的遗老和遗少，他们生活在社会荒凉的、令人觉得窒息的夹缝里，深受封建社会那些落后文化熏染，沾染了一系列的不良风气，可是自身却不自知，还用这些看似美好的东西造成了那些女人们的悲剧。
范柳原，乔琪乔，振保等等，这些自以为能够操纵女人命运的男人们都是这样，充满了自私虚伪的变态性情，深刻地鞭笞了那些男权主义者的卑劣性。
失败的爱情也给了张爱玲很大的启迪。
张爱玲早年与胡兰成的婚姻应该说是范柳原与白流苏的悲剧再现。
张爱玲起初的热烈和投入让她对这份感情曾经充满了期待，就是因为这段爱情的圆满塑造了她作品中白流苏的看似成功的婚姻。
胡兰成这么评价《倾城之恋》:“《倾城之恋》里的男女，漂亮机警，也竟如火如荼……结局只平淡的成了家室，但也有着对人生的真实的如泣如诉。
”“张爱玲是一支新生的苗，寻求着阳光与空气，看起来似乎是稚弱的，但因为没受过摧残，所以没有一点病态。
时代在解体，她寻求的是自由，真实，安稳的人生。
”“她对于人生，恰似少年人的初恋。
因为她的爱有余，她的生命力有余，所以能看出弱者的爱与生命的力的挣扎。
”胡兰成是懂得张爱玲的。
正因为懂得，所以才慈悲。
小说中张爱玲如此安排是想在这一刻他们总是相爱着的吧。
然而现实中他们之间的爱情毕竟失败了。
范柳原代表了张爱玲笔下的一类男人，滥情却不负责任。
这很明显是在影射胡兰成。
他们赢得了女人的爱情，让女人承受痛苦，却活在自己的世界里，享受着自己的快乐。
这种人对女性而言是一种悲剧，是一种明知不适合却无力摆脱的悲哀结局。
自小所受的文化熏陶也对张爱玲的小说创作产生了很大影响。
在范柳原的身上我们可以看到范是有些离经背道的纨绔子弟，但在他的内心深处都有着对真善美的渴望和追求，追求感性自由。
当然，倾城之恋只是一篇描写婚恋的短篇小说，范柳原的形象塑造上并不是全面立体的。
范柳原的叛逆性格主要是由于他身处的文化背景造成的，具有更多的客观性和单一性。
范柳原体现了自私和平凡，是张爱玲对于普通人的传奇叙述。
范柳原一出场，便给人以浪荡公子的形象。
这是明显违背了社会道德规范的任务，但因为有钱，在婚姻方面才成为抢手人物，他却又偏偏不热衷这些。
他是花丛高手，他的世界里，美女是用来欣赏的，但却不是用来娶回家当太太的。
而接下来的故事似乎更加重了范柳原浪荡子的形象。
白流苏第一次去香港，在海滩上，他们两人互相扑打蚊虫，不想流苏被得罪了而离开了海滩。
便从这天起一连好几天，范柳原就故意整天跟妖艳的印度公主厮混。
他还有意让别人误解他和白流苏发生不一般的关系，并无耻地对白流苏说：“你别枉担了这个虚名。
”这是他的惯用伎俩，这不禁使人们对他的道德品性产生了怀疑。
中国传统文化一直强调不管从天子到庶民，都必须把修身养德作为根本，对自己对别人都得有责任意识，但是范柳原的表现给人的印象却是相反的，甚至有等同于“恨不能尽天下之美女供我片刻之趣兴”的淫滥之徒的嫌疑，虽然这只是表象。
④说范柳原他所展现的这种既自私自利，尔虞我诈的情感斗争又爱着白流苏的矛盾体，这点很好地体现了真实的人。
他的性格很复杂：有玩世不恭的一面。
范柳原很清楚白流苏其实并不爱他,所以而他引用了《诗经》中的话: “死生契阔———与子相悦”;但原文是“与子成说”。
这一字之差，正好表达了他内心深处的真实想法,他要的是只是一场恋爱，他所需要的只是一份不必承担责任和后果的感情。
可是白流苏不是这样，她经不起变老。
她深切地感受到了时光如梭，岁月的紧迫。
范柳原还有一种防备心理。
他从始至终都没有完全的放松警惕，他就像一个猎人。
虽然他对抓住白流苏有足够的自信心,但是其实他对白流苏始终怀有戒心。
因而正如文中所述，他在那堵破墙下发出这样的感慨: “这堵墙,不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。
……有一天,我们的文明整个地毁掉了,什么都完了———烧完了,炸完了,塌完了,也许还剩下这堵墙,流苏,如果我们那时候在墙根地下遇见了……流苏,也许你会对我有一点真心,也许我会对你有一点真心。
”⑤这番话说出了范柳原的心声，,他对白流苏是带着一种欣赏的态度,但是他清楚白流苏的心理,若不是他有优越的经济条件，白流苏也不会热帖着他亲近他，他也就带着一份戒备去恋爱。
其实最重要的是他对于自我感悟的迷失。
他渐渐地在人世中迷失了自己。
由于范柳原看到了太多的了人与人之间的尔虞我诈,所以对人情世故始终有着一份冷淡感，其实他在不与人真心相对的时候，也会感到悲哀,这世间并没有一个真正了解懂得他的知己。
因而才会对流苏固执地,哀恳似的请求: “我要你懂得我。
”范柳原对白流苏想来是一见钟情的。
范柳原本是和宝络去相亲，如果范柳原相不中她，完全可以提早地结束这次相亲的，不必从五点拖到晚上十一点钟；其实范柳原对白流苏的感情里有怜惜，有疼爱，有迷恋的成分。
首先，白流苏是为美女，这种美不是西方的那种美，不是那种高大健壮之美，轮廓立体分明，而是一种娇小、淡雅清幽之美，白流苏的这种美，这种韵味，是中国的美，是有着古典气息的美。
其次，白流苏给人的感觉是那么柔弱，是那么的孤苦无依。
这些让柳原的心里升起了对白流苏的怜惜疼爱之情。
所以在香港，范柳原私下对流苏的表白，应该都是其真心的流露，或许这并不是说他就一定怎么样，但如果说范柳原一点不爱流苏，也不必逼迫让白流苏必须懂他。
范柳原只希望他在白流苏的心目中的形象是一个他认为可以有的形象。
比如文中说香港的一天深夜：“范柳原在电话里向白流苏表白：“我爱你"，挂断后又拿起电话问白流苏：“你爱我么？”白流苏低声道：“你早该知道了，我为什么上香港来？”白流苏此时是在含蓄矜持地表达着她的爱意，范柳原却叹道：“我早知道了这是明摆着的事实，我就是不肯相信。
流苏，你不爱我”⑥这段对话，其实能反应出来范柳原自私的内心，他需要白流苏去爱他，尽管他不想对这段爱完全负责。
他希望白流苏去爱他，而他爱白流苏却要有限度的，在自己能接受的范围之内的。
从上文的文本分析：范是一个从小就缺爱的人，他从小只能和母亲两人生活在英国，父亲到处在做生意，却在广州有正室有家庭。
亲生的母亲父亲先后去世，他得到遗产的继承权也不是很容易，费了不少功夫。
那时的他孤身流落在外，吃苦受累尝尽人世辛酸，直到二十四岁才回了国。
他的周围没有爱，范家的族人一直对他抱有着敌视的态度。
他回国后，对于很多事情野看不惯，“脏的、坏的落后的”，让他对家乡的美梦破灭了，他受不了这种打击，开始往坏道上走，浪荡人生，游戏自己的感情，自然也就得不到真爱。
其实越是这样的人越渴望得到真爱，因为他们内心虚空脆弱无助。
一个一直都缺少爱的人，在某一天受到人追捧的时候，也会因为某些曾经的经历，让他变得有那么一点点与常人不同。
我们还应该看到，西方文化和教育对他的影响。
范柳原从小在英国长大，西式的教育与文化影响，告诉他爱情是相互平等的，女性也应该有爱的权利，只有得到女人的爱，男人的爱才是完整的。
正如《傲慢与偏见》中宣扬的爱情不仅要身份门当户对，还要讲究彼此之间爱的呼应。
范柳原虽然算是爱着白流苏的，但是这不代表他会为了白去不顾一切，会无视世俗的眼光和看法。
这样的后果是使自己的名声和地位受到影响。
他毕竟是个中国人，现在和以后都要在中国生活，中国的制度和习俗当然还是要遵守的，这点他也明白。
范柳原就自称“中国化的外国人”，这样的中国人，其实顽固起来，比一般的中国人还要顽固。
其实，这两人都是自私而又缺爱之人。
白流苏需要重新嫁人，而且嫁的海不能是一个普普通通之人，她不愿后半辈子就那么浑浑噩噩的过下去，不愿意自己一生就在痛苦中沉沦。
她是一个勇敢的新时代的女性角色，显然这个人物是带着作者对女人的期望与新时代的憧憬去描写的。
离婚后虽然住在了娘家，也饱受了家里人给的各种冷嘲热讽，挖苦嘲笑，也被亲兄弟骗光了钱财。
这似乎是一个不幸的女人，但当希望来临之时，她抓住了机会。
那次相亲，本是陪衬而已，但是为了给家里人一个好看，一个小小的不算教训的教训，她热情的和范柳原跳起了舞，之后又谈起了情。
她不顾别人的眼光，为了将来能有优越的环境生活而不是去当五个孩子的后妈，她也抓住了机会。
再说范柳原，想爱又怕负责又不敢全系全意的去爱，说话总是带着一些轻佻，让女人欢喜却又要吊起她们的胃口，然后再留一点点悬念，有时一个不经意的话让女人心头一热，转过来却又似笑非笑的开一个不冷不热的玩笑。
范柳原是一个内心敏感的人，但是因为他的财富他的社会地位，他也总会在外人面前表现出一副玩世不恭的样子，但无论怎么的玩世不恭，也都掩盖不了他那有着特殊经历而形成的敏感脆弱的内心。
这是这种内外的巨大反差，才会显示出这个人物的特别。
当他面对那些莺莺燕燕时，能让女人对他痴迷、沉醉，也能让女人对他又爱又恨。
这种本事，也许正是他吸引女人的特点之一吧。
所谓男人不坏女人不爱，显然是要辩证的去看待。
他有着女人对男人所幻想的必要条件，身上的一些经历也能使得他看起来更加的有味道。