唐诗赏析-刘方平《春怨》原文及赏析
刘方平《春怨》原文及赏析
'《春怨》这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。
下面是小编给大家带来的刘方平《春怨》原文及赏析，欢迎大家阅读!
唐代：刘方平
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
纱窗外太阳慢慢落下，黄昏渐渐降临;宫门幽闭，无人看见我悲哀的泪痕。
寂寞幽寂的庭院内春天已临近尽头，梨花落满地面而院门紧掩。
纱窗：蒙纱的窗户。
金屋：汉武帝幼时，曾对长公主(武帝姑母)说：“若得阿娇(长公主的女儿)作妇，当作金屋贮之。
”这里指妃缤所住的华丽宫室。
空庭：幽寂的庭院。
欲：一作“又”。
这是一首宫怨诗。
点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。
句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇(陈皇后小名)的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。
下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪;二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。
这正是宫人命运之最可悲处。
句中的“泪痕”两字，也大可玩味。
泪而留痕，可见其垂泪已有
多时。
这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。
这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。
屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。
现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。
屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。
现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸;也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。
王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。
这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。
这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。
李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。
从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人;从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。
再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。
写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。
一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。
更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，
从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。
诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗;写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余;写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。
这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。
曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。
这使诗篇更深曲委婉，味外有味。
刘方平(758年前后在世)，唐朝河南洛阳人。
匈奴族。
天宝前期曾应进士试，又欲从军，均未如意，从此隐居颍水、汝河之滨，终生未仕。
与皇甫冉、元德秀、李颀、严武为诗友，为薪颖士赏识。
工诗，善画山水。
其诗多咏物写景之作，尤擅绝句，其诗多写闺情、乡思，思想内容较贫弱，但艺术性较高，善于寓情于景，意蕴无穷。
其《月夜》、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是历来为人传诵的名作。
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刘方平刘方平——春怨
刘方平-刘方平——《春怨》【年代】：唐【作者】：刘方平——《春怨》【内容】纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
【赏析】：这是一首宫怨诗。
点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。
句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。
下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。
这正是宫人命运之最可悲处。
句中的“泪痕”两字，也大可玩味。
刘方平泪而留痕，可见其垂泪已有多时。
这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。
刘方平这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。
屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。
现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。
屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。
现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。
王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。
这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。
这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。
李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。
春怨原文翻译注释及赏析
春怨原文翻译注释及赏析春怨原文翻译注释及赏析春怨原文翻译注释及赏析1原文：代春怨唐代：刘方平朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。
庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。
译文：朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。
暮春时节，独守空闺，每天都有几只残莺陪伴着叫个不停；卷起珠帘，目之所见草木繁茂，春色无边。
庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。
庭院里时时有东风吹入，千万条杨柳随风全都向西飘摆。
注释：朝日残莺(yīng)伴妾(qiè)啼，开帘只见草萋(qī)萋。
残莺：春暮时之莺。
春暮则莺稀，故称残莺。
萋萋：形容草生长得茂盛。
暗用《楚辞·招隐士》春草、王孙意。
意诣征人未归。
庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。
尽向西：唐时征战多在西陲。
赏析：这是一首代言体的诗，要“言”的是“春怨”。
诗中无一“春”字，但从写景可见；至于“怨”字，则只能从字里行间细加品味，仔细琢磨了。
本诗截写了思妇在一个早晨里的所闻所见所思。
写出了她在暮春时节对久戍西疆的丈夫的离惜别绪。
言辞虽无怨字，“怨意”却无形中流露了出来。
一二句中“朝日”，犹日日，时俗口语；春暮莺稀，故谓“残莺”。
“朝日”、“残莺”不仅点出暮春之晨的季节，时间，也使人们的想象自然从今晨的镜头回溯昨夜以至整个春天。
阳光八室，晓莺啼愁，又一个恼人的春夜度过了。
“残”字流露出她的迟暮之忧，“伴”字更传达出她的孤凄之感。
时至暮春，独守空闺，自然怨忧满怀，偏偏几只残莺似乎也察知闺中思妇的.孤寂，天天来陪伴着她叫个不停，更令人愁肠百结。
愁之无奈，只好拉开窗帘，目之所见，芳草萋萋，碧色天涯。
这无边的春色，既能勾起往日“草色青青送马蹄”的回忆，也可以引起草绿有期，征人难待的悲恨。
眼前所见，心中所思，景、事相连，更惹动无限伤怀。
她只得再次将视线移开。
三四句别具匠心。
“时有东风入”为“千条尽向西”之因，在东风的吹拂下，杨柳千条向西摇摆，既写出了眼前景又传递出心中情。
因为唐时征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“杨柳千条尽向西”，正形象概括了那离魂倩女，玉立亭亭，忧思万缕，终日西望的情景。
刘方平——《春怨》
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寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
【赏析】：这是一首宫怨诗。
点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。
句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。
下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。
这正是宫人命运之最可悲处。
句中的“泪痕”两字，也大可玩味。
刘方平泪而留痕，可见其垂泪已有多时。
这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。
刘方平这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。
屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。
现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。
屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。
现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。
王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。
这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。
这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。
李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。
纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕
【诗句】纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
【出处】唐·刘方平《春怨》。
【意思翻译】太阳落了，天近黄昏，皇帝不来临幸，金屋中的美人在流泪。
此借宫人的失宠，比喻自己的怀才不遇。
【赏析】夕阳西下，黄昏降临，纱窗内越来越昏暗，空寂的金屋更加凄凉。
被幽禁在宫中的少女孤处一室，无人为伴，连落泪也无人同情，无人能见。
诗人真切地描绘出被禁闭的宫女的苦闷。
注：金屋，是指汉武帝幼小时曾说愿以金屋藏阿娇(陈皇后小名) ，这里用以表明所写地点是深宫。
【全诗】《春怨》.[唐].刘方平.纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
【注释】①金屋：华美的宫室。
《汉武故事》记载，汉武帝做太子时，其姑母承诺把女儿陈阿娇许配给他，他高兴地说：“若得阿娇，当以金屋藏之。
”【赏析】刘方平，河南(今洛阳一带)人。
少工词赋，擅绘画。
隐居颍阳大谷，不仕。
他的绝句描绘细腻，含蓄隽永。
《全唐诗》编存其诗一卷。
这首诗写一个贵家少女，幽闭于深门大院之中，无限怨恨之情。
“一日之愁，黄昏为切。
一岁之怨，春暮居多。
”(唐汝询《唐诗解》)诗中的少女正处在暮春傍晚之时，因而极易激发其愁绪哀情。
全诗充满了孤凄寂寥的况味。
“日落”，使人产生难耐的长夜将临之感;“无人”，说明孤身只影，愈觉内心空虚无托;“空庭”，进一步表明不仅屋内无外人，庭中也无他人，空旷落漠之意更浓;“不开门”，则此地是个禁闭的世界，冰冷的天地。
她所处的环境，原来应该说是不错的，有“纱窗”护户，系幽静之处;有“金屋”华堂，属富有之家;有满院梨花，乃优美所在。
可是也正因为这些华贵的居舍和陈设，决定了她不能如农家少女自由往返于田头陌上，象渔家少女荡舟于江河湖塘，不可能和心爱的人相依相偎，同行同游。
这怎不叫她要“泪痕”满面呢!“金屋”、“纱窗”、“空庭”，不仅暗示着少女精神苦闷的原因，而且在强烈的对比中，显示了她内心的极度痛苦。
“日落渐黄昏”，“空庭春欲晚”，也不仅是触动她情思的因素，同时也烘托着她愁苦的心境。
刘方平春怨·纱窗日落渐黄昏唐诗鉴赏
刘方平春怨·纱窗日落渐黄昏唐诗鉴赏此诗是唐朝诗人刘方平写的一首宫怨诗，意在写宫人色衰失宠而生怨思。
下面是yjbys为大家整理的刘方平春怨·纱窗日落渐黄昏鉴赏，欢迎阅读!春怨·纱窗日落渐黄昏纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
注释金屋：原指汉武帝少时欲金屋藏阿娇事。
这里指妃嫔所住的华丽宫室。
译文纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临;锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。
庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽;梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。
赏析起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。
屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。
现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
第二句“金屋无人见泪痕”。
所写之人是幽闭在宫内的少女。
下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪;二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。
这正是宫人命运之最可悲处。
句中的“泪痕”两字，也大可玩味。
泪而留痕，可见其垂泪已有多时。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。
屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。
现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的'“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸;也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。
王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。
这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。
这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。
春怨(刘方平)原文及赏析
春怨(刘方平)原文及赏析刘方平的诗作《春怨》情感深沉，文字优美流畅，具有独特的艺术魅力。
以下是《春怨》的原文及赏析，让我们一同欣赏这首经典之作。
春怨春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
乘春野火烧不尽，春心荡漾水莲开。
原文解析：这首诗以春天为背景，表现了诗人对春天的情感抒发。
首两句“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
”描绘了春天的景象，花开满园，不受围墙的限制，红杏脱颖而出，形象生动地表达了春天的美丽。
接下来两句“乘春野火烧不尽，春心荡漾水莲开。
”则通过比喻的手法，表达了诗人内心澎湃的情感，春天的火焰燃烧不尽，诗人的春心也随之荡漾开来，如水中盛开的莲花一般。
赏析：《春怨》以清新淡雅的笔触描绘了春天的景象，展现了诗人对春天的喜爱和激情。
通过描绘花开满园、红杏出墙的景象，将春天的美丽与生机展现得淋漓尽致。
同时，诗人通过比喻，将春天的火焰与自己内心的情感相联系，表达了自己内心的澎湃与欲望。
整首诗语言简短、意境丰富，给人以美的享受和心灵的共鸣。
这首诗以意境鲜明、形象生动的方式，通过对春天的描绘，将作者内心的情感与自然景物相结合，达到了情景交融的效果。
诗人运用了生动的比喻和隐喻，使作品更富有表现力。
通过描绘春天的美丽与生机，表达了诗人对春天的喜爱和激情，同时也抒发了自己内心深处的情感。
总结：《春怨》是一首以春天为背景的诗作，通过描绘春天的美丽景象和表达诗人内心的情感，展示了诗人细腻的情感和对自然之美的热爱。
作者通过简短而精炼的语言，富有意境的描写，让读者仿佛置身于春天的花海中，感受到了春天的温暖与活力。
诗作的深情与优美赋予了这首诗以独特的艺术魅力，使人流连忘返。
诗人刘方平通过《春怨》将自然景物与情感相融合，以清新淡雅的笔调表达了对春天的喜爱和内心的情感。
这首诗作不仅描绘出春天的美丽与生机，同时也反映了人与自然的共通之处。
通过诗歌的表达，诗人刘方平将读者带入了一个富有诗意和想象力的艺术空间，让人感受到了自然之美与心灵之美的融合。
春怨翻译、赏析
春怨唐代：刘方平纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
译文纱窗外太阳慢慢落下，黄昏渐渐降临；宫门幽闭，无人看见我悲哀的泪痕。
寂寞幽寂的庭院内春天已临近尽头，梨花落满地面而院门紧掩。
注释纱窗：蒙纱的窗户。
金屋：汉武帝幼时，曾对长公主（武帝姑母）说：“若得阿娇（长公主的女儿）作妇，当作金屋贮之。
”这里指妃缤所住的华丽宫室。
空庭：幽寂的庭院。
欲：一作“又”。
赏析这是一首宫怨诗。
点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。
句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。
下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。
这正是宫人命运之最可悲处。
句中的“泪痕”两字，也大可玩味。
泪而留痕，可见其垂泪已有多时。
这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。
这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。
屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。
现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。
屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。
现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。
刘方平《春怨》译文及赏析
刘方平《春怨》译文及赏析导读：《春怨》唐代：刘方平纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
《春怨》译文纱窗外太阳慢慢落下，黄昏渐渐降临;宫门幽闭，无人看见我悲哀的泪痕。
寂寞幽寂的庭院内春天已临近尽头，梨花落满地面而院门紧掩。
《春怨》注释纱窗：蒙纱的窗户。
金屋：汉武帝幼时，曾对长公主(武帝姑母)说：“若得阿娇(长公主的女儿)作妇，当作金屋贮之。
”这里指妃嫔所住的华丽宫室。
空庭：幽寂的庭院。
欲：一作“又”。
《春怨》赏析这是一首宫怨诗。
点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。
句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇(陈皇后小名)的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。
下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪;二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。
这正是宫人命运之最可悲处。
句中的“泪痕”两字，也大可玩味。
泪而留痕，可见其垂泪已有多时。
这里，总共只用了七个字，就把诗中人的.身份、处境和怨情都写出了。
这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。
屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。
现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。
屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。
现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸;也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。
刘方平《春怨》原文及赏析
刘方平《春怨》原文及赏析《春怨》这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。
下面是小编给大家带来的刘方平《春怨》原文及赏析，欢迎大家阅读!春怨唐代：刘方平纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
译文纱窗外太阳慢慢落下，黄昏渐渐降临;宫门幽闭，无人看见我悲哀的泪痕。
寂寞幽寂的庭院内春天已临近尽头，梨花落满地面而院门紧掩。
注释纱窗：蒙纱的窗户。
金屋：汉武帝幼时，曾对长公主(武帝姑母)说：“若得阿娇(长公主的女儿)作妇，当作金屋贮之。
”这里指妃缤所住的华丽宫室。
空庭：幽寂的庭院。
欲：一作“又”。
赏析这是一首宫怨诗。
点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。
句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇(陈皇后小名)的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。
下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪;二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。
这正是宫人命运之最可悲处。
句中的“泪痕”两字，也大可玩味。
泪而留痕，可见其垂泪已有多时。
这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。
这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。
屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。
现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。
屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。
现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
春怨原文翻译及赏析
春怨原文翻译及赏析春怨原文翻译及赏析春怨原文翻译及赏析1朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。
庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。
译文暮春时节，独守空闺，每天都有几只残莺陪伴着叫个不停；卷起珠帘，目之所见草木繁茂，春色无边。
庭院里时时有东风吹入，千万条杨柳随风全都向西飘摆。
注释代：犹拟，说作者完全以一个闺妇身份来写这首诗。
残莺：春暮时之莺。
春暮则莺稀，故称残莺。
萋萋：形容草生长得茂盛。
暗用《楚辞·招隐士》春草、王孙意。
意诣征人未归。
尽向西：唐时征战多在西陲。
赏析这是一首代言体的诗，要“言”的是“春怨”。
诗中无一“春”字，但从写景可见；至于“怨”字，则只能从字里行间细加品味，仔细琢磨了。
本诗截写了思妇在一个早晨里的所闻所见所思。
写出了她在暮春时节对久戍西疆的丈夫的离惜别绪。
言辞虽无怨字，“怨意”却无形中流露了出来。
一二句中“朝日”，犹日日，时俗口语；春暮莺稀，故谓“残莺”。
“朝日”、“残莺”不仅点出暮春之晨的季节，时间，也使人们的想象自然从今晨的镜头回溯昨夜以至整个春天。
阳光八室，晓莺啼愁，又一个恼人的春夜度过了。
“残”字流露出她的迟暮之忧，“伴”字更传达出她的孤凄之感。
时至暮春，独守空闺，自然怨忧满怀，偏偏几只残莺似乎也察知闺中思妇的孤寂，天天来陪伴着她叫个不停，更令人愁肠百结。
愁之无奈，只好拉开窗帘，目之所见，芳草萋萋，碧色天涯。
这无边的春色，既能勾起往日“草色青青送马蹄”的回忆，也可以引起草绿有期，征人难待的悲恨。
眼前所见，心中所思，景、事相连，更惹动无限伤怀。
她只得再次将视线移开。
三四句别具匠心。
“时有东风入”为“千条尽向西”之因，在东风的吹拂下，杨柳千条向西摇摆，既写出了眼前景又传递出心中情。
因为唐时征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“杨柳千条尽向西”，正形象概括了那离魂倩女，玉立亭亭，忧思万缕，终日西望的情景。
如此终篇，收到了情深意挚，含而不露，扣人心弦，余味不尽的艺术效果。
创作背景此诗是作者隐居时所作，具体创作时间不详。