电视摄像的“第三只眼”
【新闻中心学习资料】电视摄像基本知识。
电视摄像基本知识一、电视系统在电视系统中，传递节目的信息包含声音和图像两个部分。
一个电视新闻节目从制作、播出到接收的全过程，大致可以分成这四大块：1、前期采访、拍摄：这是由记者和摄像到新闻现场了解新闻事件，记录下新闻的画面和声音。
此时参与工作的设备是摄像机、录像机和传声器（我们中心用的是摄录一体机），它把声音和图像记录在磁带上。
2、后期编辑、制作：在这一环节中，前期工作的成果──素材录像带送到编辑室，编辑调整画面顺序，并加上字幕和配音，必要时还可进行视音频特技处理，使节目更加丰富多彩。
最终形成了一条新闻节目。
3、总编、播出和发射。
4、节目接收与重放。
我们在新闻中心目前做的主要是视频新闻的采集，有时也会学习剪辑参与编新闻。
二、光学镜头（一）聚焦定义：控制一束光或粒子流使其会聚于一点的过程。
简单的说，就是让被摄物体变得清晰。
聚焦操作：1. 对静止物体：通过寻像器或监视器来观察是否聚焦良好。
2. 对运动的物体：操作就要随着被摄物的距离不断调节聚焦环，这个操作称为“跟焦”3. 自动对焦：在工作时寻像器中会出现一个方框，称之为聚焦框。
摄像机会以框内景物为基准进行对焦，使它呈现出清晰的影像。
对于新人来说，可以使用自动对焦，但是自动对焦有一些缺点：当镜头前有人或东西经过的时候，会影响对焦；隔着玻璃的时候摄像机无法判断是对焦玻璃还是对焦玻璃后面的景物；光线太暗，或者对焦的物体是纯色或者无图案，导致相机的对焦系统无法判断落点4、手动对焦：可以自如选择自己要对焦的点。
手动对焦的优点能克服自动对焦的缺点，但是手动对焦速度慢，不适合运动拍摄对焦。
（二）变焦---（改变镜头的焦距）第一种方法是拥有多个不同焦距值的定焦镜头。
第二种方法是采用能连续变化焦距的变焦镜头，这时会带来一种新的画面表现手法，推与拉镜头。
变焦的操作：变焦可以分成手动变焦与电动变焦两种，手动变焦可以产生画面景物大小的自由变化，常用于急速推拉及节奏式推拉。
《电视摄像》课程笔记
《电视摄像》课程笔记第一章摄像概述1.1 摄像初体验摄像，是指通过摄像机将现实世界的场景记录下来的过程。
它是一种视觉艺术，通过画面传达信息、讲述故事、表达情感。
对于初学者来说，摄像是一种全新的体验，它不仅需要掌握摄像机的操作技巧，还需要培养观察力、想象力和创造力。
1.2 摄像艺术的历史发展摄像艺术的历史可以追溯到19世纪末，当时的人们通过摄影术记录下静态的画面。
随着技术的发展，动态影像逐渐成为可能。
1895年，法国的卢米埃尔兄弟首次展示了电影，标志着摄像艺术的诞生。
此后，摄像艺术经历了从黑白到彩色、从模拟到数字的演变，如今已经成为了人们日常生活中不可或缺的一部分。
1.3 三脚架的架设与使用三脚架是摄像过程中常用的辅助工具，它能够稳定摄像机，保证拍摄画面的平稳。
在使用三脚架时，首先需要选择合适的三脚架，确保其承重能力与摄像机相匹配。
然后将摄像机安装在三脚架的云台上，调整好摄像机的角度和方向。
在拍摄过程中，可以通过调节三脚架的高度和倾斜度来实现不同角度的拍摄。
第二章基本操作2.1 摄像机的持机方式和要领持机方式对于保证画面的稳定性至关重要。
正确的持机方式能够帮助摄像者更好地控制摄像机，从而拍摄出稳定清晰的画面。
以下是几种常见的持机方式及其要领：- 握持式：双手握住摄像机，左手握住摄像机底部，右手握住摄像机侧边，食指放在录制按钮上。
保持双臂贴近身体，增加稳定性。
- 肩扛式：将摄像机放在肩膀上，左手握住摄像机底部，右手握住摄像机侧边，通过取景器观察拍摄画面。
保持身体稳定，可以通过墙壁或树干等固定物体来增加稳定性。
- 三脚架式：将摄像机安装在合适的三脚架上，调整好摄像机的角度和方向。
使用三脚架可以确保画面的稳定性，特别是在长时间拍摄或需要精确拍摄的情况下。
2.2 摄像机的拍摄角度拍摄角度是指摄像机与被拍摄对象之间的相对位置和角度。
不同的拍摄角度可以创造出不同的视觉效果和情感氛围。
以下是几种常见的拍摄角度及其效果：- 平视角度：摄像机与被拍摄对象处于同一水平线上，给人一种平等、自然的感觉。
浅议新闻报道中“三只眼”
浅议新闻报道中“三只眼”“三只眼”是新闻报道中一个经常出现的词语。
这个词语的来源可以追溯到上个世纪20年代的美国，那时的一位著名记者艾杰尔斯（Walter Lippmann）提出了这个概念。
他认为新闻记者应该具有三只眼：第一只眼是物理眼，即眼睛的功能；第二只眼是社会眼，即看问题的深度和广度；第三只眼是历史眼，即从历史和文化角度解读事件。
具体来说，一只物理眼是指新闻人员应该亲自观察现场，亲身感受和了解事件，并采取适当的拍摄和录像技术记录下来。
这样可以让读者和观众直观地感受到事件的真实情况，增强信息的可靠性和可信度。
第二只眼是指当新闻发生时，新闻人员应该采用多种角度和多种方法，如社会学、经济学、政治学等，进行分析和研究。
例如，报道一个社会现象时，新闻记者应该对该问题进一步了解并深入分析，以便更充分地传达信息。
第三只眼是指记者应该从历史和文化的角度去解读新闻，了解事件的背景和影响，并对事件进行预测。
例如，在报道某个历史事件时，新闻记者应该了解该事件历史的文化背景，并由此预测事件的发展。
三只眼是新闻报道中的重要概念，它反映了新闻人员在报道中的审视角度和认识度。
其主要意义在于，新闻人员在报道中应该具备严谨认真的态度，确保信息传播的准确性和可信度。
同时，新闻人员应该有较高的职业道德和社会责任感，能够积极地发挥社会监管的作用，推动社会进步。
在实际应用中，“三只眼”也受到了广泛应用。
例如在某些报道中，新闻人员会通过图表和其他经济数据来描述一项具体事件的影响，以达到更深的分析角度。
在另一些报道中，新闻记者会选择多个受众角度，以确保全面准确的报道总之，“三只眼”是一个重要的评价标准，其核心是要求新闻记者具备广泛的视角和深刻的认知能力。
如果新闻人员能够以三只眼的角度来报道新闻，那么他们就可以更好地传输信息，为社会发展做出贡献。
因此，作为新闻人员，我们应该不断提高自身的新闻水平，不断完善自己的三只眼，为传媒事业做出更大的贡献。
三镜头法
三镜头法：客观镜头主观镜头半主观镜头。
主观镜头-半主观镜头三镜头法：客观镜头-主观镜头半主观镜头。
三镜头法是好莱坞的成规，一般先用一个交代镜头把空间关系交代清楚(镜头，三镜头法是好莱坞的成规，一般先用一个交代镜头把空间关系交代清楚镜头1)，然后切一的正打(镜头，反打(镜头，个人物 A 的正打镜头2)，之后再切一个人物 B 反打镜头3)，其中镜头2 和镜头3 都是镜头1(交交代镜头)中的一部分中的一部分，中都有彼此的一部分，代镜头中的一部分，而且镜头 2 和镜头3 中都有彼此的一部分，所以好莱坞三镜头法是时空统一的，符合经典好莱坞电影封闭空间观念所追求的连贯性。
一的，符合经典好莱坞电影封闭空间观念所追求的连贯性。
[编辑本段客观镜头编辑本段]客观镜头编辑本段从任意位置客观便利的展示一个对话或场景。
从任意位置客观便利的展示一个对话或场景。
比如拯救大兵瑞恩的海滩移拍有很多就是这个镜头,万能的上帝在战争焰火里穿展示着它制造的这些子民间的争斗万能的上帝在战争焰火里穿梭镜头万能的上帝在战争焰火里穿梭,展示着它制造的这些子民间的争斗[编辑本段主观镜头编辑本段]主观镜头编辑本段第一人称视角，反应电影中角色的主观视点，反映对话者角色的视点镜头,男女对话场景中女第一人称视角，反应电影中角色的主观视点，反映对话者角色的视点镜头男女对话场景中女角眼中的男角色，或演员所看见的视角范围. 角眼中的男角色，或演员所看见的视角范围与客观镜头的区别在于必须相关于电影中的角色视比如地面小狗的眼睛不会看见女主人的头顶，点，比如地面小狗的眼睛不会看见女主人的头顶，而客观镜头则可以处理到从天花板同时看女主人和小狗，谁说话镜头给谁”谁说话镜头不给谁”主人和小狗，主观镜头普通的剪辑关系是“谁说话镜头给谁”和“谁说话镜头不给谁”谁说话，镜头给谁:发话者说完立刻切换到说话者的主观镜头对话者的反应,稍微停顿一下给受话者一个发话者说完立刻切换到说话者的主观镜头:对话者的反应镜头给谁发话者说完立刻切换到说话者的主观镜头对话者的反应稍微停顿一下给受话者一个情绪消化的时间,然后如果对话者开口应答,则继续主观镜头展示受话者的应答然后如果对话者开口应答则继续主观镜头展示受话者的应答，情绪消化的时间然后如果对话者开口应答则继续主观镜头展示受话者的应答，应答结束在把主换成发话者继续言辞，观视点交给答者,换成发话者继续言辞谁说话镜头不给谁，剪辑关系刚好反过来，观视点交给答者换成发话者继续言辞，谁说话镜头不给谁，剪辑关系刚好反过来，谁说话镜头“不给谁”目的是刻画受话者的聆听的反应镜头，可怜吧吧的，受训者的凄惨装看起来更有意思。
(完整版)当代电视摄像制作教程(第2部)
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画面与镜头
画面和摄影的比较
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画面与镜头
镜头组：通常是有几个以上的镜头组成一个镜头组。但 一个能够表达一段完整意思的镜头，也可以成为镜头组。
镜头段落：由一个或几个以上的镜头组构成一段完整的 故事情节，称为镜头段落。
电视画面的拍摄角度
（1）平角：指镜头与被 摄体同一水平线上， 视觉效果与日常生活 观察事物相类似（接 近于人眼的观察）， 较多使用近景和特写。
画面特点：
①镜头视线平行。②画 面平稳。③视觉亲切。 ④适合拍摄图案、照 片。⑤背景相对简化。
平角度拍摄 （图示）
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电视画面的拍摄角度
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电视画面的拍摄角度
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电视画面的拍摄角度
“特写镜头不仅是人脸空间上和我们距离缩短了， 而且它可以超越空间，进入另一个领域，精神领 域，或叫做心灵领域。”
作品赏析：出乎想象雪 佛兰乐风、百威啤酒冰 箱
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电视画面的拍摄角度
拍摄方向
以被摄体为中心，在同一水平线上围绕被摄体四周 选择拍摄点。 —— 正面方向、侧面方向、斜侧方向、背面方
向……
在拍摄距离、拍摄高度不变的条件下，不同的 拍摄方向可以呈现出不同的构图变化，产生不同的 画面造型效果。
拍摄角度的意义： （狭义）：指摄影机从什么方位、角度进行拍摄。 （亦称镜头角度）—— 产生不同的画面效果
（广义）：从另一方面说，是摄像机“心存偏见”地观看，摄像机 已
不再是描述，而是评论事件—产生不同的心理效果（主观的、客观 的）。
浅谈公开课课堂实录的摄像技巧
浅谈公开课课堂实录的摄像技巧井淑川（天津市电化教育馆，天津300210）【摘要】公开课的录制是一个复杂的系统工程，包括前期的教室选择、现场考察，到录制时的布光和镜头运动，再到录制后的编辑制作。
其中摄像是一项基础性工作，直接决定电视画面的质量。
本文结合工作经验，介绍在拍摄前需要注意的问题和拍摄中经常用到的拍摄方式的拍摄技巧。
【关键词】公开课录制；摄像观察；课堂拍摄一、引言近年来信息技术不断在课堂中得到应用，越来越多的教师参与各级各类教学改革课题。
进行公开课展示，或者利用公开课参加各类竞赛的需求越来越多。
如何制作一个画面自然、赏心悦目的公开课视频已成为各类学校中电教人员经常要面临的问题。
笔者结合多年工作经验，把课程实录的过程总结为如图1所示。
图1 公开课录制流程作为电视节目摄像，最主要的任务在第一部分——观察与摄影阶段。
首先要进行选择、观察，根据电视节目制作者有目的的选择和观众的接受能力和兴趣范围来确定节目的内容。
二、场景选择和摄像观察（一）拍摄教室的选择对电视节目摄影来说，观察既是一个主观选择，主观意识起作用的过程，同时又由于受到各种客观因素的制约，这种贯彻和选择往往表现为一种主客观融合的独特的方式。
（二）摄像观察镜头被称为摄影师的“第三只眼”，摄像师对场景的观察主要通过镜头进行。
（1）分割式观察方式摄像机与人眼的观察方式相比较，首先是视野范围不同。
作为一个摄影师，必须通过对观察距离和观察范围的把握，有效利用和合理规范的使用景别，并注意在同一场景中不同景别的搭配运用，这是衡量一个摄影师画面语言表达能力的重要标准。
（2）运动观察方式摄像机与人眼观察方式的区别，还在于运动观察方式的不同。
摄像机主要通过不同的拍摄方式来进行观察，主要有固定拍摄、摇动拍摄、移动拍摄、变焦拍摄等。
不同的拍摄方式，既有符合或类似人们观察习惯的视觉方式，也有超越人眼的观察能力和观察方式，尤其是移动拍摄等运动性较强、拍摄范围较广的方式，往往能突破人们视觉的极限，超越人眼直接观察的感受，达到“不是眼睛胜似眼睛”、“延伸眼睛”的视觉功能。
浅议新闻报道中“三只眼”
浅议新闻报道中“三只眼”1. 引言1.1 浅议新闻报道中“三只眼”在新闻报道中，我们经常会听到“三只眼”的概念。
那么，什么是“三只眼”呢？在新闻行业中，“三只眼”指的是发现、看问题的第三只眼，也就是所谓的审视能力。
这种能力是指在新闻报道的过程中，及时发现问题，进行独立思考，并做出客观公正的判断。
对于新闻从业者而言，“三只眼”是至关重要的能力，它影响着新闻报道的真实性、客观性和公正性。
通过对事实的观察、分析和梳理，新闻从业者可以运用“三只眼”审视新闻报道中的各个环节，包括采访、写作、编辑等过程。
只有具备了扎实的“三只眼”能力，新闻从业者才能够真正做到客观中立，不受主观情感和利益影响，呈现给读者真实的信息。
“三只眼”不仅是新闻从业者必备的素质，也是新闻报道质量的关键要素之一。
在浅议新闻报道中“三只眼”的我们也应该意识到，“三只眼”并非一蹴而就的能力，需要不断地学习、积累和提升。
只有不断地加强对新闻报道的审视能力，才能更好地保障新闻报道的质量，让公众获得更准确、客观和全面的信息。
重视“三只眼”，不断提升“三只眼”能力，是每位新闻从业者应该努力追求的目标。
的重要性不言而喻，它是新闻报道质量的关键保障之一，也是新闻行业持续发展的基石。
2. 正文2.1 新闻报道中“三只眼”的定义新闻报道中的“三只眼”是指对新闻事件或信息进行全面、客观、公正的观察和分析的能力。
这种能力需要记者或编辑具备对事实的敏感度、批判性思维和辨别能力。
“三只眼”的“第一只眼”是指对事实的观察和辨识能力。
记者需要准确地观察和收集事件的各种信息，包括现场情况、当事人的陈述、相关证据等，以确保报道的准确性和客观性。
“三只眼”的“第二只眼”是指对信息的分析和评价能力。
记者需要具备批判性思维，能够客观地分析事件的背景、原因和影响，避免受到主观情感和偏见的影响，保持新闻报道的公正性和客观性。
“三只眼”的“第三只眼”是指对新闻内容的整合和呈现能力。
记者需要将收集到的大量信息进行整合和筛选，以清晰、简洁、准确的方式呈现给读者，使读者能够快速地了解事件的重要信息和背景，同时减少信息的误导或误解。
媒介伦理学
宋－－“定本制度”
（中国新闻史上最早的新闻检查制度）
二、中国近代的新闻立法过程
清政府－南京临时政府－袁世凯政府－国民党
三、新中国的新闻立法
1、建国初期新闻立法没有受到重视
（以党代政）
2、80年代后，大批有识之士开始新闻立法的拓展工作。
魏永征 孙旭培
新闻诉讼－－新闻官司－－新闻侵权
魏永征
（二）法律的缺憾
司法解释关于隐性采访合法性的模糊使得媒 体的困境显而易见：一方面，由于新闻采访不同 于一般意义上的刑事侦察或政府调查，记者不可 能以国家司法人员的身份制作“调查和讯问”而 取得新闻采访的第一手资料；
另一方面，在新闻官司中，当媒体被诉侵权 时，记者的采访记录和录音录像资料不能作为民 事诉讼的证据。
1995年3月6日最高人民法院《关于未经当事人同 意私自录音取得资料能否作为证据使用的批复》中 强调，未经对方当事人同意私自录取其谈话，系不 合法行为，以这种手段取得的录音资料不能作为证 据使用。
2001年12月6日，最高人民法院审判委员会第 1201次会议通过并于2002年4月1日起正式施行的 《关于民事诉讼证据的若干规定》（以下简称《规 则》）。该《规则》颁布以后，立即引起了传媒界 的欢呼，声称媒体的“偷拍偷录被法律认可。”
第四章 秘密采访（隐性 采访）
一、概念
隐性采访：新闻记者以不公开的身份，通过隐瞒采
访目的、隐藏采访设备在特殊场合对拥有权力的 “强势群体”和“社会黑幕”的不义、丑闻及违法 等行为进行访谈，以维护“弱势群体”权益与保证 和谐社会生态的发展而发挥大众传媒“社会公器” 力量的采访。
概念阐释
首先是记者的“隐”.（身份是不公开的、目的是隐瞒的、
第二节 新闻立法的必要性
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电视摄像的“第三只眼”
摘要本文从电视摄像的另外一个角度去呈现电视片拍摄的
方法。
在熟练掌握电视拍摄的技术层面后，深层次的去挖掘拍摄过程中应注意的细节，摄像师投入的情感，以及配合制作团队应掌握的技巧。
关键词特写镜头；捕捉细节；真实情感的表达；后期及编导意识
中图分类号g218 文献标识码a 文章编号
1674-6708（2012）68-0008-02
眼睛是用来观察世界的，是人们了解这个世界的主要渠道之一。
人和人之间的眼睛也是不同的，有的人心思缜密用心观察，有的人粗心大意即使发生在身边也视而不见。
作为一名电视摄像，一定要独具慧眼。
不让好的画面从自己的眼前溜走，用心观察拍摄现场，捕捉到具有价值的素材。
这些都是电视摄像用双眼能够做到的。
但是在这里我却想聊一聊电视摄像的“第三只眼”。
所谓电视摄像的“第三只眼”就是：
1）寻像器以外的环境，人物，事件以及细节；
2）捕捉真实的情感画面；
3）电视摄像的编导以及后期剪辑的意识。
1 寻像器以外的环境，人物，事件以及细节
寻像器是摄像机的重要组成部分，摄像是通过寻像器来观察和
捕捉新闻事件的。
但是往往每一个事件的发展都具有不可预知性。
电视摄像将注意力集中在一点的时候就会错过身边发生且更具有价值的画面。
在这里举一个例子：2007年去医院拍摄一期关于脑瘫儿童的电视片。
当脑瘫儿好奇的望向对着自己拍摄的摄像机镜头时，孩子的母亲哭了。
但是母亲的哭泣并没有被记录下来。
虽然这并不是必需镜头，但片中莫名少了一份人情味，总是让人有些遗憾的。
所以，作为一名电视摄像需要具备“第三只眼”，留意摄像机周边的一切变化。
在分清主次的前提下，审时度势果断抓住精彩的镜头。
再来说说细节。
要养成注意观察生活的习惯。
要注意把握别人看不到的细微环节。
前段时间北京的各大艺术类院校开始招生，全国各地来了很多报名的考生。
北京电视台对此类人群做了跟踪报道。
镜头前有家境富裕的娇娇小姐，也有从小县城来想要实现梦想的青涩少年。
在这里且不对他们抱有明星梦的目的妄下定论。
镜头前通过细节展现了每一个前来报考人的喜怒哀乐，辛酸苦辣。
日常的起居饮食，有住宾馆吃香喝辣的，也有租住地下室天天以方便面糊口的。
当放榜时眉头紧锁寻找自己的名字，因为紧张而来回踱步的特写镜头确实让观众也为他们捏了一把汗。
当然，这里说的细节并不泛指特写镜头，而是能够将人物事件升华的微妙所在。
地下室里，到了吃饭的时间。
来自县城的考生从破书包里掏出用手帕裹着的钱，买了4元钱一个的煎饼和1元钱一瓶矿泉水，5元钱就是他
一餐的伙食标准。
镜头的另一边，生活迥异的富家女酒足饭饱
后}pos机上visa金卡的轻轻一划……通过细节让我们了解到了被摄主体们不同的境遇。
2 捕捉真实的情感画面电视摄像不只是单纯的记录，它要表现出被摄主体（人物）的情感变化
这也要用到电视摄像的“第三只眼”。
人物摄像是以人物为主体的电视摄像，要能够表现出人物的精神面貌和他“背后的生活”通过镜头语言来表现人物的性格命运。
它要求摄像记者要有敏锐的观察力和对于拍摄对象身上所发生的事件要有自己的思考和判断。
要善于抓住细节，善于抓住被拍摄对象的特点，从而表现出他自己独特的生活和精神面貌。
要做到这一点，摄像记者在拍摄人物时应注意，要尽量在被拍摄者自然放松的情况下进行。
人只有在最放松的情况下才有可能将自己的真实情感表达出来。
正如一部非常成功的纪录片《幼儿园》。
本片中摄像记者就做到了真正的“隐身”。
孩子们在毫无戒备的情况下表现着自己,有淘气的，有胆小的，有合群的，有喜欢自己玩的。
好像谁都没有察觉到摄像机的存在，将自己平时的状态很完整的表现了出来。
这也正是本片编导所需要的，而摄像做到了这一点。
如果摄像记者做不到真正的“隐身”改用“第三只眼”去观察被摄主体的话，那么画面中应该充斥着矫情与做作，而无法将最真实的情况表现出来。
很多成功的纪录片都运用了此类方法。
摄像深入被摄人物的生活，在拍摄的时候尽量不要打扰的被
拍摄人，尽量将自己和摄像机做到“隐身”让拍摄对象感觉到自然放松，能够将他最真实的一面表现出来，从而达到我们所要的效果。
将被拍摄人物最真实的情感展现的淋漓尽致。
另一方面摄像记者也要尽可能把情感融入进去，想之所想，真正的做到理解并且关注。
通过人物主体的一举一动，一颦一笑，能够迅速抓住人物内心的活动。
随人物高兴而一起心中雀跃，随人物悲伤而一起黯然神伤。
如果做到了这一点，摄像记者就不会错失那些自然而真实的镜头。
3 电视摄像的编导以及后期剪辑意识编导意识就是摄像要做到心中有谱
要有成片的概念。
这不仅仅是编导的职责更是整个制作团队都需要具备的职责，这里就谈一下电视摄像的编导意识。
我发现有很多刚刚参加工作的摄像记者在拍摄时处于一种茫然状态。
由于不清楚最后成片的类型，风格，镜头与镜头之间的联系。
导致其在拍摄时抓不住重点，顾左右而忘其根本。
拍摄出来的有效镜头不多，这就是因为缺少了编导意识。
当一名电视摄像建立起自己的编导意识后，在拍摄时就不再盲目而是掌握着拍摄的主动性和目的性。
具体的说就是摄像并不是简单的机器操作者，而是应该具有自己的主观性。
要学会多思考，多与编导沟通}。
能够充分明白编导的意思并使用电视摄像技术予以实现。
了解最终成片作品的类型和预期的镜头风格。
这样才能最大限度的满足编导的文案要求。
另外很多摄像只关注自己的专业领域，对于其它领域并不是非常关心。
其实电视
工作者是一个“杂家”，需要方方面面的知识。
如果不注重自己在其它领域的学习的话，在拍摄时就会处于被动地位而完全依赖于编导。
从而无法充分的投入到创作当中去，而成为了简单的“摄像机操作者。
再来说说电视摄像的后期剪辑意识。
一个好的摄像应该做到，镜头与镜头之间的关系，在头脑构建镜头叙述语言。
在拍摄的时候就可以大致的剪辑完成。
实践证明，“第三只眼”是电视摄像非常重要的一只眼，是一只透过“无形”看“有形”的眼。
是拍好电视片的关键之所在。
只有具备了这样一只眼，才能称得上是一名合格的电视摄像工作者。
参考文献
[1]高波.电视摄像[m].中国广播电视出版社.
[2]傅正义.影视剪辑编辑艺术[m].中国传媒大学出版社.
[3][美]sherri sheridan.数字短片创作[m].任秀静，郝佳，刘璐，译.人民邮电出版社.。