文学理论第三章文学的性质 ppt课件
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文学理论03文学的性质及其价值与功能
白居易《采诗以补察时政》
• 认识性又表现为：文学作品蕴含着作家对 社会生活的认识。
巴尔扎克
曹禺
• 认识性最后还表现在：文学通过艺术形象 对社会关系进行整体把握
列夫·托尔斯泰
• 文学的倾向性，是指文学在反映特定社会 生活时表现或流露出来的价值取向。
• 政治和思想倾向性是文学倾向性的主要体 现
• 我决不反对倾向诗本身。悲剧 之父埃斯库罗斯和喜剧之父阿 里斯托芬都是有强烈倾向的诗 人，但丁和塞万提斯也不逊色； 而席勒的《阴谋与爱情》的主 要价值就在于它是德国第一部 有政治倾向的戏剧。 恩格斯：《致敏·考茨基》
社会性质的界定。 文学作为社会意识形态的表现。
案例：马歇雷论文学与意识形态关系
黑格尔 Friedrich Hegel 1770~1831
把艺术看成是由绝对理念本 身生发出来的，并且把艺术 的目的看成是绝对本身的感 性表现。
艺术的内容就是理念，艺术 的形式就是诉诸感性的形象。
黑格尔：《美学》
➢黑格尔是客观唯心主义理论家，代表了西方唯心 主义文艺理论对文学本源的基本认识。
席勒：《论素朴的诗与感伤的诗》
席勒
Friedrich Schiller 1759—1805
• 若乃春风春鸟，秋月秋
蝉，夏云暑雨，冬月祁
寒，斯四候之感诸诗者
也。嘉会寄诗以亲，离 群托诗以怨。……凡斯
种种，感荡心灵，非陈 诗何以展其义，非长歌
何以骋其情？
•
钟嵘：《诗品》
（二）情理交融是文学审美活动的现实表现
罗丹雕塑的巴尔扎克像
恩格斯：《致玛•哈克奈斯》
文学与其他社会意识形态
社会意识形态的主要形式。
➢社会意识形态的形式:法律、政治、哲学、道德、宗 教和艺术等。
• 认识性又表现为：文学作品蕴含着作家对 社会生活的认识。
巴尔扎克
曹禺
• 认识性最后还表现在：文学通过艺术形象 对社会关系进行整体把握
列夫·托尔斯泰
• 文学的倾向性，是指文学在反映特定社会 生活时表现或流露出来的价值取向。
• 政治和思想倾向性是文学倾向性的主要体 现
• 我决不反对倾向诗本身。悲剧 之父埃斯库罗斯和喜剧之父阿 里斯托芬都是有强烈倾向的诗 人，但丁和塞万提斯也不逊色； 而席勒的《阴谋与爱情》的主 要价值就在于它是德国第一部 有政治倾向的戏剧。 恩格斯：《致敏·考茨基》
社会性质的界定。 文学作为社会意识形态的表现。
案例：马歇雷论文学与意识形态关系
黑格尔 Friedrich Hegel 1770~1831
把艺术看成是由绝对理念本 身生发出来的，并且把艺术 的目的看成是绝对本身的感 性表现。
艺术的内容就是理念，艺术 的形式就是诉诸感性的形象。
黑格尔：《美学》
➢黑格尔是客观唯心主义理论家，代表了西方唯心 主义文艺理论对文学本源的基本认识。
席勒：《论素朴的诗与感伤的诗》
席勒
Friedrich Schiller 1759—1805
• 若乃春风春鸟，秋月秋
蝉，夏云暑雨，冬月祁
寒，斯四候之感诸诗者
也。嘉会寄诗以亲，离 群托诗以怨。……凡斯
种种，感荡心灵，非陈 诗何以展其义，非长歌
何以骋其情？
•
钟嵘：《诗品》
（二）情理交融是文学审美活动的现实表现
罗丹雕塑的巴尔扎克像
恩格斯：《致玛•哈克奈斯》
文学与其他社会意识形态
社会意识形态的主要形式。
➢社会意识形态的形式:法律、政治、哲学、道德、宗 教和艺术等。
12级文学概论第3章文学的性质
诚然小提琴有它的所长琴的物理构造远比二胡复杂指尖肉垫可以在固定的指板上作激烈或细微的滚揉颤动音色远比二胡明亮阳刚从柔美里穿透就像西方的哲学多依赖于物质远观宇宙情怀在物质的规范与抵制下抒发
第三章 文学的性质
2012级汉语言文学（师范类）
第一节
文学是社会意识形态
意识形态，亦称观念形态。是社会意识的一个重要方面，包 括认识、情感、意志诸意识要素。 意识形态属于观念性的上层建筑，含经济思想、政治法律思 想、道德、文学艺术、宗教、哲学等社会意识形式。 各种意识形态互相联系，相互影响，构成意识形态的有机整 体，是反映社会生活的比较稳定的、系统的思想形式。
文学的审美活动并不只是一种局限于感性心理范围 的愉悦和快意，它始终和理性的理解连接在一起。
当年，我把这几句艰深的诗抄在抄 本上，它们好多年一直帮助我，像 是朝圣者的拐杖，或许还是一面盾 牌，这盾牌保卫了我。 高尔基：《谈谈我怎样学习写作》
高尔基（1868-1936）
每首诗都自成一种境界。无论是作者 或是读者，在心领神会一首好诗时， 都必有一幅画境或是一幕戏景，很新 鲜生动地突现于眼前，使他神魂为之 钩摄，若惊若喜，霎时无暇旁顾，仿 佛这小天地中有独立自足之乐。 ——朱光潜:《诗论》
朱光潜 1897—1986
二 、文学的形象性
文学的形象性，是指文学创造具体生动的文学形象反映社 会生活的特性。文学的情感性侧重于审美主体而言，文学的 形象性则偏重于审美对象来说。
（一） 形象性是文学艺术之美的重要体现
感性观照的形式是艺术的特征，因为艺术是用感性形象化的 方式把真实呈现于意识。 ——黑格尔《美学》
三、文学的实践性
文学作为一种社会意识形态，既是对人类社会生活的反映， 又能够通过其特殊的方式对人类社会生活产生能动的影响。 文学的实践性就是指文学反映社会实践而又能动作用于社 会实践的特性。
第三章 文学的性质
2012级汉语言文学（师范类）
第一节
文学是社会意识形态
意识形态，亦称观念形态。是社会意识的一个重要方面，包 括认识、情感、意志诸意识要素。 意识形态属于观念性的上层建筑，含经济思想、政治法律思 想、道德、文学艺术、宗教、哲学等社会意识形式。 各种意识形态互相联系，相互影响，构成意识形态的有机整 体，是反映社会生活的比较稳定的、系统的思想形式。
文学的审美活动并不只是一种局限于感性心理范围 的愉悦和快意，它始终和理性的理解连接在一起。
当年，我把这几句艰深的诗抄在抄 本上，它们好多年一直帮助我，像 是朝圣者的拐杖，或许还是一面盾 牌，这盾牌保卫了我。 高尔基：《谈谈我怎样学习写作》
高尔基（1868-1936）
每首诗都自成一种境界。无论是作者 或是读者，在心领神会一首好诗时， 都必有一幅画境或是一幕戏景，很新 鲜生动地突现于眼前，使他神魂为之 钩摄，若惊若喜，霎时无暇旁顾，仿 佛这小天地中有独立自足之乐。 ——朱光潜:《诗论》
朱光潜 1897—1986
二 、文学的形象性
文学的形象性，是指文学创造具体生动的文学形象反映社 会生活的特性。文学的情感性侧重于审美主体而言，文学的 形象性则偏重于审美对象来说。
（一） 形象性是文学艺术之美的重要体现
感性观照的形式是艺术的特征，因为艺术是用感性形象化的 方式把真实呈现于意识。 ——黑格尔《美学》
三、文学的实践性
文学作为一种社会意识形态，既是对人类社会生活的反映， 又能够通过其特殊的方式对人类社会生活产生能动的影响。 文学的实践性就是指文学反映社会实践而又能动作用于社 会实践的特性。
文学概论--文学的性质和特征 ppt课件
有些文学家往往否定作品的认识因素： 凌宇问：《边城》、《黔小景》、《贵生》 等篇是否含有人生莫测的命定论倾向？（或 “一个胆小而知足且善逃避现实者最大的成 就。”） 沈从文答：我没有那么高深寓意，只有一 个目的，就是企图从试探中完成一个作品， 我最担心的是批评家从我习作中找寻“人生 观”或“世界观”。
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2、文学也常常因受到哲学、道德、宗教等其他社 会意识形态的影响而改变其总体性质和发展态势， 从而表现出并不与社会经济基础的变迁相同步的相 对独立性。 文学与哲学关系： 苏东坡 ★“儒释道”哲学观（儒家的入世正统，佛家的 “传达佛理，表现悟境”，道教的“外无可欲之境， 内无能欲之心”） ★通脱无碍的姿态和积极乐观的信念 ★ “大凡为文，当使气象峥嵘，五色绚烂，渐老 渐熟，乃造平淡。” ——“旷淡、超逸、灵动、 缥缈”文风
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定风波·三月七日沙湖道中遇雨
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。 回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
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3、过去时代的文学艺术并不会随着它由以 产生的社会经济基础的消亡而消亡，而常常 是经过时间的淘洗沉淀下来、积累下来，变 成一种相对稳定的“思想资料”，构成了以 后文学发展的一种前提和基础。 1）传统的主题、题材和审美经验 。 2）某种文学形式 。
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2) 文学既是形象的，也是理性的。（表现方式 ） a.文学的直接形象性 文学的形象性，即指文学是以形象或审美形象这一 形态存在的。文学形象是艺术形象的独特形态之一。 “渡头余落日，墟里上孤烟。”（教材P61香菱学诗）
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b.文学的理性，即从意识形态角度看，文学活 动必然依赖于理性思索，是一种复杂的理性 活动； 具体表现为： ★创作和欣赏的形象思维过程中渗透着理性 的抽象思维，素材的选择、人物的设置、预 测读者和批评界反应等都掺杂在作者的理性 思考过程中； ★在艺术作品的感性形象中蕴含着理性意味。 作品的内容，情感与理性交融的情态。
马工程文学理论全套PPT课件26773全
链》、《一生》、《漂亮朋友》 他擅长从平凡琐屑的事物中截取
富有典型意义的片断，以小见大 地概括出生活的真实。
莫泊桑Maupassant
1850—1893
车尔尼雪夫斯基 1828—1889
俄国革命家、哲学家、作家和 批评家。
主要著作：《艺术对现实的审 美关系》、《怎么办？》
向黑格尔的唯心主义美学进行 了大胆的挑战，提出了“美是 生活”的定义，系统探讨了俄 国文学批评思想的发展，并宣 传革命思想。
➢ 科学性的体现：观察、研究与感悟——概念、 判断、推理和理论概括——揭示特征和规律。
➢ 文学理论作为一种人文学科，它的科学性不同 于自然科学的要求，即需要主体做出价值判断。
（三）文学理论的研究方法和研究 分支
文艺哲学 文艺社会学 文学心理学 文学语言学 文学价值学 文学信息学 文学文化学
文艺哲学
文学活动中有哲学（包括美 学）问题 ➢ 主观与客观、现象与本质、 个别与一般、偶然与必然、 形式与内容、美与丑、真与 假等范畴
柏拉图
文艺社会学
文学中有社会学问题 ➢ 文学与社会、文学与自然、文学
与时代、文学与政治、文学与环 境、文学与社会心理等
卢那察尔斯基
文学心理学
文学涉及许多心理学问 题 ➢ 文学与情感、文学与体 验、文学与联想、文学 与想象、文学与回忆、 文学与意识、无意识等
1 ．文学艺术的特点
➢ 建构性：是劳动分工后人们所建构的观念体系， 是人们与现实的一种想象性关系。
➢ 倾向性：直接或间接地表达一定利益集团的心声， 具有明显的倾向性。
➢ 异质性：不同意识形态之间乃至同一意识形态内 部存在着矛盾因素，且并存于同一社会阶段。
案例：文学的审美意识形态性——阿·布洛夫的观点。
富有典型意义的片断，以小见大 地概括出生活的真实。
莫泊桑Maupassant
1850—1893
车尔尼雪夫斯基 1828—1889
俄国革命家、哲学家、作家和 批评家。
主要著作：《艺术对现实的审 美关系》、《怎么办？》
向黑格尔的唯心主义美学进行 了大胆的挑战，提出了“美是 生活”的定义，系统探讨了俄 国文学批评思想的发展，并宣 传革命思想。
➢ 科学性的体现：观察、研究与感悟——概念、 判断、推理和理论概括——揭示特征和规律。
➢ 文学理论作为一种人文学科，它的科学性不同 于自然科学的要求，即需要主体做出价值判断。
（三）文学理论的研究方法和研究 分支
文艺哲学 文艺社会学 文学心理学 文学语言学 文学价值学 文学信息学 文学文化学
文艺哲学
文学活动中有哲学（包括美 学）问题 ➢ 主观与客观、现象与本质、 个别与一般、偶然与必然、 形式与内容、美与丑、真与 假等范畴
柏拉图
文艺社会学
文学中有社会学问题 ➢ 文学与社会、文学与自然、文学
与时代、文学与政治、文学与环 境、文学与社会心理等
卢那察尔斯基
文学心理学
文学涉及许多心理学问 题 ➢ 文学与情感、文学与体 验、文学与联想、文学 与想象、文学与回忆、 文学与意识、无意识等
1 ．文学艺术的特点
➢ 建构性：是劳动分工后人们所建构的观念体系， 是人们与现实的一种想象性关系。
➢ 倾向性：直接或间接地表达一定利益集团的心声， 具有明显的倾向性。
➢ 异质性：不同意识形态之间乃至同一意识形态内 部存在着矛盾因素，且并存于同一社会阶段。
案例：文学的审美意识形态性——阿·布洛夫的观点。
文学理论马工程00电子教案ppt课件
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文学活动的基本过程：
社会生活是文学的源泉 作家根据生活体验，创作出文学作品 作品经过读者的阅读和再创造，或经由批
评家的评论
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➢ 文学创作——文学作品——文学接受 ➢ 文学生产——文学价值——文学消费
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马克思：文学是“人的本质力量的 对象化”，即在文学活动中，人把 自身的肉体的特别是精神的力量都 投入其中，并在其中充分体现出了 自己的力量。
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（三）文学理论的研究方法和研究 分支
文艺哲学 文艺社会学 文学心理学 文学语言学 文学价值学 文学信息学 文学文化学
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文艺哲学
文学活动中有哲学（包括美 学）问题 ➢ 主观与客观、现象与本质、 个别与一般、偶然与必然、 形式与内容、美与丑、真与 假等范畴
文学理论的对象、性质与方法以及本书的指导思想—导言
马克思主义文学思想及其在中国的发展—第一章、第二章
文学的性质—追问文学是什么—第三章
文学的价值与功能—追问文学对人的意义和作用—第四章
文学创作—追问文学作品是怎样创作出来的—第五章
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文学作品―追问文学作品构成有哪些要素―第六章
莱辛
歌德的《歌德谈话录》
康德的《判断力批判》
黑格尔的《美学》
黑 格
尔
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➢20世纪文学理论：
俄国形式主义批评、英美新批
评、结构主义文学理论、精神
分析文学理论、西方马克思主
义文学理论、读者接受理论、
德里达
解构主义文学理论、女性主义
文学理论等。
弗洛伊德
《文学的性质》PPT课件
文学受限于语言，导致读者不能像在其他艺术 样式中那样直接感知形象，使得形象具有模糊 性和不确定性 文学受惠于语言，促使读者向精神领域拓展， 展开个人的丰富的自由想象。
1.文学是语言的艺术
语言在文学中的呈现
一语多义：“风雪夜归人”
以少总多：“浓绿万枝红一点，动人春色不 须多。” 文境互赖：“知人论世” 余味深长：“韵外之致”、“味外之旨”
傻瓜灯——我坚决不 能容忍
我坚决不能容忍 那些 在公共场所 的卫生间 大便后 不冲刷 便池 的人
有人仿作： 我 终于 会 作诗 了 再有人戏拟： 明天 我 也是 诗人 啦
近期诗坛现象：所谓“梨花体”
06.9.30第三极书局诗歌朗诵会闹剧
卡勒《结构主义诗学》的讨论
一则新闻报道分行： 昨天在一号公路上 一辆汽车 时速为一百公里时猛闯 在一棵法国梧桐树上 车上四人全部 死亡
二、文学与非文学
1.为什么要认识文学？
文学现象千姿百态，这里面是否有唯 一的终极原因或本质？ 回答文学是什么的问题 文学究竟是指哪些东西？ 哪些东西才称得上文学？ 哪些东西促成了文学？
近期诗坛现象：所谓“梨花体”
赵丽华：“梨花体”诗
一个人来到田纳西
毫无疑问 我做的馅饼 是全天下 最好吃的
》第3卷（下册），商务印书馆1981 年版，第10—11页）
1.文学是语言的艺术
3）文学的韵律性 语言的节奏美和声韵美
汪曾祺：《幽冥钟》结尾
钟声是柔和的、悠远的。 “东——嗡……嗡……嗡……” 钟声的振幅是圆的。“东——嗡……嗡…… 嗡……”，一圈一圈地扩散开。就像投石于水， 水的圆纹一圈一圈地扩散。“东——嗡……嗡 ……嗡……” 钟声撞出一个圆环，一个淡金色的光圈。地 狱里受难的女鬼看见光了。她们的脸上现出了欢 喜。“嗡……嗡……嗡……”金色的光环暗了， 暗了，暗了……又一声，“东——嗡……嗡…… 嗡……”又一个金色的光环。光环扩散着，一圈 ，又一圈……
文学理论性质和形态144页PPT文档
教学目的与任务
通过学习，能够运用马克思主义的 立场、观点、和方法，系统地理解 和掌握文学的基本理论和基础知识， 培养运用文学理论去阅读、欣赏、 分析和评价古今中外文学作品和文 学现象的能力，为学习中外文学史 和从事文学实践活动及语言教学、 文化教育等方面的工作奠定初步的 理论基础。
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一、文学理论的学科归属
文学史
文学批评
文学理论
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文学批评
是文艺学的分支之一，指分析和评 价具体文学作品、作家和文学现 象的学科。它主要以作家、作品、 文学运动、文学思潮的评论为对 象。
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从文学活动的现象上看
文学首先是作为一种特殊的语言 形式或文本而存在的。
《诗经》、《唐诗》、《宋词》 《窦娥冤》、《高老头》、《红楼梦》
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人类对于文学的最初认识混杂 于各种文化现象
如中国的先秦时期，《诗》、 《书》、《礼》、《乐》、《易》， 诸子百家，所有涉及相关的哲学、 政治、道德、宗教等都叫文学。
第一章 文学理论的性质和形态
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什么是文学?
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蓝天，翠亮透明如洗如雨 如玉而终不可见。除了轻漫的 白云。除了羽翼般的椰子树叶 子。沙贝上眺，椰子树的羽毛 般大叶似乎在天空飞翔。
——王蒙《天涯海Байду номын сангаас》
通过学习，能够运用马克思主义的 立场、观点、和方法，系统地理解 和掌握文学的基本理论和基础知识， 培养运用文学理论去阅读、欣赏、 分析和评价古今中外文学作品和文 学现象的能力，为学习中外文学史 和从事文学实践活动及语言教学、 文化教育等方面的工作奠定初步的 理论基础。
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一、文学理论的学科归属
文学史
文学批评
文学理论
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文学批评
是文艺学的分支之一，指分析和评 价具体文学作品、作家和文学现 象的学科。它主要以作家、作品、 文学运动、文学思潮的评论为对 象。
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从文学活动的现象上看
文学首先是作为一种特殊的语言 形式或文本而存在的。
《诗经》、《唐诗》、《宋词》 《窦娥冤》、《高老头》、《红楼梦》
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人类对于文学的最初认识混杂 于各种文化现象
如中国的先秦时期，《诗》、 《书》、《礼》、《乐》、《易》， 诸子百家，所有涉及相关的哲学、 政治、道德、宗教等都叫文学。
第一章 文学理论的性质和形态
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什么是文学?
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蓝天，翠亮透明如洗如雨 如玉而终不可见。除了轻漫的 白云。除了羽翼般的椰子树叶 子。沙贝上眺，椰子树的羽毛 般大叶似乎在天空飞翔。
——王蒙《天涯海Байду номын сангаас》
文学的性质PPT课件
2、文学作品蕴含着作家对社会生活 的认识
• 现代文学史上以写知识分子为主的作家 • 巴金的《家》中的觉新、觉民、觉慧 • 鲁迅的 《伤逝》子君、涓生 • 钱钟书 《围城》中的方鸿渐 • 谌容 《人到中年》陆文婷
作家的认识要具有正确的世界观
• 世界观：是人们对客观世界总的看法和根本态度 • 历史上的世界观：天命、宿命、唯理、经验的世
• 进步意义：批判现实主义作品 • 审美情感：卞之琳《断章》
• 反映历史的趋势：现代主义作品海勒《第 二十二条军规》
卞之琳《断章》
• 你站在桥上看风景， •
• 看风景的人在楼上 • 看你。
• 明月装饰了你的窗
子，
•
• 你装饰了别人的梦。
该诗写于1935年10月，是20世纪 中国诗歌史上传诵最广的佳作之一
很显然，该诗两节中的首句，都显 示出某种确定性的“喜悦”。而每 节中的第二句，却又是对“确定性” 的消解。 “确定性”的“喜悦”演 变为“相对性”的“悲哀”。如此 种种
这首《断章》以常见物、眼前景， 主人领略到悲哀、感伤、飘忽、空 寂与凄清复杂情绪的同时，也体会 到宇宙万物包括现实人生息息相关、 互为依存的哲理性思考。在艺术手 法上，除了象征诗的“意寓象外” 这一点之外，还充分发挥了现代艺 术的意象迭加与电影蒙太奇手法的 艺术功能。
• 横向上，生活可以分为经济、政治、文化、教育、 工业、农业工人、军事事等多方面
• 纵向上，生活可以分为表层现象、深层本质 • 科学把握：分门别类 • 文学把握：整体表现 • 如；《红楼梦》的百科全书
文学不能成为
• 社会重大题材意识形态的宣言。如政治标 准第一，艺术标准第二。
• 把社会关系的一切方面平均表现出来一些物品，
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1．审美是一种非实用而又使人产生情感愉悦的活动。
2．审美是一种非概念而又能引起情感与认知的自由 协调运动的过程。
3．审美是一种个体的同时又可以普遍传达的内心情 感体验。
➢文学作为审美活动是人的心灵的自由的活动。
美的精神和感觉谐和的结果； 它是同时诉诸人的一切能力的， 只有当人充分地和自由地运用他 的一切能力，才能够正当地感受 和评价美。
第二节 文学是审美的艺术
• 文学作为一种社会意识形态还有其特殊的 审美属性，是社会意识形态和审美艺术的 统一。 文学作为审美艺术的特征，主要体 现为情感性、形象性和超越性。
一、情感性
• 文学的情感性，是指文学表达情感并以此 激发读者共鸣、促进社会情感交流的特性。
（一）情感性是文学审美活动的基本特征
• 文学对经济、社会的变革也会产生深刻影 响
作家周立波
• 文学对社会实践的作用是通过改变人的精 神和观念间接实现的
• 文艺是国民精神所发的火光，同时也是引导国民 精神的前途的灯火。这是互为因果的，正如麻油 从芝麻榨出，但以浸芝麻，就使它更油。 鲁迅《论睁了眼看》
文学作为社会意识形态
对文学作为精神活动事实的唯心史观的认识。 文学作为社会意识形态是马克思主义对文学
第二编
文学的性质及其价值与功能
第Hale Waihona Puke 章 文学的性质第一节 文学是社会意识形态
• 文学作为一种社会意识形态，是作家依据 一定的立场、观点和方法对社会生活进行 的艺术创造，具有认识性、倾向性和实践 性。
• 文学的认识性首先表现为：对客观世界的 反映。
•故闻《蓼萧》之诗，则知 泽及四海也；闻《禾黍》 之咏，则知时和岁丰也； 闻《北风》之言，则知威 虐及人也；闻《硕鼠》之 刺，则知重敛于下也。
列宁： 《列夫•托尔斯泰是俄国革命的镜子》
➢作家在作品中表达生活的态度和思索。作家的思 想意识与文学作为社会意识形态的性质有直接关系。
他看到了他心爱的贵族们灭亡的 必然性，从而把他们描写成不配 有更好命运的人；他在当时唯一 能找到未来的真正的人的地方看 到了这样的人，——这一切我认 为是现实主义的最伟大胜利之一， 是老巴尔扎克最重大的特点之一
社会性质的界定。 文学作为社会意识形态的表现。
黑格尔 Friedrich Hegel 1770~1831
把艺术看成是由绝对理念本 身生发出来的，并且把艺术 的目的看成是绝对本身的感 性表现。
艺术的内容就是理念，艺术 的形式就是诉诸感性的形象。
黑格尔：《美学》
➢黑格尔是客观唯心主义理论家，代表了西方唯心 主义文艺理论对文学本源的基本认识。
白居易《采诗以补察时政》
• 认识性又表现为：文学作品蕴含着作家对 社会生活的认识。
巴尔扎克
曹禺
• 认识性最后还表现在：文学通过艺术形象 对社会关系进行整体把握
列夫·托尔斯泰
• 文学的倾向性，是指文学在反映特定社会 生活时表现或流露出来的价值取向。
• 政治和思想倾向性是文学倾向性的主要体 现
• 我决不反对倾向诗本身。悲剧 之父埃斯库罗斯和喜剧之父阿 里斯托芬都是有强烈倾向的诗 人，但丁和塞万提斯也不逊色； 而席勒的《阴谋与爱情》的主 要价值就在于它是德国第一部 有政治倾向的戏剧。 恩格斯：《致敏·考茨基》
席勒
• 文学的政治和思想倾向性必须与文学的真 实性相统一
倾向性应当从场面和情节中自然 而然地流露出来，而无需特别把 它指点出来
恩格斯：《致敏·考茨基》
• 文学的实践性，就是指文学反映社会实践 而又能动作用于社会实践的特性。
• 文学的实践性经常体现为对政治实践的直 接影响
“改革文学”代表作家 蒋子龙
➢他们的根本出发点，都只是单纯从精神活动本身 来说明文学的性质，没有从文学的实际存在状况及 其产生根源来理解文学。
意识形态，亦称观念形态。
➢是社会意识的一个重要方面，包括认识、情感、 意志诸意识要素。
➢属于观念性的上层建筑，含经济思想、政治法律 思想、道德、文学艺术、宗教、哲学等社会意识形 式。
➢互相联系，相互影响，构成意识形态的有机整体， 是反映社会生活的比较稳定的、系统的思想形式。
作为观念形态的文艺 作品，都是一定的社 会生活在人类头脑中 的反映的产物。
毛泽东：
《在延安文艺座谈会上的讲话》
文学作为社会意识形态 与社会存在的关系 与文学创作的客体对象社会生活的关系 与创作主体作家的思想意识的关系
➢文学作为社会意识形态受特定社会存在的决定和 制约，同时又反作用于社会存在。
夫诗有别材，非关书也； 诗有别趣，非关理也。 然非多读书，多穷理， 则不能极其至。所谓 不涉理路，不落言筌 者，上也。
为人民服务、为社会主义服务 作为社会主义文学的方向，就 是文学的社会意识形态性质的 体现。
➢文学作为社会意识形态是反映和表现社会、时代 本质特征和发展走向的重要形式。
作为俄国千百万农民在俄国资产 阶级革命快要到来的时候的思想 和情绪的表现者，托尔斯泰是伟 大的。托尔斯泰富于独创性，因 为他的全部观点，总的说来，恰 恰表现了我国革命是农民资产阶 级革命的特点。
李初梨 1900～1994
一切的观念形态 （Ideologyie），都由社会 的下层建筑而产生。
文学是意得沃罗基的一种。
——李初梨:《怎样地建设革命文学》
关于Ideology，在1949年前汉语 中使用较为普遍的译法是“观念形 态”、“意识形态”和“意得沃罗 基”，1949年后通译为“意识形 态”。
席勒：《论素朴的诗与感伤的诗》
席勒
Friedrich Schiller 1759—1805
• 若乃春风春鸟，秋月秋
蝉，夏云暑雨，冬月祁
寒，斯四候之感诸诗者
也。嘉会寄诗以亲，离 群托诗以怨。……凡斯
种种，感荡心灵，非陈 诗何以展其义，非长歌
何以骋其情？
•
钟嵘：《诗品》
（二）情理交融是文学审美活动的现实表现
罗丹雕塑的巴尔扎克像
恩格斯：《致玛•哈克奈斯》
文学与其他社会意识形态
社会意识形态的主要形式。
➢社会意识形态的形式:法律、政治、哲学、道德、宗 教和艺术等。
➢文学与它们互相影响，又有所区别。
➢经济基础与文学的相互影响，往往不是直接的，而 是通过文学与其他意识形态的相互影响，以及各种文 化环节而实现的。
2．审美是一种非概念而又能引起情感与认知的自由 协调运动的过程。
3．审美是一种个体的同时又可以普遍传达的内心情 感体验。
➢文学作为审美活动是人的心灵的自由的活动。
美的精神和感觉谐和的结果； 它是同时诉诸人的一切能力的， 只有当人充分地和自由地运用他 的一切能力，才能够正当地感受 和评价美。
第二节 文学是审美的艺术
• 文学作为一种社会意识形态还有其特殊的 审美属性，是社会意识形态和审美艺术的 统一。 文学作为审美艺术的特征，主要体 现为情感性、形象性和超越性。
一、情感性
• 文学的情感性，是指文学表达情感并以此 激发读者共鸣、促进社会情感交流的特性。
（一）情感性是文学审美活动的基本特征
• 文学对经济、社会的变革也会产生深刻影 响
作家周立波
• 文学对社会实践的作用是通过改变人的精 神和观念间接实现的
• 文艺是国民精神所发的火光，同时也是引导国民 精神的前途的灯火。这是互为因果的，正如麻油 从芝麻榨出，但以浸芝麻，就使它更油。 鲁迅《论睁了眼看》
文学作为社会意识形态
对文学作为精神活动事实的唯心史观的认识。 文学作为社会意识形态是马克思主义对文学
第二编
文学的性质及其价值与功能
第Hale Waihona Puke 章 文学的性质第一节 文学是社会意识形态
• 文学作为一种社会意识形态，是作家依据 一定的立场、观点和方法对社会生活进行 的艺术创造，具有认识性、倾向性和实践 性。
• 文学的认识性首先表现为：对客观世界的 反映。
•故闻《蓼萧》之诗，则知 泽及四海也；闻《禾黍》 之咏，则知时和岁丰也； 闻《北风》之言，则知威 虐及人也；闻《硕鼠》之 刺，则知重敛于下也。
列宁： 《列夫•托尔斯泰是俄国革命的镜子》
➢作家在作品中表达生活的态度和思索。作家的思 想意识与文学作为社会意识形态的性质有直接关系。
他看到了他心爱的贵族们灭亡的 必然性，从而把他们描写成不配 有更好命运的人；他在当时唯一 能找到未来的真正的人的地方看 到了这样的人，——这一切我认 为是现实主义的最伟大胜利之一， 是老巴尔扎克最重大的特点之一
社会性质的界定。 文学作为社会意识形态的表现。
黑格尔 Friedrich Hegel 1770~1831
把艺术看成是由绝对理念本 身生发出来的，并且把艺术 的目的看成是绝对本身的感 性表现。
艺术的内容就是理念，艺术 的形式就是诉诸感性的形象。
黑格尔：《美学》
➢黑格尔是客观唯心主义理论家，代表了西方唯心 主义文艺理论对文学本源的基本认识。
白居易《采诗以补察时政》
• 认识性又表现为：文学作品蕴含着作家对 社会生活的认识。
巴尔扎克
曹禺
• 认识性最后还表现在：文学通过艺术形象 对社会关系进行整体把握
列夫·托尔斯泰
• 文学的倾向性，是指文学在反映特定社会 生活时表现或流露出来的价值取向。
• 政治和思想倾向性是文学倾向性的主要体 现
• 我决不反对倾向诗本身。悲剧 之父埃斯库罗斯和喜剧之父阿 里斯托芬都是有强烈倾向的诗 人，但丁和塞万提斯也不逊色； 而席勒的《阴谋与爱情》的主 要价值就在于它是德国第一部 有政治倾向的戏剧。 恩格斯：《致敏·考茨基》
席勒
• 文学的政治和思想倾向性必须与文学的真 实性相统一
倾向性应当从场面和情节中自然 而然地流露出来，而无需特别把 它指点出来
恩格斯：《致敏·考茨基》
• 文学的实践性，就是指文学反映社会实践 而又能动作用于社会实践的特性。
• 文学的实践性经常体现为对政治实践的直 接影响
“改革文学”代表作家 蒋子龙
➢他们的根本出发点，都只是单纯从精神活动本身 来说明文学的性质，没有从文学的实际存在状况及 其产生根源来理解文学。
意识形态，亦称观念形态。
➢是社会意识的一个重要方面，包括认识、情感、 意志诸意识要素。
➢属于观念性的上层建筑，含经济思想、政治法律 思想、道德、文学艺术、宗教、哲学等社会意识形 式。
➢互相联系，相互影响，构成意识形态的有机整体， 是反映社会生活的比较稳定的、系统的思想形式。
作为观念形态的文艺 作品，都是一定的社 会生活在人类头脑中 的反映的产物。
毛泽东：
《在延安文艺座谈会上的讲话》
文学作为社会意识形态 与社会存在的关系 与文学创作的客体对象社会生活的关系 与创作主体作家的思想意识的关系
➢文学作为社会意识形态受特定社会存在的决定和 制约，同时又反作用于社会存在。
夫诗有别材，非关书也； 诗有别趣，非关理也。 然非多读书，多穷理， 则不能极其至。所谓 不涉理路，不落言筌 者，上也。
为人民服务、为社会主义服务 作为社会主义文学的方向，就 是文学的社会意识形态性质的 体现。
➢文学作为社会意识形态是反映和表现社会、时代 本质特征和发展走向的重要形式。
作为俄国千百万农民在俄国资产 阶级革命快要到来的时候的思想 和情绪的表现者，托尔斯泰是伟 大的。托尔斯泰富于独创性，因 为他的全部观点，总的说来，恰 恰表现了我国革命是农民资产阶 级革命的特点。
李初梨 1900～1994
一切的观念形态 （Ideologyie），都由社会 的下层建筑而产生。
文学是意得沃罗基的一种。
——李初梨:《怎样地建设革命文学》
关于Ideology，在1949年前汉语 中使用较为普遍的译法是“观念形 态”、“意识形态”和“意得沃罗 基”，1949年后通译为“意识形 态”。
席勒：《论素朴的诗与感伤的诗》
席勒
Friedrich Schiller 1759—1805
• 若乃春风春鸟，秋月秋
蝉，夏云暑雨，冬月祁
寒，斯四候之感诸诗者
也。嘉会寄诗以亲，离 群托诗以怨。……凡斯
种种，感荡心灵，非陈 诗何以展其义，非长歌
何以骋其情？
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钟嵘：《诗品》
（二）情理交融是文学审美活动的现实表现
罗丹雕塑的巴尔扎克像
恩格斯：《致玛•哈克奈斯》
文学与其他社会意识形态
社会意识形态的主要形式。
➢社会意识形态的形式:法律、政治、哲学、道德、宗 教和艺术等。
➢文学与它们互相影响，又有所区别。
➢经济基础与文学的相互影响，往往不是直接的，而 是通过文学与其他意识形态的相互影响，以及各种文 化环节而实现的。