色彩构成--加、减色混合
(参考课件)色彩构成-讲义
深黄色却另有一种高贵、庄严感。
由于黄色极易使人想起许多水果的表皮，因此它能引起富 有酸性的食欲感。
黄色还被用作安全色，因为这极易被人发现，如室外作业
的工作服。
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色彩感情
黄色
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色彩感情
黄色
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色彩感情
绿色
在大自然中，除了天空和江河、海洋、绿色所占的面积最 大，草、叶植物，几乎到处可见，它象征生命、青春、和 平、安详、新鲜等。 绿色最适应人眼的注视，有消除疲劳、调节功能； 黄绿带给人们春天的气息，颇受儿童及年轻人的欢迎； 蓝绿、深绿 是海洋、森林的色彩，有着深远、稳重、沉 着、睿智等含义； 含灰的绿、如土绿、橄榄绿、咸菜绿、墨绿等色彩，给人 以成熟、老练、深沉的感觉，是人们广泛选用及军、警规 定的服色。
男：多直线条。性格刚毅，有重量也有力量。 黑、蓝、红作象 征色，明度对比度为中长调； 女：体态多曲线；多柔和、淡粉的色彩，桃红 和淡绿为其象征 色。明度对比为高短调； 老：怀旧，素净、含蓄、低纯度。赭色、黑色 为其象征色。明 度对比为低中调； 幼：鲜明、艳丽、高纯度的明亮色彩。明度对 比为高中调。
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深红及带紫味的红给人感觉是庄严、稳重、而又热情的色 彩、常见于欢迎贵宾的场合。 含白的高明度粉红色，则有柔美、甜蜜、梦幻、愉快、幸 福、温雅的感觉，几乎成为女性的专用色彩。
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色彩感情
红色
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色彩感情
红色
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色彩感情
红色
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色彩感情
黄色
黄色是所有色相中明度最高的色彩，具有轻快、光辉、透 明、活泼、光明、辉煌、希望、功名、健康等印象。但黄 色过于明亮而显得刺眼，并且与他色相混即易失去其原貌， 故也有轻薄、不稳定、变化无常、冷淡等不良含义。
色彩构成2
暗灰
低 明 度
暗灰
最低 明度
黑
二、色相对比
色相对比是因色相之间的差别而形成的对比。各 色相由于在色相环上的距离远近不同，形成了强弱 不同的色相对比。
对比强弱在色相环上的体现： 任选一色， 与此相邻为邻接色； 与此相隔 15 度为同类色； 与此相隔 60 度为邻近色； 与此相隔120 度为对比色； 与此相隔180 度为互补色． 类似色为色相弱对比； 邻近色为色相中对比； 对比色为色相强对比； 互补色为色相最强对比；
二、形状与色
A、单纯形与复杂形：下图里每个方块里的两色面积均相等，虽然对比面积没 有变化，但对比效果却改变：形状完整单一外轮廓简单，对比效果强烈；形 状分散外轮廓复杂，对比效果减弱。外形简单可用复杂的色来增强对比效果 使画面丰富，复杂的形忌用复杂的色，否则显得过于杂乱。
B、色形态与色表现：色彩学家伊顿对造型要素的三种基本形（方、三角、圆 形）与色彩的三原色作比较分析后得出结果：红与直线的正方形关联、黄与 斜线的正三角关联、蓝与曲线的圆形关联更具有相似的表现力。 在一幅作品中，形状和色彩的表现特性应是同时发生，相辅相成的。当色彩 和形状在表现中相一致（相对而言）时，它们的效果等同于加法。如果某作 品是由色彩来决定表现力，就应该在色彩上着手去发展它的形状；而一幅强 调形状结构的作品，则应从形状中引申出色彩。
当高、中、低三种基本纯度调性相互配置时， 又可派生出高彩对比、中彩对比、低彩对比三种纯 度对比关系。
1．高彩对比； 指纯度差在8-10 度以内的对比。
2．中彩对比； 指纯度差在4-7 度以内的对比。具有温和、沉 静、稳重、文雅的特点，但由于视觉力度不太高， 容易缺乏生气，在构成时可通过明度的变化，并在 大面积的纯度色调中，适当配以一两个有纯度差的 色，使画面生动。
色彩
色环的分布
色光的三原色和颜料的三原色呈倒三角在色环上分布。
颜色的产生
：
颜色的产生都是在本身的固有色通过光 照把其他的色光全部吸收把与自己本身 的固有色相同的色光全部反射出去,呈现 他固有色的色彩。 我们以后再做一些设计的时候就可以抓 住光和色的原理来设计更好的作业，图 ，作品.
颜色是怎样产生的？
色彩的混合
加法混合，减法混合
颜料和色光 这两种色到底哪个是 加法混合哪个是减法混合
加法混合
红光+绿光=黄光 红光+蓝光（普兰）=品红光 蓝光（普兰）+绿光=青光 红光+蓝光（普兰）+绿光=白光 红光打在青墙上，还是青墙 青光打在红墙上，还是红墙
减法混合
品红+黄=红（白光-绿光-蓝光） 青+黄=绿（白光-红光-蓝光） 青+品红=蓝（白光-红光-绿光） 品红+黄+青=黑（白光-绿光-红
欧式的区分
通过纬度的差异我们把欧式也大体分为 北欧与南欧这两大类在这两大类中又分 为很多其他的风格。 有根据年代划分欧式有划分了许多的风 格如:巴洛克，洛洛克等等。
色彩混合
色彩混合由两种以上不同的色相混，会产生新的颜色，这两种现象经常发生，并在色彩的实践中发生很重要的作用。
色彩可以在视觉外混合，而后进入视觉，这样的混合形式包括两种形式：加法混合与减法混合，色彩还可以在进入视觉之后才发生混合，称为中性混合。
（一）加法混合加法混合是指色光的混合，两种以上的光混合在一起，光亮度会提高，混合色的总亮度等于相混各色光的亮度之总和，因此称为加法混合。
色光混合中，三原色光是朱红、翠绿、蓝紫，这三个色光都不能用其它的色光相混合而产生。
朱红色与翠绿相混得黄色光翠绿色光与蓝紫色光相混得蓝色光蓝紫色光与朱红色光相混得紫红色光黄色光、蓝色光、紫色光为间色光当三原色光按照一定量的比例相混时，所得的光是无彩色的白色光或灰色光。
有彩色光可以被无彩色光冲淡并变亮，例如红光与白光相遇，所得的光是更加明亮的淡粉红色光。
如果只通过两种色光相混就能产生白色光，那么这两种色光就是互补关系，例如：朱红色光与蓝色光；翠绿色光与紫红色光；蓝紫色光与黄色光都是互补关系。
色光中的各色相混，如果比例不同、亮度不同、纯度不同会产生不同的色彩效果。
（二）减法混合减法混合主要指的是色料的混合。
白色光线通过有色滤光玻璃片后，一部分光线被反射而吸收其余的光线，这样就减少一部分辐射功率，最后通过的光是两次减光的结果，因此这样的色彩混合称为减法混合。
把有色的透明材料重叠起来之后，透过的光都有减法混合的效果，例如：彩色赛璐璐薄膜、有色玻璃、印刷油墨等在白底色上的重叠，都会比原有的色变暗。
颜料的混合都属于色彩的减法混合，在颜料中，都有带色的颗粒，这些颗粒物质的表面在遇到白光的照射后，都会反射光谱一部分色光而吸收掉其余部分的色光，当两种颜料相混时，这两种颜色的颗粒都相当于微小的滤色器。
我们可以用蓝色颜料和黄色颜料混合为例，在蓝色颜料中的颗粒主要反射蓝色光，同时它也反射邻近的绿色光，而把其余的光谱色光吸收掉。
在黄色颜料中的颗粒主要反射黄色光同时也反射邻近的绿色光而把其余的光谱色光吸收掉，这两颗粒混合在一起时，他们都反射绿色波长，而吸收了所有其他波长的波，因此两种颜料的混合产生的色彩减法混合效果。
第三章 色彩构成——色彩混合 PPT
中性混合
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课题训练
空间混合构成练习 目的：通过色彩的空间混合更 理性地分析认识色彩构成的一 些基本元素，掌握颜色的混合 规律，并运用这些规律创造所 需的色彩效果。
参考图1
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课题训练
空间混合构成练习 目的：通过色彩的空间混合更理 性地分析认识色彩构成的一些基 本元素，掌握颜色的混合规律， 并运用这些规律创造所需的色彩 效果。
第三章 色彩构成——色彩混合
色彩混合
3第 章
将两种或两种以上的颜色混合在一起，构成 与原色不同的彩色称为色彩混合。色彩混合有三 种类型：加色混合、减色混合、中性混合。加色 混合与减色混合是混合后再进入视觉的，而中性 混合则是在进入视觉之后才发生的混合。
色彩混合——大纲
3第 章
一、加色混合 二、减色混合 三、中性混合
中性混合
1，旋转混合
在圆形转盘上贴上两种或多种色纸．并使此圆盘快速 地旋转起来，即可产生色彩混合的现象．我们称它为旋转 混合。
中性混合
2，空间混合
空间混合是指将两种或两种以上的颜色并置在一起．用不同的色相并置在一 起．按不同的色相明度与彩度组合成相应的色点面．通过一定的空间距离．在人的 视觉内产生的色彩空间幻觉感所达成的混合。这种混合与前两种混合的不同之处在 于颜色本身并没有真正混合．其混合必须借助一定的空间距离来完成。空间混合是 在人的视觉内完成的，所以也称视觉调和。这种靠视觉与空间距离造成的混合．能 给人带来一定光刺激量的增强。因此．用空间混合的方法达到的混合效果比用颜料 直接混合的效果明度显得要高．色彩显得丰富、生动．效果更响亮 、更闪耀．有 一种空间的流动感。如大红与翠绿直接相混合．产生深灰色．而用空间混合可获得 一种中灰色。大红与湖蓝颜料混合获得深灰紫色，而用空间混合则获得浅紫色。法 国后期印象派画家修拉的点彩风格，就是在色彩科学的启发下．以纯色小点并置的 空间混合手法来增加色彩的明度与刺激性．从而获得了一种新的视觉效果。现代印 刷技术中就大量地利用了空间混合的原理。许多精美的印刷平，如用高倍放大镜放 大观察．便看到布满了重叠或未重叠的彩色网点不同颜色的网点混合成了各种不同 的色调。彩色电视机也是利用这种混合的原理成像的。用不同色经纬交织的面料也 属空间混合，其远看有一种明度增强的混色效果，此效果能更好地反映出纺织品的 花纹与图案的色彩关系.
色彩与视觉：色彩混合的三种常见类型
将两种或多种色彩互相进行混合，造成与原有色不同的新色彩称为色彩的混合。
它们可归纳成加色法混合、减色法混合、空间混合、空间混合等三种类型。
（一）加色法混合加色法混合即色光混合，也称第一混合，当不同的色光同时照射在一起时，能产生另外一种新的色光，并随着不同色混合量的增加，混色光的明度会逐渐提高将红（橙）、绿、蓝（紫）三种色光分别作适当比例的混合，可以得到其他不同的色光。
反之，其他色光无法混出这三种色光来，故称为色光的三原色，它们相加后可得白光。
加色法混合效果是由人的视觉器官来完成的，因此它是一种视觉混合。
加色法混合的结果是色相的改变、明度的提高、而纯度不并不下降。
加色法混合被广泛应用于舞台灯光照明及影视、电脑设计等领域。
（二）减色法混合减色法混合即色料混合，也称第二混合。
在光源不变的情况下，两种或多种色料混合后所产生新色料，其反射光相当于白光减去各种色料的吸收光，反射能力会降低。
故与加色法混合相反，混合后的色料色彩不但色相发生变化，而且明度和纯度都会降低。
所以混合的颜色种类越多，色彩就越暗越浊，最后近似于黑灰的状态。
人们平时在绘画、设计、染色、粉刷中的色彩调合，都属减色法应用。
（三）空间混合亦称中性混合、第三混合。
将两种或多种颜色穿插、并置在一起，于一定的视觉空间之外，能在人眼中造成混合的效果。
故称空间混合。
其实颜色本身并没有真正混合，它们不是发光体，而只是反射光的混合。
因此，与减色法相比，增加了一定的光刺激值，其明度等于参加混合色光的明度平均值，既不减也不加。
由于它实际比减色法混合明度显然要高，因此色彩效果显得丰富、响亮，有一种空间的颤动感，表现自然、物体的光感，更为闪耀。
空间混合的产生须具备必要的条件：（1）对比各方的色彩比较鲜艳，对比较强烈。
（2）色彩的面积较小，形态为小色点、小色块、细色线等，并成密集状。
（3）色彩的位置关系为并置、穿插、交叉等。
（4）有相当的视觉空间距离。
色彩混合详解
色料减色法的特点
• 加合方式：透明层叠合（印刷） 颜料混合（油漆，绘画颜料等）
• 色料混合后亮度降低。
有色物体（包括色料）所以能显色， 是因为物体对光谱中色光有选择吸收 （即减去某种颜色）和反射的作用。
印染的染料、绘画的颜料、印刷的油 墨等色料的混合或透明色的重叠都属 于减色混合。
物体的选择性吸收：
觉上颜色是相似的便可以相互代替，所得的视觉效 果是同样的。设A+B=C，且X+Y=B，则A+X+Y=C。 由代替律产生的混合色光（色料）与原来的混合色 光（色料）在视觉上具有相同的效果。
色光（色料）混合的代替律是非常重要的规律。 根据代替律，可以利用色光（色料）相加的方法产 生或代替各种所需要的色光（色料）。色光（色料） 的代替律，更加明确了同色异谱色的应用意义。
白光中减去某种色光得到另一种色光的效果。
我们的衣服只为什么看起来有不同的颜色？
物体的选择性吸收（减色法）：
颜料和染料的呈色原理
吸收某些光波，反射出的其它光波刺激人眼而感 到颜色。在选择性吸收时是减色法，在进人人眼时仍 然是加色法。
颜料和染料的呈色原理
中性色
色料对白光中的红、 绿、蓝三色光作等比 例的吸收和反射。
一色光与其补色光以适当比例混合，便产生白光， 最基本的互补色有三对：红-青，绿-品红，蓝-黄。
色彩混合原理(加色法与减色法)
色彩混合原理颜色模型颜色模型简介RGB颜色模型RGB颜色模型是最佳的色彩模式，可以提供全屏幕的24bit的颜色范围，即真彩色显示。
但是，如果将RGB模式用于打印就不是最佳的了，会损失一部分亮度，比较鲜艳的色彩肯定会失真的。
CMYK颜色模型CMYK(cyan,magenta,yellow)颜色空间应用于印刷工业,印刷业通过青(C)、品(M)、黄(Y)三原色油墨的不同网点面积率的叠印来表现丰富多彩的颜色和阶调，这便是三原色的CMY 颜色空间。
实际印刷中，一般采用青(C)、品(M)、黄(Y)、黑(BK)四色印刷，在印刷的中间调至暗调增加黑版。
当红绿蓝三原色被混合时，会产生白色，但是当混合蓝绿色、紫红色和黄色三原色时会产生黑色。
既然实际用的墨水并不会产生纯正的颜色，黑色是包括在分开的颜色，而这模型称之为CMYK。
CMYK颜色空间是和设备或者是印刷过程相关的，则工艺方法、油墨的特性、纸张的特性等，不同的条件有不同的印刷结果。
所以CMYK颜色空间称为与设备有关的表色空间。
而且，CMYK具有多值性，也就是说对同一种具有相同绝对色度的颜色，在相同的印刷过程前提下，可以用分种CMYK数字组合来表示和印刷出来。
这种特性给颜色管理带来了很多麻烦，同样也给控制带来了很多的灵活性。
在印刷过程中，必然要经过一个分色的过程，所谓分色就是将计算机中使用的RGB颜色转换成印刷使用的CMYK 颜色。
在转换过程中存在着两个复杂的问题，其一是这两个颜色空间在表现颜色的范围上不完全一样，RGB的色域较大而CMYK则较小，因此就要进行色域压缩；其二是这两个颜色都是和具体的设备相关的，颜色本身没有绝对性。
因此就需要通过一个与设备无关的颜色空间来进行转换，即可以通过以上介绍的XYZ或LAB色空间来进行转换。
Lab颜色模型Lab颜色模型是有国际照明委员会（CIE）于1976年公布的一种颜色模型，Lab颜色模型弥补了RGB和CMYK两种色彩模式的不足。
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第
3节
色彩混合———
减色混合
2，叠色
叠色指当透明物叠置时所得新色的方法。 叠色指当透明物叠置时所得新色的方法。其特点是透明物每重 叠一次．透明度便下降一些．可透过的光量也会随之减少， 叠一次．透明度便下降一些．可透过的光量也会随之减少，所得新 色的明度同时也会降低。所得新色的色相介于相叠色之间． 色的明度同时也会降低。所得新色的色相介于相叠色之间．彩度也 会有所下降。双方色相差别越大．彩度下降就越多。 会有所下降。双方色相差别越大．彩度下降就越多。但完全相同的 色彩相叠．所得新色的彩度有可能提高。 色彩相叠．所得新色的彩度有可能提高。 印刷上的网点制版印刷，就是将红、黄、蓝、黑四色网版相叠 印刷上的网点制版印刷，就是将红、 加混合所形成的。 加混合所形成的。 绿
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色彩混合
第
3
节
一、加色混合 二、减色混合
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色彩混合
第
3
节
一、加色混合
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第
3节
色彩混合———
加色混合
加色混合也称色光混 合．即将不同光源的辐射光投射 到一起形成新色光。 到一起形成新色光。其特点是把 所混合的各种色的明度相加． 所混合的各种色的明度相加．混 合的成分愈增加． 合的成分愈增加．混合色的明度 就愈高．而色相则对应变弱。 就愈高．而色相则对应变弱。
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第
3节
色彩混合———
减色混合
1，颜料混合
减色混合的三原色是品红、 减色混合的三原色是品红、柠 檬黄．湖蓝． 檬黄．湖蓝．此三种色作适当比 例的混合．可以得到很多色。 例的混合．可以得到很多色。如 品红与柠檬黄相混产生橙色； 品红与柠檬黄相混产生橙色；柠 檬黄与湖蓝相混产生绿色， 檬黄与湖蓝相混产生绿色，品红 与湖蓝相混产生紫色。 与湖蓝相混产生紫色。橙、绿、 紫是物体色的三间色． 紫是物体色的三间色．它们再混 合则成灰黑色。 合则成灰黑色。当两种色彩混合 产生出灰色时， 产生出灰色时，这两种色彩互为 补色关系。 补色关系。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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第
3节 色彩混合———加色混合
朱红 紫 蓝紫 朱红，翠绿、 朱红，翠绿、蓝紫是加色混合的三 原色， 原色，此三种色光是不能由其他光混合 出来的．所以被称为色光的三原色。 出来的．所以被称为色光的三原色。将 这三种色光作适当比例的混合． 这三种色光作适当比例的混合．大体上 可以得到全部的色彩。 可以得到全部的色彩。朱红和翠绿混合 成黄，翠绿与蓝紫混合成蓝绿． 成黄，翠绿与蓝紫混合成蓝绿．蓝紫与 朱红混合成紫。 朱红混合成紫。黄、蓝，红为色光的三 间色．它们的明度显然要高于三原色。 间色．它们的明度显然要高于三原色。 三原色与三间色按照一定量的比例相混 都可以得到白色光。 合，都可以得到白色光。如果只有两种 色光相混合就能产生白色光． 色光相混合就能产生白色光．那么相混 的双方一定是互补关系。例如： 的双方一定是互补关系。例如：蓝紫色 光与黄色光相混． 光与黄色光相混．翠绿色光与红紫色光 相混都可以产生白色， 相混都可以产生白色，那么它们均为互 补关系。 补关系。
品红 紫 湖蓝 橙 柠檬黄
绿
颜料三原色
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第
3节
色彩混合———
减色混合
当两种色彩混合产生出灰色时，这两种色彩互为补色关系。 当两种色彩混合产生出灰色时，这两种色彩互为补色关系。 绿 补色又叫对比色， 12色相环中成180度 色相环中成180 补色又叫对比色，在12色相环中成180度。 绿和红，蓝与橙，黄与紫等。 如：绿和红，蓝与橙，黄与紫等。
黄 翠绿
蓝
色光三原色
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第
3节
色彩混合———
加色混合
加色混合在摄 影和舞台照明设计 中比较常见． 中比较常见．并且 发挥了很大的作用。 发挥了很大的作用。 合理地使用加色混 合能够营造出理想 的环境气氛。 的环境气氛。
05
色彩混合
第
3
节
二、减色混合
14
第
3节
色彩混合———
减色混合
减色混合是指色料的混合，即物质 吸收性色 的 ． 吸收 性色 彩的混合 。 它 与 加色混 合相 混合后色彩在明度、 反 ． 混合后色彩在明度 、 彩度上较未混合的 任何一色均有所下降．混合的成分越多， 任何一色均有所下降 ． 混合的成分越多 ， 色 彩就越暗越浊。 彩就越暗越浊 。 减色混合分颜料混合和叠色 两种。 两种。
project date 20/3/2007
色彩构成
01
色彩混合
第
3
节
将两种或两种以上的颜色 混合在一起， 混合在一起 ， 构成与原色不同 的彩色称为色彩混合。 的彩色称为色彩混合 。 色彩混 合加色混合和减色混合。 合加色混合和减色混合 。 加色 混合与减色混合是混合后再进 入视觉的。 入视觉的。
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第
3节
色彩混合———
减色混合
印刷品中的减色混合原理
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课题训练
补色等差序列练习
30*30cm 30*30cm 例图： 例图：书上 42---43 P42--43
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