tlci 演播室显色性
电视照明(光源)一致性指数
电视照明（光源）一致性指数作者：迈克·伍德姚涵春来源：《演艺科技》2016年第01期【摘要】显色指数（CRI）和色质指数（CQS）是适用于人眼的两个显色性度量指标，但不适用于电视摄像机。
针对电视系统的应用，新研发并已发布了新的度量指标：电视照明（光源）一致性指数-TLCI。
本文阐述TLCI的原理和评价及检测方法和程序，列举TLCI测试报告的内涵和应用，分析TLCI和CRI之间的关系，并介绍电视灯具匹配系数TLMF。
【关键词】 TLCI；人眼响应曲线；CCD响应曲线；颜色修正；TLMF文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2016.01.001Television Lighting Consistency Index – TLCIOriginal/ [USA]Mike Wood Translate/YAO Han-chun1（1. Shanghai Theatre Academy China， Shanghai 200040， China）【Abstract】Color Rendering Index（CRI） and Color Quality Scale（CQS） are two color rendering index for human eyes， but not suitable for TV cameras. For the application of TV system， the new research and development has released a new metric： Television Lighting Consistency Index （TLCI）. In this paper， the author described the principle， method and procedure of TLCI， analyzed the content and application of TLCI test report， the relationship between CRI and TLCI， and introduced the Television Luminaire Matching Factor （TLMF）.【Key Words】Television Lighting Consistency Index； Response curve of the human eye；CCD Response curve； Color Correction； Television Luminaire Matching Factor在《Protocol》杂志2010冬春季刊上，笔者已谈论过显色性度量。
光谱精灵-灯光师简介
光谱精灵 灯光师 主画面
1 5
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光谱精灵 灯光师 提升工作效率
① TLCI-2012校色 卡 ② TLCI-2012 ③ 色温CCT ④ 括号里的数字 ⑤ 色彩建议 ⑥ 光谱图 ⑦ 参考数据 2 ⑧ 智能滤片模式 3 1 5
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光谱精灵 灯光师 提升工作效率
上/下 参考光源显色 量测光源显色 外/内
LED科技拥有极大便利性 但后制成本也提高
明明使用显色指数高的灯具 为何仍需要后制调整颜色?
CRI主要是以人眼感受的真实度， 不是依摄影机感受的真实度。
新的影视评比标准
CRI TLCI
对于新的拍摄与灯光技术，CRI (显色指数) 尚有许多缺陷，用在电视环境中帮助不大。 TLCI (Television Lighting Consistency Index)（影视照明一致性指标）是EBU(欧 洲广播联盟)推荐的解决方案。
业界领导电视台推荐
世界各地的电视台：BBC、NBC、CNN、迪斯尼频道及ITV皆建议电视专业人员使 用TLCI灯光标准。使用TLCI，灯光师可以让现在工作较快速，并减少后期制作的成 本。 光谱精灵 灯光师 是全世界第一个支持电视专业人士的光谱仪，给您最佳的使用体 验。
TLCI呈现范例
<现场呈现
屏幕上显示> ( TLCI 值52 )
1.校色卡:
在校色卡中，不论是上/下或外/内的 显示方式，皆可以清楚看出参考光源 及量测光源之间的区别。 色块底部的数值则显示"参考光源"与" 测量光源"之间相似的百分比。 为了让您的影视作品有最佳的视觉呈 现，要特别注意上述两个因素。
1
Ultimatte色键器屏幕色彩取样在抠像中的应用
Ultimatte色键器屏幕色彩取样在抠像中的应用抠像是天气预报节目在演播室节目制作中常用的技术手段，对抠像设备使用方法的掌握有利于提高抠像画面的视觉真实度和空间感，从而提升天气预报节目质量。
目前华风集团天气预报节目演播室主要使用的抠像设备是Ultimatte 12色键器，棚内抠像区采用绿色不等大小箱体。
Ultimatte 12色键器抠像处理中分为两个步骤：屏幕色彩取样和色键键值参数调整。
屏幕色彩取样是色键器抠像的第一步，也是抠像最关键的一步，亦是色键器“MATTE ”菜单里色键键值调整的基础，在整个成像效果中占据着主导作用。
在演播室布光均匀的理想状态下，使用Ultimatte 12单点采样功能可以在前景屏幕中绿色背景的任意点取点抠像。
但在演播室实际使用中，绿箱会因为面积、高度、色度差、光线角度覆盖面、使用的磨损度等因素很难达到理想的状态。
在光线不匀或者箱体内阴影明显的情况下，如何移动色键器XY坐标选择合适采样点本文结合实践，总结Ultimatte 12色键器抠像屏幕取点使用方法。
一、Ultimatte12 屏幕色彩单采点取样使用方法1、场景取点法以处理场景为主要目的取点。
取点的位置在绿幕饱和度高、光线均匀且在前景画面中占有面积最大的区域。
场景取点法是常用的样点遴选方式，也是综合处理抠像目标和场景抠像方式，目的是为了抠除前景信号和背景信号中更多的绿色，场景取点法有利降低Clear Up Level值。
通常Clear Up Level值在30%之下说明绿箱的状态比较良好布光均匀，长期使用的绿箱一般值会在30%-45%之间，Clear Up Level值超过50%会出现抠像目标轮廓锯齿、抠像效果如相片一样呆板不自然。
2、抠像目标取点法以处理抠像目标为主要目的的取点。
取点的位置在抠像目标（主持人等）附近与着装、肤色、发色有明显对比色的区域。
在绿箱内阴影较明显区域，一般位于近景景别中主持人腰部以下和全景景别中小腿所在位置，这些景别区域会因灯光投射的交叉角度，不能实现灯光对绿箱和抠像目标的全面覆盖。
2020中国舞台影视灯光调研分析报告——常规灯具篇
演艺科技ENTERTAINMENT TECHNOLOGY1中国照明学会舞台电影电视照明专业委员会（简称“专委会”）邀请30余位专家组成四个调研组，于2020年9月至11月，先后赴杭州、广州、佛山、北京等地，对18家灯光骨干企业进行走访调研，形成电脑灯、常规灯具、控制·吊挂·工程3篇调研分析报告①。
本文汇总调研报告中常规灯具的相关内容，并进行归纳总结和分析，与业内同仁分享。
本文涉及的企业有广州市浩洋电子股份有限公司（简称“浩洋”）、广州方达舞台设备有限公司（简称“方达”）、广州斯全德灯光有限公司（简称“斯全德”）、广州市彩熠灯光股份有限公司（简称“彩熠”）、广州佰艺精工有限公司（简称“佰艺精工”）、广东华晨影视舞台专业工程有限公司（简称“华晨”）、广州市升龙灯光设备有限公司(简称“升龙”）、广州市欧玛灯光设备有限公司（简称“欧玛”）、佛山市飞达影视器材有限公司（简称“飞达”）、佛山市毅丰电器实业有限公司 （简称“毅丰”）、北京星光影视设备科技股份有限公司（简称“星光”）、ARRI中国公司（简称“阿莱”）等。
【摘 要】 总结中国照明学会舞台电影电视照明专业委员会2020年考察调研常规灯具的研发生产情况，介绍常规灯具的技 术特征以及产品性能，探讨常规灯具的发展趋势。
【关键词】 舞台影视照明；调研报告；常规灯具；光源；色彩管理系统；光学系统；电脑聚光灯；散热技术DOI：10.3969/j.issn.1674-8239.2021.h1.001Research Report of 2020 China Stage Film and Television Lighting - Conventional LightLIU Ming 1, LYU Bo 2, JIANG Zhong-hong 3, WANG Jing-chi 4(1. Heilongjiang Broadcast TV Station, Harbin Heilongjiang 150008, China; 2. Communication University of China, Beijing100024, China; 3. Hubei Media Group, Wuhan Hubei 430051, China; 4. China Media Group, Beijing 100020, China)【Abstract】This article summarizes the investigation and research of the stage, film and television lighting professional committee of the China Illuminating Society in 2020, introduces the technical characteristics and product performance of conventional light, and discusses the development trend of conventional light.【Key Words】stage, film and television lighting; research report; conventional light; light source; color management system; optical system; computer spotlight; heat dissipation technology舞台影视灯具主要有功能照明和效果照明两类。
光源的TLCI值对电视画面色彩还原的影响
约
专
题
稚 一 ～ 一 疗 一 蹴 一 惭
７
团 阿诺莱德 （ 北京）贸易有限公司 （ Ａ Ｒ Ｒ Ｉ Ｃ ｈ ｉ ｎ ａ ） 到 思南
接收 和色 彩 的还 原程 度 。为此 ．前 英 国 广播公 司 ＢＢ Ｃ的 工程 师 ，光 学专 家 罗伯特 （ Ａｌ ａ ｎ Ｒｏ ｂ ｅ ｒ ｔ ｓ ）与 欧洲 广播 联 盟 （ Ｅｕ ｒ ｏ ｐ ｅ ａ ｎ Ｂ ｒ ｏ ａ ｄ ｃ ａ ｓ ｔ ｉ ｎ ｇ Ｕｎ ｉ ｏ ｎ 缩写 为 Ｅ ＢＵ）一起合 作于 ２ ０ １ １ 年 １ １ 月提 出了电视光源 一致 性参数 （ Ｔ ｅ ｌ ｅ ｖ ｉ ｓ ｉ ｏ ｎ
台 的大力支 持和积极 推动 下建立 和完善 的， 目前 已经 成 为
最 为 业 界 接 受 和 通 用 的 一 个 标 准 。 它 是 一 种评 估 演 播 室 灯 光色彩表现质量的标准。
人 眼对色彩 的感知 能力 来建立 的一套评 判标 准 ．是一 个光 源 与标准 光源相 比较下 在颜色 辨认 方面 的一 种测量 方式 。 它 目前仍是一种得 到普遍认可 的度量 光源 显色能力 的标 准。
Ｔ Ｌ Ｃ Ｉ 一 ２ ０ １ ２是 欧 洲广 播 联 盟 （ Ｅ Ｂ Ｕ）公 布 的在 灯 光 生 产 国 际 照 明委 员会 （ ＣＩ Ｅ）对 显 色 性 的定 义 是 ：与 标 准 的
企业 和电影 电视制 作单位推 荐的一 个标准 ．还不是一 个 国
际 上 通 用 的技 术 标 准 。 此 标 准 是 在 英 国广 播 公 司 ＢＢ Ｃ 电视
参考光 源相比较 ．一个光源 对物体颜色外 貌所 产生 的效 果。
许 多年 以 来 ，人 们 一 直 用 显 色 指 数 ＣＲＩ（ Ｃｏ ｌ ｏ ｒ Ｒｅ ｎ ｄ ｅ ｒ ｉ ｎ ｇ Ｉ ｎ ｄ ｅ ｘ ）作 为评 判 光 源 对 真 实 色 彩 还 原 的 能 力 。Ｃ Ｒ１ 是 基 于
全光谱摄影照明COB项目开发
全光谱摄影照明COB项目开发摘要：随着COB光源亮度及寿命的提高，应用的领域也越来越广泛，最早可用于室内外灯具等常规照明，例如：室内的筒灯、射灯、球泡灯、T5/T8灯管，以及室外的洗墙灯、电光源、路灯等，现在，随着光源的不断发展提升，已经能够应用于一些特殊的照明，其中全光谱摄影照明COB是比较新的一种高规格的COB应用。
本论文主要着重于描述全光谱摄影照明COB项目开发的开发背景、前期设计研究以及设计出的产品性能的介绍。
摄影照明常用三点照明，也称为记录式照明，需要用到的灯具包括关键灯、补光灯、背光灯，关键灯是其中最亮最强的灯，具体功率根据实际要求，但他功率也不能太小，一般范围可以从60瓦到1W瓦，目前市面上最大的COB摄影灯瓦数大约为1200W，给予被摄主体打光，应与相机侧面成15至45度角。
补光灯用于补充关键灯留下的任何阴影，此灯的亮度不需要有关键灯那么亮，应该让它始终小于关键灯的亮度。
背光灯则为被摄主体的后侧添加柔和光线，起到美化整体图像的作用，它可以将出片观感成倍提升。
本论文主要进行开发的是关键灯。
摄影照明的关键灯，市场上使用的光源类型有很多，COB由于其发光面是圆形，出光均匀，容易配光，照射出来的效果更优异，且可靠性能好，被作为目前市场摄影灯的主要选择之一，其瓦数主要从60W至1200W，要求极高的色彩还原性，能还原被照物体的颜色，使拍摄展示出来的画面更加真实，同时，需要使用的瓦数也高，以便提供足够的照度、亮度来使被照物体展示的更明亮、清晰，其中主要涉及到的关键参数有：R1-R15、TLCI、Rg、Rf、CRI、照度、光色均匀度，COB要使用与摄影照明，需要针对这些关键参数进行优化提高，在保证产品寿命的基础上，达到摄影照明的规格要求，特别是其中的CRI、R9和R12以及光色均匀性，要求接近自然光的颜色，是开发过程中需要重点攻克的关键，基于这么严苛的要求，目前，市场上的COB方案几乎都很难达到，仅有全光谱的COB和目标规格比较接近，本论文描述对全光谱COB的进一步优化，通过各方面参数的提高改进，来满足摄影照明的要求；关于照度，是指物体被照亮的程度，采用单位面积所接受的光通量来表示，表示单位为勒克斯(lx) ，即 lm/m2 。
新闻类演播室摄像机色彩校准与背景大屏使用技巧分析
elevision Engineering14713 148这些参数需要反复调整，不可急于求成，调整后会得到如图5右侧所示波形。
在调整完一台摄像机之后，也可使用示波器的冻结波形模式，对其余摄像机进行一致性调整，以便使同一场景下每台摄像机的显示效果能保持较高的色彩一致性。
二 演播室大屏部分背景大屏显示系统在当今的演播室制作中被频繁使用，大屏显示系统比传统的实景演播室在应用上更为灵活，向观众传递的信息量更大，不像传统实景演播室配合字幕题图的方式那样单调。
尽管背景大屏显示优势明显，但是在设计以及使用时应注意很多细节，例如显示稳定性、多块大屏拼接时的色彩还原一致性、摄像机拍摄大屏时极易产生的摩尔纹现象，以及备份方案等，都要充分考虑。
C01演播室配备了三块大屏作为背景屏使用（图6），其中1号屏为主持人主背景屏，采用了宽度为7.5米，高度为2米，点距为P4的LED拼接方案，P4点距的LED屏在该演播室的摄像机景深范围内可以有效避免摩尔纹的产生。
1号屏主要用于日常节目的循环底播出，以及每档新闻的题图展现，使用率最高，由于采用了LED的方式，因此在亮度、1366×768的60式组合，作为副主持以及嘉宾的背景大屏。
随着使用年限的增加，每块屏幕的显示品质略有差别，在使用前会借助单独做亮度以及白平衡的矫正。
具体调整方法是：使用一台演播室调整正确的摄像机拍摄背景大屏，可分别单独拍摄每一块或者同时拍摄四块待调整的等离子大屏，利用示波器的矢量模式进行色度校准。
采用四块大屏同时调整的方式可以更有效地调整大屏的色彩一致性，大屏的白色测试图像在示波器中显示重合为一点后，即完成大屏的色彩校准。
再使用示波器的亮度模式，使四条亮度水平线重合，即完成了大屏幕亮度一致性的校准。
由于每块屏幕对不同颜色的响应略有不同，在使用白色测试图调整之后，还会挑选常用的彩色背景图像进行部分微调，564elevision Engineering频播放器经分配后直接与显示系统相连。
色彩关键指标LCD色深技术解析
色彩关键指标 LCD色深技术解析发布日期：2011-08-22 来源：互联网浏览次数：31[导读]我们无论是买液晶显示器或者是液晶电视的时候，一般都会看到厂家资料或者听到销售人员说到：8bit、10bit、色深、256级灰阶、10我们无论是买液晶显示器或者是液晶电视的时候，一般都会看到厂家资料或者听到销售人员说到：“8bit、10bit、色深、256级灰阶、1024级灰阶、1670万色以及10亿色”等等专业名词，而且你还知道这些参数跟画质、色彩有很大的关系，是很重要的参数，所以你不敢怠慢，但是你又不是很清楚它们究竟是什么，它们之间的关系又是什么。
下面笔者就详细的解释一下，希望能够帮助有需要的消费者。
(1)色深的概念以及原理总体来说，以上所说到的都是关于一个色深的问题。
什么是色深呢?色深(ColorDepth)，也称之为色位深度，是指在某一分辨率下，每一个像点可以有多少种色彩来描述，它的单位是“bit”(位)。
典型的色深是8 bit、16 bit、24 bit和32 bit，深度数值越高，可以获得更多的色彩。
我们应该知道，一般所说的三原色，是组成不同颜色颜料的混合分别为红、黄、蓝三色，而组成彩色光线的则为红 R、绿G、蓝B三基色。
我们定义三基色中，每一个颜色从纯色(如纯红)不断变暗到黑的过程中的变化级别成为色彩的灰阶。
数字信息存贮中，我们用了2进制数来表示，表示颜色时的2进制数字的位数(bit)决定了颜色的灰阶级别。
2bit 相当于4级灰阶，6bit相当于64级灰阶，8bit则相当于256级灰阶。
每增加一个bit，灰阶级别就增加为原来的两倍。
当三基色混合成彩色光线，增加1 bit就意味色彩数增加8倍。
既然8bit就相当于256级灰阶，那么即是各个基色自身都有256种变化，相互组合时，能够组成的彩色光总数就是256的三次方，就能再现1670万种色彩。
同理，10bit就相当于1024级灰阶，即1024种变化，相互组合时，能够组成的彩色光总数就是1024的三次方——1073741824，约为10.7亿色。
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电视照明用LED光源显色性评价标准TLCI解析2015-12-14 来源：1. ARRI China 2.中央电视台技术制作中心制作部作者：1.刘思南 2.王京池摘要：通常我们使用CRI来评价一个光源的色彩还原能力，但由于LED光源光谱非连续性的特点，这种评价方法产生了一些问题，特别是采用彩色光源混成的白光照明环境，由于光谱与摄影机的感光芯片不匹配，表现出色彩还原的偏差，而用TLCI评价体系就更准确，本文比对CRI, 对TLCI评价体系做简单地解析。
关键词：TLCI CRI LED 光谱摄像机1. TLCI标准的产生国际照明委员会(CIE)对显色性的定义是：与标准的参考光源相比较，一个光源对物体颜色外貌所产生的效果。
许多年以来，人们一直用显色指数CRI(Color Rendering Index)作为评判光源对真实色彩还原的能力。
CRI是针对人的眼睛来确定的，是一个光源与标准光源相比较下在颜色辨认方面的一种测量方式。
它目前仍是一种得到普遍认可的度量光源显色能力的标准。
在这评价体系中，钨丝灯的CRI表现最好，几乎可达到100，其他光源由于光谱的不连续性比钨丝灯CRI都低。
近几年，在电影电视拍摄的照明环境中，LED光源的使用已经非常普遍。
由于LED光源发光原理和光谱分布的特殊性，有时候，CRI指数很高的光源，在电影电视的拍摄环境下使用时，也会因光谱成份与摄像机的感光芯片彩色特性的不匹配，表现出输出画面颜色上的偏差。
这些偏差虽然可通过后期调色的办法来加以适度校正，但通常耗费大量时间和成本，往往也不尽如人意。
因此，这就需要一个新的度量标准，不仅能够正确反映人眼对光源光色的感知程度，还要反映摄像机对光色的接收和色彩的还原程度。
为此，前英国广播公司BBC的工程师，光学专家罗伯特(Alan Roberts)先生与欧洲广播联盟(European Broadcasting Union，缩写为EBU)一起合作于2011年11月年提出了电视光源一致性参数(Television Lighting Consistency Index，缩写为TLCI)，命名为TLCI-2012。
它是通过光谱辐射测试仪对被测光源的光谱能量分布进行测试，然后用分析软件计算，得到TLCI的测试结果。
2. TLCI标准主要内容TLCI-2012是欧洲广播联盟(EBU)公布的在灯光生产企业和电影电视制作单位推荐的一个标准，还不是一个国际上通用的技术标准。
此标准是在英国广播公司BBC电视台的大力支持和积极推动下的建立和完善的，目前已经成为最为业界接受和通用的一个标准。
它是一种评估演播室灯光色彩表现质量的标准。
TLCI是用光谱辐射计对一个光源发出光谱能量分布进行测量和计算的。
它通过数据分析，用0至100的数值来表示光源在电视照明环境中的色彩还原的表现程度。
数值的意义与CRI基本一致，但是也有很大的不同。
对于CRI来说，一个光源的显色指数大于等于85，就认为是适合于电视拍摄了，而TLCI-2012的数值是分得更加细致，详细见表1。
表1 光源TLCI-2012数值与后期调色之间的关系大家都知道，CRI的测量值是由规定的14块颜色样品在被测光源下呈现出的外貌与标准的参考光源下呈现出的外貌之间的差异来决定的。
这些样品都选自孟塞尔颜色样品。
如图1展示了14块标准CRI颜色样品，前8块通常用来测定一般显色指数Ra(通常人们提到的CRI值就是指一般显色指数)，选取的TCS01—TCS08具有中等饱和度与大致相同的明度，并且颜色范围涵盖了整个可见光谱。
最后6块是特殊颜色样品，TCS09—TCS14很少使用，它们中除了有模仿欧洲人肤色与树叶绿色外，还包括了饱和度更高的原色。
图1 CRI规定的14块标准颜色样品TLCI标准的测试与CRI有些类似，是由一张色彩对比图标显示比对结果(如图2所示)确定的。
TLCI的测试色块有24个，测试的结果基于每个标准对比色块在标准光源(标准光源是指色度和色温都落在普朗克曲线的光源)的照射下，由电视摄像机输出端画面得到的色彩表现。
这个色彩表现是指在一个标准的一级高清电视监视器上可以看到的色彩表现。
图2 TLCI标准测试色块表TLCI标准的测试结果图中会在每个测试色块的中心插入一个小色块。
这个小色块就是被测试的光源在同样的测试环境下，在摄影机监视器上的色彩表现。
在测试的时候，摄影机对每种颜色都是分别做过颜色平衡的，所以灰度级是准确的。
图3和图4是对两个不同光源测试的结果图，明显看出第一个光源的TLCI测试结果要低于第二个光源。
其中图3测试的是市场上随机抽测的一款白光LED聚光灯，图4测试的是一只阿莱(ARRI)L7-C聚光灯的测试结果。
图3 一般LED白光聚光灯TLCI测试结果图图4 阿莱(ARRI)L7-C聚光灯TLCI测试结果图图5所示为一个包含TLCI完整数据的测试结果图表。
除了色块图，测试结果中还包括色彩校正建议表和光谱能量分布图等内容。
图顶端文字第一行描述的是被测光源的名称和它的相关色温值(CCT)。
括号里的数值“-0.6”是指此光源色温值偏离标准色温曲线的偏差值，“+”表示偏向品红色方向一边，“-”表示偏向绿色方向一边。
当偏差数值大于1的时候，实际测试意义就不大了。
第二行的红色文字表示的是TLCI测试结果数值，此光源的测试结果值是90。
图5 TLCI完整数据的测试结果图表图6 色彩校正建议表和光谱分布曲线在比色块的右边，还有一个色彩校正建议表和光谱分布曲线，图6为局部放大图。
实际本光源TLCI已经达到90，已经达到播出标准，但测试结果仍然给出了如果还想要非常精确色彩还原度的话，校准的方向。
其中色彩校正建议表给出了图像后期色彩校正的方向和程度，对12个不同的颜色区域(sector)，根据程度的不同标注了“+”和“-”，“+”表示增强，“-”表示向减弱，“+”“-”号的多少表示程度的强弱。
每个颜色区域，标出了亮度(lightness)、色相(chroma)和饱和度(hue)三个参数的校正建议。
例如：第一行“红(R)”和第二行“红/黄(R/Y)”三个参数都不需要校正。
第三行“黄(Y)”亮度和饱和度不需要校正，色相需要少许的减弱。
第六行“绿/青(G/C)”亮度不需校正，色相需要少许减弱，饱和度需要较大程度的增强。
TLCI完整数据的测试结果图表中右下角标注的是被测光源的可见光区域(波长380nm至750nm)光谱能量分布图。
图中浅蓝色曲线为光谱曲线。
3.TLCI与CRI测试结果比较通过上面的分析，我们不难看出TLCI与CRI的测试的目的和方法是不太一样的，TLCI 针对的是摄像机而CRI针对的是人的眼睛。
但它们都用数字0至100的数值来表示光源的色彩表现能力。
两者之间的关系又是怎样的呢?下面我们把光源的两个数值比较一下就更明确了。
图7所示的是被测试光源的TLCI和CRI测试结果关系图，每个黑点代表一个光源测试结果的坐标位置，横坐标对应数值为CRI值，纵坐标为TLCI值。
从中我们可以看出，两者并不一定呈线性关系。
也就是说CRI值高的光源，TLCI值不一定高。
图中粉红的柱状的右边表示的是CRI值高于80的光源，这些光源中，TLCI值有高有低。
从使用体验来看，就是肉眼看上去显色性高的光，它在摄像机镜头中的显色性表现有好有坏。
我们选取四个不同光源的测试结果点进行说明： A点表征的光源，其CRI值是92，但是TLCI值只有50，表示这个光源在肉眼看来，对色彩的还原度很好，但是在摄影机的输出端，对颜色的还原度较差，这是一个不适合演播使用的光源;B点的CRI和TLCI值都高于90，这是一个肉眼看来和摄影机输出都有很好色彩表现的光源，也适用于演播环境;C点的CRI 值是70 不很高但TLCI值为90，说明它肉眼下看来色彩还原度一般，但是适合演播使用;D 点表征的是一个CRI和TLCI都低于50的光源，它在肉眼观察下和摄影机输出端的色彩还原度都很差，是一个不适于演播环境使用的光源。
图7 多种不同LED光源TLCI和CRI测试结果关系图究其原因，问题在于CRI的测试和计算是基于人眼对颜色的分辨能力，而TLCI的计算也参考了摄像机对颜色的分辨能力。
两者对颜色的分辨原理相似，但有所差别。
图8、图9所示分别是人眼对颜色的敏感曲线和一般电视摄像机对颜色的敏感度曲线。
两者敏感的波峰并不完全重合。
图8 人眼对颜色的敏感曲线图9 摄像机对颜色的敏感度曲线在这种情况下，在人眼中显示出的颜色可能与在摄像机输出端显示的颜色不一样。
同样，在人眼中看起来一样的5600K白光，在摄像机镜头中，对色彩的还原能力相差甚至很大。
因为LED光源得到白光的方法不同，所得白光的光谱可能差别很大，图10所示是一个传统的RGB混合产生白光LED光谱图。
图10 传统的RGB混成白光LED光谱图图11 传统的钨丝灯光谱图这种RGB混合的白光光谱与传统钨丝灯的白光光谱(如图11所示)比较差别很大。
它是一个连续性很差的光谱。
它的TLCI值只有20，CRI值是75。
为了得到更好的TLCI值，各LED灯具生产企业也在用不同的办法通过精心设计期望得到光谱分布更好，更适合于演播室播出环境的LED灯具。
4.结束语如何选择高质量的适合电影电视照明环境的LED灯具，需要实践去验证也需要标准的规范。
TLCI-2012反映了电视摄像机对照明环境的要求，提高了LED光源在影视照明中的应用水平，为生产和使用LED灯具奠定了科学基础，目前是最为业界接受和通用的一个标准。
参考文献：1. Practical Spectroradiometry- An introduction for users of the Television Lighting Consistency Index，Alan Roberts，2013.8英国电视摄影指导会议文章2.Lighing Product Introduction by ARRI product managementFlorian Bloch, ARRI 中国开放日技术交流活动。