西洋服装史考试试题
西方服装史复习题
1、举例说明古代希腊的服装样式及其特点，并比较希顿的两种样式的形制与审美特点。
多利安式希顿没有袖子，造型单纯、粗犷。
一般用一块长方形的白色毛织物,长边等于伸平两臂后两肘之间距离的2倍，短边等于从脖口到脚踩的长度再加上脖口到腰际线的长度，穿着时，先把长方形向外折，折的量等于从脖口到腰际线的长度，这段折返叫“阿波太革玛”。
然后把两条短边合在一起对折，把身体包在这对折地布中间，在左右肩的位置上从后面提起布，在前面用大约10cm长的别针固定起来。
多余的布料自然地垂挂在身上，形成优美的垂褶。
爱奥尼克式希顿是一块长方形，其长边等于两手平伸时两手腕之间距离的2倍，短边等于脖口到脚踝的距离再加上系腰带时向上提的用量，两短边对折，侧缝除留出伸手的一段一段固定起来，约需用8--12个别针。
希玛纯：穿在希顿外面的所有外衣，广义上也泛指矩形布料。
一般为方形的毛织物，大体上长约3至5.5米，宽约1至2米。
穿着大致分：全身包裹式、肩部固定式、单肩式、双肩披挂式。
多里克式希顿和爱奥尼克式希顿相比，有如下区别：（1）多里克式希顿用毛织物，衣褶厚重、粗犷，具有简朴、庄重的男性特征；爱奥尼克式希顿用亚麻织物，衣褶细腻丰富，具有柔和、优雅的女性特征。
（2）多里克式有折返下来的阿波太革玛；而爱奥尼克式没有。
（3）多里克式只用两个别针在双肩固定；而爱奥尼克式用安全别针自肩到两臂固定多处。
（4）多里克式侧缝一般不缝合；而爱奥尼克式的侧缝必须缝合。
（5）多里克式没有袖子的构成；爱奥尼克式有袖子的构成。
两种希顿的流行虽然有先后，但在很多地区是并用的，一般年轻人喜多里克式，而中年以上的人喜用爱奥尼克式。
二简述托加的形制类别？,为什么说它的变化与罗马帝国的兴衰紧密联系?答1、托加的形制类别:托加形状为椭圆形,竖长为身长的三倍,横宽为身长的两倍,是世界上最大的服装,是等级象征的服装。
它分化出不同类别，表示不同的地位和职业：市民为天然白色无装饰，上层议员用丝绸做料并有两条宽宽的深红装饰带，高级官吏、将军和皇帝为紫色面料并用金线刺绣。
西方服装史复习题总汇
西方服装史复习题总汇外国服装史复习题汇总(附参考答案)(一)古埃及1、古埃及人喜用什么材质的服装面料,最喜用哪一种服装色彩,是通过何种方式将缤纷的色彩代入其服饰之中的,答:(1)古埃及人喜欢用亚麻的服装面料;(2)古埃及人的服装最喜用亚麻的本白色;(3)古埃及人通过首饰、配件装饰手段将缤纷的色彩带入到其服饰之中。
2、古埃及服饰中时常看到“蛇”、“鹰”、“甲虫”等的图案形象，它们分别代表的是什么, 答:蛇——古埃及法老权利、地位的象征鹰——象征皇后的权威甲虫——被认为是一种神圣的小动物，肩负着每天将太阳的神圣使命。
3、古埃及服饰是以怎样的方式体现穿着者的身份和地位的,答:古埃及各阶层的人都穿麻织物制成的胯裙、卡拉希利斯等服装，体现穿着者身份地位的方式主要在于:(1)面料用料的多少，(长短程度，褶裥细密程度)(2)面料的精美程度(厚薄程度)(3)装饰配件的象征性涵义(4)配饰的精美程度(二)美索布达米亚地区4、古代美索布达米亚地区服饰的特点是什么,(1)流苏装饰(2)羊毛面料及毛皮材料(3)长衫外缠绕以带有流苏边饰的披巾(4)男子蓄发留胡须，并施以卷烫等装饰，突出男性的阳刚之美5、古代美索布达米亚地区主要采用的面料是什么,在服饰装扮上有何特点,6、美索布达米亚地区苏美尔人穿的裙装(卡吾那凯斯)最大的特征是什么,(三)古代克里特7、古代克里特男女服饰的特点分别是什么,答:女装:胸部完全暴露，人为化的造型，男装:身体大部分躯干暴露，(四)古希腊与古罗马8、古希腊服饰的基本特征是什么,(1)服装的悬垂性和服装线条的流畅性(2)服装的披挂性和缠绕性(3)服装简洁、单纯(富有显现出东方服饰的魅力——华丽的色彩、图案、织物、饰边、流苏、和首饰在穿着观念上体现出基督教早期的禁欲主义思想——不分性别，讲究服饰对身体的遮盖和隐藏13、为何说欧洲中世纪服饰在西方服装发展史中占有重要的地位,14、西方男子“上衣下裤”的基本形式是在什么时候形成的,答:是在中世纪中后期形成的。
西洋服装史试题
1．古罗马服饰色彩：以白色或者乳白色为主体，最多加进紫色的装饰带“克拉布斯”或织进边饰。
崇尚紫色，推罗紫，紫色衣服在罗马是高贵的王权的象征。
女性在婚礼上使用白色和象征火焰的红橙色。
罗马妇女使用的色彩有猩红色，紫地丁金盏花色、藏红花的黄色、风信子紫、铁锈红、海蓝色、青色、绿色等。
2.埃及头饰及象征意义：上埃及的装饰象征是“鹰”，代表不死鸟“拉”，下埃及的装饰象征是“蛇”，代表邪恶之神，镶有“鹰与蛇”的“二重冠则代表上下埃及的统一。
3.10世纪的欧洲女装，斗篷：斗篷，即曼特，是一种无袖的卷缠状或披肩装的长披风，是这一时期男女皆用的外出服，其形状有圆形和长方形，一般在胸前或肩上固定，也有套头式的。
用料有缎子、织锦等，还常用金线、丝线做缘饰处理，面的颜色和里子的颜色形成对比。
4.文艺复兴时期女装（最引人瞩目的）意大利风时代：意大利是文艺复兴的发祥地，服装具有开放、明朗、优雅的风格。
男装变得雄大，女装变得浑圆。
意大利服装的特是从面料开始的，男装一般仍为普尔波万和肖斯的组合，内衣修米兹变短，英语称夏次（shirt衬衣）女装是在腰部有接缝的连衣裙，称作罗布。
女子的外衣是有华丽刺绣的曼特，色彩明快，高腰身，拖裾，有袖子，但和男子一样，袖子为装饰用。
耳环已成为普遍的装饰品。
威尼斯开始流行高底鞋—乔品到十六世纪后半叶，乔品逐渐被高跟鞋取代。
德意志风时代：德意志风的主要特色是斯拉修装饰（裂口装）。
这时的男女服装腰节都较高但从整体造型上，男子服装仍以上体为重心，衣身宽松，呈方形，与此相对，女子服装则把重心放在下体部，窄肩，细腰，丰臀大裙子，腹部尤其宽大，与细腰形成对比裙子用色彩各异的厚地面料做成镶有宽宽的刺绣花边或丝绒边。
西班牙风时代：西班牙服装外观特征是威严，正统，沉着的单色，特别是黑色中洋溢着天主教的神秘主义和禁欲色彩。
文艺复兴时期的服装特征主要表现在这第三个阶段，这个阶段被称为填充式时代，主要特色表现为：第一，男子上衣短裤，男女袖子上施加填充物，表面装饰斯拉修；第二，独立制作，独立使用的褶饰领“拉夫”出现在男女服上，成为一大流行。
西洋服装史历考试试题
1.人类最先使用的衣料是什么？2.人类何时使用纤维做衣料？简述纤维的使用过程。
3.关于人类穿衣的动机有哪几种学说，简述各学说的主要观点。
4.在关于服装起源的诸学说当中，为什么说羞耻说是最站不住脚的1.解释下列名词：罗印•克罗斯丘尼克卡拉西里斯卡吾那凯斯多利亚式希顿爱奥尼亚式希顿希玛纯托加丘尼卡2.简述古埃及的服装特性。
3.古埃及的男装和女装各有哪些品种？4.古代西亚地区的主要衣料是什么？5.简述多利亚式希顿和爱奥尼亚式希顿的着装方法。
6.以托加为例，说明古罗马服装的社会功能。
7.分析并理解西方古代服饰文化的特点，从中汲取灵感，进行现代服装设计。
06 年考试真题：简答题：简述古代希腊服饰的审美特征。
1. 解释名词：科特修尔科希克拉斯科塔尔迪萨科特普尔波万肖斯吾普朗多波兰那夏普仑艾斯科菲恩汉宁2. 哥特式建筑样式是如何表现在服装上的？3. 为什么说哥特式时期在衣服构成上是古今、东西的交叉点？4. 试以哥特式时期服饰文化为依据进行设计训练。
简答题：简述哥特服装的特点。
简答题：简述欧洲中世纪服装的主要特点。
简答题：简述拜占庭时期的服装特征。
1. 解释名词：洛可可阿比斯特克基莱夫拉克•阿比埃鲁丹郭特帕尼埃罗布卡拉科2. 简述洛可可时期女装的造型特点。
3. 比较一下法国式罗布、波兰式罗布及英国式罗布的造型特征。
4. 试以洛可可时期的服饰文化为依据进行设计训练。
简答题：略述洛可可女服的特色。
简答题：概述文艺复兴时期意大利男装的特点。
简答题：文艺复兴服装在西方服装历史中的地位和作用。
简答题：十七世纪荷兰风的服装特点及其形成的历史背景。
简答题：概述文艺复兴时期欧洲服装的基本特简答题：古希腊服装与古典主义服装的区别是什么？简述古希腊与法国革命后古典主义女装的服饰特点第二节1. 解释名词：普多尔曼特莱玛夫2. 简述浪漫主义时期女装的特色。
3. 试以浪漫主义时期的服饰文化为依据进行设计训练。
1.解释名词：夫罗克•科特泰尔•科特毛宁•科特贝斯顿拉格伦•科特克里诺林2.简述洛可可时期的女装特征。
西洋服装史习题
填空题：1、亚麻是古埃及人使用最多的服装纺织品。
黄金是古埃及人配饰中使用最多的材料。
两河流域服饰可归纳为三个历史阶段：苏美尔时期、古巴比伦时期、亚述时期。
2、亚述服饰的两大特点是丰富而华美的面料装饰和流苏。
3、羊毛是两河流域最重要的服装面料。
4、希顿是希腊人最典型的服饰。
5、古希腊的衣料主要有羊毛织物和亚麻织物。
6、古罗马服饰文化的一个重要功能是服饰成为罗马人身份、地位、性别的象征。
7、拜占庭服饰具有浓郁的X装饰主义特点，方形大斗篷是贵族们穿着的正式服装，前后左右都有成为塔布利恩的装饰。
8、哥特式时期最有特色的帽饰当属汉宁帽。
9、荷兰风时期男子服装先于女子服装向有用化的方向开展。
10、19 世纪，男装完成了三件套装的根本组合：夫拉克外套、基莱马甲和裤子。
11、浪漫主义时期，礼帽和手杖是绅士的必备行头。
12、将拉链用到时装上的第一人是夏帕X 。
13、维奥耐是30 年代初最重要的设计师，在服装史上她的名字意味着高超的服装艺术和独特的剪裁方法。
14、英国女设计师玛丽·昆特被誉为超短裙之母。
选择题：以下不属于古埃及服饰的是〔 D 〕A丘尼克连身衣B贯头衣C腰绳D苏美尔裙1、第一款正式与长裤搭配的男装是〔 C 〕A克拉米斯斗篷〔Chlamys〕B方形大斗篷〔Paludamentum〕C普尔波万紧身短衣〔Pourpoint〕D达布里特骑士装〔Doublet〕2、以下不属于巴洛克时期男子服饰的是〔 C 〕A鸠斯特科尔紧身外套〔Justaucorps〕B金鞭子〔Brandenburg〕C鲁丹郭特〔Redingote〕D高跟鞋3、以下属于巴洛克时期女子特有的习俗是〔 B 〕A穿紧身胸衣B梳芳坦鸠C在头发上扑粉D使用香水4、蓬帕杜夫人是以下哪个时期的代表〔 C 〕A哥特式B巴洛克C洛可可D新古典5、假发在世纪进入全盛期，被称为“假发时代〞。
〔 C 〕A16世纪B17世纪C18世纪D19世纪6、以下属于十九世纪流行的撑架裙是〔 A 〕A 克里诺林B帕尼埃C法勤盖尔D苛尔巴莱耐7、20世纪年代被称为迷你裙时代。
中西服装史习题
1.服装的社会功能：（简答题）(1),服装是一种身份地位的象征，是一种符号。
他代表个人的政治地位和社会地位，是从恪守本分，不得跨越，因此，自古国君为之道，服装是很重要的一项。
服装制度的完成，政治制度也就完成一部分，所以在中国传统上，服装是政治的一部分，其重要性远超出服装在现代社会的地位。
(2)服装也是一种场合的象征。
2.上衣下裳的意义：（1），颜色上玄下纁。
（2），有天地崇拜而来，给后世的服饰制度以深刻的影响。
在服饰发展的最初阶段，并没有等级差别，作为文化的表征，只说明人类文化发展到了新水平。
十二章序;一曰日，二曰月，三曰星辰，取其三光照临，象征帝王统治天下；四曰山，象征帝王如山之稳重，安镇四方为人仰；五曰龙，象征帝王如龙善变，随机教化百姓；六曰华虫，象征帝王有华美之德；七月宗彝，为二兽，虎取其猛，蜼取其智，象征帝王智勇双全；八曰藻，即水草，象征帝王为正廉洁；九曰火，象征百姓取暖似的归附君王；十曰粉米，象征帝王对百姓有给养之德；十一曰黼，取其能割断，象征帝王有决断之力；十二曰黻，象征背恶向善或君臣离合。
十二章序；日月星辰，山·龙·华虫，作会，宗彝，藻，火粉米，黻黼，，3，胡服骑射对后世的影响：（论述题，自己再找些资料）（1），改变了军队的服装装备。
（2），弱化了服饰的身份标识功能，强化了服饰的实用功能，是胡服求便利成为中国服饰文化的变化。
（3），减弱了华夏鄙视湖人的心理，增强了湖人对华夏民族的归一心理。
缩短了二者之间的心理距离，奠定了中原华夏民族与北方游牧民族服饰交流的基础。
进而推进了民族之间的融洽，促进了秦汉时期全国各民族大统一局面的形成。
4，春秋战国对中华服饰的影响;(1),春秋战国时期是中华服饰变革的第一个阶段，奴隶制的倒下改变了社会的传统观念，并在服饰文化中反映出来。
主要表现在，服饰用料发展，纺织原料，染料，和纺织品的流通领域不断扩大。
(2)，服饰色彩观念的改变，稳重华丽的紫色，被视为权贵和富贵的象征，取代了朱色成为正色。
外国服装史试卷及答案
1.在拜占庭时期的服装中,罗鲁姆和帕留姆这些带有鲜明的战服时尚的衣饰,充分体现了那个时期男子的英武之气。
2.罗马式时代的服装特征是除了男子穿裤子外,男女同形,几乎没有性差。
品种有:内衣(鲜兹)、外衣(布里奥)、斗篷(曼特)。
3.20世纪纪50年代时,裙撑再度流行。
这一时期,被人们普遍接受的裙撑采用的发条(或者填钢丝也行)原料。
4.纵观巴洛克时期的男装,主要有两个最为明显的特点,一是文艺复兴时期极尽追求华丽,二是男装女性化5.波尔波阿莱本世纪第一位被称为“革命家”的设计大师。
不随波逐流抓住新的时代潮流确立自己的风格。
1、古罗马的男子服装主要为( C )。
A.阿比B.鸠斯特科尔C. 托加D.斗篷2、在古罗马,只有帝王才有权穿用这种(C)的宽松长袍。
A.红色B.黄色C. 紫色D.绿色3、文艺复兴时期贵族男鞋名称为( B)。
A.平底靴B.乔品C.桑达尔D.波兰那4、17世纪巴洛克男裤看上去像长短不一的褶裙,短的到膝盖以上,长的到小腿肚,上面布满( A)装饰。
A.缎带B.纽扣C.蝴蝶结D.刺马针5、因杰出的艺术成就,在1977、1979和1982年三次获得时装界金顶针奖的设计大师是:(A )A.皮尔.卡丹B.纪梵希C.瓦伦蒂诺.加拉班尼D.乔治阿玛尼三、名词解释:1、拉夫领答:①拉夫领是独立于衣服之外的一种褶饰花边的领饰,是文艺复兴时期又一个独具特色的服饰部件。
②拉夫呈车轮状,又厚又硬,脖子围上后头无法自由活动,人们强制性表现出高傲、尊大、不可一世的姿态。
后来下颌处空出一个三角形的拉夫。
2、庞塔龙庞塔龙长裤,原是17世纪意大利喜剧演员在舞台上穿的一种不扎裤脚的细筒裤,又叫“桑?克尤罗特”是对贵族穿的半截裤克尤罗特的革命来穿用。
红、白、蓝三色条纹毛织物象征革命。
与庞塔龙组合穿的有双排扣背心和红色无檐帽。
3、、新艺术运动答:①新艺术运动是19世纪末、20世纪初在欧洲和美国产生并发展的一次影响面相当大和内容很广泛的“装饰艺术”运动。
西洋服装史第二章中世纪服装
西洋服装史第⼆章中世纪服装第⼆章中世纪服装（5～15世纪）⼀、概述：1、艺术的分期：拜占庭时代（A.D.395～A.D.1453）欧洲⽂化⿊暗时代（5～10世纪）罗马式时代（11～12世纪）哥特式时代（13～15世纪）2、宗教的形成：三⼤宗教形式：基督教Christianity 佛教Buddhism 伊斯兰教Islan3、封建商业城市的兴起：意⼤利的威尼斯、热那亚、⽐萨、佛罗伦萨等。
⼆、中世纪服饰的特点：1、宗教的影响2、东西⽅的结合（⼗字军的东侵1086～1291年）3、服装⾯料第⼀节拜占庭时代（395～1453年）⼀、概述：东罗马帝国⼜称“拜占庭帝国”，帝国版图包括：巴尔⼲半岛、⼩亚细亚、爱琴海诸岛、叙利亚、巴勒斯坦、⿊海北岸⼀带和埃及等。
拜占庭艺术特⾊：古罗马⽂明与东⽅⽂明的结合，喜欢绚丽颜⾊、多装饰（珠宝、⾦线刺绣），以华美著称。
⼆、男⼥服装：1、达尔玛提卡Dalmatica：是⼀种没有性别区分的平常服，构成单纯、朴素、把布料裁成⼗字形，中间挖洞（领⼝），袖下和体侧缝合的宽松的贯头⾐，从肩⾄下摆装饰着两条红紫⾊的条饰—克拉维Clavi：基督⾎的象征，不再表⽰官阶，纯粹是⼀种带宗教⾊彩的装饰。
初期的达尔玛提卡宽敞，4世纪以后，⼥⼦的达尔玛提卡袖⼝变宽，胸部多余的量被裁掉，渐显出⾝体的⾃然形，男⼦的达尔玛提卡袖⼦显著变窄，向便于活动的⽅向转化。
2、贝尔Veil：⼥⼦外出⽤，是⼀块长⽅形的布，⼤⼩种类很多，⽤料：棉、⿇、丝、⽑，⾊彩很丰富，⾦线织，带流苏等装饰。
3、罗鲁姆Lorum：是宽15～20CM的表⾯有刺绣或宝⽯装饰的带状物。
4、帕鲁达门托姆Paludamentum：是⼀种梯形的⼤⽃篷，披在左肩，右肩⽤安全别针固定，⾯料为丝织物，是皇帝和⾼官的外⾐，此时最具代表性的外⾐，为表⽰权贵，在胸前缝了⼀块四边形的装饰布“塔布⾥昂”Tablion5、佩奴拉Paenula：⼀种仪礼服，出于防寒的⽬的在古罗马时代产⽣，男⼥都穿的⼀种贯头⾐，剪成椭圆形，在中间挖个洞伸头，有袖⼦。
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西洋服装史考试试题选择题 2. 为什么说拜占庭在东西方服装交会中扮演着一个非常重要的角色, 选择题 2. 为什么说拜占庭在东西方服装交会中扮演着一个非常重要的角色, 1(古罗马服饰色彩:以白色或者乳白色为主体，最多加进紫色的装饰带“克拜占庭在东西方服装交会中是一个非常重要的角色。
东方的丝绸通过拜1(古罗马服饰色彩:以白色或者乳白色为主体，最多加进紫色的装饰带“克拜占庭在东西方服装交会中是一个非常重要的角色。
东方的丝绸通过拜拉布斯”或织进边饰。
崇尚紫色，推罗紫，紫色衣服在罗马是高贵的王权的占庭，为西方人所认识和采用;西方的一些图案又融会在地中海一带服装图拉布斯”或织进边饰。
崇尚紫色，推罗紫，紫色衣服在罗马是高贵的王权的占庭，为西方人所认识和采用;西方的一些图案又融会在地中海一带服装图象征。
女性在婚礼上使用白色和象征火焰的红橙色。
罗马妇女使用的色彩有案中，而由拜占庭的持殊位置使其大量地传到了东方，影响了东方服装风格象征。
女性在婚礼上使用白色和象征火焰的红橙色。
罗马妇女使用的色彩有案中，而由拜占庭的持殊位置使其大量地传到了东方，影响了东方服装风格猩红色，紫地丁金盏花色、藏红花的黄色、风信子紫、铁锈红、海蓝色、青的演变。
猩红色，紫地丁金盏花色、藏红花的黄色、风信子紫、铁锈红、海蓝色、青的演变。
3.3.色、绿色等。
多利亚式与爱奥尼亚式对比色、绿色等。
多利亚式与爱奥尼亚式对比 2.埃及头饰及象征意义:上埃及的装饰象征是“鹰”，代表不死鸟“拉”，下 1.多利亚式希顿用毛织物，衣褶厚重，粗犷，具有简朴，庄重的男性特征;2.埃及头饰及象征意义:上埃及的装饰象征是“鹰”，代表不死鸟“拉”，下1.多利亚式希顿用毛织物，衣褶厚重，粗犷，具有简朴，庄重的男性特征;埃及的装饰象征是“蛇”，代表邪恶之神，镶有“鹰与蛇”的“二重冠则代爱奥尼亚式希顿用亚麻织物，衣褶细腻丰富，具有柔和，优雅的女性特征。
埃及的装饰象征是“蛇”，代表邪恶之神，镶有“鹰与蛇”的“二重冠则代爱奥尼亚式希顿用亚麻织物，衣褶细腻丰富，具有柔和，优雅的女性特征。
表上下埃及的统一。
2.多利亚式有折返下来的阿波太革玛;而爱奥尼亚式没有。
表上下埃及的统一。
2.多利亚式有折返下来的阿波太革玛;而爱奥尼亚式没有。
3.10世纪的欧洲女装，斗篷:斗篷，即曼特，是一种无袖的卷缠状或披肩 3.多利亚式只用两个别针在双肩固定;而爱奥尼亚式用安全别针自肩到两3.10世纪的欧洲女装，斗篷:斗篷，即曼特，是一种无袖的卷缠状或披肩 3.多利亚式只用两个别针在双肩固定;而爱奥尼亚式用安全别针自肩到两装的长披风，是这一时期男女皆用的外出服，其形状有圆形和长方形，一般臂固定多处。
装的长披风，是这一时期男女皆用的外出服，其形状有圆形和长方形，一般臂固定多处。
在胸前或肩上固定，也有套头式的。
用料有缎子、织锦等，还常用金线、丝 4.多利亚式的侧缝一般不缝合;而爱奥尼亚式的侧缝必须缝合。
在胸前或肩上固定，也有套头式的。
用料有缎子、织锦等，还常用金线、丝 4.多利亚式的侧缝一般不缝合;而爱奥尼亚式的侧缝必须缝合。
线做缘饰处理，面的颜色和里子的颜色形成对比。
5.多利亚式没有袖子的构成;爱奥尼亚式有袖子的构成。
线做缘饰处理，面的颜色和里子的颜色形成对比。
5.多利亚式没有袖子的构成;爱奥尼亚式有袖子的构成。
4.文艺复兴时期女装(最引人瞩目的) 另外，这两种希顿的流行虽然有先后，但在很多地区是并用的，一般年轻人4.文艺复兴时期女装(最引人瞩目的) 另外，这两种希顿的流行虽然有先后，但在很多地区是并用的，一般年轻人意大利风时代:意大利是文艺复兴的发祥地，服装具有开放、明朗、优雅喜用多利亚式，而中年人喜用爱奥尼亚式。
意大利风时代:意大利是文艺复兴的发祥地，服装具有开放、明朗、优雅喜用多利亚式，而中年人喜用爱奥尼亚式。
的风格。
男装变得雄大，女装变得浑圆。
意大利服装的特是从面料开始的，4.巴洛克时期女装特点: 的风格。
男装变得雄大，女装变得浑圆。
意大利服装的特是从面料开始的，4.巴洛克时期女装特点: 男装一般仍为普尔波万和肖斯的组合，内衣修米兹变短，英语称夏次(shirt (1)女装中最突出的是改变了以前过度夸张的形式，摒弃了裙撑，腰线男装一般仍为普尔波万和肖斯的组合，内衣修米兹变短，英语称夏次(shirt (1)女装中最突出的是改变了以前过度夸张的形式，摒弃了裙撑，腰线衬衣)女装是在腰部有接缝的连衣裙，称作罗布。
女子的外衣是有华丽刺绣上移，有明显的收腰，把女生身材勾勒得平缓，柔和而自然。
衬衣)女装是在腰部有接缝的连衣裙，称作罗布。
女子的外衣是有华丽刺绣上移，有明显的收腰，把女生身材勾勒得平缓，柔和而自然。
的曼特，色彩明快，高腰身，拖裾，有袖子，但和男子一样，袖子为装饰用。
(2)裙子常常套穿，一般套有三层，每层裙子色彩不同，用色彩纯度较的曼特，色彩明快，高腰身，拖裾，有袖子，但和男子一样，袖子为装饰用。
(2)裙子常常套穿，一般套有三层，每层裙子色彩不同，用色彩纯度较耳环已成为普遍的装饰品。
威尼斯开始流行高底鞋—乔品到十六世纪后半高的轻薄面料制作，里层明艳，中层深暗，外层柔和，穿在身上既增加女性耳环已成为普遍的装饰品。
威尼斯开始流行高底鞋—乔品到十六世纪后半高的轻薄面料制作，里层明艳，中层深暗，外层柔和，穿在身上既增加女性叶，乔品逐渐被高跟鞋取代。
的丰满也具有性感。
行走时，外裙从开口或裙边隐现出中层和里层的裙色，叶，乔品逐渐被高跟鞋取代。
的丰满也具有性感。
行走时，外裙从开口或裙边隐现出中层和里层的裙色，德意志风时代:德意志风的主要特色是斯拉修装饰(裂口装)。
这时的男女明暗对比，成为巴洛克时德意志风时代:德意志风的主要特色是斯拉修装饰(裂口装)。
这时的男女明暗对比，成为巴洛克时服装腰节都较高但从整体造型上，男子服装仍以上体为重心，衣身宽松，呈期女装的典型服饰。
服装腰节都较高但从整体造型上，男子服装仍以上体为重心，衣身宽松，呈期女装的典型服饰。
方形，与此相对，女子服装则把重心放在下体部，窄肩，细腰，丰臀大裙子， (3)到了后期，女装出现了臀垫和拖裙，袖子很短，长及肘部，呈很大方形，与此相对，女子服装则把重心放在下体部，窄肩，细腰，丰臀大裙子， (3)到了后期，女装出现了臀垫和拖裙，袖子很短，长及肘部，呈很大腹部尤其宽大，与细腰形成对比裙子用色彩各异的厚地面料做成镶有宽宽的的泡泡形。
腹部尤其宽大，与细腰形成对比裙子用色彩各异的厚地面料做成镶有宽宽的的泡泡形。
刺绣花边或丝绒边。
(4)这时期女子发型是高发髻，称作芳坦鸠，形式多样，有的为了强调刺绣花边或丝绒边。
(4)这时期女子发型是高发髻，称作芳坦鸠，形式多样，有的为了强调西班牙风时代:西班牙服装外观特征是威严，正统，沉着的单色，特别是高度，也是用了假发，还用亚麻布做成波浪状的扇形扎在头上，或者用白色西班牙风时代:西班牙服装外观特征是威严，正统，沉着的单色，特别是高度，也是用了假发，还用亚麻布做成波浪状的扇形扎在头上，或者用白色黑色中洋溢着天主教的神秘主义和禁欲色彩。
丽丝与绸带衬以金属丝高耸头顶。
黑色中洋溢着天主教的神秘主义和禁欲色彩。
丽丝与绸带衬以金属丝高耸头顶。
文艺复兴时期的服装特征主要表现在这第三个阶段，这个阶段被称为填充 (5)女子在面部贴黑痣以增加容貌的魅力成为时尚，她们用薄绢或皮革文艺复兴时期的服装特征主要表现在这第三个阶段，这个阶段被称为填充 (5)女子在面部贴黑痣以增加容貌的魅力成为时尚，她们用薄绢或皮革式时代，主要特色表现为:第一，男子上衣短裤，男女袖子上施加填充物，剪成不同形状，染成红色或黑色，进行香化处理后贴在脸上的不同部位。
式时代，主要特色表现为:第一，男子上衣短裤，男女袖子上施加填充物，剪成不同形状，染成红色或黑色，进行香化处理后贴在脸上的不同部位。
表面装饰斯拉修;第二，独立制作，独立使用的褶饰领“拉夫”出现在男女 (6)领巾有两种式样，一种叫克拉瓦特，用细亚麻布，细棉布7或丝绸表面装饰斯拉修;第二，独立制作，独立使用的褶饰领“拉夫”出现在男女 (6)领巾有两种式样，一种叫克拉瓦特，用细亚麻布，细棉布7或丝绸服上，成为一大流行。
第三，女服中裙撑“法勤盖尔”的发明和使用，使女做成，后来出现刺绣花纹;另一种叫斯坦科克，其区别在系法。
服上，成为一大流行。
第三，女服中裙撑“法勤盖尔”的发明和使用，使女做成，后来出现刺绣花纹;另一种叫斯坦科克，其区别在系法。
装下半身膨大化成为定型，第四，与下半身膨大化相对，女子在上半身盛行 (7)手臂裸露使长手套得到流行，长及肘部的手套成为女子重要的随身装下半身膨大化成为定型，第四，与下半身膨大化相对，女子在上半身盛行 (7)手臂裸露使长手套得到流行，长及肘部的手套成为女子重要的随身使用紧身胸衣“柯尔?佩凯” 用品，此外还有皮手套，用于冬天保暖。
使用紧身胸衣“柯尔?佩凯” 用品，此外还有皮手套，用于冬天保暖。
5.切口装发源地:德国论述题: 5.切口装发源地:德国论述题: 6.巴洛克风格:巴洛克一词，一般认为源于葡萄牙语或西班牙语，意为不合1. 十字军东征对东西方服装的融合的作用, 6.巴洛克风格:巴洛克一词，一般认为源于葡萄牙语或西班牙语，意为不合1. 十字军东征对东西方服装的融合的作用, 常规，特指各种外形有瑕疵的珍珠17世纪末叶以前，用于艺术批评，泛指尽管十字军东征并没有迅速形成东西服装融合的趋势，但是在漫长的岁月常规，特指各种外形有瑕疵的珍珠17世纪末叶以前，用于艺术批评，泛指尽管十字军东征并没有迅速形成东西服装融合的趋势，但是在漫长的岁月各种不合常规的、稀奇古怪的、离经叛道的事物。
18世纪，一般指违反自然中，在成千上万的欧洲人亲眼目睹了地中海一带古老文明和璀璨的文化以各种不合常规的、稀奇古怪的、离经叛道的事物。
18世纪，一般指违反自然中，在成千上万的欧洲人亲眼目睹了地中海一带古老文明和璀璨的文化以规律和古典艺术标准的做法。
1888年《文艺复兴与巴洛克》把其定义为一种后，东方那些精美豪华的纺织衣料、宝石珍珠以及刺绣艺术和服装设计，都规律和古典艺术标准的做法。
1888年《文艺复兴与巴洛克》把其定义为一种后，东方那些精美豪华的纺织衣料、宝石珍珠以及刺绣艺术和服装设计，都艺术风格，其特点是气势雄伟，生气勃勃，有动态感，气氛紧张，注重光和征服和影响了西欧人，模仿东方封建主的豪奢生活成了西欧封建主阶级的风艺术风格，其特点是气势雄伟，生气勃勃，有动态感，气氛紧张，注重光和征服和影响了西欧人，模仿东方封建主的豪奢生活成了西欧封建主阶级的风光的效果，擅长于表现各种强烈的感情色彩和无穷感，颇有打破各种艺术界尚。
以致对后来西欧服装的演变和革新产生了巨大而重要的影响。