赵之谦的对联集锦
中国最贵书法对联TOP20
NO1 齐白石篆书四言联
• • • • • 成交价：1242万 作 者： 齐白石 尺 寸：149×40cm×2 2014-10-25北京翰海 款 识：再生仁兄清属。戊子， 八十八岁齐白石。 • 对联释文：鸳鸯福禄 富贵吉祥 • 注：齐白石晚年书法将中国画的“疏密聚集散”
及虚实关系运用到篆书实践中。一类从《三公山 碑》脱出，字体介于篆隶之间，笔画方中有圆， 有粗细变化；另一类从《吴天发神截碑》变出， 字形廋劲而稍长，行笔锐利，不作回锋，收笔多 尖。前一类凝重拙厚，后一类刚健锐利。此幅作 品字体近于第一类，笔画近于第二类，行笔自如， 意态闲静，而不乏遒劲之感。
•ห้องสมุดไป่ตู้
NO4 楷书四言联
• • • • • • 成交价：471.5万 作 者：弘一 时 间：1917年 尺 寸：139×37cm×2 2011-05-23中国嘉德 释文： 真是菩萨 希有世尊
NO5 行书四言联
• • • • • 成交价：313.6万 作者： 徐悲鸿 尺寸：139.8×33.6cm×2 2010-11-22中国嘉德 释文：明耻教战，多难兴邦。
前人论书说“颜筋柳骨”，是讲柳公权的字有骨力、硬 朗，而启先生的字同样注重骨力，线条硬朗干练，毫无 拖泥带水之态，此四言联便是明证。四言联因为字少， 布局上本来就不好处理，再加上这四个字有重复，既要 写出变化，又不能做作，就尤其考验书家的实力了。启 先生处理起来却显得游刃有余，“人人”二字，一粗一 细，“处处”二字，一草一行，整体上挥运潇洒而又变 化自如，词翰双美，可以说是一件精致的小品。此联出 版于《启功全集》，更足宝贵。
NO3 隶书四言联
• • • • • • 成交价：609.5万 作 者： 杨度 时 间：1929年 尺寸320×74cm×2 2013-12-05北京匡时 对联：当为汝说 如是我闻
对联的对仗
对联的对仗2、以格律论对，可以分为工对、宽对和邻对。
（1）工对：一副对联，如果做到了词性对品、结构对应、节奏对拍，再加上平仄对立，没有不规则重字，就可以认定为工对。
成都青羊宫八挂亭联：西出函关佛子拜；东来鲁国圣人参。
该联是写老子的。
老子西出函谷关，关令尹留老子著《道德经》五千言；老子为周柱下史时，孔子曾向老子问礼。
词性、结构、节奏都是一致的，平仄又合乎联律要求（只有“佛”字为古入声，但处在非音步位置，不论），又没有出现不规则重字，堪称工对。
苏州网师园濯缨水阁联：水面文章风写出；山头意味月传来。
上下联的词性、结构、节奏完全一致，平仄无一字不对（“出”字古入声），属工对。
（2）宽对：如果不能完全做到工对，在某方面有宽松之处，就是宽对。
请看李渔题武汉老子祠联：天下名山僧占多，还须留一二奇峰栖吾道友；世上好话佛说尽，又谁知五千妙论书自尊师。
此联的词性，只有一处有问题，就是上联“吾”为代词，下联“自”为介词。
平仄的问题较多：“峰”、“吾”失替；“上”、“话”、“说”失替；“知”、“千”失替,“论”、“自”失替；“下”、“上”失对；“占”、“说”失对；“留”、“知”失对。
特别是下联第一分句，七字全部为仄声（“佛”、“说”古入声），是非常罕见的。
所以此联虽然是出自大家之手的名联，只能算宽对。
淮安周恩来故居联：擎马列旗帜，佐革命伟业，丰功巍巍留青史；抱云水襟怀，持松柏气节，盛德昭昭映碧河。
联意自不必说，此联词性、结构、节奏均无问题。
平仄的问题较大。
从全联的用字看，属古声联。
上联“列”与“帜”失替，“命”与“业”失替；下联“柏”与“节”失替。
“列”与“水”失对，“命”与“柏”失对，“业”与“节”也失对。
只能算宽对。
工和宽是相对而言的，没有绝对的标准、界限。
既使今人视为工对的联，在古人看来却可能是宽对，这里的关键是标准不同。
在名词的使用上，古人严，今人宽。
今人认为，只要是名词就可成对；而古人则将名词是分为三十个小门类，必须小门类的字词相对才算工。
对联·园林故居用联
对联·园林故居用联西岭烟霞生袖底东洲云海落樽前——北京颐和园谐趣园碧通一径晴烟润翠涌千峰宿雨收——北京颐和园涵虚堂七宝栏杆千岁古十洲烟景四时花——北京颐和园知春堂珠玉九天元音谐乐律；笙簧六籍太室饫谟斛。
——北京颐和园颐乐殿三岛春深云气暖九霄地迥月明多——北京故宫养心殿龙德正中天，四海雍熙符广运；凤城回北斗，万邦和协颂平章。
——北京故宫太和殿桂馥兰芬，水流山静；花明柳媚，日朗风清。
——上海豫园点春堂有山皆图画无水不文章——浙江西湖三雅园吴会名园此第一云林画本世无双——江苏苏州狮子林蝉噪林愈静鸟鸣山更幽——江苏苏州拙政园爽借清风明借月动观流水静观山——清·赵之谦——江苏苏州拙政园风风雨雨暖暖寒寒处处寻寻觅觅莺莺燕燕花花叶叶卿卿暮暮朝朝——江苏苏州网师园客为坝上寓公，到此好吟千树雪；我是江南驿使，折来聊寄一枝春。
——江苏无锡梅园移花得蝶买石饶云——江苏扬州勺园花草春常在虫鱼万象观——福建厦门集美鳌园乔木认前痕，劫后能酬经始志；菁莪期远荫，老来犹报济时心。
——福建厦门集美鳌园风声雨声读书声声声入耳家事国事天下事事事关心——明·顾宪成——江苏无锡东林书院桂林无杂木山水有清音——广西桂林桂山书院鱼跃龙飞活泼泼地日华云烂乱漫漫天——云南五华书院下笔千言，正桂子香时槐花黄后；出门一笑，看西湖月满东浙潮来。
——浙江贡院写鬼写妖，高人一等；刺贪刺虐，一代英雄。
——山东蒲松龄故居礼门仪路加规矩智水仁山古画图——山东邹城孟府曾有霞仙居北坨依然虹影卧南阳——江苏徐霞客故居隔秋水一湖，看岸花送客，樯燕留人，此境原非异土；共明月千里，记夜醉长沙，晓浮湘水，相逢好话家山。
——清·陶澍——湖北汉口长沙会馆绕阶苔痕初染碧隔帘花气静闻香——北京颐和园宜芸馆开辟荆榛，千秋功业；驱除荷虏，一代英雄。
——福建郑成功纪念馆春水船如天上坐秋山人在画中行——浙江杭州刘庄诗写梅花月茶煎谷雨春——浙江杭州龙井水向石边流出冷风从花里过来香——浙江杭州云栖。
文房书斋七言对联_对联
文房书斋七言对联对联对仗工整，平仄协调，是一字一音的中华语言独特的艺术形式，下面是橙子为大家精心搜集的文房书斋对联，供大家参考，希望大家喜欢。
上联：退笔如山未足珍下联：读书万卷始通神（宋苏东坡）上联：每逢善事心先喜下联：得见奇书手自抄（明祝枝山）上联：斗酒纵观廿一史下联：炉香静对十三径（明史可法）上联：删繁就简三秋树下联：领异标新二月花（清郑板桥）上联：书似青山常乱叠下联：灯如红豆最相思（清纪晓岚）文房书斋七言对联上联：高山流水诗千首下联：明月清风酒一船（清曹雪芹）上联：精神到处文章老下联：学问深时意气平（清石韫玉）上联：清如瘦竹闲如鹤下联：座是春风室是兰（清金农）上联：秋月春风在怀抱下联：吉金乐石为文章（清俞曲园）上联：张生石鼓李潮篆下联：汉代1/ 6风诗楚国骚（清沈曾植）上联：右军书法晚乃善下联：庾信文章老更成（清赵之谦）上联：千秋笔墨惊天地下联：万里云山入画图（邓拓）上联：柳荫分绿笼琴岳下联：花片飞红点砚池上联：窗竹影摇书案上下联：山泉声入砚池中上联：片纸能缩天下意下联：一笔可画古今情上联：花落砚池香描字下联：竹摇窗楣韵入书上联：风声度竹有琴韵下联：月影写梅无墨痕上联：云喷笔花腾虎豹下联：风翻墨浪走蛟龙上联：墨花点笔浓云黑下联：瑶草入帘春雨香上联：花木清香庭院翠下联：琴书雅趣画堂幽上联：春庭草色和烟暖下联：午夜书声待月寒上联：梦中得吟诗无字下联：醉后挥毫笔有神上联：春云夏雨秋夜月下联：唐诗晋字汉文章上联：好书悟后三更月下联：良友来时四座清上联：人品无瑕玉界地下联：文章有骨绣屏风上联：风月一厅为良友下联：诗书半榻是严师上联：法取兰亭存气韵下联：书随时代见精神上联：右军临池今尚墨下联：襄阳拜石古有图上联：千管文毫争色彩下联：万家诗客竞风流下联：四壁云山杜甫诗上联：墨林名流遍华夏下联：书林精品聚斋门上联：雨洒窗竹图书润下联：风过瓶梅笔砚香上联：竹露松风蕉叶雨下联：茶烟琴韵读书声上联：芝兰入室香俱化下联：松竹当庭韵最清上联：运笔不灵看雁舞下联：行文无序赏花开上联：小苑诗风聚翠墨下联：怡亭笔兴拜青藤上联：丹青落纸化春色下联：彩墨从心题新诗上联：盛世书风多浩气下联：晚年池墨大精神上联：半榻墨云摩晋草下联：一晚春雨润唐花上联：风飏柳烟浮秦榻下联：月仪梅影上书窗下联：下笔微云起泰山上联：书声读落三更月下联：笔阵扫开万里云上联：万卷图书天禄上下联：四时风物月华中上联：雅言不在诗文外下联：琴德元超丝竹间上联：桐下古琴招月听下联：松荫奇石有云浮上联：静夜不嫌鱼读月下联：闲时还爱鸟谈天上联：为学深知书有味下联：观心澄觉室生光上联：清新隽永诗书气下联：朴素天真翰墨情上联：功精力勤出拙作下联：意兴笔健生妙篇上联：学海无边勤是岸下联：云程有路志为梯上联：学海无涯勤可渡下联：书山有顶志能攀下联：学海无涯苦作舟上联：登临书山叹观止下联：欲渡学海愧胜游上联：一帘风月王维画。
参从梦觉痴心好 历尽艰难乐境多
参从梦觉痴心好历尽艰难乐境多参从梦觉痴心好历尽艰难乐境多如果说“没有赵之谦，中国篆刻可能还只是停留在匠人技艺阶段”，这话有可能说得有点过。
而赵之谦的出现，的确使篆刻“跻身”艺林，有了“文人化”的倾向，篆书篆刻今天与其他书法、绘画并驾齐驱的局面，是清中以来一代又一代书法大家努力的结果。
大型拍卖会现在均有篆刻作品专场，蔚然大观。
本人所刻的天禄堂客厅木制对联“皇古以上有成道；山野之夫方著书”就是以赵之谦作品为底本刻的。
赵之谦（1829年－1884年），清代著名的书画家、篆刻家。
浙江绍兴人。
初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。
赵之谦的篆刻成就巨大，对后世影响深远。
近代的吴昌硕、齐白石等大师都从他处受惠良多。
正如康有为所说的：“碑学之兴，乘帖学之坏，亦因金石之大盛也。
……泾县包氏以精敏之资，当金石之盛，传完白之法，独得蕴奥。
大启秘藏，著为《安吴论书》，表新碑，宣笔法，于是此学如日中天。
迄于咸、同，碑学大播，三尺之童，十室之社，莫不口北碑，写魏体，盖俗尚成矣。
”赵之谦处于此时此境。
赵之谦在《章安杂说》中记道：“20岁前，学《家庙碑》，日500字。
”可见其于颜体，用功极勤。
然而时世之变，帖学渐衰，碑学方兴，历史潮流，不可抗拒。
赵之谦读《安吴论书》，深为包安吴理论所折服。
在《章安杂说》中已看出他倾心六朝古刻之心态：“六朝古刻，妙在耐看。
猝遇之，鄙夫骇，智士哂耳。
瞪目半日，乃见一波磔、一起落，皆天造地设，移易不得。
必执笔规模，始知无下手处。
不曾此中阅尽甘苦，更不解是。
”在他赴京之后，与沈均初、胡甘伯、魏稼孙等相聚，皆癖嗜金石，其时他正着手重编《补寰宇访碑录》，大量搜罗古刻，尤其是得《郑文公碑》，最为之心仪。
35岁前后年余时间，每日流连往返于琉璃厂，奇赏疑析，晨夕无间。
赵之谦37岁时，致胡培系（子继）函中述道：“弟读《艺舟双楫》者五年，愈想愈不是。
自来此间，见郑僖伯所书碑，始悟卷锋。
见张宛邻书，始悟转折。
名人对联集锦
谢鸿轩收藏名人楹联墨迹选谢鸿轩先生是台湾著名的国学大师，名佑海，安徽繁昌人。
他自幼入塾，饱读四书五经。
十岁学古文，十二岁习诗词，十四岁习作骈体文。
稍长，由芜湖广益中学，升入无锡国学专修学校，从校长当代经学大师唐文治，学习治学之道。
抗战开始，谢鸿轩投笔从戎，考入中央陆军军官学校，1939年冬，以第一名毕业。
根据陈予欢《黄埔军校将帅录》所介绍：谢氏生于1917年，黄埔军校第十四期毕业。
历任江西横峰县政府民政科长，第三战区司令长官部办公室秘书，江西省制茶职业学校教员等职。
1948年当选江西省出席第一届行宪国民大会代表。
1949年到台湾，续任“国大代表”，历任台湾嘉义市女子中学校长，嘉义市工业职业学校及补习学校校长，台湾师范大学、台北辅仁大学、淡江大学及中国文化大学等校教授。
谢氏致力教育，著作等生，桃李满天下。
主要讲述《骈文选》、《散文选》、《昭明文选》、《文心雕龙》、《四书》及《春秋左氏传》。
著述除荣获“嘉新文艺奖”的《骈文衡论》五十万言外。
另有《中国历史歌》、《中外历史纲要》、《本国史表解题纲》、《鸿轩文存》六集、《谢氏述德文编》（骈散文）、《谢氏文献》甲编、乙編各四冊、《美意延年粹编、续编、新编、增编》（均为骈文）和多部当代人物传记。
谢氏酷爱书画和楹联艺术，交游广泛，五十多年来，收藏古今名人楹联书画五千余件，自号“千联斋主人”，張大千大師為其書“千聯齋”额。
谢氏晚年将他所收藏的楹联编成《近代名贤墨迹》十二辑，后又续编六集，共十八集。
当然，这些名家书写的楹联，不一定都是自己所创作的，其中有一部分是通用联，和古代名人的诗句，笔者在选录时仍然保留了一部分，多人同书一联的，选出生年代在前，或是影响较大的书家。
还有不少草书、篆书联，因字迹辨认不易，故未选录。
对联的标点，8字联以内不分句；9字以上，上联结尾用分号，下联用句号，句中用逗号。
偶尔读书斋四字联潘耒自乐其乐，得过且过。
释弘一与贤为友，所恶勿施。
吴敬恒钩深索隐，测变洞妙。
赵之谦的对联集锦
Johan Wolfgang Goethe: Man errs so long as he strives.勤学乐施积极进取（页眉可删）赵之谦的对联集锦赵之谦（1829—1884），清末篆刻家、书法家。
初字益甫，号冷君，后改字撝叔，号悲盦、无闷，浙江会稽（今绍兴）人。
自幼读书习字，博闻强识，曾以书画为生。
参加过三次会试，皆未中。
44岁时任《江西通志》总编，任鄱阳、奉新、南城知县，卒于任上。
擅人物、山水，尤工花卉，初画风工丽，后取法徐渭、朱耷、扬州八怪诸家，笔墨趋于放纵，挥笔泼墨，笔力雄健，洒脱自如，色彩浓艳，富有新意。
其书法初师颜真卿，后取法北朝碑刻，所作楷书，笔致婉转圆通，人称“魏底颜面”；篆书在邓石如的基础上掺以魏碑笔意，别具一格，亦能以魏碑体势作行草书。
赵之谦篆刻初摹西泠八家，后追皖派，参以诏版、汉镜文、钱币文、瓦当文、封泥等，形成章法多变，意境清新的独特风貌，并创阳文边款，其艺术将诗、书、画印有机结合，在清末艺坛上影响很大。
有《二金蝶堂印谱》、《悲盦居士诗賸》、《补环宇访碑录》、《六朝别字记》等。
擅制联。
郑逸梅说他“生平联作，多不可计，联语又极隽妙”，“都很耐人寻味”。
夕阴暖平陆；远峰隐半规。
——赠寿安四兄飞雪闇天云拂地；清风弄水月衔山。
——集苏轼诗赠研孙祖公右军书法晚乃善；庾信__老更成。
——赠蕉庵尊兄江上飞云来北固；湖连沧海欲东游。
——杂题扫地焚香得清福；粗茶淡饭足平安。
——自题竹间小径通萤处；雨后轻云学水流。
——自题别有狂言谢时望；但开风气不为师。
——自题诚恳书法同归正；子野风情一往深。
——集《圣教序》高人自与山有素；老可能为竹写真。
——自题爽借清风明借月；动观流水静观山。
——题苏州拙政园稀行种竹容风入；大家抄书就月看。
——赠琢修大兄新雨客疏尘锁几；故山秋淡树藏楼。
——赠子沛三兄琼台含雾星辰满；霄汉无云日月真。
——题夹江金像寺气蕴风云，身负日月；牢笼天地，弹压山川。
——集《圣教序》金石九茎，木禾六秀；明珠一寸，白玉四环。
赵之谦书法对联真行篆隶无所不精
赵之谦1829-1884字撝叔、益甫（一作益父），号悲盦、梅盦、无闷、冷君、憨寮、贾叔、悲阤、悲阤居士、铁三、孺卿、梅阤、子欠、凡夫、笑道人、悲翁、思悲翁、赵叔子、勇庐、缉雅堂等。
所居曰二金蝶堂、苦兼室。
会稽（今浙江绍兴）人。
咸丰举人，官江西鄱阳、奉新知县。
工诗文，擅书法。
初法颜真卿，后专意北碑，篆、隶师邓石如，加以融化，自成一家，奇倔雄强，别出时俗，能以北碑写行书，尤为特长。
作花卉木石及杂画亦以书法出之，宽博淳厚，水墨交融，能合徐渭、石涛、李鳝独具面目，为清末写意花卉之开山。
赵之谦书法行楷薄帷高情五言联浙江省博物馆藏释文：薄帷鉴明月，高情属天雲。
赵之谦于书法，真、行、隶、篆无所不能，无一不精。
初学颜真卿，三十五岁前后改变方向，致力于北魏碑书，且将自己的书风定格于汉隋之间，曾刻“汉后隋前有此人”一印，自命自负如此。
赵之谦致友人书云：“生平因学篆始能隶，学隶始能为正书。
”“仅能作正书”自是谦词，但也可由此而知，其隶书得力于篆，又以隶法作北魏楷书。
其用心于北魏书，实先用心于篆隶，而且篆、隶、楷打通关节，而后作行书，完成风格一体化。
通观赵之谦一生所作隶书，在邓石如隶书的基础上师法汉碑，广临博摹，汲取其长，为我所用。
大约40岁前后，形成自我风格。
赵之谦书法楷书猛志奇龄五言联北京故宫博物院藏释文：猛志逸四海，奇龄迈五龙。
赵之谦一生不以艺术家自居，早年好友魏稼孙为其编《二金蝶堂印谱》时请赵之谦自序，赵为题“稼孙多事”四字，并记云：“令我一生刻印赋诗学文字，固天所以活我，而于我父母生我之意大悖”。
赵之谦一生志于为官，虽有艺术天赋而并不为其所重。
光宗耀祖的“学而优则仕”和“官本位”思想影响之故。
然而命运不济，时局动荡，早年从军与太平军作战，后避难温州、福建，定后赴京赶考近十年，始终名落孙山。
赵之谦书法篆书如天此国七言联浙江省博物馆藏释文：如天高年不可纪，此国极乐无能争。
44岁以国史馆誊录议叙知县分发江西，从此忙于编《江西通志》，五十后赴鄱阳、奉新、南城三县知县，最后死于任上，一生有为官之志却无官运。
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赵之谦的对联集锦
赵之谦（1829—1884），清末篆刻家、书法家。
初字益甫，号冷君，后改字撝叔，号悲盦、无闷，浙江会稽（今绍兴）人。
自幼读书习字，博闻强识，曾以书画为生。
参加过三次会试，皆未中。
44岁时任《江西通志》总编，任鄱阳、奉新、南城知县，卒于任上。
擅人物、山水，尤工花卉，初画风工丽，后取法徐渭、朱耷、扬州八怪诸家，笔墨趋于放纵，挥笔泼墨，笔力雄健，洒脱自如，色彩浓艳，富有新意。
其书法初师颜真卿，后取法北朝碑刻，所作楷书，笔致婉转圆通，人称“魏底颜面”；篆书在邓石如的基础上掺以魏碑笔意，别具一格，亦能以魏碑体势作行草书。
赵之谦篆刻初摹西泠八家，后追皖派，参以诏版、汉镜文、钱币文、瓦当文、封泥等，形成章法多变，意境清新的独特风貌，并创阳文边款，其艺术将诗、书、画印有机结合，在清末艺坛上影响很大。
有《二金蝶堂印谱》、《悲盦居士诗賸》、《补环宇访碑录》、《六朝别字记》等。
擅制联。
郑逸梅说他“生平联作，多不可计，联语又极隽妙”，“都很耐人寻味”。
夕阴暖平陆；
远峰隐半规。
——赠寿安四兄
飞雪闇天云拂地；
清风弄水月衔山。
——集苏轼诗赠研孙祖公右军书法晚乃善；
庾信文章老更成。
——赠蕉庵尊兄
江上飞云来北固；
湖连沧海欲东游。
——杂题
扫地焚香得清福；
粗茶淡饭足平安。
——自题
竹间小径通萤处；
雨后轻云学水流。
——自题
别有狂言谢时望；
但开风气不为师。
——自题
诚恳书法同归正；
子野风情一往深。
——集《圣教序》
高人自与山有素；
老可能为竹写真。
——自题
爽借清风明借月；
动观流水静观山。
——题苏州拙政园
稀行种竹容风入；
大家抄书就月看。
——赠琢修大兄
新雨客疏尘锁几；
故山秋淡树藏楼。
——赠子沛三兄
琼台含雾星辰满；
霄汉无云日月真。
——题夹江金像寺
气蕴风云，身负日月；
牢笼天地，弹压山川。
——集《圣教序》
金石九茎，木禾六秀；
明珠一寸，白玉四环。
——集《六朝文挈》赠春浦世兄
移柳待莺，对竹思鹤；
按图索骥，误笔成蝇。
——集《圣教序》
不拘乎山水之形，云陈皆山，月光皆水；
有得乎酒诗之意，花酣也酒，鸟笑也诗。
——赠芸芗一兄。