外国文学史教学大纲

外国文学史教学大纲

一、说明

本课程是汉语言文学专业必修课程。

1．课程要求系统介绍欧洲﹑美洲文学发展概况，重点分析各国﹑各时期﹑各流派代表作家与作品。要求学生了解欧美文学发展概况，掌握本课程要求的基本知识点，学会分析作家、作品的思想﹑艺术特征，提高分析﹑鉴赏外国文学作品的能力。

2．本教程讲授一学年，包括从古代到二十世纪欧美现实主义文学。二十世纪的西方现代派文学发展情况，列入选修课《西方现代派文学》中讲授。因课时的原因，亚非文学部分也列入选修课《东方文学研究》中讲授。

3．本大纲依据国家教委颁发的《外国文学教学大纲》（1982），根据我院教学实际拟订。作为参考性文件，在教学过程中教师可在完成部分教学大纲基本内容的前提下作出调整。

二、教学大纲

1.教学进度

本课程总授课时数为144学时。第一学期讲授第一章——第5章，第二学期讲授第6章——第10章。

具体安排如下：

第一章古代文学 18学时

第二章中古文学 8学时

第三章文艺复兴时期文学 18学时

第四章十七世纪文学 10学时

第五章十八世纪文学 16学时

第六章十九世纪初期文学 16学时

第七章十九世纪中期文学 34学时

第八章十九世纪后期文学4学时

第九章苏联文学 6学时

第十章二十世纪现实主义文学10学时

4学时机动（备作期中考查和专题讨论用）

该计划应尽可能准确实施。必要时（如遇法定假日、停课开运动会等），可作适当调整，允许有少量伸缩。

2.教学内容

第一章古代文学

第一节古希腊文学概述

古希腊﹑罗马是欧洲文化的发源地。古希腊位于欧洲南部，在公元前12世纪到公元8世纪处于氏族社会，史称“荷马时代”，约在公元前8世纪至公元前6世纪之间，奴隶社会在希腊建立起来，公元前4世纪末到公元前2世纪中叶，是希腊奴隶制走向衰亡的时期，史称“希腊化时期”。

古希腊文学是欧洲文学史的开端。古希腊文学大体上分为三个时期。

从氏族社会向奴隶制社会过渡时期文学的主要成就是神话和史诗。希腊神

话包括神的故事和英雄传说。神的故事包括旧神谱系和新神谱系。希腊神话的特点：具有浓郁的人本主义色彩；神人同形同性的神祗形象；想象丰富而美丽，采取了浪漫主义和现实主义相结合的手法；有着很强的系统性。希腊神话是希腊艺术的“武库”和土壤。后世许多欧洲文学作家从希腊神话中汲取养料。马克思主义经典作家重视希腊神话及其艺术形象。

奴隶制全盛时期（古典时期）文学的主要成就是抒情诗、散文、寓言、悲剧、喜剧和文艺理论。其中戏剧成就最大。希腊抒情诗代表作家：萨福（公元前612—？）﹑阿拉克瑞翁（公元前550？—465？）和品达（公元前522？—442）。伊索与《伊索寓言》。柏拉图和亚里士多德的文艺理论及其对后世的影响。

希腊化时期文学的主要成就是新喜剧。古希腊文学在思想上和艺术上对欧洲文学发展具有深远影响和重大意义。

第二节荷马史诗

荷马史诗《伊利亚特》（《伊利昂纪》）和《奥德赛》（《奥德修纪》）是欧洲古代叙事诗的典范之作。关于荷马与“荷马问题”。荷马史诗的形式和内容。《伊利亚特》以特洛亚战争为题材，描写希腊联军围攻特洛伊的故事，突出“阿咯琉斯的愤怒”。史诗反映了以战争为中心的“荷马时代”的社会生活。史诗歌颂英雄行为，格调悲壮，具有“阳刚之美”。《奥德赛》描写希腊英雄俄底修斯在特洛伊战争后还乡时的海上经历和家庭生活，突出海上冒险行为。史诗反映了人与大自然的斗争以及奴隶制逐渐形成时期的权力斗争和社会生活。《奥德赛》歌颂勇于进取的精神品质，格调平静，具有“阴柔之美”。

荷马史诗的思想意义﹑历史文献价值。荷马史诗的人物形象，特别是阿喀琉斯、赫克托尔、奥德修斯形象。荷马史诗的艺术技巧。规模宏伟﹑结构巧妙﹑语言朴素﹑风格崇高﹑情节富于戏剧性，细节描写生动，表现手法多样化，兼有现实主义与浪漫主义的因素。荷马史诗是人类童年时代的杰作，后世叙事诗和长篇小说的典范。

第三节古希腊戏剧

古希腊戏剧起源于酒神祭祀。公元前5世纪雅典民主制全盛时期就是雅典戏剧的繁荣时期，取得了很高的成就。

古希腊悲剧起源于酒神祭祀活动中的“酒神颂”。

亚理斯多德关于悲剧的定义。古希腊悲剧不着意于悲而重在描述严肃事件，展现崇高的英雄主义。在题材方面，大多取材于神话和英雄史诗，极少数取材于当代最大事件。悲剧冲突表现为人的意志和命运的冲突。古希腊悲剧内容丰富，主题严肃，哲理性突出，更多地强调人的力量，人的意志，着重表现主人公的英雄行为，形象高大雄伟，气势壮烈磅礴。

古希腊的三大悲剧诗人：埃斯库罗斯（公元前525—456），雅典奴隶主民主国家形成时期的悲剧作家，希腊“悲剧之父”，他的生平和创作。《俄瑞斯忒亚》三部曲以神话传说为题材，描写父权制对母权制的胜利。肯定雅典的城邦民主制，赞美法制精神。三部曲反映了诗人的思想矛盾。《普罗米修斯》三部曲（仅存《被缚的普罗米修斯》）是诗人的杰作，取材于普罗米修斯盗天火给人类而受到宙斯惩罚的神话。悲剧的崇高的主题，庄严的风格，热情讴歌民主派和民主斗争。普

罗米修斯的英雄形象，为人类的生存和幸福而斗争，不畏强权，勇于牺牲。他是“哲学的日历中最高尚的圣者和殉道者”（恩格斯）。宙斯的形象反映了当时的雅典僭主暴君的特征。悲剧的结构形式。埃斯库罗斯对古希腊悲剧发展的贡献，他的悲剧艺术特征。

索福克勒斯（公元前496—407），雅典奴隶主民主国家繁荣时期的悲剧作家，提倡民主精神。其代表作《俄狄浦斯王》的命运观念和主人公形象。亚里士多德的评价，弗洛伊德从中获得的启示——“俄狄浦斯情结”，索福克勒斯悲剧的结构艺术。索福克勒斯对希腊悲剧发展的贡献。

欧里庇得斯(公元前485—406)，雅典奴隶主民主国家衰落时期的悲剧作家，被称为“舞台上的哲学家”。代表作《美狄亚》为当时受压迫的妇女鸣不平。美狄亚的复仇性格。欧里庇得斯的艺术形式，写实手法和心理分析。高乃依﹑歌德﹑拜伦对欧里庇得斯的推崇。

古希腊喜剧的起源于酒神祭祀活动中的歌舞表演。古希腊喜剧的发展分为三个时期：古典的旧喜剧、中期喜剧、“希腊化时期”的新喜剧。喜剧的基本内容与结构形式。

阿里斯托芬（公元前446？—385？），希腊“喜剧之父”。生平和创作。他的喜剧反映了雅典奴隶主民主国家衰落时期的社会生活。《阿卡奈人》的主题，反对战争，主张和平。《鸟》是欧洲文学中最早的乌托邦思想的表现。

希腊化时期，新喜剧的产生与发展。新喜剧代表作家米南德（公元前342？—292？）。

第四节古罗马文学

古罗马文学受到古希腊文学的影响，但也有自己的特点。罗马文学在希腊文学与后世欧洲文学之间起“中介”作用。罗马文学发展，一般分为三个时期。共和国中期，戏剧繁荣，以喜剧为主。共和国末期和屋大维执政时期是罗马文学的“黄金时代”，雄辩术﹑散文和诗歌繁荣。西塞罗（公元前106—43）的演说辞风格遒劲，讲究词章修辞，注意抑扬顿挫，重视激动人心的效果。这种风格为后世作家所趋奉。维吉尔（公元前70—19）的《农事诗》，反映了屋大维执政时期的农业政策。史诗《埃涅阿斯纪》（《伊尼德》）是欧洲“文人史诗”的开端。它的主题和主人公。贺拉斯（公元前65—8）的《诗艺》与奥维德（公元前43—公元18）的《变形记》。罗马文学对文艺复兴至十八世纪欧洲文学的影响。

第二章中古文学

第一节概述

欧洲中古文学包括封建社会初期和中期的文学，它和封建社会形成﹑繁荣的历史阶段相适应。欧洲中古时期的社会特征主要表现在两个方面：封建主阶级和农奴阶级的矛盾是基本的社会矛盾，封建庄园是基本的经济组织；政教合一的社会结构。

欧洲中古文学主要包括教会文学﹑英雄史诗和民谣、骑士文学和城市文学。

教会文学垄断中古初期文坛，宣扬“原罪”﹑“禁欲主义”思想。教会文学的基本主题和体裁。

骑士文学盛行于12至13世纪的西欧，它是反映骑士阶层思想感情的封建世俗文学。骑士抒情诗以普罗旺斯为中心。骑士传奇分为古代系统﹑不列颠系统和拜占庭系统。骑士文学的艺术虚构与心理描写。

人民文学的内容与形式。英雄史诗与民间传说，一部分反映氏族社会末期情况（《贝奥武甫》﹑《埃达》﹑《萨加》等），一部分反映蛮族封建化过程中的荣誉感和国家观念（《罗兰之歌》﹑《熙德之歌》﹑《尼伯龙根之歌》﹑《伊戈尔远征记》等）。西欧城市文学的产生与发展。城市文学反映市民生活思想，现实主义风格和讽刺手法。讽刺叙事诗《列那狐传奇》揭露封建统治阶级和教会的罪恶，赞扬市民智慧﹑勇敢。列那狐形象的复杂性。中古文学的象征﹑寓意﹑梦幻手法。中古文学，特别是人民文学在欧洲文学史上的意义。

第二节但丁

十三﹑十四世纪之交，意大利城市的兴起。佛罗伦萨文化发达，学术派别对意大利文学的影响。中世纪意大利文学的代表作家但丁，是“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”。

但丁（1265—1321）的生平与创作。佛罗伦萨资本主义主义萌芽和社会阶级矛盾。佛罗伦萨的党派斗争和但丁的政治活动。但丁的早期文学创作属于“温柔的新体”诗派。抒情诗与散文合集《新生》，爱情的主题与象征的艺术手法。《飨宴》、《论俗语》展示了人文主义思想。

《神曲》分为“地狱”﹑“炼狱”和“天堂”三部分。采用中古梦幻的文学形式，中古神学体系的框架，展示人们从迷惘和错误中解脱出来，达到真理和至善的历程，作者意在揭露﹑批判黑暗的现实，从政治上﹑道德上给意大利民族指出复兴之路。维吉尔和贝亚德的象征意义。作品中爱国主义热情﹑对封建贵族和教会的抨击，与基督教神学观点交织在一起。作品的矛盾反映了新旧交替时代的特点，也反映了作者世界观的矛盾。

《神曲》构思宏伟，想象丰富。结构的严密性与完整性。象征﹑寓意﹑梦幻的表现手法。现实主义倾向与浪漫主义精神。用意大利语写作，语言丰富﹑生动。《神曲》是中古文化的哲学﹑艺术的综合，欧洲近代文学的“序曲”。

第三章文艺复兴时期文学

第一节概述

文艺复兴是十四世纪至十七世纪初在西欧和中欧许多国家先后发生的资产阶级的思想文化运动。“文艺复兴”一词的来历。文艺复兴运动的社会基础。

文艺复兴运动的中心思想是人文主义。人文主义的哲学基础。人文主义者主张以“人”为本，反对以“神”为本，以“人性”反对“神性”，以“人权”反对“神权”，以“人智”反对“神智”。他们借用古代文化的“外衣”，“演出世界历史的新场面”（马克思语）。人文主义的积极意义和局限性。

文艺复兴时期，人文主义是主流，还有封建文学和民间文学。人文主义的基本特征。

人文主义文学在各国发展的状况。

一、意大利文学。

意大利是人文主义的发源地。意大利人文主义作家是欧洲人文主义作家的先驱。人文主义文学最早的代表：弗兰齐斯科·彼得拉克（1304—1370）和乔万尼·薄伽丘（1313—1375）。彼得拉克的《歌集》及其艺术特色。彼得拉克的抒情诗，开了欧洲近代抒情诗的先河。《十日谈》（约1350—1353）是薄伽丘成熟时期的杰作。《十日谈》提倡人性﹑人道﹑反封建﹑反教会，宣扬“幸福在人间”思想内容，反映了意大利的市民生活。《十日谈》发展了中古短篇故事的传统。框形结构精巧，概括现实深切。讽刺与幽默。对比手法。丰富的语言。《十日谈》奠定了欧洲短篇小说的基础，对欧美散文作家﹑诗人的创作深有影响。

二、西班牙文学。

十六世纪中叶以后西班牙人文主义文学日趋繁荣，主要成就在于小说和戏剧。西班牙流浪汉小说与中世纪城市文学的关系。流浪汉小说的特点。流浪汉小说《小癞子》（1553）。西班牙的戏剧。洛卜·德·维伽（1562—1635）是西班牙人文主义文学的代表之一，西班牙民族戏剧的奠基人。代表作《羊泉村》（1609—1613）的主题。维伽对十七、十八世纪欧洲戏剧发展的影响。西班牙人文主义文学最伟大的代表作家是塞万提斯。

三、英国文学。

十五至十六世纪英国历史发展的特征。封建贵族在“玫瑰战争”以后衰败势微。中央集权的都铎王朝的建立。资本主义关系的发展。伊丽莎白女王统治时期（1558—1603）王权的加强。十六世纪末、十七世纪初英国社会阶级斗争的尖锐化。

杰弗利?乔叟（1340—1400）是英国现实主义文学的奠基人。他的主要作品《坎特伯雷故事集》（1387—1400）利用“框形故事”传统，广泛反映十四世纪英国社会现实。乔叟的作品达到高度技巧和艺术的多样化（人物塑造、叙事方式、语言运用、双韵诗体）。

托马斯·莫尔（1478—1535）是英国重要的早期人文主义者。他的著作《乌托邦》（1516）是世界文学史上第一部空想社会主义小说。弗兰西斯·培根（1561—1626是“英国唯物主义和最新时代的一般实验科学的始祖”（马克思语）。

斯宾塞（1552—1599）在十六世纪诗歌改革中的作用。长诗《仙后》（1589，1596）的思想内容和艺术成就。“斯宾塞诗体”对十九世纪英国浪漫主义诗人的影响。

十六世纪英国戏剧的发展。莎士比亚以前的“大学才子”剧作家为伊丽莎白时代戏剧的繁荣奠定了基础。约翰·李利（1554—1606）喜剧中的贵族人文主义倾向。托马斯·基德（1558—1594）的《西班牙悲剧》（1589）对莎士比亚创作的影响。罗伯特·格林（1558—1592）曾和莎士比亚合作写剧。克里斯托弗·马洛（1564—1593）公开宣传无神论和共和政体。本·琼生（1573—1637）是莎士比亚以后重要的戏剧作家。他的戏剧对社会弊病的批评，对市民上层勤劳发家的歌颂。

英国人文主义文学成就最高的是莎士比亚。

第二节塞万提斯

米盖尔·德·塞万提斯·萨阿维德拉（1547—1616）的生平。塞万提斯从骑士文学传统走向现实主义创作。塞万提斯的诗歌和小说创作。

代表作长篇小说《堂吉诃德》第一部、第二部（1605，1616）的创作出版过程。小说的情节与主题。小说“前言”与“结尾”中论全书的写作“宗旨”。小说广泛地反映西班牙封建社会生活。小说的主要人物形象。堂吉诃德是一个矛盾复杂的艺术形象，可笑可悲可爱可敬的人物。喜剧人物的悲剧成分。他的人文主义理想和优秀品德（坚持正义、嫉恶如仇、向往自由、勇往直前）。他的脱离历史进程的主观唯心主义精神。堂吉诃德的矛盾反映了塞万提斯世界观的矛盾，反映了人文主义理想与社会现实的矛盾。堂吉诃德的典型意义。桑丘·潘沙是西班牙劳动农民的形象。他讲求实际，头脑清楚，聪明能干，忠于职守。桑丘·潘沙的形象和堂吉诃德形象互相映衬，相辅相成。小说的艺术特征。“戏拟手法”，对骑士小说结构的讽刺性模仿。从发展和对比中刻画人物性格。生动深刻的民间俗语和谚语。讽刺艺术。《堂吉诃德》标志了欧洲长篇小说发展的新阶段。

第三节莎士比亚

威廉·莎士比亚（1564—1616）的生平。莎士比亚创作的分期，按其思想与艺术的发展分为三个阶段。

第一时期（1590—1600）的创作主要是历史剧、喜剧和诗歌，乐观主义情绪占主导地位。长篇叙事诗《维纳斯与阿都尼》（1593）写爱神对阿都尼的热恋。《鲁克丽丝受辱记》（1594）写罗马暴君塔昆因其子奸污了鲁克丽丝而受到惩罚的故事。154首《十四行诗》（1592—1598）充满了人文主义思想，表达友谊、爱情和美的主题。莎士比亚历史剧探索了英国三百年的历史进程，再现了英国封建史上富有喜剧性的场面，反对封建暴君、封建集团的血腥战争，拥护“开明君主”和国家统一。《理查三世》（1592—1593）、《亨利四世》（上、下）（1596—1597）、《亨利五世》（1598—1599）是历史剧的佼佼之作。恩格斯论“福斯塔夫式的背景”。莎士比亚喜剧的基本主题是爱情、婚姻和友谊。喜剧的浪漫主义的抒情气氛。喜剧中的正面人物问题。喜剧中的女性形象。《威尼斯商人》（1597）写友谊、爱情、仁慈和贪婪、嫉妒、仇恨之间的冲突，反映商业资本与高利贷资本的矛盾。夏洛克的形象。鲍西娅的形象。悲剧《罗密欧与朱丽叶》（1569）反映了人文主义爱情理想和封建恶习、封建压迫之间的冲突。《罗密欧与朱丽叶》的喜剧性与抒情性。

第二时期（1601—1608）创作的主要成就是悲剧。悲剧的主要内容是反映人文主义理想与丑恶现实之间的无法调和的矛盾，描写人文主义者的斗争生活及其失败的悲惨结局。《哈姆莱特》（1601）是莎士比亚的代表作。《奥瑟罗》（1604）是一出由“家庭悲剧”改造为富有社会意义的悲剧，写人与人“真诚相待”的关系在冷酷无情的现实面前遭到毁灭。《李尔王》（1605）描写李尔王把国土分给女儿们后，受到女儿、女婿虐待的悲惨故事，揭示了权威与爱、真诚的爱与虚假的爱之间的矛盾。《麦克白》（1606）的主人公是一个充满权欲的野心家，“一个具有深刻而强大的灵魂的坏蛋”（别林斯基语）。悲剧反映了资本原始积累时期个人野心对人起的腐蚀作用。《雅典的泰门》（1606？）揭发金融的罪恶，“绝妙地描绘了货币的本质”（马克思语）。

第三时期（1609—1612）主要作品是传奇剧。传奇剧中的人文主义信念与“人性感化”方式。传奇剧中的梦幻世界。《暴风雨》（1661）是传奇剧的代表作。剧本宣扬人与人之间的和解与“恕道精神”。普洛士丕罗的形象与莎士比亚晚年的思想矛盾。

莎士比亚在戏剧发展史上的地位及其对戏剧艺术的贡献。现实主义与浪漫主义、幻想与现实相结合。情节的生动性与丰富性的完美融合。个性化的戏剧人物。戏剧的形式、表现手法的革新。关于“莎士比亚化”。

《哈姆莱特》的题材、故事情节、主题思想。哈姆莱特和克劳狄斯的斗争反映了资产阶级人文主义者和反动的封建王权之间的斗争。哈姆莱特是悲剧的中心人物，典型的新兴资产阶级人文主义思想家。哈姆莱特的性格发展史。“快乐的王子”、“忧郁的王子”、“延宕的王子”、“行动的王子”是统一的。哈姆莱特的忧郁和延宕的意义。哈姆莱特的性格特征是富有感情和思想，勇于探索，善于分析，但思虑多于行动，剖析偏于哲理。脱离群众的孤军作战是哈姆莱特悲剧的重要根由。哈姆莱特的典型意义。“血腥的国王”克劳狄斯的形象、奥菲丽亚的形象以及雷欧提斯的形象。《哈姆莱特》的艺术特征。莎士比亚在中国。关于莎士比亚的评论。

第四章十七世纪文学

第一节概述

十七世纪欧洲进入近代史时期。欧洲各国资本主义发展很不平衡，文化发展也不平衡，英法两国资产阶级逐渐形成自己的政治思想体系。英法两国文学得到迅速的发展与繁荣。十七世纪意大利﹑西班牙﹑德国文学衰落，俄国文学发展缓慢。

十七世纪中叶英国资产阶级革命在英国文学中的反映。诗人和政治家约翰·弥尔顿（1608—1674）是十七世纪英国资产阶级革命文学的代表。弥尔顿取材于《圣经》的三部杰作，长诗《失乐园》﹑《复乐园》和悲剧《力士参孙》。十七世纪英国资产阶级革命文学与宫廷颓废文学的斗争。约翰·班扬（1628—1687）的梦境寓言小说《天路历程》（1678—1689）。约翰·屈莱顿（1631—1700）是王政复辟时期官方的“桂冠诗人”、文艺批评家。

十七世纪法国文学的主潮是古典主义文学。法国古典主义以笛卡儿（1596—1650）的唯理主义为其哲学基础。唯理主义哲学直接影响文艺理论家制定文学理论和创作法则。法国古典主义创始人、诗人法兰索亚·德·马雷伯（1555－1628）主张文学为王权服务，讴歌君主专制制度。他的改革与主张得到当时的枢机大臣黎塞留的支持。

古典主义文学兴起的原因和基本特征。

法国古典主义文学的分期。三、四十年代为前期，六、七十年代为后期。前期代表作家毕尔·高乃依（1606－1684）是古典主义悲剧的奠基者。《熙德》（1636）是古典主义悲剧的奠基作。法兰西学士院对《熙德》的批评。后期代表作家若望·拉辛（1639－1699）的悲剧具有一定的民主倾向。《安德洛玛克》（1667）是一部标准的古典主义悲剧。拉辛和高乃依悲剧艺术风格的比较。文论家尼古拉·布瓦洛（1636－1711）的《诗的艺术》（1674）被人们称作法国古典主义的文艺法典。若望·德·拉·封丹（1621—1695）的《寓言诗》被誉为“巨型喜剧”，具有鲜明的民主倾向。

第二节莫里哀

莫里哀（1622—1673）是法国古典主义文学中杰出的喜剧诗人，欧洲文学史上最伟大的戏剧家之一。莫里哀的生活。

早期创作：风俗喜剧《可笑的女才子》（1659）、《丈夫学堂》（1661）、《太太学堂》（1662）。《太太学堂》是莫里哀性格喜剧和近代社会问题剧的开端。莫里哀从资产阶级观点出发，论喜剧反映生活、喜剧的教育作用等问题（《太太学堂的批评》）。

1664—1669年是莫里哀创作的繁荣时期。讽刺喜剧《伪君子》（1664—1669）、《堂·璜》（1665）、《恨事者》（1666）、《屈打成医》（1666）、《悭吝人》（1668）、《乔治·唐丹》（1668）。《堂·璜》对十七世纪法国封建贵族生活腐化、堕落的辛辣讽刺。“恶棍大贵人”堂·璜的形象。《悭吝人》的题材与主题。守财奴阿巴公的形象。

晚年创作，充分运用民间戏剧体裁。芭蕾舞喜剧《醉心贵族的小市民》（1670）、《心病者》（1673）以及具有滑稽剧特色的“情节喜剧”《史嘉本的诡计》（1671）是这一时期的优秀作品。

《伪君子》是古典主义“性格喜剧”的典范作品。《伪君子》的情节结构与主题思想。喜剧的“楔子”（第一幕），喜剧的开端（第二幕），喜剧的发展（第三幕），喜剧的高潮（第四幕），喜剧的结局（第五幕）。

《伪君子》的人物形象。答尔丢夫是喜剧的中心人物。答尔丢夫是教会势力和封建贵族的代表。答尔丢夫作为宗教骗子的伪善本质与作为没落贵族的腐朽本质。答尔丢夫的典型意义。侍女桃丽娜是作者歌颂的正面人物。奥尔恭的形象。

《伪君子》的艺术特点。戏剧结构精巧，情节发展紧凑，人物刻画深刻。喜剧性的戏剧冲突与悲剧的场面相交织。喜剧的夸张手法和讽刺效果。《伪君子》与古典主义法则。《伪君子》的局限性。

莫里哀的创作特点及其在戏剧发展史上的地位。

第五章十八世纪文学

第一节概述

十八世纪是欧洲反封建斗争最激烈的时期。欧洲各国的历史情况，具有全欧性的启蒙运动是文艺复兴运动的继续和发展，是又一次反封建、反教会的思想文化运动和政治革命运动。它的主要任务是为资产阶级革命作思想准备，为新的社会经济关系而斗争。

各国启蒙运动的产生和历史特征。启蒙思想家用唯物主义反对唯心主义、以“理性”为武器批判旧世界，争取建立新世界。启蒙纲领的虚幻性和阶级局限性。启蒙时期欧洲文学中各种流派之间的斗争。启蒙文学是十八世纪欧洲文学的主潮。启蒙文学的基本特征。启蒙文学的政论性和民主性。启蒙文学的新题材、新人物、新思想的教育意义。启蒙文学的体裁。启蒙运动美学的现实主义原则。

启蒙文学的发展状况：

一、法国文学

法国启蒙文学。“百科全书派”在资产阶级革命思想准备过程中的积极作用。法国启蒙文学在同古典主义文学的斗争中发展。法国启蒙文学把斗争的矛头指向丑恶的封建社会，富于哲理性、政论性，善于分析社会，勇于坚持反对古典主义的现实主义美学原则。孟德斯鸠（1689—1755）和《波斯人信札》。伏尔泰

（1694—1778）和哲理小说《老实人》（1759）。德尼?狄德罗（1713—1784）和《拉摩的侄儿》（1762）。若望—雅克?卢梭（1712—1778）的感伤小说《新爱洛伊丝》（1761）和教育小说《爱弥儿》（1752）。戏剧家博马舍（1732—1799）的“三部曲”：《塞维勒的理发师》（1772）、《费加罗的婚姻》（1778）、《有罪的母亲》（1792）。

三、英国文学

英国启蒙文学：社会背景、分期。现实主义小说的兴起。十八世纪初期：亚历山大?蒲伯（1688—1744）的新古典主义，丹尼尔?笛福（1661—1731）和江奈生?斯威夫特（1661—1745）的现实主义小说。《鲁滨逊漂流记》（1719）塑造了新兴资产阶级的正面形象，歌颂了资产阶级的个人进取精神。《格列佛游记》（1726）的讽刺艺术。十八世纪中后期的小说创作：赛缪尔?理查生（1689—1761）,《帕米拉》(1740)的问世，近代小说的滥觞；亨利?菲尔丁(1707—1754)，十八世纪英国最杰出的现实主义小说家。《弃儿汤姆琼斯传》的基本内容。乔治?斯摩莱特(1741—1771)。劳伦斯?斯特恩(1713—1768)与奥列佛?哥尔德思密斯(1730—1774)的感伤主义，《感伤旅行》(1768)与《威克菲牧师传》(1768)。哥特式小说。十八世纪中后期诗歌：前浪漫主义与感伤主义。托马斯?格雷(1716—1771)的墓园哀歌。农民诗人罗伯特?彭斯(1759—1790)。

四、德国文学

十八世纪德国历史发展的特点。德国资产阶级的政治妥协性与思想软弱性。

十八世纪德国文学的三个时期。启蒙运动时期的文学(1700—1770)的主要任务是建立德国的民族文学。约翰?克里斯托佛?高特舍特(1700—1766)的文学主张。高特荷德?埃夫拉姆?莱辛(1729—1781)的文艺理论著作和美学思想。莱辛的戏剧创作和悲剧《爱米丽雅?迦洛蒂》(1772)。

“狂飙突进”时期文学(1770—1785)。文艺理论家约翰?高特夫利特?赫尔德尔(1744—1803)是“狂飙突进”运动纲领的制订者。“狂飙突进”运动是一次全德性的资产阶级文学运动，对促进德国民族意识的觉醒起过积极作用。青年歌德和青年席勒，是它的代表作家。

“古典”时期(1786—1805)是德国文学的繁荣时期，代表作家是歌德和席勒。约翰?弗里德里希?席勒(1759—1805)的作品“洋溢着对整个德国社会挑战的叛逆的精神”(恩格斯)。《强盗》(1780—1781)的批判精神和抗暴精神。《阴谋与爱情》(1784)反映了封建贵族和市民阶级的冲突，真挚的爱情与宫廷政治阴谋的矛盾。恩格斯认为，《阴谋与爱情》是德国“第一部有政治倾向的戏剧”。

第二节歌德

约翰?沃尔夫冈?歌德(1749—1832)的生平与创作道路。其创作具有强烈的反封建的政治倾向，追求个性解放的积极意义，也有妥协思想和悲观情绪。歌德的抒情诗是近代德国抒情诗的开端。哲学诗剧片段《普罗米修斯》(1773)，悲剧《铁手骑士葛兹?冯?伯利欣根》(1773)。书信体小说《少年维特的烦恼》(1774)。小说的主题思想在当时德国的积极意义，小说的局限性与“维特热”。小说对十九世纪浪漫主义文学的影响。

歌德在魏玛公国(1775—1832)。歌德的思想矛盾。悲剧《哀格蒙特》(1775—1788)标志着歌德从“狂飙突进”到“古典”主义的过渡。歌德与一七八九年法国大革命。歌德与席勒的十年合作(1794—1805)，对德国“古典”文学时

期的形成起了重大作用。歌德重视东方文学研究，并为创作世界文学而努力《歌德谈话录》。晚年歌德的重要作品：小说《亲和力》(1809)、自传《诗与真》(1811—1814)、《西方与东方诗集》(1814—1815)、《意大利游记》(1829)、《维廉?迈斯特》(1795—1829)、《浮士德》等。

悲剧《浮士德》(1808—1832)取材于德国的民间传说。《浮士德》概括了德国的全部生活实践和艺术实践，具有广泛的历史意义。

情节与艺术结构。《浮士德》是抒情诗、叙事诗、诗剧的结合。情节丰富生动，结构庞大复杂，人物众多，场景奇幻。诗剧由两个赌赛和五个阶段的悲剧组成。《浮士德》第一部写知识悲剧和爱情悲剧。第二部写政治悲剧、美的悲剧和事业的悲剧。

悲剧的思想意义。《浮士德》通过浮士德自强不息、勇往直前、不断探索真理、追求美的过程，宣传摆脱中世纪的愚昧状态，克服内在的与外在的矛盾，创建理想的资产阶级王国的启蒙思想。歌德论《浮士德》（《歌德谈话录》）。《浮士德》概括了自文艺复兴至十九世纪欧洲资产阶级进步人士的精神面貌。《浮士德》反映了歌德世界观的两面性。

悲剧的人物形象。浮士德是十八世纪后半期和十九世纪初的资产阶级人道主义者、启蒙思想家、理性王国开明君主的象征，是永远前进的“人类”的代表。浮士德在探索中的思想矛盾性。浮士德的典型意义。靡非斯特是同浮士德对立的反面人物，否定精神的具体化，恶的代表。浮士德和靡非斯特的辨证关系。玛甘泪的形象。

悲剧的艺术特色。浪漫主义与现实主义相结合，以浪漫主义为主体。结构的片段性与统一性相结合，以主题思想为中心。通过人物的辨证的对立关系、人物关系的变化来刻画人物性格。象征、比喻、暗喻等手法。诗剧中的哲理说教和抽象化的描写。

歌德的评价问题。歌德的世界意义。歌德与中国。歌德论中国和中国文学。鲁迅论歌德，郭沫若评价歌德，歌德的作品在中国。

第六章十九世纪初期文学

第一节概述

十九世纪初期欧洲文学的主要潮流是浪漫主义思潮。法国资产阶级大革命、波旁王朝复辟、“神圣同盟”的统治和民族民主运动的高涨，是浪漫主义思潮的社会基础。德国唯心主义的影响。浪漫主义对古典主义的否定。

浪漫主义作家和作品政治倾向的不同，构成浪漫主义思潮的两个不同流派。浪漫主义在艺术风格上的共同特点。（1）浪漫主义创作的主观性和抒情性，强调主观情况的真实性以及同现实社会的对立。（2）浪漫主义“回归自然”的口号，对大自然美的描绘和对丑恶现实的否定。（3）浪漫主义对民间创作和民族文化传统的重视。（4）浪漫主义追求强烈的艺术效果。浪漫主义创作的主要体裁是诗歌。

浪漫主义文学在欧洲主要国家发展状况。

（一）德国。德国是浪漫主义思潮的诞生地。十八世纪末和十九世纪初德国的政治分裂、经济落后和资产阶级的软弱性，决定了德国浪漫主义的保守性和消极倾向。“耶拿派”和“海德堡派”是德国早期浪漫主义的代表。早期代表作家诺瓦利斯（1772—1801）的《夜的颂歌》（1800）的浓厚神秘主义色彩。雅阔布?

格林（1785—1863）和威廉?格林（1786—1859）的童话创作中的自由主义倾向和封建宗教色彩。格林兄弟童话的世界意义。霍夫曼（1776—1822）创作的两重性：对现实丑恶的反映和浓厚的阴暗神秘气氛。

（二）英国。英国浪漫主义思潮的特点，其兴衰分期。第一代浪漫主义作家，“湖畔派”诗人华兹华斯（1770—1850）、柯勒律治（1772—1843）骚塞（1774—1833），他们的生活道路、政治倾向与审美追求。《抒情歌谣序》。第二代浪漫主义作家拜伦、雪莱（1792—1822）、济慈（1795—1821）。两代浪漫主义作家的内在联系。

雪莱的无神论的自由主义思想，空想社会主义思想。《麦布女王》、《被解放了的普罗米修斯》、《西风颂》。雪莱创作中的乐观主义。雪莱诗作的象征手法，梦幻和寓言形式、抒情性和强烈的色彩感。济慈诗作的唯美倾向。

瓦尔特?司各特（1771—1832），欧洲历史小说的奠基者。《艾凡赫》。简?奥斯汀（1775—1817）的现实主义小说。《傲慢与偏见》。

（三）法国。法国大革命、波旁王朝复辟时期的激烈斗争和法国文学斗争的复杂性。法国浪漫主义文学同古典主义思潮的激烈斗争。法国浪漫主义倡导者史达尔夫人（1766—1817）的文学论文《论文学》（1800）和《德意志论》（1810）的内容和意义。雨果的《克伦威尔序言》（1827）是积极浪漫主义纲领。雨果的《欧那尼》（1830）的上演是浪漫主义最后战胜古典主义的标志。

法国最早浪漫主义代表瑞奈?德?夏多布里昂（1768—1848）。小说《阿达拉》（1800）描写宗教对爱情的胜利，宣扬原始罪恶，歌颂基督的伟大。《勒内》（1801）则反映贵族阶级没落情绪和旧生活的留恋。夏多布里昂作品中的异国情调和神秘主义。马克思对夏多布里昂的严肃批判。阿勒封斯?德?拉马丁（1790—1869）和阿勒弗莱?德?维尼（1797—1863）作品中的消极没落情绪和对象征主义的影响。后期浪漫主义代表作家雨果、阿勒弗莱德?缪塞（1810—1857）和乔治?桑（1804—1876）。缪塞的作品反映了对复辟政权的不满。乔治?桑的田园小说《魔沼》（1846）、《小法岱特》（1849）和《弃儿弗朗沙》（1850）中对农村资产阶级的谴责和对农村生活的美化。民主主义诗人贝朗瑞（1780—1857）在法国文坛的重要地位

（四）俄国。俄国进步文学与俄国人民解放运动的密切关系。十九世纪初，俄国资本主义因素的增长和农奴制的危机。一八一二年的俄法战争促进了俄国民族意识的高涨和人民的觉醒。反拿破仑战争胜利后，沙皇亚历山大一世对内对外的反动政策。在风起云涌的农民起义和西欧启蒙思想影响下，一些进步贵族青年的革命活动。十二月党人的武装起义开始了俄国解放运动的贵族革命阶段。列宁论十二月党人的武装起义失败的原因及其历史作用。

随着人民的觉醒和解放运动的发展，以反对专制农奴制为主要内容的俄国进步文学迅速形成。十九世纪二十年代，俄国文学中新的浪漫主义思潮的产生。十二月党人诗人雷列耶夫（1795—1826）和创作南方诗篇时期的普希金，是俄国积极浪漫主义的代表。雷列耶夫的创作中反对专制暴政、争取自由的思想（《致宠臣》、《公民》、《伊凡?苏萨宁》等）。

俄国批判现实主义文学的形成。克雷洛夫（1768—1844）的寓言和格利鲍耶陀夫（1795—1829）的喜剧《智慧的痛苦》（1824）对俄国批判现实主义文学的形成所做的贡献。普希金由浪漫主义转向现实主义，并为俄国批判现实主义的发展奠定了基础。

（五）十八世纪末和十九世纪初的中欧、东南欧诸国的民族独立斗争对浪漫

主义的影响及其紧密联系。波兰诗人密茨凯维奇（1798—1855）创作的全欧影响。《青春颂》、《塔杜施先生》和《先人祭》等作品，表达了争取祖国独立和解放的爱国激情。

第二节拜伦

乔治?戈登?拜伦（1788—1824）生平与创作。《恰尔德?哈罗德游记》（1812—1818）。长诗政治抒情诗的性质。恰尔德形象的意义：忧郁而孤独的漂泊者，“世纪病”家族的一员，反映了欧洲一代知识分子的失落情绪。作品中抒情主人公的形象。东方叙事诗与“拜伦式英雄”。“拜伦式英雄”的时代意义与局限。长篇诗体小说《唐璜》（1818—1823）。拜伦创作中的双重音符：高昂的战斗性与低沉阴郁的虚无主义。拜伦世界观的矛盾。拜伦诗歌的艺术特征，与雪莱诗歌的比较。

第三节雨果

维克多?雨果（1802—1885）生活和创作的长期性、曲折性和丰富性。二十年代从保皇主义到资产阶级自由主义和从古典主义到浪漫主义的转变。《欧那尼》的反封建暴君的主题和反封建的妥协性。三十年代创作的长篇小说《巴黎圣母院》（1831）的主题。小说对教会黑暗、僧侣的虚伪和封建统治者的残暴性的揭露。小说反映了人民的力量和良好愿望。爱斯梅拉达是人性美的象征。作品对加西莫多灵魂美的描绘，反映了作者的美好理想和对爱的力量的夸大。四十年代的思想矛盾和创作的失败。五十年代从君主立宪向共和主义的转变。十九年的流亡生活和创作。《悲惨世界》（1862）、《海上劳工》（1866）和《笑面人》（1869）的人道主义理想。七十年代的生活和创作。《九三年》（1783）中的人道主义的积极意义和局限。雨果创作的世界意义。

《悲惨世界》（1862）是雨果杰出的浪漫主义小说。小说的情节和人物。小说对波旁王朝复辟时期和七月王朝初期社会生活面貌的描绘，对劳动人民悲惨命运的同情。小说对资产阶级法律的虚伪性、反动性及司法机关腐败内幕的揭露。小说的宽恕、仁慈和博爱的人道主义思想积极意义和局限性。小说中六月起义的描绘的文献价值。冉阿让的典型意义。冉阿让的悲惨命运和性格的发展。这一形象的积极意义和浪漫主义的幻想性。德纳第是资本主义罪恶的象征。

《悲惨世界》中的道德抽象性，宣扬“爱”的力量和浓厚的改良主义色彩。《悲惨世界》的艺术特色。小说规模庞大、情节曲折、富于浪漫主义色彩。小说的世界意义。

第四节普希金

亚历山大?谢尔盖耶维奇?普希金（1799—1837）是十九世纪俄国积极浪漫主义文学的代表，又是批判现实主义文学的奠基者。

皇村学校时期（1811—1816），他的社会政治观点和进步文学观点的初步形成。在彼得堡外交部供职期间(1817—1820)所写的一些反对专制暴政、歌颂自由的政治抒情诗(《自由颂》、《致恰达耶夫》、《乡村》等)表现了浪漫主义精神和明朗清新的抒情风格。

流放南俄期间(1820—1824)是诗人积极浪漫主义叙事诗创作的高潮。“南方诗篇”（《高加索俘虏》、《巴赫契萨拉伊的喷泉》、《强盗兄弟》、《茨冈》）反映了二十年代俄国进步贵族青年寻求社会出路的情绪。《茨冈》是“南方诗篇”的代表作，也是诗人由浪漫主义过渡到现实主义的标志。

贵族革命的思想在普希金创作中的反映。普希金是十二月党的歌手。

在米哈依洛夫斯科依村幽禁时期(1824—1826)。诗人的现实主义方法的形成和确立。《鲍利斯?戈都诺夫》透过历史事件本身表现中央集权和分封制之间的矛盾，敏锐地抓住人民和专制主义的冲突，指出人心向背是改朝换代的决定因素，这部历史悲剧在俄国戏剧史上的重大革新意义。

十二月党人武装起义失败后的普希金(1826—1837)。献给十二月党人的著名诗篇《先知》、《阿里昂》、《致西伯利亚囚徒》、《乌云》等。

在波尔金诺村创作上的丰收(1830年秋)。完成了在南方已开始的长篇诗体小说《叶甫盖尼?奥涅金》。《别尔金小说集》是俄国现实主义散文的开始。其中《驿站长》是俄国文学中第一篇描写“小人物”的现实主义作品。

三十年代，诗人对农民起义主题的重视。《上尉的女儿》(1836)特别鲜明而完整地展开了农民起义的主题。小说中对农民起义的原因的揭示。农民起义领袖普加乔夫的鲜明、动人的形象。普加乔夫的人道主义思想的进步性和局限性。

普希金创办进步刊物《现代人》。诗人总结自己创作道路的著名短诗《纪念碑》(1836)。

《叶甫盖尼?奥涅金》的创作过程。它是俄国第一部现实主义的社会心理小说。别林斯基称它是“俄罗斯生活的百科全书和最富于人民性的作品”。诗体小说的基本主题是描写贵族知识分子脱离人民。小说中两个主要人物形象。奥涅金是“多余人”的典型。奥涅金悲剧的根源。这一形象在俄国文学史上的意义。达吉雅娜是诗人心目中理想的妇女形象。她性格中美的素质来自人民和民族优良传统对她的培育。连斯基和奥丽嘉两个形象在作品中所起的性格对比作用，作品的体裁和结构特点。长诗中拜伦的影响和普希金的独创。“奥涅金诗节”。

普希金在俄国文学史上的地位和意义。

第七章十九世纪中期文学

第一节概述

十九世纪中期欧洲文学的主潮是批判现实主义文学。高尔基最初提出“批判现实主义”这一术语。

批判现实主义文学产生的社会基础。批判现实主义在西欧(英、法等国)是资本主义胜利、巩固时期的产物，在俄国则是封建制度走向崩溃，资本主义逐渐兴起时期的产物。激烈的阶级斗争和唯物主义的哲学发展提供了社会基础与哲学基础。

批判现实主义文学发展的两个阶段：三十、四十年代为第一阶段，五十、六十年代为第二阶段。三十年代是欧洲批判现实主义的奠基时期。法国第一部重要的批判现实主义作品是司汤达的《红与黑》(1830)，英国第一部重要的批判现实主义作品是狄更斯的《匹克威克外传》(1836—1837)。巴尔扎克在批判现实主义文学发展史上的特殊地位.西欧批判现实主义在第一阶段达到极盛时期。俄国批

判现实主义在第二阶段迅速发展。中欧、东南欧文学的发展与民族民主革命运动的关系。

批判现实主义文学的特征。

批判现实主义文学的历史进步性和阶级局限性。这一时期批判现实主义文学对现当代欧美文学的影响。

批判现实主义文学的主要状况：

一、法国文学

十九世纪中期法国社会历史状况。法国批判现实主义于三十年代初正式走上历史舞台，并迅速趋向高潮。五、六十年代，法国批判现实主义文学从整体看比前一阶段逊色，但在艺术发展方面有进步。

这一历史时期，法国批判现实主义作家人才辈出，代表作家是斯汤达和巴尔扎克。

普罗斯贝尔?梅里美（1803—1870）的中短篇小说创作《高龙巴》、《嘉尔曼》。《嘉尔曼》（1847）描写吉普赛女郎和兵士育才从相爱到决裂的悲剧。小说中女主人公嘉尔曼的形象，追求个性解放和“绝对自由”。小说构思巧妙，风俗描写别致。

居斯塔夫?福楼拜（1821—1880）的早期作品具有浓厚的浪漫主义色彩。五十年代起开始创作现实主义小说。第一部长篇《包法利夫人》（1856），描写法国内地一个富裕农民的女儿爱玛悲剧的一生。小说对法国庸俗腐朽的社会生活的揭发。小说的悲观主义情调。福楼拜创作中的自然主义倾向。

二、英国文学

维多利亚时代的特点。英国批判现实主义小说是英国中等阶级的典型产物，共同的价值观与情节模式。英国批判现实主义小说的特点：人道主义、感伤主义、改良主义，小人物的命运，小资产阶级的奋斗史。最杰出的代表作家查理?狄更斯。

威廉?萨克雷（1811—1863）的讽刺小说《名利场》（1848）与社会评论。勃朗特姐妹的创作生涯。夏洛蒂?勃朗特（1816—1855）与《简?爱》（1847）简?爱的形象。爱米莉?勃朗特（1818—1848）与《呼啸山庄》（1847）。《呼啸山庄》的主题与叙述方法。伊丽莎白?盖斯凯尔夫人91810—1866）与《玛丽?巴顿》（1848）。

三、德国文学

德国革命运动对文学的影响。德国革命运动与批判现实主义文学的发展。

革命民主主义诗人海涅的创作成就。亨利希?海涅（1797—1856）海涅的早期生活与浪漫主义诗歌。《歌集》（1827）汇集了一八一六年以来的诗作，自然与爱情的主题，拜伦式的孤独情调和不满现实社会的阴郁。二十年代后期走向现实主义。《论浪漫派》（1832—1834）提倡文学与生活相结合。海涅与马克思的交往。政治抒情诗《时代的诗》不少篇章是“宣传社会主义的”（恩格斯）。政治长诗《德国——一个冬天的童话》的思想内容。《童话》的革命号召和革命预见。《童话》的艺术特征。抒情与叙事结合、整体与个别结合，夸张的讽刺，丰富的幻想，形象的比喻和民间文学传统。

维尔特（1822—1855）是十九世纪四十年代杰出的作家、革命家，“第一个最重要的德国无产阶级诗人”（恩格斯）。维尔特的生平与创作。

四、俄国文学

十二月党人失败后，沙皇尼古拉一世强化专制统治。四十年代，俄国农奴制危机日益加深，解放运动中的民主力量不断增长。俄国先进思想的卓越代表别林

斯基和赫尔岑。

三、四十年代，莱蒙托夫（1814—1841）继承和发展了普希金的积极浪漫主义和现实主义传统。他的诗歌和小说（《悼诗人》、《恶魔》、《当代英雄》）充满反叛的激情和个人的孤独感，表达了当时贵族进步青年的愤懑和追求。

四十年代，果戈里追随普希金之后，确立了俄国文学新流派——“自然派”，属于“自然派”的作品和特点。

别林斯基（1811—1848）是俄国革命民主主义美学和文学批评的奠基人。现实主义和人民性是别林斯基文学批评的基本原则。别林斯基对文学与现实的关系，文学的社会使命，以及关于典型化问题的论述。

从五十年代中期开始，以车尔尼雪夫斯基为首的革命民主主义者取代了贵族革命家，成为俄国解放运动的领袖，成为俄国思想界和文学界的领导力量。车尔尼雪夫斯基（1828—18890和杜勃洛留波夫（1836—1861）对革命民主主义美学和文学批评的新贡献。《现代人》杂志对俄国解放运动的领导和对文学创作的推动作用。

五、六十年代，俄国批判现实主义文学的发展和繁荣。著名作家和作品：冈察洛夫的《奥勃洛莫夫》（1859），奥斯特洛夫斯基的《大雷雨》（1859）。

凡·谢尔盖耶维奇·屠格涅夫（1818—1883）屠格涅夫是一位异常敏感的作家，他的优秀作品往往以当代的重大主题吸引读者。《猎人笔记》（1852）的出版，标志着作家坚定地走上现实主义的文学创作道路。《猎人笔记》的独特艺术风格和深刻的反农奴制思想。屠格涅夫在俄国文学中第一个表现了俄国农民的聪明才智和精神世界的美。《罗亭》（18560中的主人公罗亭是四十年代俄国贵族知识分子中“多余人“的典型。《贵族之家》（1859）是对正在崩溃的贵族阶级的一曲挽歌。拉夫列茨基的形象表明贵族知识分子历史作用的消失。《前夜》中新人的形象：性格坚强、具有崇高理想的姑娘叶琳娜和保加利亚革命青年英沙罗夫的形象。屠格涅夫同《现代人》的决裂。《烟》（１８６７）中表现的作家的思想危机。《处女地》对俄国七十年代民粹派的革命运动的反映。屠格涅夫的代表作《父与子》。小说中反映的农奴制改革前夕两种社会力量、两个社会阵营——革命民主主义者和贵族自由主义者之间的激烈思想斗争。“虚无主义者”巴扎洛夫的形象。贵族自由主义者巴威尔的形象。作家的思想矛盾及其在《父与子》中的表现。

陀斯妥耶夫斯基的《罪与罚》（1866）和《白痴》（1868）。车尔尼雪夫斯基在《怎么办？》（1863）所塑造的“新人”形象和所展示的社会主义（空想的）理想生活图景。涅克拉索夫（1821—1878）的长诗《严寒，通红的鼻子》（1863）和《谁能在俄罗斯过好日子》（1863—1876）对俄国农奴制改革前后社会生活的描写和劳动人民的反抗精神的歌颂。这一时期文学创作所反映的时代特征。

第二节司汤达

司汤达（1783—1842）的生活和创作。司汤达的创作包括游记、传记、随笔、文艺评论和小说。他们真实地反映了作者反封建教会，反“神圣同盟”，反复辟王朝，追求平等自由的民主主义思想。

游记《罗马、那不勒斯、佛罗伦萨》（1817）。《意大利绘画史》（1817）主张把艺术当作科学来研究，《拉辛与莎士比亚》（1823）为批判现实主义文学创作规定了基本路线。

小说《阿尔芒斯》（1827）是《红与黑》（1830）的“前奏”。中短篇小说集《意大利遗事》（1839）。长篇《帕玛修道院》（1839）写贵族青年法布利斯从投效革命到隐退修道院的一生。未完成的长篇《吕西安?娄凡》，对七月王朝的揭发批判。

代表作长篇小说《红与黑》的素材，从《于连》到《红与黑》。关于“红”与“黑”的含义。长篇小说的基本情节。丰富的社会内容。长篇小说的主题思想；深刻的政治历史意义：广泛地描绘复辟时期最后阶段的法国社会面貌，如实地反映贵族与资产阶级、教会与各种政治势力之间的复杂关系，强烈地抨击专横的封建贵族、贪婪的资产阶级和伪善的神父，竭力抒发中小资产阶级知识分子的不满情绪，形象地预示七月革命即将到来的政治形势。长篇小说的人物形象。于连是中小资产阶级的代表，是拿破仑帝国时期、封建复辟时期交迭阶段成长起来的一代青年的典型。于连的政治观点、英雄主义和生活原则。于连悲剧的社会意义。司汤达论于连。关于对于连这一形象的有关评论。其他人物形象。长篇小说的艺术成就。情节集中，经（政治）纬（恋爱）交织而分明。人物心理分析与肖像描写、行动描写相结合。

第三节奥诺瑞?德?巴尔扎克

巴尔扎克（1799—1850）的生平与创作。巴尔扎克青少年时代。公证人事务所是巴尔扎克的“社会大学”。二十年代、三十年代之交，巴尔扎克从浪漫主义走向现实主义。巴尔扎克于一八三一年参加保王党，“在政治上是一个正统派”（恩格斯）。巴尔扎克思想、立场、政治主张实际上属于当时中小资产阶级范畴。巴尔扎克在三十年代中期开始构思《人间喜剧》，一八二四年作出宏伟计划。

《人间喜剧》（1829—1848）是十九世纪上半叶法国社会的“卓越的现实主义历史”（恩格斯）。《朱安党》（1829）的问世标志着巴尔扎克的创作开始进入成熟阶段。《高利贷者》（1830）、《夏倍上校》（1832）、长篇小说《欧也妮?葛朗台》（1833）、《高老头》（1834）是巴尔扎克的代表作。《欧也妮?葛朗台》以外省资产阶级暴发户葛朗台繁荣家庭生活与剥削活动为主架，以欧也妮的婚事为中心事件，展开各个场景。小说通过葛朗台|欧也妮等人物的活动史，揭示资本主义社会人与人之间单纯的金钱关系，金钱成为“社会权力的主要杠杆”（恩格斯）。《纽沁根银行》（1838），揭发银行家纽沁根的发家史。《幻灭》（1837—1843）是一部“脍炙人口的小说”（马克思）。《贝姨》（1846）。《农民》（1844—1852）。巴尔扎克在小说中“对现实关系具有深刻的理解”（马克思）。《人间喜剧》的人物。《人间喜剧》的现实主义艺术。

巴尔扎克的世界观和创作的辨证关系。

《高老头》在《人间喜剧》中的地位，它是过去作品的总结，未来作品的基石。小说的两个主要故事情节紧密交织。小说通过高里奥的遭遇和拉斯蒂涅的经历，揭露讽刺资本主义社会“金钱关系”的统治力量、拜金主义的罪恶。金钱关系撕毁了家庭的温情脉脉的纱幕，金钱关系对人的腐蚀作用。

《高老头》的人物形象。高里奥的生活史和他的复杂矛盾性格。高里奥“父爱”的人道精神及其实质。高里奥悲剧的社会意义。拉斯蒂涅是青年野心家的典型。拉斯蒂涅的性格在三次“人生大课”中形成。拉斯蒂涅的典型意义。伏脱冷是资本主义社会的掠夺者。他对社会的揭发与抗议。其他人物形象。

《高老头》的艺术特征。人物性格的典型化，人物性格的个性化。环境描写

为人物刻画服务。《人间喜剧》中的一些重要人物在小说中初露头角（拉斯蒂涅、纽沁根、伏脱冷、皮安训等）。

《高老头》的思想意义和阶级局限。

第四节查理?狄更斯

狄更斯（1812—1870）的生平与创作活动。狄更斯的创作分期。从青年期的乐观主义到中期的激动愤怒到后期流露出的悲观主义。

《奥列佛?退斯特》91837—1838）描写资本主义地狱中儿童的悲惨生活，对资本主义制度的揭露。《董贝父子》91848）塑造了英国资产阶级的典型形象。自传体小说《大卫?科波菲尔》（1850）。《荒凉山庄》（1852—1853）对英国司法系统的揭露，对英国议会政治与政府制度的嘲讽。《艰难时世》91854）揭示了劳资矛盾，对功利主义的嘲笑。

《双城记》（1859）的写作时代和创作意图。狄更斯的历史观与现实感。《双城记》的情节结构与人物形象。

狄更斯创作中的人道主义、感伤主义、改良主义。狄更斯创作中的浪漫主义成分，夸张、渲染，用漫画手法塑造人物。狄更斯的幽默。

第五节尼古拉·瓦西里耶维奇·果戈里

生平和创作。早期作品《狄康卡近乡夜话》（1831—1832）。《夜话》中对劳动人民的歌颂，对统治者的揭露和鞭挞。《夜话》中的传奇和浪漫主义色彩。

《密尔格拉得》（1853）和《彼得堡故事集》（1835—1842）对俄国现实生活的广泛描写。《密尔格拉得》中对地主猥琐生活的揭露（《旧世地主》、《两个伊凡吵架的故事》）、《塔拉斯·布尔巴》中对民族英雄的歌颂。彼得堡故事中对大都市社会矛盾的深刻揭露（《涅瓦大街》、《狂人日记》、《外套》）。《狂人日记》和《外套》对描写“小人物”的题材的深化。《外套》在俄国文学史上的意义。

喜剧《钦差大臣》（1863）的上演，标志着果戈里讽刺批判倾向的进一步确立。剧中对俄国专制官僚制度的深刻揭露和讽刺。以市长为首的一群官吏所统治的小城市的黑暗王国，是沙皇整个官僚统治的缩影。市长和赫列斯塔科夫的形象及其典型意义。喜剧的艺术特点（矛盾冲突、推动情节发展的动力、对人物复杂心理活动的剖析、辛辣的“笑”）。

果戈里出国。在国外写成长篇名著《死灵魂》（第一部1842）。《死灵魂》（第一部）是果戈里创作的高峰。小说的情节和结构。五个具有鲜明个性特征的地主典型：严重脱离生活实际、多愁善感的马尼罗夫；愚蠢守旧，但却善于经营田庄和积财的地主科罗皤契加；粗暴放荡、蛮横无耻的恶棍罗士特莱夫；又笨拙又狡猾、又贪婪吝啬的梭巴开维支；冷酷的利己主义者和病态的守财奴泼留希金。新兴资产阶级投资家的典型乞乞科夫。《死灵魂》反映了俄国农奴制必将崩溃的历史命运。

小说的细节描写和人物典型化手法（环境描写、肖像描写、人物个性化语言）。

小说中对俄国人民巨大潜在力量的歌颂。小说中人民对压迫者的仇恨和反抗。果戈里对人民的热爱和对俄国前途的信念（抒情插笔）。

果戈里的思想和创作危机。《与友人书信选集》中的反动思想。别林斯基给

果戈里的信。

第八章十九世纪后期的文学

第一节概述

十九世纪后期到二十世纪初是帝国主义和无产阶级社会主义革命的时代。巴黎公社起义。第一次帝国主义战争和十月革命的胜利。各种社会哲学思潮的出现，马克思注意的传播。革命中心转移至俄国。复杂的政治形式、各种社会思潮的影响和多种文学流派的出现。

资产阶级消极颓废文学流派的产生。对现实的茫然、悲观和对现实主义传统的怀疑。象征主义的产生和发展。若望·莫瑞亚斯的《象征主义宣言》（1886）。象征主义的美学特征。象征主义的神秘气氛和悲观情绪。象征主义代表作家马拉美(1842－1889)的创作。唯美主义的产生和发展。唯美主义的美学主张：反对艺术的社会作用，片面追求艺术技巧。唯美主义代表作家王尔德(1856－1900)的创作。自然主义理论的倡导和创作。自然主义的美学特征。

现实主义文学创作的繁荣。

各国文学状况：

一、英国文学

维多利亚后期到第一次世界大战的英国政治文化背景。共同价值标准的崩溃与现代意识。乔治·爱略特(1856－1900)在英国文学史上的地位，《亚当·贝德》（1859）、《织工马南传》（1861）。乔治·爱略特创作的伦理与心理性。

托马斯·哈代》（1840－1928）的威塞克斯小说。《喀斯特桥市长》（1886）、《德泊家的苔丝》（1891）、《无名的裘德》（1895）。哈代创作中的宿命论思想。约翰·高尔斯华绥（1867－1933）的创作，《福尔塞世家》三部曲（1906－1921）。

英国现代戏剧的奠基者乔治·泊纳·肖（1856－1950）的早期创作，《华伦夫人的职业》（1894）、《巴巴拉少校》（1905）对资产阶级的揭露。康拉德（1857－1924），现代主义的兴起，康拉德的创作对殖民主义、帝国主义的揭露。康拉德创作中的道德探索与心理探索，象征主义与印象主义，对传统的叙述方法的扬弃。《吉姆爷》（1900）。

唯美主义文学。19世纪后期，英国出现了以王尔德（1854—1900）为代表的唯美主义文学。他们主张“为艺术而艺术”，强调创作与现实生活无关的“纯粹美”。其最早的鼓吹者是法国的浪漫主义诗人戈蒂耶。他的代表作《珐琅与雕玉》（1852）只是写景咏物，对自然美，人体美和艺术美反复赞叹，而没有丝毫时代的影子。王尔德的艺术主张。其代表作长篇小说《道林·格雷的画像》（1891），它通过怪诞的情节，描写主人公格雷的堕落过程。

二、德国文学

德国文学的各种流派。盖尔哈特·霍普特曼（1862—1946）是从自然主义走向现实主义的作家。亨利希·曼（1871－1950）和托马斯·曼（1895－1955）是德国现代重要的现实主义作家。亨利希·曼的《臣仆》（1912－1914）和托马斯·曼的《布登勃洛克的一家》（1901）反映了德国向垄断资本主义发展的历史，揭示了帝国主义的侵略野心。

三、法国文学

1870年的普法战争和第二帝国的崩溃。巴黎公社起义极其历史意义。资产

阶级及新文学流派的形成和早期无产阶级的诞生。

自然主义文学理论创始者爱米尔·左拉（1841－1902）。自然主义美学的基本内容：主张采用科学的态度和方法进行文艺创作；纯客观的态度；描写人的遗传特性和动物本能；否定文学的道德观念和社会作用。自然主义文学的代表者爱德蒙·龚古尔（1822－1896）和于勒·龚古尔（1830－1870）的创作。阿尔封斯·都德的名篇《最后一课》和《柏林之围》的爱国主义内容和卓越的技巧。左拉长篇小说《德莱丝·拉甘》是自然主义理论的体现。多卷集《卢贡——马加尔家族》（1871－1893）的主要内容。左拉创作中的自然主义和现实主义的矛盾。左拉创作的意义。

法国批判现实主义文学发展的特点：对现实丑陋的无情揭露和浓厚的悲观情绪，以及自然主义的影响。莫泊桑的创作。莫泊桑是十九世纪下半叶法国的重要作家。莫泊桑的生平。莫泊桑学习写作时受福楼拜的严格指导及左拉的影响。成名作《羊脂球》、《两个朋友》（1883）等，以普法战争为题材，以妓女、工匠、农民为主人公，揭露普鲁士军队的侵略暴行，歌颂了普通法国人民的爱国热忱和崇高的民族气节。作品对贵族和资产者的自私、怯懦和庸俗的无情讽刺。名篇《项链》（1883）、《骑马》（1883）中，描写了资本主义社会中小人物的种种灾难和不幸。小说对他们的苦恼和贫困生活的同情，对他们爱好虚荣的庸俗习气的嘲讽。在《遗产》（1884）等作品中，作者无情地揭露了资产者丑陋灵魂和贪婪本质。莫泊桑中短篇小说构思精巧，文笔简洁，人物鲜明，故事曲折，善于揭示人物内心世界，风格明快而含蓄，耐人寻味。莫泊桑长篇小说主要内容。《她的一生》（1883）的情节。小说通过约娜一生的遭遇，暴露了资本主义社会中人与人的虚伪关系和道德堕落。《漂亮朋友》（1885）通过乔治·杜洛阿的肮脏发迹史，揭开了第三共和时代的腐朽的政治内幕，剖析了资产阶级野心家的丑陋灵魂。作品的自然主义色彩。

阿拉托尔·法朗士（1844－1824）《企鹅岛》（1908），及《诸神渴了》（1912）的积极意义。罗曼·罗兰（1866－1944）是近现代著名的批判现实主义作家。罗曼·罗兰的生平和创作。长篇名著《约翰·克里斯朵夫》（1904-1912）的情节和内容。小说的批判意义和个人反抗的主题。克里斯朵夫形象的典型意义。克里斯朵夫的结局是资产阶级个人主义英雄的悲剧。小说的艺术风格。《约翰·克里斯多夫》在中国。

巴黎公社文学。马列主义经典作家论巴黎公社的意义。巴黎公社文学是无产阶级文学的萌芽。巴黎公社文学的主要内容：描绘了无产阶级第一次夺取政权的英雄气概，放映了无产阶级的伟大革命理想和英勇不屈的斗争精神。巴黎公社文学形式多样，内容丰富，风格独特。路易斯·米歇尔（1830－1905）的创作。欧仁·鲍狄埃（1816－1887）是巴黎公社文学的伟大代表。鲍狄埃的革命活动和创作。《国际歌》（1871）是无产阶级的战歌。《国际歌》揭示了无产阶级同资产阶级之间不可调和的矛盾，表达了无产阶级推翻资产阶级统治、彻底消灭剥削制度和实现共产主义的伟大理想。鲍狄埃诗歌创作的艺术风格。列宁对鲍狄埃的评价。《国际歌》的伟大的世界意义。

象征主义文学。于19世纪40-50年代在法国出现，80年代让·莫雷亚斯（1856—1910）发表《象征主义宣言》而正式得名，并得到承认，九十年代传到英美德俄等国。象征主义的基本主张。象征主义的代表作家是诗人魏尔伦、兰坡和马拉

美。他们的诗学理论和诗歌创作为象征主义作出了表率。魏尔兰（1844—1896）早年思想颓废，在法兰西的风雨历程中，也曾在革命来临时焕发出热情。但由于颓废成性，在其诗作中，可以听到一个被社会毁弃的诗人真诚而痛苦的声音。兰波（1854—1891）的诗充满反抗的激情，包括早年用写实手法写成的诗作。他的十四行《母音》中，五个母音竟各代表一种颜色，A代表黑色，E代表白色，I代表红色，U 代表绿色，O代表蓝色。在另一首诗《醉舟》中，时间和空间概念都已消失，船幻想自己是波浪，滚流到天涯海角，见到无数的太阳与海怪，实际上写了一连串混乱的幻象。马拉美91842—1898）对象征主义理论上阐述较多。他一生都在努力揭示隐藏在平凡事物背后的“绝对世界”。其《牧神的午后》被公认为象征主义的杰作。

四、北欧文学

北欧各国共同的政治形势、文化传统和文学潮流，形成一个具有共同特色的文学区。北欧经济发展缓慢，资本主义发展落后于西欧。十九世纪上半叶文学主潮是浪漫主义，下半叶文学主潮是批判现实主义，二十世纪初则出现了无产阶级文学。

丹麦的汉斯·克利斯蒂安·安徒生（1805－1875）是世界著名的童话作家。安徒生的贫困家庭出生和他的学徒生活。他的刻苦自学和创作生活。安徒生童话的主要内容：描写贫苦人民的悲惨生活，反映作者对不幸的劳动群众的深切同情；对统治者的虚伪、淫乐生活的揭露和讽刺；对美好生活的揭露和幻想。童话创作中的改良色彩。《卖火柴的小女孩》是安徒生童话创作的代表之一。童话通过因贫穷而卖火柴的小女孩在除夕之夜冻死街头的故事，反映了资本主义社会贫富悬殊的不平生活，强烈地抨击了社会的黑暗，表现了社会对贫苦人民的同情。安徒生童话的艺术特色和对世界文学的影响。

丹麦的盖奥尔格·勃兰兑斯（1842－1927）是北欧著名的批判现实主义文学理论家，他的著作《十九世纪文学主流》（1871－1888）对推动北欧现实主义文学的发展具有重要的指导意义。北欧批判现实主义的代表作家易卜生和斯特林堡。

北欧早期无产阶级文学的发展。无产阶级作家尼克索（1869－1954）的生平和创作。早期创作批判意义和自然主义色彩。尼克索的三部曲：《征服者贝莱》（1906－1910）、《克莱――人的女儿》（1917―1921）和《红色莫尔顿》（1945）。小说通过贝莱和莫尔顿的生活的对比描写，反映了丹麦工人阶级的斗争历史，歌颂了无产阶级革命者，为丹麦革命指明了方向。小说的历史意义。

五、俄国文学

俄国农奴制改革后农民反抗怒潮的掀起和知识界革命活动的加强。七十年代民粹派发动“到民间去”的运动。八十年代工人运动的逐步高涨。俄国第一个马克思主义团体“劳动解放社”的成立（1883）。列宁领导的“工人阶级解放斗争协会的建立”（1895）。

这时期俄国批判现实主义文学对贵族地主的统治和资本主义势力提出了更为强烈的批判，更加注意反映城市劳动人民的苦难生活。长篇小说继续繁荣。谢