海明威《杀人者》
杀人者
风格
海明威不以情节或人物性格发展的逻辑去揭示、深化主题 。他只是“客观地”、“照相式地”描写一件事的前后经过， 而把大量的有关情节藏匿起来，不对情节和人物发表主观 议论，甚至避免使用带感情色彩的形容词。他宁愿留下很 多空间，让读者调动自己的知识和经验去填补想象的空间 ，从富于动感的画面中体验那深藏于水下的主题思想。
三个场景
第一场景：主要集中在亨利餐室，围绕杀手 和乔治的对话； 第二场景：赫奇公寓，侧重描述尼克向奥尔 报信以及后者的反应； 第三场景：以尼克返回餐室结束。
人物分析
海明威曾经说过：“如 果你去描绘一个人，这 个人就是平面的，像一 张照片那样。如果你根 据你所知道的去塑造他， 那就是立体的了。作家 应当塑造活的人物，而 不是角色。”在《杀人者 》中海明威不是直接去 “描绘”人物，而是通 过对话间接地“塑造” 人物，从而达到了“立 体”的效果。
悬念和谜团
杀手来自什么地方？受何人雇用？
他们为什么要追杀奥尔？
奥尔的反应为什么那样淡然，那样无所谓？ 通常小说中都应该有所交待的内容，作者却 无一字触及，因此就造成这样一种感觉：作者其 实也仅仅知道小说中通过对话客观呈现的那些部 分，他所知道的其他内容要比故事中人物知道的 少的多。
《杀人者》鲜明地体现 了海明威小说语言的风格： 简洁、凝练，但极生动、形 象，有穿透力、有质感。整 部作品因此极具张力而内蕴 丰富。
短篇小说《杀人者》用凝练厚重的八分之七，支撑起八分 之一的“冰山”之峰，以“最少”表现了“最多”。
主题 小说表现一个少年处身暴力社会的恐惧, 同时也揭示了生活 如何把人们变得自私、冷漠。 尼克是作品的焦点，作者通过他的眼、耳、心的感受揭露了美 国社会的黑暗和残暴。一个幼小的心灵发现了社会罪恶正是 这篇小说的主题思想。尼克是一个心地善良、乐于助人的男 孩，他单纯又涉世不深，故事的发展过程也是尼克逐渐成熟 的过程，他的亲身经历使他得以发现这个世界丑恶的黑暗面 ，即暴力与死亡。
海明威
海明威短篇小说《杀人者》重复与简洁现象解读海明威是20世纪最有影响的美国著名作家之一。
其作品以简洁而明朗、平白而蕴藉的语言风格独树一帜，开创了一代文风。
口语化的特点使语言简洁，凝练，内心独白及重复手段人物内心活动得到了充分的体现。
海明威小说这种语言风格的形成，首先得益于语言艺术大师马克吐温对他的影响，斯泰因、庞德、司各脱、菲斯杰拉德都曾经指点过他，但他从不跟哪个一路走到底。
他领悟极快，对各家所长，兼收并蓄，吸取养分。
在充实自己的基础上，开拓自己的路。
《杀人者》就是这种语言特色的经典代表作之一。
《杀人者》简洁现象：海明威的小说以“电报式”著称，《杀人者》几乎完全由对话构成，对故事发生地点及背景的描述十分简单，只是呈现生活的片段而不加任何说明或评议，作者的存在几乎难以察觉，对小说题旨的把握就要依赖于它的弦外之音的领悟了。
小说题目为《杀人者》，故事情节简单、平淡，通篇没有打斗、枪击这样惊心动魄、扣人心弦的场面，也没有对杀人者凶残、狠毒的描写。
整个故事完全按照事件发生的先后顺序安排，情节的展开全靠人物简短、单调的对话以及作者寥寥数语的描述。
小说的语言简洁流畅、清新明快。
大多是短句和不带修辞的文字。
对海明威来说，最确切、最达意、最完美的词语是人们最容易想到、最常用的词汇，但在他平淡无奇的描述总却掩盖着人物紧张、不安和无望等各种情绪。
小说由一个长的场景和三个短的场景组成，场景间的过渡往往只用三四个句子，而且场景中的绝大部分是由人物间的对话构成，这些对话展现了说话人的内心活动，暗示了人物的性格。
短短的篇幅写了七个人物，任何一个人物的存在对于揭示主题都是必不个少的，人物在小说中存在方式就是彼此间的对话。
小说里没有性格分析，没有关于心理反应的描写，没有对人物过去得叙述，也没有对人物将来的交代，人物的性格特点、心理活动及其过去与未来都潜藏在对话里，其中的情节也需要读者发挥自己的想象力和对生活与艺术的理解串联起来。
故事一开始，作者就紧紧抓住几个细节，以有限的对话和叙述交代了时间、地点和人物，点明事情发生在一战后暴力活动猖獗的禁酒期，暗示了职业拳击手的过去以及犯罪与拳击的联系。
【名师讲题】海明威《杀人者(节选)》阅读训练及答案
阅读下面的文字，完成5-8小题。
杀人者（节选）【美】海明威亨利那家供应快餐的小饭馆的门一开，就进来了两个人，他们挨着柜台坐下。
“你们要吃什么？”乔治问他们。
“我不知道，”其中一个人说，“你要吃什么，艾尔？”“我不知道，”艾尔说，“我不知道我要吃什么。
”外边，天快断黑了，街灯光打窗外漏进来。
坐在柜台边的那两个人在看菜单。
尼克·亚当斯打柜台另一端瞅着他们，刚才他们两人进来时，尼克正在同乔治谈天。
……“我来告诉你，”麦克斯说，“我们准备杀一个瑞典佬。
你可认识一个大个子瑞典佬，叫做奥利·安德烈森的？”“认识。
”“他是在六点钟到这儿来的，可不是吗？”“如果他来的话，是这时间。
”“我们全都知道，聪明小伙子，”麦克斯说，“谈点别的事儿吧，去看过电影吗？”“偶尔去一趟。
”“你应该多去看看电影。
对像你这样一个聪明小伙子说来，看电影真快活。
”……“那你们为什么要杀他呢？”乔治问道。
“只是受一个朋友之托，聪明小伙子。
”乔治抬头看看时钟。
六点一刻。
临街那扇门打开了，一个市内电车司机进来。
“喂，乔治，”他说，“有晚饭吃吗？”“萨姆出去啦，”乔治说，“他大约要半个钟头才回来。
”“那我还是上别的地方去吧。
”那个司机说。
乔治看看时钟，六点二十分。
六点五十五分。
乔治说：“他今天不会来了。
”这期间，小饭馆里已经来过另外两个人。
其中一个人要买一客火腿蛋三明治随手带走，乔治曾到厨房里为他准备。
他在厨房里看到艾尔坐在便门旁边一只凳子上，一支锯断了的散弹枪枪口搁在架子上，尼克和萨姆背靠背待在角落里，嘴里各塞着一条毛巾。
“我们再等他十分钟。
”麦克斯说。
麦克斯又看看时钟，钟面是七点钟，接着是七点零五分。
“出来，艾尔，”麦克斯说，“我们还是走吧。
他不来了。
”艾尔打厨房里出来，那支锯掉了枪筒的散弹枪在他那件太紧的大衣腰部显得有点鼓鼓囊囊的，他用戴手套的手拉了拉衣襟。
“再见，聪明小伙子，”他对乔治说，“你的运气真是好。
”他们俩走出门去。
《杀人者》中话语含义的语用分析_杀人者的记忆法结局什么意思
《杀人者》中话语含义的语用分析_杀人者的记忆法结局什么意思摘要：合作原则具体体现为四条准则：质量准则、数量准则、关系准则和方式准则。
在《杀人者》中，话语含义是通过小说人物不断违反合作原则里的准则而得以实现的。
话语含义不但体现了海明威冰山理论的完美运用。
而且使得故事充满诡谲和悬念。
关键词：《杀人者》；话语含义；合作原则《杀人者》描述的是两个杀手来到一个小镇谋杀前任拳击冠军未遂的故事。
篇幅虽然短小。
却一直为大家津津乐道。
它不但诠释了海明威的写作风格而且涵盖了其系列作品所涉及的一贯题材：生命空虚、男性友谊和不可抗拒的死亡。
为了表现主题，海明威运用了短句、俚语和含蓄等手法，由此产生了大量的话语含义。
下面本文从语用学的合作原则角度来探讨分析小说中的话语含义。
一、话语含义和合作原则“说话”。
不论在汉语还是在英语中。
都是指“用语言表达意义”的行为。
而用语言所表达的意义一般可分为两种：一种指说话人所表达的字面意义。
另一种是指通过说话含蓄地表示的意义。
在我们所说的话和我们说话的用意之间常有一定的距离。
这种话语的用意就是“会话含义”。
人们进行交流，有一个重要的前提是。
谈话的参与者都必须有把话继续谈下去的愿望。
也就是他们在谈话中必须持合作态度，这样，他们每个人所说的话都是和话题有关的，都是对对方所说的话的恰当反应。
尽管字面上似乎未必如此。
由此可见，合作是会话活动中一条首要的原则。
美国语言哲学家格莱斯(H.P.Gricel于1967年在哈佛大学所作的演讲中提出。
为了保证会话的顺利进行，谈话双方必须共同遵守一些基本原则。
他将这些原则概括为“合作原则(CooperativePrinciple)”。
格莱斯认为人们在谈话中遵守的合作原则包括四个准则，每个准则又包括一些次准则：1 数量准则(Ma某imofQuantity)A 所言应包含交谈目的所需要的一切信息：B 所言不应包含超出需要的信息。
2 质量准则(Ma某imofQuality)A 不说自知是虚假之言：B 不说缺乏足够证据之言。
海明威：《杀人者》（曹庸译短篇小说）
海明威：《杀人者》（曹庸译短篇小说）海明威:杀人者（曹庸译短篇小说）海明威海明威短篇小说《杀人者》（曹庸译），请喜欢的朋友欣赏。
文本转贴于豆瓣社区“小水(i 2) ”网友的帖子，发布日期2010-02-23 15:45:10 ，特此说明并致谢。
帖主留言：“ 略萨说这是海明威最好的短篇小说，原因么就是那个冰山技巧喽。
” 请朋友们多加品味。
杀人者海明威亨利那家供应快餐的小饭馆的门一开，就进来了两个人。
他们挨着柜台坐下。
"你们要吃什么？"乔治问他们。
"我不知道，"其中一个人说。
"你要吃什么，艾尔？""我不知道，"艾尔说。
"我不知道我要吃什么。
"外边，天快断黑了。
街灯光打窗外漏进来。
坐在柜台边那两个人在看菜单。
尼克·亚当斯打柜台另一端瞅着他们。
刚才他们两人进来的时候，尼克正在同乔治谈天。
"我要一客烤猪里脊加苹果酱和马铃薯泥，"头一个人说。
"烤猪里脊还没准备好。
""那你干吗把它写上菜单呢？""那是晚餐的菜，"乔治解释说，"六点钟有得吃。
"乔治瞄一眼挂在柜台后面墙上的那只钟。
"五点啦。
""钟面上是五点二十分，"第二个人说。
"它快二十分钟。
""浑蛋钟，"头一个人说。
"那么，你们有些什么吃的？""我可以供应你们随便哪一种三明治，"乔治说。
"你们可以要火腿蛋，熏肉蛋，肝加熏肉，或者牛排。
""给我来客炸仔鸡饼，配上青豆，奶油生菜和马铃薯泥。
""那是晚餐的菜。
""我们要的，样样都是晚餐的菜，是吗？你们就是这么做生意的。
""我可以供应你们火腿蛋，熏肉蛋，肝--""我要火腿蛋，"那个叫做艾尔的人说。
海明威《杀人者》
《杀人者》赏析海明威是20世纪美国着名作家，其语言风格简洁、精炼。
他作品中的人物主要是一些士兵、斗牛士和渔夫这些看似平凡的主人公，在面临困难时却充满了勇气与魄力。
然在《杀人者》中却一反常态，主人公奥利·安德烈森虽拥有“重量级职业拳击家”的硬汉外表，面对黑暗混乱的社会内心充满着无助茫然。
《杀人者》以亨利小饭馆迎来两个穿着打扮貌似“双胞胎”的客人展开剧情，以尼克·亚当斯收拾行李准备离开芝加哥结束。
小说虽题名为“杀人者”，却没有出现应有的血腥场面，以对话开篇，以对话结束，对景物描写也只有寥寥数笔，然而这寥寥数笔反而交代了整篇小说的感情基调。
尼克·亚当斯在密访奥利·安德烈森的途中，对弧光灯进行了三次描写，而衬托这些弧光灯的背景都是“黑色”，这从侧面表现了当时社会的黑暗。
再反观尼克密访之前的遭遇以及那两位所谓的“杀人者”在公共场所随意谈论要枪杀谁谁则可以看出当时社会不仅黑暗，而且混乱无序，也为主人公在尼克告知他有人要枪杀他时的反应埋下伏笔。
文中提到修道院，在黑暗动乱的年代，修道院堪称逃离现实社会的不二场所，院中人们不受现实的困扰，只需聆听耶稣基督的教诲，只需要知道如何更接近上帝就可以了，红尘困扰皆在院之外，这也暗示着主人公具有逃离外界的想法，而下文他与尼克的对话中提到他不出门也证实了这一想法。
尼克在与主人公奥利·安德烈森谈论将要有人来谋杀他时，奥利面容平静，语调无波无澜，其内心真如表面般平静吗？否也，从他望着墙壁不看尼克的面容以及其回答的内容可以看出，奥利内心应该波澜起伏了，或许他内心想着“该来的还是来了”也说不定。
文中描写奥利和衣躺在床上，而他“个子长，床太短”，则说明了他强壮的外表与无助茫然的内心不相符，或者可以说与当时那个黑暗混乱的社会格格不入。
而小说最后写尼克将要远离这个城市，不愿意看见主人公奥利·安德烈森将面对的以及将会发生的事情，而奥利自己说“在过一会打定主意在出去”可以看出，主人公会去面对将要到来的困境，结局是被杀或者是也像尼克一样逃离这个城市，则无人能知。
杀人者海明威读后感
杀人者海明威读后感《杀人者》是海明威的一部经典之作，小说以西班牙内战为背景，讲述了一名美国志愿者罗伯特·乔丹参加了共和军的游击队，执行了一次炸桥任务，期间经历了种种挑战和考验。
小说以其深刻的思想内涵和独特的叙事手法，给读者留下了深刻的印象。
海明威是20世纪最杰出的作家之一，他的作品以其简洁、精炼、深刻而著称。
《杀人者》是他晚期的代表作之一，也是他最具政治色彩的作品之一。
在小说中，海明威以其独特的叙事手法，将战争的残酷和人性的悲剧展现得淋漓尽致，使得读者深深地感受到战争给人类带来的伤痛和痛苦。
小说中的罗伯特·乔丹是一个充满矛盾的角色，他既是一个冷酷无情的杀人者，又是一个对爱情充满渴望的浪漫主义者。
他在战争中所经历的一切，使得他的心灵受到了巨大的摧残，他的内心充满了痛苦和矛盾。
在小说中，海明威通过罗伯特·乔丹这个角色，深刻地揭示了战争对人性的摧残和扭曲，使得读者对战争有了更加深刻的认识。
海明威的叙事手法也是小说的一大亮点。
他以其简洁、精炼的语言，将战争的残酷和人性的悲剧展现得淋漓尽致。
他通过对细节的描写，使得小说的情节更加真实感人，使得读者更加深刻地感受到战争的残酷和人性的悲剧。
同时，海明威还通过对话和心理描写，深刻地揭示了人物的内心世界，使得人物形象更加鲜活，更加深入人心。
《杀人者》是一部充满思想内涵的小说，它不仅仅是对战争的揭露，更是对人性的深刻探讨。
在小说中，海明威通过对罗伯特·乔丹的描写，深刻地揭示了战争对人性的摧残和扭曲，使得读者对战争有了更加深刻的认识。
同时，海明威还通过对战争的描写，使得读者更加深刻地认识到战争的残酷和痛苦，从而引发对和平的向往和对战争的反思。
总之，《杀人者》是一部充满思想内涵的小说，它通过对战争的揭露和对人性的探讨，使得读者对战争有了更加深刻的认识，引发了对和平的向往和对战争的反思。
海明威以其独特的叙事手法和深刻的思想内涵，使得《杀人者》成为一部不朽的经典之作。
[美]海明威：杀人者（推荐）
[美]海明威：杀人者（推荐）杀人者作者：[美]海明威/海观译亨利的餐馆的门开了，走进来两个人。
他们在柜台前面坐下。
“你们吃点什么吗?”乔治问他们。
“我说不来，”一个人说。
“阿尔，你想吃什么?”“我也说不来，”阿尔说，“我也说不来想吃什么。
”外面，天渐渐黑暗下去。
窗外的街灯放出了亮光。
坐在柜台前面的两个人正在看菜单。
尼克·亚当斯从柜台的那一头望着他们。
他们进来的时候，他正在跟乔治谈话。
“我要苹果酱和马铃薯糊烤猪腰。
”第一个人说。
“这个菜还没有准备。
”“那么你们为什么把它放在菜单上呢?”“那是正餐，”乔治解释说，“六点钟你可以吃到。
”乔治望了望柜台后面墙上的钟。
“五点啦。
”“钟上是五点二十分。
”第二个人说。
“快了二十分。
”“嗐，倒霉的钟。
”第一个人说，“你有什么可吃的?”“我给你什么夹肉面包都可以，”乔治说，“你可以吃火腿蛋，咸肉蛋，猪肝咸肉，或者牛排。
”“给我一分奶油和马铃薯糊拌鸡肉饼。
”“那是正餐。
”“我们要什么你都说是正餐，是不是？你就用这个办法来对付我们嘛。
”“我可以给你们火腿蛋，咸肉蛋，肝——”“我吃火腿蛋，”叫做阿尔的那个人说。
他戴一顶常礼帽，穿一件单排扣的黑大衣。
他的脸又小又白，嘴唇绷得很紧。
他还围一条丝围巾，戴着手套。
“我吃咸肉蛋，”另一个人说。
他的身材跟阿尔不相上下。
两个人面孔不同，但是穿得象一对双生儿似的。
两个人穿的大衣都很紧。
他俩坐在那儿身子探在前面，胳膊支在柜台上。
“有什么喝的没有?”阿尔问。
“白啤酒，姜汁啤酒，”乔治说。
“我说的是有什么可喝的?”“就是刚才我说的那些。
”“这是一座很热的城市，”另一个人说，“他们把它叫做什么?”“热点。
”“听到过吗?”阿尔问他的朋友。
“没有，”他的朋友说。
“你晚上在这儿做什么?”阿尔问。
“他们在这儿吃正餐，”他的朋友说。
“他们都来到这儿大吃大喝。
”“对，”乔治说。
“你觉得对吗?”阿尔问乔治。
“当然。
”“你是个挺机灵的小伙子，是不是?”“当然。
海明威《杀人者》
海明威《杀人者》中体现的爱因斯坦的相对论和海森堡的不确定性原则的表现：1、时间上的相对性。
当杀手看菜单的时候，他们发现菜单上的菜并不是在任何时候都可以吃的，有些菜是晚餐才有得吃的。
当杀手和柜台的服务员乔治观看墙上的钟的时候，当时钟上显示的是五点二十分，但根据乔治说的，实际上那时只有五点钟，也就是说钟快了二十分钟。
在这里，我们无法解释为什么钟快了二十分钟却没有人把它调准确。
如果说这不仅仅只是一个错误的钟，而是之前故意这样设置的，在通常情况下，把时间调快是为了员工能早点儿下班，那么，为什么在和杀手讨论晚餐的食物的时候还是说的准确的时间呢？在之后故事的发展过程中，又有很多次提到了具体的时间点，比如说乔治抬头看了看时钟，六点一刻了，在这里，这个时间到底是实际准确的时间还是快的时间，我们也不得而知。
杀手们知道安德烈森是六点钟来这个餐馆的，所以，时间的问题是会直接影响杀手的计划的，可是，他们没有戴手表，又怎么知道这个准确的时间呢？在这个餐馆里，钟和菜单一样，都不可靠，所以这就导致了第一个人说这个钟是“混蛋钟”。
2、人物外貌形象的相对性。
这两个杀手的外观是如此的相似，以至于他们失去了个性，他们表现的不像是杀手。
当他们离开餐厅的时候，他们被描述为“看上去就像一个杂耍团队”。
在故事中，他们故意反问：“我们看起来傻吗？”，因为这两个冷酷、可怕的杀手携带着枪，所以，也只能回答“不”。
但是实际上的答案是“是的”，他们看上去傻里傻气的，穿着相同的衣服、帽子、大衣和手套，看起来的确像一个杂耍表演团队。
3、性别身份的模棱两可和不确定性。
在故事中，麦克斯告诉乔治，“他能烧能煮，样样都行。
你一定会使一个姑娘变成一个贤妻良母，聪明的小伙子。
”之前，麦克斯告诉尼克“你同你那个男朋友一起到柜台的另一边去”。
同样的，艾尔也告诉麦克斯，“我把他们（尼克和山姆）绑得像修道院里一对女朋友那样”。
4、安德烈森身体质量的相对性。
这两个杀手被反复描述为小男人，安德烈森被说成身体如此壮大以致于不能适应一个标准尺寸的床。
杀人者
四、海明威名言
一个人并不是生来要给打败的。你尽可以消 一个人并不是生来要给打败的。 灭他，可就是打不败他。 灭他，可就是打不败他。 生活与斗牛差不多。不是你战胜牛，就是牛 生活与斗牛差不多。不是你战胜牛， 挑死你。 挑死你。 对一个作家最好的训练是不快乐的童年 。 二十世纪的丧钟为人类而鸣! 二十世纪的丧钟为人类而鸣! 自己就是主宰一切的上帝，倘若想征服全世 自己就是主宰一切的上帝， 界，就得先征服自己。 就得先征服自己。 青年人要有老年人的沉着，老年人应有青年 青年人要有老年人的沉着， 人的精神。 人的精神。
三个次要人物
塞姆，他战战兢兢如履薄冰的形象， 塞姆，他战战兢兢如履薄冰的形象，通过他 面对事件激烈的反应鲜明的呈现在读者面前。 面对事件激烈的反应鲜明的呈现在读者面前。 乔治, 更多的是一种处变不惊的镇定， 乔治, 更多的是一种处变不惊的镇定，他和 冷静的交谈，说着该说的话，做着该做的事， 杀手 冷静的交谈，说着该说的话，做着该做的事， 看不出一丝异样。 看不出一丝异样。 尼克，在他的人生中第一次有了对于“ 尼克，在他的人生中第一次有了对于“邪恶的 发现”——这个世界是个罪恶的世界 因此， 这个世界是个罪恶的世界， 发现”——这个世界是个罪恶的世界，因此，他 要远离邪恶。 要远离邪恶。
走进《杀人者》 走进《杀人者》
《杀人者》是海明威的经典短篇之一， 杀人者》是海明威的经典短篇之一， 最能体现他的创作风格。 最能体现他的创作风格。小说采用纯客观 叙事手法，通篇由简洁的对话构成， 叙事手法，通篇由简洁的对话构成，讲述 了一个关于杀人者的故事， 了一个关于杀人者的故事，而中心却是表 现作为事件旁观者的尼克对邪恶社会的发 现和恐惧。 现和恐惧。
冰山原则” “冰山原则”
“冰山在海里移动很是庄严宏伟，这是 冰山在海里移动很是庄严宏伟， 因为它只有八分之一露在水面上。 因为它只有八分之一露在水面上。”而深藏 在水下的八分之七，引人深思。 在水下的八分之七，引人深思。 英国作家H.E.贝茨曾经说过“海明威是 贝茨曾经说过“ 英国作家 贝茨曾经说过 一个拿着板斧的人” 他抡起“板斧” 一个拿着板斧的人”，他抡起“板斧”， 斩伐了整座森林的冗言赘词， “斩伐了整座森林的冗言赘词，还原了基本 枝干的清爽面目” 把英语文学上的“ 枝干的清爽面目”，把英语文学上的“乱毛 剪了个一干二净” 剪了个一干二净”。
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《杀人者》赏析
海明威是20世纪美国著名作家，其语言风格简洁、精炼。
他作品中的人物主要是一些士兵、斗牛士和渔夫这些看似平凡的主人公，在面临困难时却充满了勇气与魄力。
然在《杀人者》中却一反常态，主人公奥利·安德烈森虽拥有“重量级职业拳击家”的硬汉外表，面对黑暗混乱的社会内心充满着无助茫然。
《杀人者》以亨利小饭馆迎来两个穿着打扮貌似“双胞胎”的客人展开剧情，以尼克·亚当斯收拾行李准备离开芝加哥结束。
小说虽题名为“杀人者”，却没有出现应有的血腥场面，以对话开篇，以对话结束，对景物描写也只有寥寥数笔，然而这寥寥数笔反而交代了整篇小说的感情基调。
尼克·亚当斯在密访奥利·安德烈森的途中，对弧光灯进行了三次描写，而衬托这些弧光灯的背景都是“黑色”，这从侧面表现了当时社会的黑暗。
再反观尼克密访之前的遭遇以及那两位所谓的“杀人者”在公共场所随意谈论要枪杀谁谁则可以看出当时社会不仅黑暗，而且混乱无序，也为主人公在尼克告知他有人要枪杀他时的反应埋下伏笔。
文中提到修道院，在黑暗动乱的年代，修道院堪称逃离现实社会的不二场所，院中人们不受现实的困扰，只需聆听耶稣基督的教诲，只需要知道如何更接近上帝就可以了，红尘困扰皆在院之外，这也暗示着主人公具有逃离外界的想法，而下文他与尼克的对话中提到他不出门也证实了这一想法。
尼克在与主人公奥利·安德烈森谈论将要有人来谋杀他时，奥利面容平静，语调无波无澜，其内心真如表面般平静吗？否也，从他望着墙壁不看尼克的面容以及其回答的内容可以看出，奥利内心应该波澜起伏了，或许他内心想着“该来的还是来了”也说不定。
文中描写奥利和衣躺在床上，而他“个子长，床太短”，则说明了他强壮的外表与无助茫然的内心不相符，或者可以说与当时那个黑暗混乱的社会格格不入。
而小说最后写尼克将要远离这个城市，不愿意看见主人公奥利·安德烈森将面对的以及将会发生的事情，而奥利自己说“在过一会打定主意在出去”可以看出，主人公会去面对将要到来的困境，结局是被杀或者是也像尼克一样逃离这个城市，则无人能知。