京剧表演中,有些角色脸上有很丰富的图案和色彩,这是戏曲

白脸（严嵩）
蓝脸（窦尔墩） 绿脸（武天虬） 黄脸（字文成都） 金银脸（金翅鸟） 粉红脸（袁绍）
画脸谱步骤
（1）在准备好的纸上画出人物的脸形,定出左右的中轴线
（2）画五官,定眉、眼、口、鼻的位置。
分块勾画出花脸各部位的图形 。 （4）涂色 注意：①从浅色画起，留出白色 ②先涂边缘，后涂中间，同一种颜色一起画完 ③再涂彩色，要从浅入深地顺序涂 ④着色用平涂法注意水份和色彩的饱和度，最后着墨色
黄盖（红六分脸）
（5） 十字门脸：
由“三块瓦”发展而来，特点是将主色缩小为 一个色条，从月亮门一直勾到鼻头以下，用这个色 条来象征人物性格。 主色条与眼窝在构图上形成一个“十”字形，故命 名“十字门脸”。 如：《芦花荡》中的张飞，勾“黑十字门花脸”。
张飞
（6） 歪脸：
顾名思义可知是一些五官不正，相貌丑陋的人物。 特点是勾法不对称，给人以歪斜之感。 如：《三打祝家庄》中的祝彪。
娄阿鼠（丑脸）《十五贯》
蒋干（文丑脸）
色彩:有红、紫、黑、白、蓝、绿、 黄、老红、瓦灰、金、银等色，
红色：描绘人物的赤胆忠心，义勇无俦； 如:《三国演义》中的关羽， 紫色：象征智勇刚义；如：托塔天王李靖 黑色：体现人物富有忠耿正直的高贵品格； 如：包青天包拯 白色：色暗寓人物生性奸诈、 手段狠毒的可憎面目；如：曹操 蓝色：喻意刚强勇猛；如：窦尔敦 绿色：勾画出人物的侠骨义肠；如：程咬金 黄色：意识残暴，凶猛；如：典韦 金、银二色：多用于神、佛、鬼怪， 以示其金面金身，象征虚幻之感 红脸（关羽） 紫脸（常遇春） 黑脸（包拯）
关羽（红整脸）
曹操（白整脸）
（2） 三块瓦脸：
又称“三块窝脸”，是在“整脸”的基础上，进一步夸张眉、眼 的画法，用线条勾出两块眉、眼窝，一块鼻窝，所以称“三块瓦脸” “三块瓦”在脸谱中运用极为广泛，它要求对称，用笔严谨， 色彩多种多样，是勾脸的基础。 如：《盗玉马》中的窦尔敦，勾成“蓝花三块瓦”谱式。
京剧脸谱的谱式：
整 脸；三块瓦脸：又称“三块窝脸”；十字门脸；
六分脸；碎 花 脸；歪 脸；象 形脸； 丑 角 脸；又名“三花脸”或“小花脸”。
（1）整脸：
是在整个面部先涂上一种颜色作为主色， 再勾画出眉、眼、鼻、口的部位和细致的 面部肌肉纹理，表现出人物的神态。 如：《水淹七军》中的关羽，勾“红色整脸”，形象庄重威严。
什么是京剧脸谱？
京剧表演中，有些角色脸上有很丰 富的图案和色彩，这是戏曲艺术中特有 的舞台化妆艺术，被称为——脸谱
关羽
曹操
郭子仪
韩昌
孟 良
焦 赞
张飞
赵匡胤
周仓
周德威
京剧行当——生、旦、净、丑
哪些角色运用了脸谱？答：净角和丑角
生（男性：老生——中老年；小生——年轻人；武生——军人）。 旦（女性：老旦——老年；正旦，也叫青衣——中青年； 花旦——青少年；武旦——女军人）。 净（男性：正净——大花脸；副净——二花脸）。 丑（男性：文丑、武丑）。
祝彪（歪脸）《三打祝家庄》
（7） 象形脸，
一般应用于神话戏。 构图和色彩均从每个精灵神怪的形象特征出发， 无固定谱式。 如：《闹天宫》中的孙悟空和青龙。
孙悟空（猴脸）
青龙（蓝色象形脸）
（8） 丑角脸：
又名“三花脸”或“小花脸”，特点是在鼻梁中心抹 一个白色“豆腐块”，用漫画的手法表现人物的喜剧特征。 角色不同，“豆腐块”的形状也各不相同，有方、有圆、 有三角、有菱形，再配上不同的眉、眼、鼻、嘴以及表情 动作，以表现不同的人物。
窦尔墩（蓝花三块瓦脸）
荆轲
费德功（红花三块瓦脸）
（3） 碎花脸：
由“花三块瓦”演变而来，保留正额主色， 而在其他部位用辅色添勾花纹，色彩种类丰富， 构图形式多样，线条复杂而细碎，故称“碎花脸”。 如：《黑旋风》一剧中的李逵，勾“黑碎花脸”。
李逵（碎脸）《丁甲山》
（4） 六分脸：
是由“整脸”发展而来。特点是将脑门的主色缩为一个 色条，夸大眉形，白眉形约占全脸十分之四，主色占十分 之六，故称“六分脸”。 如：《群英会》中的黄盖。
（3）用铅笔勾画脸谱图案，勾画谱式时注意左右对称（歪脸除外）,
作பைடு நூலகம்要求： ①分组完成作业。 注意左右对称（歪脸除外）。
②创作脸谱谱式，完成谱式的铅笔稿勾画。 ③完成铅笔稿着色。
④每个脸谱至少有三种颜色。 ⑤着色时先勾边线再涂染，要从浅入深的 顺序。