广州剧场实地调研
剧场调研报告
剧场调研报告剧场调研报告一、调研目的本次调研主要目的是了解剧场在当代社会的地位和影响力，并探讨剧场在大众文化中的作用，为进一步推动剧场的发展提供参考。
二、调研方法1. 实地调研：前往不同城市的剧场，观看演出并认真记录观看体验和剧场设施情况。
2. 文献调研：查阅相关文献、研究报告，了解剧场发展的历程和现状。
三、调研结果1. 剧场在当代社会的地位和影响力在当代社会，剧场作为一种重要的艺术形式，具有重要的地位和影响力。
剧场不仅是艺术的展示平台，更是社会文化的重要组成部分。
通过剧场，人们可以感受到不同艺术形式的魅力，深入了解人类文化的多样性和丰富性。
2. 剧场在大众文化中的作用剧场在大众文化中扮演着重要的角色。
剧场作为一种文化表达形式，能够启发人们的思考，传递一种全新的文化观念。
通过剧场，人们可以了解到不同文化背景下的生活方式、价值观念和社会现象，从而促进文化交流和认知的深度。
3. 剧场设施情况调研发现，剧场设施在不同地区和级别上存在一定的差异。
大城市的剧场多数配备了较为先进的设施，如灯光、音响设备等，能够提供更好的舞台效果。
但是，一些小城市和乡村地区的剧场设施相对简陋，无法满足高质量演出的需求。
4. 剧场观看体验调研中我们观看了多场剧场演出，发现观众对于剧场演出的评价较为积极。
观众认为剧场演出具有真实性和亲近感，能够让人们身临其境地感受艺术的魅力。
同时，观众对于演员的演技和舞台效果也有一定的要求，希望能够看到更加精彩的演出。
四、调研结论1. 剧场在当代社会中的地位和影响力不可忽视，它不仅是艺术的领域，还是社会文化的重要组成部分。
2. 剧场在大众文化中发挥着重要的作用，能够传递文化信息，促进文化交流和认知的深度。
3. 剧场设施的发展需要进一步提升，尤其是在一些小城市和乡村地区，需要加大对剧场设施的投入。
4. 观众对于剧场演出的评价较为积极，但也对演员演技和舞台效果提出了一定的要求。
五、建议1. 加大对剧场的政策支持和经费投入，推动剧场设施的升级和改善。
剧场调研报告
剧场调研报告
背景
剧场作为文化交流和艺术创作的场所，在人们的日常生活中扮演着越来越重要的角色。
在这个背景下，我们进行了一次对剧场的调研，以探究人们对剧场的需求和评价，为剧场的发展提供依据。
调研方法
本次调研采用了问卷调查的方法。
我们设计了一套涵盖了剧场设施、演出内容、演出场次、票价等方面的问题，分发给了不同年龄、职业、性别的人群。
共收集到了200份有效问卷。
调研结果
剧场设施
在对剧场设施进行评价时，70%的调查对象认为剧场的舞台设施比较完善，80%以上的人认为灯光和音响效果不错。
但是对剧场的观众席舒适度和卫生情况的评价并不理想。
演出内容
对剧场的演出内容评价最高的是话剧、歌剧和芭蕾舞，分别占比60%、55%、50%。
评价最低的是魔术和杂技，占比分别为5%和10%。
演出场次
调查对象对演出场次的评价也并不尽相同。
有37%的人认为演出场次比较满意，而有近30%的人认为需要增加场次或者时间。
票价
近80%的调查对象认为票价偏高，希望能够降低或者出台一些优惠政策。
结论
本次调研结果显示，剧场设施需要进一步升级，观众席的舒适度和卫生情况需要得到重视；演出内容应当注重文化艺术品质，同时也要关注观众的需求；对于演出场次和票价，剧场方可结合市场需求做出适当的调整。
这些问题的解决将有利于提高剧场的影响力和美誉度，增强人们对剧场的热情和参与度。
剧院调研报告
大剧院外部幕墙为非几何形， 每块石材、玻璃都要单独定制、 拼接安装 据悉，大剧场共64个平面，多 37 功能厅有37个面，每个面都不 同，外围墙体摒弃了传统的垂 直设计，与地面形成非90度的 各种夹角，而表面石材各平面 间的转角处则包藏着更多业内 才能理解的难点，比如59个转 角处的铸钢结点都只能浇铸而 成，比如这里的防水采用有别 于平面部分刚性防水的软性防 水技术。
由“大石头”、“小石头”和“草坡”结合组成建筑空间，功能分区明 确，而又交织成为一体。 （1）“大石头”。1800座的歌剧院及其配套的设备用房、剧务用房、 演出用房、行政用房、录音棚和艺术展览厅位于“大石头”内，各种 音阶的主角都将在这里粉墨登场。前厅、休息厅借助大面积的玻璃 与室外景观内外交融，以连续、流畅的墙面及廊道获得拉伸而充满 张力的视觉效果，构成功能交织、景观渗透的动态空间，成为观众 欣赏演出之前营造艺术氛围的场所。 （2）“小石头”。400座的多功能厅位于“小石头”内，具有独立的辅 助及后台设施，兼顾室内乐、小型话剧、曲艺、新闻发布和演员排 练等多功能使用要求，还可兼作小型电影放映场，举行时装表演等。 该厅的观众座位采用机械移动式，使空间具有较大的可调性，舞台 和观众席可根据功能变换成不同类型，满足不同的演出要求，并可 作为“黑匣子”实验剧场。
广州歌剧院的建设基地位于新城市中轴线与珠江北岸交汇处的西侧， 中轴线的东侧是广州图书馆和广东省博物馆。用地的北面是已建成 使用的广州市第二少年宫，南面依次是滨江绿化带、珠江、江中的 海心沙市民广场以及珠江南岸即将建设的观光塔。与广东博物馆之 间的中央林荫大道与滨江绿化带将规划为广州文化艺术广场
广州歌剧院以歌剧表演为主，同时兼有芭蕾舞表演、大型交响乐 演奏、大型综合文艺演出、实验性话剧、文化艺术交流、研究、培 训、新闻发布等辅助功能，是一座个性鲜明、功能齐全的艺术殿堂。 两个观演厅分别为1800座的歌剧院和400座的多功能厅，总占地面积 4.3万m●2，建筑面积7.07万m●2。
剧场调研报告
关于人民剧场经营发展的调研报告为进一步推进学习实践科学发展观活动的开展，拓宽视野，更新观念，更好地适应新形势的发展，更有效地服务市委、市政府的中心工作，促进我市文化事业的大发展、大繁荣，我们对剧场的情况进行了调研。
剧场经济的不景气，从客观上说，有两个原因。
其一，近20多年来，人民群众的文化消费日益多元和多样，新兴的影视音像等大众视听媒介和网络文化的地位快速上升，在文化市场中所占的比例日益扩大，从而造成了群众文化生活的结构调整，给剧场演出的发展带来了危机和挑战。
其二，剧场演出在市场化程度上仍处于起步阶段，而舞台节目不够繁荣，演出不景气的状况没有根本的改变，能吸引观众趋之若鹜的舞台演出严重匮缺，使剧场经常处在困难状态，同时，政府部门对剧场自主经营、开辟演出市场缺少政策扶持。
人民剧场2005年改造以来，为文登增添了闪光点，但是，从总体上看，差距相当大。
剧场演出设施落后、服务低水平，已远远滞后于社会发展其他领域的总体水平，严重制约了演艺业的发展。
那么如何摆脱困境，使剧场成为演艺市场中充满生机勃勃的产业链？由此我们就剧场的相关问题谈一些想法。
一、剧场走产业化运作之路是现代社会发展的必然选择市场经济的逐步趋于成熟，给文化产业的存在形态和发展态势带来革命性变革，为文化艺术的创新和发展提供广阔的前景，使文化艺术生产释放出令人难以想象的巨大空间。
作为表演艺术生命的载体，演出市场链上的中心环节——剧场，大部分属于文化产业范畴，剧场的演出在给人们带来精神享受的同时，其产品的价值也在逐渐的转移。
同时作为剧场本身需要大量资金的投入，以保证其自身的正常运作及其价值的延伸。
特别在市场经济的运行过程中，剧场作为社会资源进入市场，从剧场的结构调整、市场定位、舞台配臵、剧目策划、市场营销等都需要按照市场经济规律产业化方式来运作。
我们必须打破旧有的思维模式，一方面要自觉地把思想认识从那些不合时宜的观念、做法和体制的束缚中解放出来，以创新体制、转换机制、面向市场、增强活力为重点，抓好经营性文化产业的改革和发展，推动文化事业和文化产业走上良性循环、健康发展的轨道。
广州歌剧院项目可行性研究
2、信息化技术：为了提供更加便捷和高效的服务，广州歌剧院将采用先进的 信息化技术，包括票务系统、演出管理系统、安全监控系统等。观众可以通过 互联网平台便捷地购买演出票、了解演出信息以及享受其他个性化服务。
3、项目管理技术：广州歌剧院项目作为一个大型文化工程，将采用高效率的 项目管理技术来确保项目的顺利实施。包括工程进度管理、质量管理、安全管 理等方面，以保证项目按时完成并达到预期的质量标准。
五、商业模式
1、盈利渠道：广州歌剧院将通过票房收入、商业演出租赁收入、政府补贴等 多种渠道实现盈利。其中，票房收入将是主要的收入来源，商业演出租赁收入 将是在票房收入基础上的一项重要补充。
2、运营模式：广州歌剧院将采用混合运营模式，即自主经营与合作经营相结 合。在自主经营方面，歌剧院将负责票务销售、演出安排、市场营销等核心业 务。在合作经营方面，歌剧院将积极寻求与知名演出团体、文艺机构等合作， 共同策划实施各类文艺演出活动，提升品牌影响力和市场竞争力。
3、服务内容：广州歌剧院将以提供优质的演出服务为核心，全方位满足观众 的需求。除了提供音乐演出服务外，歌剧院还将积极开展艺术教育、文化交流、 公益演出等活动，增强观众的文化体验和粘性，提高市民的文化素养和审美水 平。
六、结论
综上所述，广州歌剧院项目具有较高的可行性和市场前景。通过独特的建筑特 色和设计理念、先进的建筑技术和信息化技术、科学的项目管理方法以及创新 的商业模式和服务内容，广州歌剧院将成为广州市的文化地标和国内一流的音 乐演出场所。然而，在项目的实施过程中还需注意完善票务营销策略、提高演 出品质、加强人才队伍建设等方面的问题，以进一步提升项目的竞争力和持续 发展能力。
广州歌剧院项目可行性研究
01 一、引言
目录
广州大剧院实习报告
实习报告一、实习单位介绍广州大剧院位于广州市珠江南岸的阅江西路，是我国华南地区最顶尖的艺术表演场所之一。
它是广州市标志性建筑，也是世界上最大的多媒体音乐厅之一。
广州大剧院自2010年开业以来，已经成为了国内外一流艺术家和表演团体的重要演出阵地，为广州市民带来了无数精彩的文化艺术体验。
二、实习内容在实习期间，我主要负责以下几项工作：1. 票务管理：我负责协助剧院票务部门的日常工作，包括票务销售、退票、改签等业务。
通过这一环节，我了解了剧院的票务系统运作流程，熟悉了不同演出项目的票价制定和销售策略。
2. 剧目推广：我参与了剧院的线上线下剧目推广活动，包括撰写宣传稿件、策划活动、维护社交媒体等。
这让我深刻了解了如何运用各种媒介和手段进行文化艺术的宣传推广。
3. 演出筹备：我参与了部分演出的筹备工作，如场地布置、设备检查、演员接待等。
这使我了解了演出背后的各项准备工作，对舞台艺术有了更全面的了解。
4. 观众服务：我在观众服务岗位上工作，负责解答观众咨询、引导观众入场、处理观众投诉等。
通过这一岗位，我熟悉了剧院的服务规范，提高了沟通协调能力。
三、实习收获1. 专业技能提升：通过实习，我掌握了剧院票务系统操作、演出筹备、宣传推广等专业技能，为今后从事文化艺术工作打下了基础。
2. 团队协作能力：在实习过程中，我学会了与不同岗位的同事沟通协作，提高了团队协作能力。
3. 文化交流：广州大剧院经常举办国际文化交流活动，我有机会接触到来自世界各地的艺术家和表演团体，拓宽了视野，增长了见识。
4. 职业规划：通过实习，我对未来的职业规划有了更明确的方向，决心将来投身于文化艺术事业，为传播中华民族优秀传统文化贡献力量。
四、实习总结在广州大剧院的实习期间，我收获颇丰。
不仅提高了自己的专业技能，还锻炼了团队协作能力。
我深感实习经历对我今后的职业发展具有重要意义，我将珍惜这次实习机会，努力提升自己，为我国的文化艺术事业贡献自己的力量。
广州大剧院建筑调研报告
广州大剧院建筑调研报告广州大剧院是一座位于广州市海珠区的大型文化演艺场所，占地面积达到70000平方米。
该建筑建于2003年，于2010年对外开放，成为广州市的地标性建筑之一。
下面是对广州大剧院进行调研的报告。
广州大剧院的设计灵感来自于蜂巢，由法国建筑师扬·齐哈设计。
这座建筑完美地结合了现代建筑和传统文化，展现出独特的魅力。
整个建筑采用了大量的钢结构和玻璃幕墙，外观呈现出流线型的曲线，给人一种轻盈、优雅的感觉。
建筑的整体造型独特而富有创意，成为广州市的一张名片。
广州大剧院的内部设计同样令人印象深刻。
该剧院的总设计师赵忠文将香港崇光百货的玻璃窗格灵感融入到了剧院的设计中。
剧院的大厅采用了大面积的大理石和玻璃，充分利用自然光线，使得整个大厅明亮而宽敞。
大厅内还设有休闲区、餐厅等便利设施，为观众提供了舒适的环境。
广州大剧院的演出设施齐全，拥有主剧场、音乐厅和小剧场等多个演出场所。
其中主剧场是该剧院最重要的演出场地之一，可容纳超过1000名观众。
主剧场采用了现代化的音响设备和舞台设施，能够满足各种大型演出的需求。
音乐厅则拥有优质的音响设备，适合举办各种音乐会和演唱会。
小剧场则是一个更加私密、小规模的演出场地，适合举办小型话剧、音乐剧等演出。
广州大剧院在演出的同时也注重文化交流与教育。
剧院定期举办各类艺术展览、音乐会和戏剧活动，吸引了大量的观众。
此外，剧院还开设了艺术培训班，为广大年轻人提供了展示才艺的平台。
作为广州市的文化地标，广州大剧院不仅为市民提供了高品质的文化艺术享受，同时也为广州的文化事业发展做出了巨大贡献。
该剧院的建筑风格独特、内部设施完善，配备了先进的演出设备，成为各类演出的首选场所。
通过举办多样化的艺术活动，广州大剧院不仅扩大了广州市的文化影响力，也为广州市民带来了更多的艺术享受。
总之，广州大剧院是一座集现代建筑、传统文化和艺术为一体的大型演艺场所。
它不仅是广州市的地标性建筑，也为广大观众提供了艺术交流和欣赏的平台。
广州大剧院建筑分析
二层平面布置
包括舞台，设备室，门厅，观众厅，衣帽间，及 多功能厅的设置。
三层平面布置
然后三层还设有餐厅和厨房，以及小吃区域。
02
三层相对安静的环境设置有办公室。
01
四层平面布置
四层则主要为演员们设置，包括：餐厅，演员休息室，录音室，歌剧训练室，芭蕾训练室。
五层平面布置
五层功能与四层功能相似，包括了演员休息室和乐队排练室。
人文条件
建筑风格
02
Part One
解构主义
风格简述
解构主义是一个由法国后结构主义哲学家德希达所创立的批评学派。 解构主义的建筑却运用相贯、偏心、反转、回转等手法，具有不安定且富有运动感的形态的倾向。 最大的特点是反中心，反权威，反二元对抗，反非黑即白的理论后现代性是一种思想风格，它置疑客观真理、理性、同一性和客观性这样的经典概念，置疑普遍进步或人类解放，不信任任何单一的理论框架、大叙事、或终极性解释。后现代性大致体现为三种比较鲜明的态度：否定性（解构性）的后现代性，建设性（建构性）的后现代性，虚假（迪斯尼式）的后现代性。
升学
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座椅选用澳大 利亚“西贝 (Sebel)”公 司特制的低吸 声塑料软垫椅.
可调结构的吸 声面，采用宽 频带吸声构 造和材料.
室内乐厅的声学设计
室内乐厅的噪声控制同样包括围护结构的隔声和空 调系统的消声两部分. 厅内的周墙均为内隔墙，且采用重墙(240㎜厚砖墙 和200㎜厚钢筋混凝土墙)，屋顶为双层结构，故不存 在空气声和冲击声的隔声问题; 空调系统采用顶送、下回的传统送风方式，消声采 取了配置消声器、限止气流速度和确定送、回风量的 比例等三项措施.所有的空调设备分别采用橡胶隔振器 和弹簧隔振装置.确保大厅达到允许噪声级.
作为大型公共建筑，又地处 这个特定的环境，剧院外形应当 力求简洁、简练、大方，不能有 纤细、繁琐的线条，也不能有五 颜六色的装饰。粗壮的廊柱支撑 着一个深厚的飘檐。奶白的的布 满绿化的带型花池烘托着洁白晶 莹的主体。茶色玻璃幕墙与白色 玻璃马赛克的对比，强化了建筑 物的层次和立体感。
有座位1723个，具有现代化音响、灯光和中央空调设备，后台还有两层化妆室， 可供100个演员同时使用。 装备有高度固定式立体放映机和立体声学环回音响系统。是一座既能容纳大型剧 团演出，又可放映立体声电影，设计新颖、设备先进的现代化综合型影剧院。
音乐厅设计需要考虑的声学问题
1.混响时间：混响时间设计合理，声音厚重雄浑，音质丰富饱满。 2.结构吸音：材料和结构、构造吸音，避免回声。 3.要设计观众席噪声尽可能被就地吸收，或被结构反射，避免向舞台和其他观众方向传播。 4.要设置自然通风，避免集中空调噪声干扰。 5.设计力求圆形，使声音达到各个席位距离基本接近。
1
星海音乐厅
2
3
广州黄花岗剧院
暨大3 4
前言
室内乐斤的声学设计 可调混晌时间的设计
5
室内乐斤的声学测量和评价
音乐厅简介
音乐厅，顾名思义就是音乐的厅 堂，是举行音乐会及音乐相关活 动的场所，是人们感受音乐魅力 的地方。 音乐厅通常都装潢典雅，由音乐 大厅和小剧场等组成，并配备各 种乐器及专业的音乐设备。一座 建筑精美风格独特的音乐厅本身 就是一件艺术品。
厅内所有界面均不用吸声材料，在容易引起不利声 反射的部位，如后墙和后部吊顶，设置锥状扩散体；壳 顶拆模后上刷涂料；墙面和地面均贴木板；所有悬吊的 反射体采用刚度大的阻燃玻璃钢结构。
星海交响乐厅是通过侧墙、厢座栏板、楼座矮墙对所覆盖的听众席提 供早期侧向反射的；此外，壳顶下悬吊的反射体也给听众席提供顶部 的早期反射声。
• 原理：回音壁暗合了声学的 传音原理。 • 围墙由磨砖对缝砌成，光滑 平整，弧度过度柔和，有利 于声波的规则反射。加之围 墙上端覆盖着琉璃瓦使声波 不至于散漫地消失，更造成 了回音壁的回音效果。
三音石
• 回音效果：从皇穹宇台阶沿路数的第三块石头，游人们到 了这里鼓掌一下，可以听到五六次回声。 • 原理：因为三音石正好在回音壁内圆心 上，鼓 掌声沿着四面八方的直径在墙间 来回反射。 因为围墙为圆形，每次声波 从围墙反射回来 在圆心会聚，便是一次 回声。只是由于声波 在来回反射的过程 中逐渐衰减，因此回声一 次比一次微弱， 五、六次后，回声就微弱到听 不出来。
• 对此，在演奏台上悬吊了12个弦长3.2m，曲率半径为2.6m 的球切面反射体，其目的除了消除回声和声聚焦以外，还 可加强乐师间的相互听站，提高演奏的整体性。同时也使 堂座前区和厢座听众获得较强的顶部早期反射声。 • 为加强听众席后座的 声强，在球切面反射 体周围设置了锥状和 弧形定向反射板，以 此获得厅内均匀的声 场分布。
• 星海音乐厅选用“马鞍” 形壳体，从结构上没有 体现壳体的优越性（壳 体厚220mm）同时又不 能满足上述要求。无论 在声学和使用上带来很 多麻烦。
THANK YOU~
简介
广州黄花岗剧院位于广州市先烈中路黄花岗文化广场内，与著名 的黄花岗七十二烈士陵园隔路相望。 黄花岗剧院由我国著名剧院设计专家、华南理工大学建筑系教授 赵伯仁设计，占地1.1万平方米，建筑面积7500平方米。
拥有近7000乐管的巨型管风琴是星海音乐厅的镇馆之宝。
声学天花可保证演奏厅内保持良好的音质。
室内乐厅的声学设计
室内乐厅是以室内乐为主的多功能大厅
大厅采用不对称的扇形平面，右侧设厢座; 左侧为二层挑廊，后部设有三排座席的小楼座。 舞台配置在尽端.台上设有活动的音乐罩 和11个音栓的练习用管风琴.
室内乐厅
• 室内乐厅是以室内乐演奏为 主，兼供戏剧演出、会议和 立体声电影所用多功能厅， 可容纳462名听众。 • 室内大厅采用不对称扇表平 面，右侧设有厢座，左侧二 层有挑廊，大厅后部设有三 排座席的小楼座。
• 大厅的不规则形体有助于厅 内的声扩散，池座有左侧墙 和厢座矮墙提供早期侧向反 射声，厢座和楼座主要由吊 顶供给早期反射声。 • 为满足多功能使用的要求， 并具有最佳的混响时间，故 采用计算机调控的可调混响 装置。
• 可调吸声结构采用旋转圆 柱体和平移的帘幕相结合 的形式。
• 室内乐厅内除了可调吸声 结构以外，其余的墙面均 为25mm厚的木板墙，榉木 三合板贴面。木地板。吊 顶为轻钢龙骨石膏板刷涂 料。座椅采用相当于听众 声吸收的澳大利亚西贝公 司产品。座垫和椅背可根 据需要调节倾角。
夜幕下，玲珑剔透的星海音 乐厅既像一架打开的水晶三角 钢琴，又像珠水边一个灵动的 音符。
星海音乐厅
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•
星海音乐厅位于广州二沙岛，造型奇特，犹如江边欲飞的天鹅，与蓝天碧水浑然一体。
占地1.4万平方米，建筑面积1.8万平方米，设有1500座位的交响乐演奏大厅、460座位 的室内乐演奏厅、100座位的视听欣赏室和4800平方米的音乐文化广场。排练室，琴房 和音乐资料馆，以 及水上演奏台和音乐喷泉、 各种配套用房。 整体建筑为双曲抛物面钢筋 板，做到建筑空间与声学空 我国目前规模最大，设备最 水平的音乐厅。 混凝土壳体，室内不吊天花 间融为一体。 先进，功能完备，具有国际
可调混晌时间的设计
可调混响结构采用旋转圆柱体和平移的帘 幕相结合的形式.圆柱体直径为800㎜，半面 吸声，另半面反射，配置在左侧墙的上、下部位 和后墙上，共计29个;可调帘幕分三道配置在 厢座侧墙的木格栅内，共计可调面积为:圆柱 转体为78.7㎡帘幕46㎡.总计面积124.7㎡。 为大厅总表面积(1238㎡)的10%.
首层平面
二层平面
剧场
观众席
大堂
1
简介
2
3 4
平面布置
剖面和立面 舞台细节与灯光
简介
暨南大学校园里先后有两座礼堂。 旧礼堂是由当时的广州华侨补习学校于20世纪50年代初期建造的，位于 北门附近，坐东朝西。前瞰学校运动场，背临广州华南大道。6根圆柱支 撑起门廊，凸显了礼堂的壮观与庄严。1978年6月9日，叶剑英在礼堂中， 在上千名暨大教职员工和来宾的注目下，为暨南大学题写了校名。 礼堂是暨大文工团的固定演 出场地，也是学校的优美景点。 不论是新学期开始，还是毕业 临别，礼堂前总可以见到盛装 的学子在此驻足留影，流连抚 望。 2003年，学校拆了旧礼堂。两 年后，又按照它的原貌新建于 校园明湖之南。新礼堂继承了 旧礼堂之神韵，气势犹过之， 风采更焕然。
室内乐斤的声学测量和评价
室内乐斤的声学测量和评价
室内乐斤的声学测量和评价
(5)噪声级(N) 厅内噪声级测定是在空调系统达到使用工 况时进行的，同时还测定了背景噪声.测定结 果为A声级26.0dB. 声学评价：
星海音乐厅室内乐厅的9项声学指标测定 的结果表明，全部达到设计要求.该厅在试用 期间，多数用于音乐分声部排练和独奏(唱)排 练.公开演出仅有两次:广东省少年钢琴比赛和 古筝独奏会.无论是乐师或听众一致反映音质 优异，特别表现在声音清晰、纯真，乐器的质 感和演奏(唱)的亮度都受到音乐家们的赞尝. 此外，由于采用计算机调控混响时间，操 作人员仅需在15s时间内(旋转一圈为30s)即 可调到所需的混响时间，并在显示屏幕上即可 看到调节的状况，因此很受管理人员的欢迎。
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地理位置
交响乐大厅
• 交响乐大厅是星海音乐厅的 主体，容纳1437名听众。 • 大厅采用“葡萄园”形的配 置方式，即在演奏台四周逐 渐升起的部位设置听众席。 这种形式的最大优点是在大 容量厅堂内缩短后排听众至 演奏台的距离，从而确保在 自然声演奏的条件下，有足 够强的响度。
• 大厅的屋盖选用“马鞍”形壳体，所有横剖面均为凹弧形 面而引起声聚焦，从而造成声场不均，并存在回声现象。 通过1／40缩尺实体模型试验和三维计算机模型试验充分 证实了这一点。
室内乐斤的声学测量和评价
调研小结
音乐厅的形体
• 音质良好的传统音乐厅均为鞋盒式形体。
• 特点：矩形平面、窄厅、高天花，有一或两层浅楼座和丰 富的装饰构件。 • 优点：较强的早期侧向反 射声；高天花使厅堂容积 较大，混响时间较长；楼 座包厢与装饰构件又使声 场扩散。 • 典型：维也纳音乐厅。
• 对于大容积的交响乐大厅应突破鞋盒式形体，山地葡萄园 式及环绕式是一种比较适用的形式。 • 环绕式即在乐台侧、后面安排观众席，优点是可以争取较 多的观众席靠近乐台， 缺点是乐台侧、后面 音质较差。 • 山地葡萄园式使各座 地错落，提供 近坐席 位去高 了其栏墙想临 反射声音的扩散。
室内乐厅的声学设计
如何控制厅内 的混响时间， 使之有尽可能 大的可调混响 幅度
除可调混响结构 中的吸声构造以 外，均 为反射面;硬木 地板;轻钢龙骨 石膏板吊顶; 25mm厚硬木板 墙，外贴样木三 合板
可调混响结构的 反射面为:圆柱 体的反射 面为25mm厚松 木板，外贴双层 三合板;帘幕 反射面为墙面抹 灰粉光
室内乐厅的声学测量和评价
室内乐斤的声学测量和评价
(2)频率响应(F) 频率响应按80Hz-4000Hz的1/3倍频程进 行测定.共测6个点，测点位置同混响时间， 测定结果为125Hz-4000Hz的频率范 围内F均小于8dB. (3)早期反射声时延间隙(ti) 早期反射声的测点选择在池座、厢座和 楼座三个区域内有代表性的座席上，总计8个 点，见图6所示.测定声源采用电火花发生器; 传声器接收后输入计算机.信号处理后，由打 印机绘制出反射声序列图，时标取50ms，见 图7所示.由反射声序列图可见，时延间隙为 2-9ms。