底光在商业人像摄影中的作用---精品资料
人像摄影室内用光：主光与辅光、发型光和背景光
人像摄影室内用光：主光与辅光、发型光和背景光人的面部是有很多个小平面组成的，但没有一个平面是真正平整的。
面部是有立体感的，肖像摄影师的工作就是表现脸的轮廓和形状，而这一工作主要靠亮区和阴影来完成，亮区就是被光照亮的那些区域；阴影就是没有光照的那些区域。
亮区和阴影共同作用表现丰满，显示形状。
除了表现立体感，照明与摆姿的关系也非常密切，因为没有真正掌握照明技巧，你就不可能美化和完善最好的摆姿。
而且，照明是摆姿的延伸，特别是掩饰性摆姿，可以选择某种照明来掩饰或美化拍摄对象身体或者面部的某个特别之处。
大卫拍摄这张漂亮的高调肖像，在拍摄现场使用了一块儿带花边的白色窗帘，柔和的光线透过窗帘洒满拍摄现场。
在这个例子中，主光来自拍摄对象的身后。
在拍摄对象前面有一个柔光箱，照亮了所有的阴影区，产生的光比为2:1，使用离拍摄对象很近的柔光照明，可以产生漂亮的环境光，几乎没有阴影。
大卫提高了亮区的曝光水平，使照片效果保持高调，这个摆姿简单又可人。
室内的照明：主光与辅光主光和辅光无论是在反光器还是散射器里，诸如抛物面反射器、反光伞或者柔光箱等，都应该是高强度光。
盘状反光器（常被叫做抛面反射器）是镀银的“盘子”，能够把光聚集在里面并以聚光的方式最大限度地向外发射光线。
从抛物面反射器反射出来的光仍是很亮的光，它产生清晰的亮区，在阴影的边缘有一道明显的界限。
未被背散射的光照出的整个亮区内，常常还有一些细小的反光区域，这一现象通常被称为亮区光泽，大多数摄影师不在使用抛物面反射器，而选择散射的主光和辅光光源。
散射光的光源利用装在反光伞或者柔光箱里的小型反光器，把光聚集在散射器最外面的半透明表面上，散热器可能会很大。
把拍摄对象照亮，散射光没有比被散射光更好用。
不管它们叫柔光箱、反光伞、条形灯还是制造商为它们取的其他名字，这些散射装置只有一个功能：改变输出光的照射方向，当光经过这些仪器的散射材料时，立即折向多个方向，由此而形成散射。
底光 低位光 中位光 高位光 顶光
标题：深度探讨：底光、低位光、中位光、高位光与顶光的视觉效果与摄影技巧在摄影中，光影是至关重要的元素，能够直接影响到照片的美感和质感。
而在光影的表现形式中，底光、低位光、中位光、高位光和顶光是常见的几种类型，它们具有不同的特点和效果。
本文将通过对这些光线的深度探讨，带领读者深入了解这些光影概念，以及在摄影中的应用技巧和视觉效果。
1. 底光的意义与应用底光是一种从画面下方或者侧方照射过来的柔和光线，通常用于突出被摄体的轮廓和纹理。
在摄影中，底光的应用可以使得被摄体产生明暗对比，增强画面的立体感和层次感。
2. 低位光的特点和效果低位光是指光线来自地面或者水平面以下方向，通常出现在日出或者日落时分。
低位光能够赋予被摄体柔和的光线和温暖的色彩，从而营造出静谧、温馨的氛围。
3. 中位光的表现形式和魅力中位光是指在白天光线不强烈的时候所出现的柔和光线。
这种光线通常出现在阴天或清晨、黄昏时分。
中位光减少了强烈的光影对比，使得照片色彩柔和，细节丰富，是拍摄风景和人物的理想光线条件。
4. 高位光的特点与拍摄技巧高位光是光线从上方照射下来，通常出现在正午时分。
高位光在照射下的影像容易产生皱褶、光斑和剪影，这种效果能够给照片增添一种独特的美感。
5. 顶光对画面的影响与局限性顶光是一种直接照射在被摄体上方的光线。
顶光能够让被摄体呈现出明亮、干净的感觉，但也容易造成过曝和丢失细节。
总结回顾：本文深入探讨了底光、低位光、中位光、高位光和顶光这五种不同类型的光线。
通过对每种光线特点、效果和摄影技巧的分析，希望读者能够更加全面、深刻和灵活地理解这些光影概念。
个人观点与理解：在我的摄影实践中，我更加倾向于运用中位光和低位光来拍摄，因为这两种光线通常能够营造出温馨、柔和的氛围，并且对于风景和人物的拍摄效果也非常出色。
当然，不同的摄影主题和拍摄场景也需要根据实际情况选择合适的光线条件。
在这篇文章中，我们深入探讨了底光、低位光、中位光、高位光和顶光这五种光线的特点、效果和应用技巧。
商业摄影灯光_商业摄影用光方法大全
商业摄影灯光_商业摄影用光方法大全正侧光的作用正面光会减弱主体的纹理，而侧光、顶光和底光则可以强化主体纹理人像是摄影师通常可以将光源维持在镜头的轴线附近去弱化被摄主体面部的皱纹，而风景摄影师更喜欢用侧光特别强调岩石、沙石和叶子的纹理。
一般来说，光线方向和被摄主体角度越大，主体的纹理就越显著。
小提示：想突出宠物毛茸茸的毛发时最好将光源置于侧面，比采用正面光源要好。
阴影缔造立体感阴影是摄影师描述物体三维性的手段，它能使物体在照片中呈现出空间感，而不仅仅是物体在平面上的投影。
同样，侧光、顶光和底光能够在物体上投射出深而长的影子，从而制造出立体感。
因此，静物、商业产品和风光摄影师喜欢使用有角度的光线。
小提示：你可以尝试采用“好莱坞照明设备法”去摄制戏剧性的肖像作品。
将顶上光放在主体正上方稍偏的边线，调整灯光角度，并使人物鼻子的阴影落到人中稍偏下的边线上背光可以作为高度散射的光源使用很少存有仅仅椅背光照明设备的物体，也就是说负面一点儿照明设备都没的纯剪影几乎没。
如果一个人站在光亮的窗户前，对面的墙壁可以散射部分光线落到人身上。
如果一个人在户外，即使背景就是光亮的阳光，负面也可以存有源自天空的光线反射。
无论哪种情况，必须想要记录落到主体上的光线，就要减少曝光，而且这些光线可以增加面部的细节，弱化主体的立体感。
小提示：在拍摄背光照明的人像或剪影时，试着将光源纳入构图中，但是这样会导致测光表读数不准，因此可以尝试使用包围曝光法。
光线就是存有色彩尽管有的时候光线看前来像“无色”的，但它其实也是有色彩的，我们称其为色温。
只是我们的眼睛和大脑组成的“计算机”能够调整感知、适应变化，我们很难注意到罢了。
但是数码传感器和胶片则会记录下我们看不到的色彩。
清晨和傍晚的阳光具有温暖的色调，中午阳光感知的阴影则可以变小的很绿。
钨丝灯光显著偏黄，而且散射这种光线的表面也可以呈现适当的颜色。
对于数码相机而言，你可以使用白平衡功能来消除或强调光线的颜色。
在人像摄影里，「光线」运用的重要性在哪？如何体现出来？
在人像摄影里，「光线」运用的重要性在哪？如何体现出来？晴空kun 摄影师 11-25 22:04 关注摄影是一门光的艺术，不论人像风光都脱离不开光线。
而这么随便的一问也是不负责任的，室内外用光也是大相径庭的。
首先，在影棚内摄影，使用闪光灯的打光，常常可以在3到4档的曝光范围内调节，每一种设置都能产生能够不同特点的照片。
我会打破规则，让过曝的死白区域与死黑区域并存。
我并不热衷于让每个像素都拥有8位色阶中1到254之间的一个值。
有时候一张在影调方面作出完美妥协的照片会受人欣赏。
单灯人像很少是只用一支灯的。
几乎总会用另一支灯反打我身后的墙，以此作为辅助填充光。
这会让光线撒遍屋子，让暗部细节的曝光盖过噪点的水平。
之后总是可以将它再压暗，将噪点也一并消去。
这就像90年代卡带上的杜比降噪。
1. 双闪光灯＋柔光箱营造蝴蝶光两盏加柔光箱的闪光灯在模特面前左右成45°放置的布光方法被摄影师亲切地称为“蝴蝶光布光法”。
这种布光方法充分利用了柔光的特点。
其特性就像它的名字一样，比较柔和，反差较小，能对人物皮肤产生柔化的作用，一般适合于拍摄女性的肖像。
“蝴蝶光”是初级布光方法，也有一定的缺点和局限性。
首先，亚洲人黑色的头发在使用这种布光方法拍摄时，难以表现出丰富的细节；其次，没有光影变化的柔美皮肤虽然养眼但却缺乏真实感，容易给人华而不实、甜得发腻的视觉感受。
2.强调立体感的侧位单灯与头发光的营造上一例中，两盏闪光灯加柔光箱的布光方法多用于拍摄甜美风格的人像照片，但光效较平的另一个结果就是人物的立体感不强。
本例中，摄影师采用一盏闪光灯加柔光箱从前侧打光。
如此一来，人物的受光面左右不均匀，可以产生较强的立体感。
3. 用柔光箱营造高光背景这种高调画面的拍摄方法很有意思：摄影师引导模特背靠一面大型柔光箱，同时在模特的前方架设另一面大型柔光箱，将第一面柔光箱连同其后的闪光灯作为背景，与另一面闪光灯的柔光箱“面对面”。
当摄影师按下快门时，相机通过引闪器将模特后面的闪光灯引闪，柔光箱在强光照射下成为画面中纯净的背景。
人像摄影采光方法
人像摄影基本采光一张照片成功已否，采光往往居关键性的地位。
采光的学问说大还真大，这里只能就一些基本原则作个简单的介绍：一、方向光线的方向当然是无限多种，不过基本上我们可以分为几大类：1.顺光：光的方向与镜头所朝的方向相同的称为顺光、前光或正面光。
顺光能够呈现最多的细节、最丰富的色彩，但是最没有立体感。
相机上的闪光灯打出来的光充分展现这种特色。
2.逆光：光的方向与镜头相对的称为逆光或背光。
逆光照明时，画面的整体反差可能很高（例如剪影），但局部反差很低，因为照在模特儿正面的是来自四周的漫射光，所以常常需要使用反光板或人工光源补光。
逆光拍摄有个特色：模特儿的身上有一圈明亮的轮廓线，感觉很舒服。
不过如果镜头被光源照到，很容易出现光斑（flare）。
3.侧光：从旁边照过来的称为侧光。
侧光的立体感与质感最强，尤其是明暗交界的部位（所以如果青春痘或疤痕出现在这里，结果可想而知！），所以是最常用的光。
4.顶光：从正上方照下来的称为顶光。
顶光会在模特儿的额头、眼窝、鼻下、唇下与颈部等处产生难看的阴影，一般来说是人像摄影的大忌。
5.底光：从下方照上来的称为底光。
底光违反一般的视觉经验，感觉不自然，所以除了要营造恐怖的气氛之外，一般也尽量避免。
二、软硬调光的方向性愈强（愈一致），调子就愈硬，反差愈高；漫射程度愈多，调子就愈软、愈柔和，反差愈低。
光的软硬与光源的面积大小有绝对的关系：点光源最硬，面积愈大愈软。
以自然光而言，太阳就是个点光源，阴天时整片天空都视为光源，调子最软。
人造光源中，聚光灯是最典型的硬调光，透过柔光罩或由反光伞、反光板、墙壁或天花板等反射出来的光则是软调光；不过光的调子会随着光源与主体的距离增加而变硬，因为对于主体而言，光源的面积变小了。
一般说来，略偏软调的光比较适合作人像摄影的光源，因为可以拍出层次丰富、细节多的照片，不过偶尔我们也会使用硬调光拍照，以营造不一样的气氛或质感。
三、基本的打光法人像摄影对于采光有些比较明确的要求。
光型指各种光线在拍摄时的作用(精)
光型指各种光线在拍摄时的作用。
（1）主光：又称“塑形光”指用以显示景物、表现质感、塑造形像的主要照明光。
（2）辅光：又称“补光“用以提高由主光产生的阴影部亮度，揭示阴影部细节，减小影像反差。
（3）修饰光：又称”装饰光“指对被摄景物的局部添加的强化塑形光线，如发光、眼神光、工艺首饰的耀斑光等。
（4）轮廓光：指构划被摄体轮廓的光线，逆光、侧逆光通常都用作轮廓光。
（5）背景光：灯光位于被摄者后方朝背景照射的光线，用以突出主体或美化画面。
（6）模拟光：又称”效果光“用以模拟某种现场光线效果而添加的辅助光。
光位灯光投射方位：指在三维空间中灯具所处的具体位置。
其中包括，面光，耳光，台口柱光，脚光，台口顶光，顶排聚光，顶排泛光，天排光，地排光，侧桥光，流动光，侧光，（吊笼台架）追光等。
*情节发展所需的方向表现：逆光光影，日出日落，天明天亮等。
*演出光区所需的特定灯位设计。
例如：单灯照明；多灯照明。
灯光投射方向：侧面光效果：1/2（明暗效果）来自侧桥光，流动光，侧光，顶侧光；半侧面光效果：3/4耳光，台口柱光，相应方向顶光；正面光效果：面光，顶排光，追光。
舞台灯光各灯位及其功能介绍序号名称定义装置及用途配用灯具1 面光装在舞台大幕之外，观众席顶部的灯，有第一道、第二道面光灯，后面的楼厢面光灯、中部聚光灯等也有类似作用。
面光是舞台中不可缺少的。
主要投向舞台前部表演区（如大幕线后8-10m），供人物造型用或构成舞台上物体的立体效果。
多用聚光灯、可调焦距和光圈，少量采用回光灯，并有装置追光灯的可能。
2 侧面光在剧场楼上观众席两翼所装设的部分灯具，光线从两侧投向舞台前表演区作为面光的补充同面光3 耳光分左右耳光、装在舞台大幕外左右两侧靠近台口的位置，光线从侧面投向舞台表演区。
与面光相似，呈左右交叉地射入舞台表演区中心，用于加强舞台布景、道具和人物的立体感。
是舞台必不可少的光，尤其是可作为舞蹈的追光，随演员流动。
耳光应能射到舞台的每个部分。
底光在商业人像摄影中的作用
底光在商业人像摄影中的作用在现代商业人像摄影中，巧妙地运用底光是与传统人像摄影不同的一种特殊用光方法。
一、底光在商业人像摄影中的作用底光在传统摄影中被称为恐怖光或鬼光．过去影楼摄影师一般较少应用。
根据现代人像摄影底光的应用情况来看．底光有很多有利于美化被摄者和拍出新颖时尚照片的新用法．从而被摄影师们广泛使用。
1。
运用柔和的底光能够消除被摄者面部的皱纹、使被摄者的皮肤细腻白嫩、光洁平柔，这样符合一般顾客的审美要求。
2、在拍摄较瘦的被摄者时，运用底光可以提高向下的面的亮度．使被摄者相对显胖一些。
3、运用底光照射产生的与众不同的视觉冲击力，来表现另类与时尚的感觉。
4。
利用底光营造特殊艺术气氛、表现主题内容、刻画被摄者的神韵。
在人像摄影中根据不同的需要．对底光的处理和运用方法也不一样。
一般的商业人像摄影中运用底光的主要目的是：美化被摄者、创造空间，所以对底光就要求从以下几个方面加以控制。
1、底光的灯位是我们要研究的第一个因素，底光的高度应放在视平线以下，其灯位的变化一般应随着被摄者面部运动方向的变化而变化．也就是影楼人像摄影中所说的底光随着面部转。
底光的远近一般是在不“穿帮”的情况下尽量靠近被摄者。
这样做可最大限度地发挥灯光的效果，使底光的光质相对变得柔和，拍出的照片会柔美、亮丽一些。
2．控制底光的强度也很重要。
一般商业人像摄影中底光的强度应与前面几盏灯的强度相同，这样拍出的照片灯光才是平的。
底光的强弱不是固定不变的，如果被摄者较胖时，底光可以相对弱一点，这样被摄者会显得瘦一点。
3．底光应用过程中，底灯的光质的控制。
一般底光都是模拟自然环境中的地面、水面的反光，所以底光要以柔光为主。
唯美的商业人像照片底光不能太硬．如果底光太硬会在被摄者面部产生难看的反向投影，破坏画面美感。
而在艺术创作。
另类时尚摄影中，摄影师可以根据情感表达的需要来变换底光的光质．有时甚至用较硬的底光。
4、底光的色温一般情况下不被摄影师们重视，其实底光的色温控制在营造气氛时是很重要的，但在一般商业人像摄影中灯光的运用是在模拟晴天有薄云的理想日光，所以是以大平光为主，这是导致现在一部分摄影师不重视底光色温的原因。
摄影培训课件：商业人像数码摄影布光技巧
色光拍摄
单色光拍摄
多色光拍摄
包围光拍摄
大型柔光柱拍摄
光墙拍摄
大面积透射光拍摄
幻灯光拍摄
重点掌握：A、U型布灯法
B、十字布灯法
目测法布灯： 目测法就是根据造型泡提供的连续光源的模拟光
效来判断影室闪光灯的布灯光效，根据光源到被 摄体距离的改变来判断闪光灯强度的变化。 要求： 正面柔光箱闪光输出功率相等 正面柔光箱的造型泡功率相等 通过造型泡的光效模拟闪光灯效 通过灯光的移动距离来判断光线强度变化 在数码与传统人像摄影中，用光基本是相通的， 数码相机改变不了人像摄影的基本用光技巧， CCD也只是记录影像的一种工具，在拍摄中，我 们只需要注意到数码相机使用的一些小技巧，用 光原理上，它等同于传统相机。
背景光：专门照明背景的光线，影响到背景亮 度和色彩的表现。
眼神光：在一些光比较大的环境下，由于正面 灯光不够，没有眼神光，这时补充眼神就很多 必要。
修饰光：作局部照明的光线，用法根据实际情 况而言。
发光：应在聚光灯加蜂窝罩，打在受光最暗处， 不要打在脸上，灯的外边缘打在头上。
基本光线的布光步骤 亮丽灯光的条件：
像摄影。
平光：左右二盏对称灯光即可构成平光，阴影较少，立体感不强。
夹光：在正面脸部造成的主要效果的两盏边缘光（唯一的用两盏
灯当主光的光位）
包围光：多盏正面光从不同方向照亮主体，整体亮丽，基本上无
阴影区。
羽化光：利用柔光箱的边缘部漫射光线来照明。
U型光：由左右两盏灯光和底光所构成的布光方法
十字光：由两盏左右对称的主灯，底灯和顶灯构成的“十”字形
效果灯光：目的是为营造效果光线
分类：
轮廓光：从侧逆光位置在被摄体边沿勾勒出轮廓的一条 窄光。
人像摄影用光—室内人像摄影用光
人像摄影用光—室内人像摄影用光人像摄影的用光或者说如何照明，既是一种基本功，又是体现摄影师水平高低的重要内容。
与调度人物的姿势、安排道具和选择背景相比，用光在人像摄影最终完成的影像上，所起的作用是决定性的。
因为摄影本来就是在用光绘图。
因此，摄影师们聚在一起，除了谈钱和相机之外，话题往往是使用何种灯具和如何用光之类的事情。
摄影的用光，墨本视觉认为主要有以下四大样：1、主光主光即决定被摄者照明格局的首选灯光，而其它的灯光则只能起到辅助作用。
现代影室所用的主光通常是由柔光灯箱发出的。
之所以采用柔光灯箱，是因为它发出的光线较为均匀，便于控制。
所谓的柔光灯箱，其实就是把一只或数只灯泡放入一个箱体里，通过能使光线散射的柔光箱罩（一般由塑料或纺织品制成）对被摄者照明，箱体越大，灯泡越多，功率越强，照明范围越广。
对于一般的影楼来说，口径为一平方米左右的柔光灯箱就能胜任了。
其照明的距离和角度可根据需要进行任意调整，而曝光量的确定就以主光为依据。
-2、补光补光也叫辅助光，顾名思义，它所起的作用就是对阴影进行补充照明，使阴影变得浅淡。
其实，补光所用的可以是与主光同样的柔光灯箱，通过照明距离或输出功率来调整它与主光的光比。
如果补光的曝光比主光少3挡光圈的话，其光比就是1：3，也就是说其结果将得到较深的阴影。
如果补光的强度接近主光的话，比方说相差半级光圈的话，那么阴影部分就变得非常浅淡了。
为了简便起见，补光的光源可以固定在天花板或墙上，只是通过调整输出功率的方式来控制阴影的深浅。
至于怎样才能使补光取得与主光的最佳光比，则只能反复地试验。
3、背景光在大多数情况下，被摄者都与背景拉开一定的距离。
由于光源的照明随着距离的增加而明显地减弱，而背景比被摄者距离光源更远，所以背景的亮度要比被摄者暗许多。
如果按被摄者的照明情况曝光的话，则背景就会显得更暗了，结果是被摄者看起来如同融入黑暗的背景之中。
如果摄影师不介意这种背景效果的话，当然也就用不着背景光了。
商业人像摄影中造型光使用的重要性
第一章之前加一章序论主要说明论题的研究意义和方法对于作者的意义对于学科的意义以及对于这个行业的意义 ; 第二章也就是原来的第一章多加一些关于人像摄影师的案例；原来的第三章主要说明重要性；参考文献之前加300-400字的致谢商业人像摄影中造型光使用的重要性摘要在商业人像摄影拍摄中，造型光是必不可少的重要条件，是展现作品主题及意境的重要手段。
摄影者必须对造型光有所认知，并且能够灵活运用各种造型光，才能够实现预期的人像拍摄效果。
造型光的运用能够直接关系到商业人像摄影的成功与否。
因此，本文对商业人像摄影中造型光使用的重要性进行探讨。
首先对商业人像摄影以及商业人像摄影的发展进行了介绍；然后结合作品说明了如何正确使用造型光；最后进一步总结了商业人像摄影中造型光的重要性。
关键词：商业人像摄影；造型光；重要性AbstractIn the commercial portrait photography, modeling is an indispensable condition of the tube, is an important means to show the themes and mood. The photographer must be able to have cognitive modeling light and flexible use of a variety of shapes of light, to be able to achieve the desired effect portraits. Use modeling light can be directly related to the success or failure of commercial portraits. Therefore, the importance of the shape of the light used in the commercial portrait to explore. First, modeling light and commercial portraits were introduced; then combine work shows how the correct use of the modeling light; and finally further summarized the importance of business portrait in the shape of light.Keywords: Business portrait; modeling light; importance目录一、商业人像摄影概论 (1)1 商业人像摄影 (1)2 商业人像摄影的发展 (1)二、造型光与商业人像摄影的关系 (2)1 造型光的分类 (2)（1）主光 (2)（2）辅助光 (3)（3）环境光 (4)（4）轮廓光 (4)（5）眼神光 (5)（6）修饰光 (5)2 改变造型光的方式 (5)（1）软调人像布光 (5)（2）顶光 (6)（3）侧面人像用光 (7)（4）巧用窗户光 (8)（5）眼神光的运用 (9)（6）伦勃朗式用光 (10)（7）伊斯特伍德式用光 (11)（8）高反差人像用光 (13)3 不同造型光的适用风格 (13)（1）主光 (13)（2）辅光 (14)（3）环境光 (14)（4）轮廓光 (15)（5）眼神光 (15)（6）修饰光 (15)三、总结 (15)1 综述 (15)2 商业人像摄影摄影中造型光的重要性 (15)（1）商业人像摄影中造型光的地位 (15)（2）商业人像摄影中造型光的作用 (16)（3）商业人像摄影中造型光的意义 (16)参考文献 (17)一、商业人像摄影概论1 商业人像摄影商业人像摄影主要包括时装人像、商品人像、杂志、演员形象等，它是具有商业性质的，其最终目标是赢得经济利益。
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底光在商业人像摄影中的作用
在现代商业人像摄影中，巧妙地运用底光是与传统人像摄影不同的一种特殊用光方法。
一、底光在商业人像摄影中的作用
底光在传统摄影中被称为恐怖光或鬼光．过去影楼摄影师一般较少应用。
根据现代人像摄影底光的应用情况来看．底光有很多有利于美化被摄者和拍出新颖时尚照片的新用法．从而被摄影师们广泛使用。
1。
运用柔和的底光能够消除被摄者面部的皱纹、使被摄者的皮肤细腻白嫩、光洁平柔，这样符合一般顾客的审美要求。
2、在拍摄较瘦的被摄者时，运用底光可以提高向下的面的亮度．使被摄者相对显胖一些。
3、运用底光照射产生的与众不同的视觉冲击力，来表现另类与时尚的感觉。
4。
利用底光营造特殊艺术气氛、表现主题内容、刻画被摄者的神韵。
在人像摄影中根据不同的需要．对底光的处理和运用方法也不一样。
一般的商业人像摄影中运用底光的主要目的是：美化被摄者、创造空间，所以对底光就要求从以下几个方面加以控制。
1、底光的灯位是我们要研究的第一个因素，底光的高度应放在视平线以下，其灯位的变化一般应随着被摄者面部运动方向的变化而
变化．也就是影楼人像摄影中所说的底光随着面部转。
底光的远近一般是在不“穿帮”的情况下尽量靠近被摄者。
这样做可最大限度地发挥灯光的效果，使底光的光质相对变得柔和，拍出的照片会柔美、亮丽一些。
2．控制底光的强度也很重要。
一般商业人像摄影中底光的强度应与前面几盏灯的强度相同，这样拍出的照片灯光才是平的。
底光的强弱不是固定不变的，如果被摄者较胖时，底光可以相对弱一点，这样被摄者会显得瘦一点。
3．底光应用过程中，底灯的光质的控制。
一般底光都是模拟自然环境中的地面、水面的反光，所以底光要以柔光为主。
唯美的商业人像照片底光不能太硬．如果底光太硬会在被摄者面部产生难看的反向投影，破坏画面美感。
而在艺术创作。
另类时尚摄影中，摄影师可以根据情感表达的需要来变换底光的光质．有时甚至用较硬的底光。
4、底光的色温一般情况下不被摄影师们重视，其实底光的色温控制在营造气氛时是很重要的，但在一般商业人像摄影中灯光的运用是在模拟晴天有薄云的理想日光，所以是以大平光为主，这是导致现在一部分摄影师不重视底光色温的原因。
5．底光与其它灯光咸份之间的光比如何控制也是我们需要注意的问题，在一般商业人像摄影中．使用大平光较多，底光与其它光线咸份之间的光比为1：1左右．而在立体用光中．底光与其它光线咸份之间的光比，一定要根据主题内容。
画面影调表现的需要和胶片的
记录能力来决定。
在外景人像摄影中．反光板产生的底光提高了背光面的亮度．较理想的受光面与背光面的光比控制在1：3以内。
三、底光的角色变换以及底光与其它光线成份的配合方法
在人像摄影中．底光在不同的情况下扮演不同的角色。
如在摄影师要表现恐怖的气氛和表现被摄人物阴险狡猾的神态时．在商业人像摄影中表现另类时尚时．底光就在画面中扮演主光的角色，这时的底光在所有光线成份中应该是最强的光线，光质也可能要偏硬一些．这时其它位置的光在画面中就只能起到辅助光的作用了．
在现代商业人像中．如果是人们常见的大平光。
上下夹光等布光法．底光的强度一般只能小于或等于其它的灯光强度，不能超过主光的强度，这时底光与其它光线咸份之间的光比一般不能太大．如果是用反转片拍摄，光比一般是1：1．如果是用彩色负片，光比一般是在1：2至1：3之间．如果是用黑白负片，光比一般在1：3至1：4之间．当然也要注意画面影调表现的需要。
实质上这时的底光充当的是第二辅光和修饰光的角色。
这时的底光的光质一般都是柔性光，
四、底光运用中另需注意的几个问题
1、在配备影室中的底光时，底光的指数可与其它几盏灯一致，一般不要相差大远。
这样有利于底灯角色的转换。
2。
一般商业人像摄影中的底光的光质都较柔．底灯在配备柔光箱时质量要好。
发出的光要柔．柔光箱的尺寸一般在长60厘米—120厘米、宽60厘米——80厘米。
3、底灯一般安装在地灯架上，地灯架要牢固、万向轮要灵活。
现在也有一部分摄影师不用地灯架而将底灯的灯体放在一个小木箱中．但这样做时一定要注意灯光的同步问题。
可以附加一个外置引闪器放在木箱外，这样就避免了底光不同步的问题。
4、底光造型灯的亮度一般要与其它造型灯亮度一致．这样有利于摄影师观察光的变化、调整光位塑造形体。