单灯布光实用摄影技巧
一支灯一个柔光箱的拍摄技巧
一支灯一个柔光箱的拍摄技巧
1、专为拍摄珠宝首饰而设。
主体放在一块反光板上，柔光箱置于主体上方靠后位置，然后在主体的旁边放置一块白板作补光。
这样可以拍摄出闪亮的珠宝首饰，同时主体的影
像会反映在反光板上。
2、主体面向与镜头成 90 度的方向，并在视线的前方放置柔光箱，就可以拍摄出主
题的身体曲线。
3、柔光箱置于主体上方靠前位置，而且尽量靠近主体。
再在下巴位置放置反光板作
补光，可以突出主体脸额的线条，又不会造成过深的暗影。
4、常见于电影剧照的打灯方法，名为 Monster Light。
把柔光箱面向主体置于正下方，主体同时面向光源。
5、柔光箱面向镜头，让主体立于柔光箱前作剪影拍摄。
拍摄时Ev 调低 1-2 级，确
保主体完全不受光，亦可让主体侧身拍摄，手臂撑在腰旁，突显出脸部与身体的曲线。
感谢您的阅读，祝您生活愉快。
不同布光拍摄不同效果6个常用的室内布光技巧
不同布光拍摄不同效果6个常用的室内布光技巧
人像摄影，除了在户外拍摄外，也可以在室内工作室拍摄，这样对于学习布光更加方便，本篇文章将要教大家如何应用影楼灯光，采用不同的布光方式拍摄不同的效果。
1、一个柔光灯
这是最简单的布光方式，也是我自己最常用的，只需要一个柔光灯就可以。
放到模特的左、右任意一侧即可，柔光灯要放到比模特高一点，从上方45度角方向打下来。
2、加亮
如果觉得只用一个柔光灯太暗的话，可以放一个反光板在主灯的对面。
折射部分光线，让需要突出的细节部分拍摄得更清晰，将整个主体加亮。
3、加强对比
使用反光板的目的是增加亮度，而使用黑色反光板则相反，枝术上来说它的作用不是反光，所以你也可以称之为“减光板”或“吸光板。
使用黑色反光板的原因是要降低主体一侧的亮度，让照片的对比效果更突出。
4、背光式
如果想为照片加入一点不同的效果可以使用背灯，突出模特头发的层次，同时高光也可以突出模特的身材。
5、侧光
柔光灯的强度应该比侧光强，侧光可以为模特正面补光，减少明暗对比度。
6、三灯
在模特身后加上两个不同颜色的灯光可以为照片做出特别效果，非常适合拍摄时装时使用。
儿童摄影布光技巧
儿童摄影布光技巧儿童摄影布光技巧儿童摄影布光技巧 - 模拟自然光效在影室儿童摄影中，不能只是用灯光来照亮人物得到合适的曝光就可以了．而应综合考虑灯光的特性以及主题环境色彩人物性格等因素这样才能拍摄出好照片。
本文就一些基本的儿童影室用光方式和技巧进行讲解，希望对大家的拍摄有所帮助。
一，单灯拍摄在影室用单灯拍摄可通过光影营造定的氛围。
在操作上也比较简便只要一只灯一块背景和几个反光板就能够获得满意的效果。
使用单灯拍摄儿童一般来说比较适合的光位应该是前侧光，高度与孩子的眼睛大致相当或略高一点。
这样的光位能够最大程度度地提供拍摄所需的亮度，配合反光板的使用可得到适度的光影过渡。
应选择功率较大的灯具．因为拍摄时般为抓拍，回电速度要足够快。
使用单灯拍摄儿童如果需要强调光影效果，可以在灯头上加八角柔光箱这样能够获得更加接近太阳光的效果。
应该注意的是八角柔光箱的照射范围比普通柔光箱要小要注意孩子的高度和活动范围，把灯光调整到适当的位置。
单灯的光影效果很适合表现人物的面部照片很耐看。
光圈+ f/16速度．1/125sISO．1 00灯光1/2挡焦距：47mm高度．1.5m小孩子比较活泼好动而单灯光线的方向性强照射范围相对较小，如果让他们在影室里随意跑动可能很难获得良好的效果。
要解决这个问题就要让孩子安静下来比如让他们坐下来以确保拍摄的效果。
为了获得更加柔和曲影调过渡效果特别是避免面部的一例出现过于浓重的阴影可以在拍摄时多用块反光板让阴影部分亮一些。
光圈：f/22速度．1/125s. ISO：100两块白色反光板成”V字形放置。
两块白色反光板平行放置二、双灯拍摄在影室中使用主辅双灯拍摄，更利于立体感和空间感的表现。
双灯的组合运用灵活多样，灯位光质的不同可以演变出多种布光方式。
这里我们介绍两种基本形式。
1、左右夹光两只灯以左右45度的位置平均布光这种光线柔和匀称．没有浓重的阴影。
如果配合浅色背景则影调更加明快适合拍摄高调照片但人物立体感会有所削弱所以要根据具体的拍摄情况来决定灯光的位置强度和光质。
影楼人像布光技法
影楼人像布光技法影楼人像实用布光技法室内单色背景用光多种多样，更可以随着拍摄的主题的不同而“千变万化”。
这里我就和大家分享几种单色背景的用光方法，探讨如何通过光线的设计使画面更加契合主题，表达摄影师的创作意图。
下面一起来看看！在单色背景中，单灯的使用是比较普遍的，并且可以说得上是多种多样，不拘一格。
当然不同的主题使用的单灯手法——柔光、硬光、闪射光、持续光等，以及使用的灯具——柔光箱、雷达罩、蜂巢等都是不同的。
这里我们会从简至繁，逐步分解灯光的用法。
两种简单实用的单灯布光法一是硬光单灯拍摄，一是柔光单灯拍摄。
灯具使用了雷达罩和柔光箱两种。
显而易见，利用不同的光质可以表现时尚及柔美两种不同的人物情绪。
使用雷达罩在拍摄时，人物尽量靠近背景，这样就能减少灯光照射人物时在背景上产生的阴影面积。
灯光则尽可能离人物远一些，建议距离在6米左右，目的是为了使背景大面积受光。
这样布光画面更干净，人物面部的塑造也更显立体。
雷达罩的高度尽量高于被摄人物，光位要和镜头在一条直线上，并至于相机的后方，这样就可以把人物的投影面积减少，更利于拍摄。
采用此种光线拍摄的好处是：人物和背景处于一个光场下，光线更干净，人物有更好的质感表现。
缺点则在于：人物面部光线造成的投影略硬。
柔光箱的单灯拍摄方法和使用雷达罩其实是一样的，区别在于光质不同导致投影的变化。
柔光箱下的投影更柔和，过渡更自然。
使用雷达罩拍摄光圈：f/4.5，速度：1/125s，ISO：200，焦距：85mm使用柔光箱拍摄光圈：f/5.6，速度：1/160s，ISO：200，焦距：70mm减小光比的单灯布光法在单灯的基础上，我们可以做一些调整，使背景以及人物的光线更干净、更柔和，简而言之就是减小光比，一般只需要在背景旁再加两盏灯即可。
背景旁的两只灯对整个画面的光比控制至关重要，光值强则背景颜色浅，光值弱则背景颜色深，而投影强。
布光要点：背景旁的两只光建议用柔光箱，这样光质更柔和。
如何用单闪光灯拍摄肖像作品人像摄影技巧
如何用单闪光灯拍摄肖像作品人像摄影技巧如何用单闪光灯拍摄肖像作品人像摄影技巧如何用单闪光灯拍摄肖像作品从摄影角度来说，世界上没有其他东西比其他人的照片更吸引我们去观赏了。
简单地说，“是的，你使用一支闪光灯就能拍摄很棒的人物照片。
”使用闪光灯拍摄的方法实在太多了。
下面是关于使用一支闪光灯拍摄肖像的一些总结。
你从闪光灯获得的光线，其特性很大程度上由其位置决定。
单支闪光灯可以担当以下四种任务中的一种：·主光—提供照明主体的主要光线。
·补光—为阴影增加光线，使得观众能看到其中原本可能被隐藏的细节。
·分隔光—从背后照亮主体，使其头发与肩膀从背景中分隔出来。
·背景光—照亮背景，或者用以展示环境细节，或者当背景很亮时，将主体变成剪影。
单只闪光灯与反光补光相机所能记录的明亮与黑暗影调的范围，比我们能见到的窄得多。
使用单支闪光灯，有相当大的可能当你针对主体脸部明亮一侧光线进行曝光时，另一侧会陷入深深的阴影。
一个简单的解决方法是，在使用单支闪光灯时，用一块反光板为阴影补光。
使用反光板进行补光的思路是，拦截已经越过主体的光线，并将它们反射回去。
调整你的闪光灯，让一部分光线从主体前方穿越而过，这就是你需要用反光板拦截并反射回去的光线。
如果你调整光线的'角度，使之飞离主体，就是羽化照明。
拍摄这幅照片时，我用一支位于相机右侧的闪光灯照明。
拍摄这张照片的两个关键点是，用旗板遮挡闪光灯以避免光线直射模特背后的钢制门，以及为他脸部的阴影侧面补光。
为了遮挡背景，我在闪光灯的侧面绑了一块大号Rogue FlashBender，并将它朝向模特的肩膀。
为了给阴影补光，我使用一块42英寸的金/ 银色反光板，将从模特鼻子前方越过的光线反射回阴影中。
下面是照明示意图：照明细节环境：室内时间：夜晚现场光：微弱的钨丝灯光闪光灯：一支580EX II测光模式：手动输出功率：1/4变焦/摇摆：70 毫米明胶片：没有修饰附件：闪光灯头安装Sto-Fen Omni-Bounce柔光罩，灯头一侧安大号Rogue FlashBender。
实用干货！白天傍晚通用的单灯室外补光技巧
实用干货！白天傍晚通用的单灯室外补光技巧人像摄影中有些非常重要的技巧属于进阶知识，大部分摄影师并不会涉及，因为觉得复杂、麻烦。
例如室外的闪光灯补光设置、布光技巧。
和室内固定的闪光灯套路相比，室外的单灯设置更为灵活，更要注意随机应变。
这里为大家简单的分享一些，在白天、傍晚人像拍摄时，使用一支闪光灯离机引闪补光的小技巧。
晴天单灯补光效果白天拍摄人像时，大多数摄影师并不会使用闪光灯，至多携带反光板进行补光，但实际上，如果对画面效果要求很细致的话，同样有闪光灯发挥作用的地方。
在构图取景时，经常会遇到逆光、背光等不尽人意的光线条件，有时候我们会考虑使用反光板进行补光，但如果主光源并不强烈，反光板的补光效果也不尽人意。
在这个情况下我们就会考虑采用离机闪光灯进行补光，用高于反光板的闪光输出，对主体的正面、正侧面进行补光。
F2.8 1/200秒 ISO100 无闪光这张可以从模特头发上的边缘发光看出，这是一张逆光构图的人像片，虽然并不是艳阳高照，没有特别强烈的逆光效果，但是还是可以看到人像正面略暗。
而如果采用一盏外置闪光灯距离2-3米的距离上进行离机闪光，用较低的指数进行正面补光，就会得到另外的效果。
F2.8 1/200秒 ISO100SPEEDLITE 430EX III-RT 无线电引闪输出1/64可以看到，两张照片曝光参数完全一致，使用闪光灯进行补光后，模特的脸部被照亮了许多，也有了眼神光。
晴天单灯补光追求的是打造自然的光影效果，在闪光指数设置时，不宜采用较高的输出指数，如果输出指数过高会造成前景过亮、后景被压暗的情况，同时闪光指数太高会让模特主体产生阴影，画面效果不自然。
F3.5 1/200秒 ISO160SPEEDLITE 430EX III-RT 无线电引闪输出1/16F3.5 1/160秒 ISO100 、SPEEDLITE 430EX III-RT 无线电引闪输出1/64可以看到上面这组对比，距离模特约2米布置的闪光灯，用1/16挡输出时，画面前景惨白一片，虽然过曝的不是非常强烈，但是模特已经产生了明显的阴影，而且皮肤细节也完全损失了原本的肤色。
单灯布光
2、光位的控制
（1）控制画面的影 调变化光位是关键， 影调越高，灯位角度 越小，影调越低，等 位角度越大
（2）光位的变化 直接影响被摄者形 体表现，灯位高人 物显瘦，灯位平人 物显胖
（3）灯位的变化直接 影响被摄体的立体感、 空间感，灯位越正， 立体感越差，灯位侧 逆立体感强，空间感 增强
（3）调整灯光的 光位，以靠近相机 的光位照射被摄者， 如用其他光容易产 生深暗投影
（4）取景构图以 小范围的特写较易 控制，大范围的全 景构图用单灯拍高 调有难度
（5）在确定曝光 量时最好过曝一 级
2、单灯低调人像摄 影
实际工作中运用较 多，适合表现成熟、 深远厚重等画面效 果
•在具体拍摄中应 注意以下几方面 问题
（4）灯位的变化 也影响艺术空间 的塑造
3、灯光强度的控 制
（1）灯光强Leabharlann 不同， 画面的色彩表现不一样， 灯光越强，画面色彩明 度越高，反之，色彩、 明度、饱和度越低
（2）灯光强度不同， 光圈不同，画面景深 和清晰范围不同
（3）灯光强度不同， 曝光量不同
4灯光色温的控制
灯光色温的变化对画 面色彩的变化，艺术 空间的塑造，人物情 感的表达都是至关重 要的
5单灯人像的光比控制
用反光板的办法控制光 比
降低亮面亮度，相对提 高暗面亮度
三、人像摄影中 单灯拍摄不同影 调的方法
1、单灯高调人像拍 摄方法（单灯高调难 度较大，一般很少用 单灯拍高调，用单灯 拍应注意以下几点）
（1）选择浅淡的 背景、服饰、道 具构成高调画面
（2）运用柔性光 拍摄，一般少用 硬光
单灯布光
（摄影师对灯光控 制水平是关键）
一、单灯人像摄 影中灯光的控 制与运用方法
人像摄影布光实战技巧
人像摄影布光实战技巧1、：如何运用背景光烘托人像氛围背景光主要来自人物身后，它可以作为主光来突出人像，也可以作为辅助光来烘托人像画面的氛围。
背景光可以勾勒出人物的轮廓线条，突出人物的身体曲线，还可照亮人物的局部轮廓，突出局部特征。
背景光是指专门用来照亮除人物外的画面背景的光。
背景光又可分为平行背景光、中心背景光、方向性背景光、轮廓背景光和透射背景光五种。
·平行背景光：在人物后面左、右各放一盏灯，以45°角照向背景得到明亮均匀的光线效果。
·中心背景光：灯光从人物背后射向背景，光线由中心向周围扩散，主体因背景光的衬托更加突出，这种布光方法能突出主题，表现立体感。
·方向性背景光：光线从侧面射向背景，产生方向性光源，适合拍摄怀旧或突出人物个性的摄影作品。
·轮廓背景光：光线从背后射向人物，突出人物轮廓，充分体现立体感，视觉冲击力强，也可以结合其他种类的背景光使用，使画面效果更加和谐。
·透射背景光：将光源放在背景的后面，使光线从背景中透射出来、产生各种特殊的光线效果。
背景光的强弱会直接影响背景细节和画面层次的表现。
实际拍摄中还可以将背景光做极端处理，即黑、白处理，充分烘托主体，丰富画面影调对比，决定画面的基调，奠定画面高调或低调的影调趋向，从而表现出画面的气氛和感情色彩。
2、：如何使用单灯拍摄人像单灯布光是暗光人像常用的布光方式之一。
根据要表达的主题，拍摄者可将一盏闪光灯置于人物的左侧或右侧，并适当地调整闪光灯与模特之间的夹角，使单灯布光产生的人像画面更符合拍摄主题。
单灯布光一般用于勾勒人物的轮廓，闪光灯直接作用在被摄者上，使画面形成很大的反差和明暗对比。
利用硬光拍摄时，拍摄者要注意把握光线方向以及模特面部和身体的朝向，根据画面的需要适当调整模特或者灯光的方向，控制好模特面部以及画面整体的明暗对比，可以得到有深度的作品。
使用正面单灯打硬光进行影棚布光时，可以调整闪光灯与被摄者的距离，还可以控制背景的“舞台投射效果”，也就是画面暗处光线的强弱。
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为何拍照需要闪灯？我自己把为什么需要用闪灯这个问题，用最简单却也最重要的结论就是「创造出自己想要的光线」。
摄影不是1+1=2 这样绝对的数学问题，所以闪灯的拍摄也不会有绝对的准则跟用法，因此闪灯就是用来尽可能操控与改变光线的一种很重要的工具和技能。
本文以一般小闪灯能够做到怎样的程度为出发点，来做一些分享与建议。
刚开始入门，我们通常只有一只灯，所以单灯的捕光可以说是最简单或最基本的。
但在看了像是网路上的许多文章后，也了解「Just One Light」也能够很不简单。
不过，一开始还是先分享基础的单灯技法。
▲市面上也有许多外拍专用的外拍灯，出力与光质都好过于小闪灯，携带性也算方便，但小闪灯的第二个也是非常棒的优点：「高速同步」。
一般棚灯外拍灯的快门同步速度都约在1/250 内，在棚内当然非常够用（注：姑且不论透过一些高阶引闪器可以突破
1/250 快门同步速度的情况），但一旦到了户外这个1/250 的快门速度就会变成了一种拍摄上的限制。
单灯跳灯拍摄
单灯一开始最常被用到的应该就属跳灯，也就是以墙面做反射来制造一个大面积的光线。
跳灯可以说是最简单且最便宜制造大面积光源的手法，但却有个非常难克服的问题所在：控制光线的扩散。
跳灯最大的缺点就是无法控制闪灯光线四处扩散的这个缺点，特别是在台湾一般室内空间不大的情况下，往往一个跳灯就会让光线在室内的空间中不断的弹射，而将许多不该打亮的地方通通打亮了。
因此，就需要透过一些额外的器具，来进行一些离机闪的直接对主体捕光的方式。
▲在学习闪灯前，我认为也需要先了解自己为什么需要用到闪灯。
我相信多数人都知道为什么会需要用到闪灯，最简单的原因就是：「现场的环境光线不佳」。
另一种则是摄影人很常用的手法，也就是刻意的改变现场的光线来造成不同一般视觉经验的照片，也就是「Drama 戏剧性」。
离闪需要的器材
∙相机内闪操控外闪触发
∙闪灯离机延长线
∙红外线触发器（例如：Nikon SU-4)
∙外闪操控外闪光触发（需要两只闪灯以上）
∙无线Radio引闪器
∙Canon 600EX闪灯系列内建的无线系统（笔者没机会用，只是在这边一起提及）
以我的使用经验来说，光触发是最简单也最方便的离闪方式，特别是原厂闪灯还可以TTL 与高速同步。
但最大缺点就是，光触发很容易因为感应点的位置无法感应到光线而造成无法触发。
而无线Radio引闪器，是另一种我觉得很好用的离机闪方式。
无线Radio 引闪器有高贵品牌，像是Pocket Wizard，优点在于可以支援TTL与高速同步，但就是贵。
不过市面上也有很便宜只要几百块的品牌，像是永诺，除了无法TTL与高速同步外，说真的使用起真的是很好用。
像我本身虽然有Pocket Wizard，但还是带了一组永诺回来。
而Canon最新系列闪灯，无疑是解决了绝大多数离闪的问题，可以说是相当棒的产品，希望Nikon快点跟进。
▲光的品质就是一个很花功夫的习题，因为小闪灯的灯管很小所以光质先天并不好，出力也低。
创造出一个好品质的光，需要不少额外的器具来辅助，创造出不同质感的光真的是非常复杂的一门功课，至今我也还再学习。
在目前的阶段中我把光的品质先简化成光源的面积，也就是如何将小灯管的小闪灯扩大它的发光面积。
光是有逻辑性的
打光最基础的第一件事就是先弄清楚光一定来源有自，特别是在户外的环境中，你一定要先搞清楚光应该来自于哪个地方，然后顺应这个逻辑来做打光的思考与设计。
就像这张照片其实为了窗外的曝光正确，其实屋内几乎已经没有光线了接近全黑。
不过因为主体上方有个台灯，所以我就顺应着这个思考从灯的方向补了一个简单的闪灯。
(摄影技巧) 当然这张照片拍起来还有许多改进的地方，但却是光线逻辑一个很好的范例。
当你的闪灯捕光越有逻辑性，你就越容易隐藏你捕光的痕迹。
阴天里，只补淡淡的一点光线
阴天拍照虽然很轻松，但总会遇到光线过平的情况。
有时候除了主体跳不出来外，人脸的肤色也会比较不那么讨喜。
在阴天里或光线很薄弱的环境下进行捕光是一件很简单也很轻松的事，因为闪灯的光线只需要淡淡的补一点，就能感受到它的效果，而且一只小闪灯的出力绝对够。
这张照片用了一盏SB900搭配了Lastolite的ezybox，在画面的右侧外水平进行捕光。
就只要一点点，淡淡的让主体稍稍的跳出来就完成了。
这张照片完全是用Joe McNally手法拍摄完成，而且是在家里的房间拍摄完成的，轻松又简单。
多了介质，闪灯光质瞬间加分
如果需要一个漂亮的光，又没有一大堆灯具，那么最简单的就是找生活周边的可透光才质来运用。
在拍摄这张时，那时后窗外其实正下着大雨，而且整个阴暗到不行，所以窗外几乎很少照入的光（注：同样得方式，有时候如果自然光很棒的情况就不需要额外打闪灯了）。
因此我请友人冒着外面的大雨撑着伞拿着SB900，然后对准着窗内打进来，光线的质感让我非常非常的喜欢。
包覆性的柔光
跳灯是一种最快产生大面积的光的方式，不少时候都是很好的捕光方式，特别是在你就是需要一个够均匀的光，遇到一个不需要太有个性的画面。
这张照片是孙女替奶奶补妆的照片，也是我非常喜欢的一张照片。
但这张照片其实右边有一个大落地窗，因此照片的右边其实有相当多来自于环境光线。
所以在跳灯时，就是往左半边来进行捕光的动作，出力就是尽量平衡两者来做思考。
一般来说，要跳满一个房间我的经验是需要两盏闪灯。
而两盏跳灯出力不一定要完全相同，可以做一个很简单的层次。
一盏温暖人心的灯光
闪灯有闪灯的色温，而生活中各种人造光源也都有各种不同的色温，因此闪灯才有这么多不同的滤色片要来搭配，不过似乎很多人都会忽略滤片这种东西。
以这张照片来说，新人站的位置以这样的曝光条件来拍几乎是全黑的，所以就需要进行捕光。
从光线的逻辑来说，这张照片看到的感觉就会觉得光应该是会来自于旁边的台灯上，那么妳的闪灯就让它的颜色跟这个台灯相符就好了。
这张照片我用了全浓度的橘色滤片（Full CTO）。
色胶片大作战
同样是色胶片的运用，这是一个很昏暗的小餐厅，ISO 1600，光圈F2.8，快门1/50，环境还是很暗。
在这样暗的环境小闪灯真的就非常够力了，唯一的困难就在于怎么补一个光而不会破坏掉气氛。
所以同样需要拿出色胶片。
这个闪灯我用了1/2浓度橘色滤片和65% Pink的粉色滤片。
当然在光线上并没有完全符合现场的光，但我的思考方向并不想要整个人过橘或过粉红，另外就是希望人物可以从这个环境中稍稍的突显出来。
在这样的环境中，跳灯就会完完全权毁了现场的气氛，所以我用了一个Lastolite柔光罩直打主体。