对联的对仗(一)
对联对仗口诀大全
对联对仗口诀大全
对联是中国传统文化的瑰宝，它是由两个意义相对应、形式相对称的句子组成。
对仗口诀则是指对联中句子的字数、字形、韵律等方面呈现出明显的对仗关系。
下面是一些对联对仗口诀的大全，供大家参考和欣赏。
1. 句分三句七字韵，字相对仗意相对。
这句对联的句子分为三句，每句七字，句子之间形成明显的对仗关系，字形相对称，意义相对应。
2. 一仄一平句平仄，两仄一平句平平。
这句对联的韵律是一仄一平、两仄一平，句子之间的平仄关系呈现出对称的结构。
3. 简单明了两仄平，五言绝句典范成。
这句对联的特点是简单明了，句子中有两个仄声与一个平声，体现了平仄关系的对称性。
并且使用了五言绝句的形式，达到了典范的效果。
4. 七言绝句高山水，句句平仄字字对。
这句对联使用了七言绝句的形式，描绘了高山水的景色。
每句的平仄关系形成了对称，每个字之间呈现出对仗的关系。
5. 十字口诀字字对，平仄相生仄平生。
这句对联的口诀表达了对联的特点，每个字都呈现出对仗的关系，平仄关系相生，形成了平仄对称的结构。
6. 一对对联双倍美，平仄对仗字字清。
这句对联表达了对联的美感，两个句子相互呼应，平仄对仗的关系清晰明了，给人以双倍的美感。
对联对仗口诀大全中的这些例子展示了对联的形式美和艺术韵味。
每个字、每个句子之间的对仗关系都体现了中国文化中追求和谐、对称的审美观念。
通过欣赏和学习对联对仗口诀，我们可以更好地理解和传承中华传统文化。
对联对仗口诀一览表文档
对联对仗口诀一览表文档
嘿，亲爱的朋友们！今天来给大家分享一份超有趣的对联对仗口诀一览表文档。
平仄也很重要哟！平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，读起来那叫一个顺口，有节奏感。
想象一下，像唱歌一样，好听得很呢！
词性也要相对应，名词对名词，动词对动词。
比如“花”对“草”，“跑”对“跳”，是不是很简单又好玩？
还有哦，内容也要有关联。
不能上联说东，下联说西，得相互呼应，有个主题在里头。
再给大家举几个例子瞅瞅。
“春风吹绿柳”，那下联可以是“秋月照黄花”，是不是很妙？
还有“青山横北郭”，下联“白水绕东城”，是不是特别有意境？
呀，对联对仗就像是一场文字的游戏，咱们得玩得精彩，玩出花样。
只要记住这些口诀，多练习练习，咱们也能写出漂亮的对联来。
朋友们，赶紧试试吧，说不定你就是下一个对联高手哟！怎么样，这份对联对仗口诀一览表文档有没有让你心动呀？。
简单对仗工整的对联
简单对仗工整的对联
1. 上联：春风吹绿柳下联：冬雪映红梅
- 例子：就像春风温柔地吹绿了柳树一样，那冬雪不也静静地映照着红梅嘛！
2. 上联：鸟飞天空阔下联：鱼跃水面宽
- 例子：你看鸟儿在天空中飞翔，天空多辽阔呀，可不就像鱼在水面欢快地跳跃，水面多宽广！
3. 上联：青山映绿水下联：白云绕蓝天
- 例子：哎呀，那青山和绿水的搭配多美妙啊，不正如同白云和蓝天相互依偎嘛！
4. 上联：花开满庭院下联：月照半轩窗
- 例子：想想看，花开得满满地布满了庭院，难道不似那月光柔和地照着半扇窗户吗？
5. 上联：繁星耀夜空下联：灯火暖人间
- 例子：哇，繁星璀璨地闪耀在夜空，这不就跟灯火温暖着人间一样嘛！
6. 上联：晨钟惊飞鸟下联：暮鼓伴归鸦
- 例子：你说那晨钟能惊起飞鸟，不就像暮鼓伴随着归鸦一样嘛！
7. 上联：细雨湿芳草下联：微风拂弱柳
- 例子：细雨把芳草都打湿了，这跟微风轻轻吹拂着弱柳有啥区别呀！
8. 上联：阳光暖大地下联：月色洒江天
- 例子：阳光暖洋洋地照着大地，那月色不也悠悠地洒在江天之上嘛！
9. 上联：桃花映双人下联：柳树伴独影
- 例子：嘿，那桃花映照着双人多浪漫呀，可柳树却只能伴着独影呢！
10. 上联：茶香溢满室下联：书韵绕全屋
- 例子：那茶香都能溢满整个屋子，书韵不也能萦绕全屋嘛！
我的观点结论：这些对联对仗工整又简单易懂，还很有生活气息，真的很有意思呀！。
对联的对仗
对联的对仗2、以格律论对，可以分为工对、宽对和邻对。
（1）工对：一副对联，如果做到了词性对品、结构对应、节奏对拍，再加上平仄对立，没有不规则重字，就可以认定为工对。
成都青羊宫八挂亭联：西出函关佛子拜；东来鲁国圣人参。
该联是写老子的。
老子西出函谷关，关令尹留老子著《道德经》五千言；老子为周柱下史时，孔子曾向老子问礼。
词性、结构、节奏都是一致的，平仄又合乎联律要求（只有“佛”字为古入声，但处在非音步位置，不论），又没有出现不规则重字，堪称工对。
苏州网师园濯缨水阁联：水面文章风写出；山头意味月传来。
上下联的词性、结构、节奏完全一致，平仄无一字不对（“出”字古入声），属工对。
（2）宽对：如果不能完全做到工对，在某方面有宽松之处，就是宽对。
请看李渔题武汉老子祠联：天下名山僧占多，还须留一二奇峰栖吾道友；世上好话佛说尽，又谁知五千妙论书自尊师。
此联的词性，只有一处有问题，就是上联“吾”为代词，下联“自”为介词。
平仄的问题较多：“峰”、“吾”失替；“上”、“话”、“说”失替；“知”、“千”失替,“论”、“自”失替；“下”、“上”失对；“占”、“说”失对；“留”、“知”失对。
特别是下联第一分句，七字全部为仄声（“佛”、“说”古入声），是非常罕见的。
所以此联虽然是出自大家之手的名联，只能算宽对。
淮安周恩来故居联：擎马列旗帜，佐革命伟业，丰功巍巍留青史；抱云水襟怀，持松柏气节，盛德昭昭映碧河。
联意自不必说，此联词性、结构、节奏均无问题。
平仄的问题较大。
从全联的用字看，属古声联。
上联“列”与“帜”失替，“命”与“业”失替；下联“柏”与“节”失替。
“列”与“水”失对，“命”与“柏”失对，“业”与“节”也失对。
只能算宽对。
工和宽是相对而言的，没有绝对的标准、界限。
既使今人视为工对的联，在古人看来却可能是宽对，这里的关键是标准不同。
在名词的使用上，古人严，今人宽。
今人认为，只要是名词就可成对；而古人则将名词是分为三十个小门类，必须小门类的字词相对才算工。
七字对联对仗格式
七字对联对仗格式
七字对联是中国传统文化中的一种文学形式，通常由两句七个字的对联组成。
在对联中，每个字的排列顺序和字数都有严格的要求，这被称为对仗格式。
七字对联的对仗格式主要有以下几种：
1. 平仄对仗：在对联中，每句话的韵律应该保持一致，即平声和仄声的排列应该相互对应。
例如：
莫道群芳争艳色，但愿人生乐意同
2. 韵脚对仗：在对联的末尾，即第四个字和第七个字应该是韵脚相同。
例如：
江山如画，秀色可餐；烟雨蒙蒙，婀娜多姿
3. 词义对仗：对联中的两句话应该有词义上的对称，即表达的意思相似或相反。
例如：
绿水长流，青山常在；白云悠悠，碧水连天
4. 形式对仗：对联的两句话在结构上应该相对称，即字数相同或相近，字形相似。
例如：
花香满院，蝶舞蜂喧；鸟语花香，绿树成荫
总之，七字对联的对仗格式很多，但是不管是哪种格式，都需要遵循一定的规律，才能成为优美的文学艺术品。
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对仗29式
来源：《中国对联艺术》作者：苍舒二十九种对1、的名对（又名正对、切对）的名对者，正也。
凡用文章，正正相对。
上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北；上句安正，下句安斜；上句安远，下句安近；上句安倾，下句安正。
如此之类，名为的名对。
初学作文章，须作此对，然后学其余也。
例句：东圃青梅发，西园绿草开；砌下花徐去，阶前絮缓来。
元兢曰：正对者，尧年、舜日：尧舜皆古之圣君，名相敌，此为正对；上用松桂，下用蓬蒿，松桂是佳木，蓬蒿是恶草，此非正对也。
2．隔句对（后人把它叫作扇格对）隔句对者，第一句与第三句对，第二句与第四句对，如此之类，名隔句对。
诗曰：昨夜越溪难，含悲赴上兰；今朝逾岭易，抱笑入长安。
释曰：第一句昨夜与第三句今朝对，越溪与逾岭对；第二句含悲与第四句抱笑对，上兰与长安对，句为隔句对。
3．双拟对。
双拟对者，一句之中所论。
假令第一字是秋，第三字亦是秋，二秋拟第二字，下句亦然。
如此之对名双拟对。
诗曰：夏暑夏不衰，秋荫秋来归；炎至炎难却，凉消凉亦追。
按：“拟”的意思是似，比。
意指第一第三两个重复出现的字，字义基本相同，所以也以意思相同的两个字去对，故称“准拟成对”。
这一格相当于修辞中的“间隔反复格”。
4．联绵对联绵对者，不相绝也。
一句之中，第二第三字是重字，即名为联绵对。
上句如此，下句亦然。
诗曰：看山山已峻，望水水仍清；听蝉蝉响急，思乡乡别情。
或曰：朝朝、夜夜、灼灼、菁菁、赫赫、辉辉、汪汪、落落、索索、萧萧、穆穆、堂堂、巍巍、诃诃，如此之类名联绵对。
按：联绵又作连绵。
什么叫做连绵？本来的意思是一种两个音节连缀成义面不能分割开的词——即指单纯词——如：饕餮、犹豫、仿佛、彷徨，都是不能分开解释的由两个音节组成的单纯词。
这格用“联绵”两字，显然与“连绵词”意义无关。
这一格便是修辞格中的连续反复格，即由可独立运用的和解释的、意义同一的单音调，连着运用，即属此格。
曾经有人把此格称为“巧变对”，但从所举的诗例看，“巧变对”不是这一格，而应是“双拟对”这一格。
经典对仗结婚对联
经典对仗结婚对联楹联习俗在华人乃至全球使用汉语的地区以及与汉语汉字有文化渊源的民族中传承、流播，对于弘扬中华民族文化有着重大价值。
下面是小编给大家带来的，欢迎大家阅读参考，我们一起来看看吧!经典对仗(一)上联：金屋藏娇喜抱鸳衾开锦帐上联：一对鸳鸯湖泊游泳清波水下联：玉堂燕誉笑依鸿案进芳杯下联：成双彩凤森林栖楼梧桐枝上联：绣阁灯明鸳鸯并立齐欢笑上联：洞房花烛交颈鸳鸯双得意下联：妆台镜照凤鸾和鸣共吐心下联：夫妻恩爱和鸣凤鸾两多情上联：红雨花村交颈鸳鸯成匹配上联：银河双星石烂海枯同心结下联：翠烟柳驿和鸣鸾凤共于飞下联：人间伴侣天高地阔比翼飞上联：喜气满门春风堂上双飞燕上联：蟾影浮光皎月交明花烛夜下联：新事临阶丽日池边并蒂莲下联：龙缠应律祥去直逼星桥天上联：赐福赐祥生成佳偶今如愿上联：志同道合海阔天空双比翼下联：志同道合珍惜春光大有秋下联：意厚情深月圆花好两知心上联：陈酒佳酿笑谈光辉岁月老下联：高朋满座祝福美妙长经典对仗结婚对联(二)一对鸳鸯湖泊游泳清波水;成双彩凤森林栖楼梧桐枝。
千里良缘共贺联姻成大礼;百年佳偶定教偕老乐长春。
金屋藏娇喜抱鸳衾开锦帐;玉堂燕誉笑依鸿案进芳杯。
洞房花烛交颈鸳鸯双得意;夫妻恩爱和鸣凤鸾两多情。
绣阁灯明鸳鸯并立齐欢笑;妆台镜照凤鸾和鸣共吐心。
赐福赐祥生成佳偶今如愿;志同道合珍惜春光大有秋。
喜酒杯杯喜事喜逢喜日子;新风处处新人新开新家风。
志同道合海阔天空双比翼;意厚情深月圆花好两知心。
红雨花村交颈鸳鸯成匹配;翠烟柳驿和鸣鸾凤共于飞。
银河双星石烂海枯同心结;人间伴侣天高地阔比翼飞。
喜气满门春风堂上双飞燕;新事临阶丽日池边并蒂莲。
蟾影浮光皎月交明花烛夜;龙缠应律祥去直逼星桥天。
经典对仗结婚对联(三)1、喜酒喜糖办喜事盈门喜;新郎新娘树新风满屋新2、下联：无双国士缔良缘。
3、上联：凤翔鸾鸣春正丽;4、春满洞房双被暖花盈绣枕并头香5、玉镜人间传合璧;银河天上渡双星。
6、上联：椿萱并茂交柯树;下联：日月同辉瑶岛春。
对联的基本对仗格律要求
对联的基本对仗格律要求对联的基本对仗格律要求对联艺术是中华民族的文化瑰宝。
那么对联的基本对仗格律要求是什么?希望是下面的内容可以帮到大家~词有格律，骈文有规矩。
对联是从骈文、诗词衍变而来，所以对联也有格律。
对联的格律，就是要对仗。
所谓对仗，就是严格的对偶，像古代仪仗队排列两行，手持仪仗，两两相对。
对联对仗的格律要求有如下六项：1.字数相等对联可短可长。
不管长短，上下联的字数必须相等，上联是多少字，下联也应当是多少字。
如果字数不相等，除极特殊情况，便不成为对联。
这是对联最起码的一条要求，也是最容易做到的一条要求。
2.句式一致这里所说句式，指句子指句子节奏形式。
上下联相对的句子，节奏形式应当相同。
节奏本是音乐术语，指各种音响有一定规律的长短强弱的交替组合，在对联中，可以表示为音义的停顿。
相同字数的句子，可以有不同的节奏形式。
如五言联的节奏形式就不只一种：“二三”式：欲知|千古事;须读|五车书。
“二一二”式：挥毫|列|锦绣;落纸|若|云烟。
“二一一一”式：三强|韩|赵|魏;九章|勾|股|弦。
“一四”式：养|天地正气;法|古今完人。
3.词性相当词性，或说词类，在上下联对应位置，应当相同或相近。
在现代汉语中，词可分为十一类：名词、动词、形容词、数词、量词、代词，以上属实词;副词、介词、连词、助词、叹词，以上属虚词。
对仗要求，原则上是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，以此类推。
传统对仗习惯，有更严格的要求，又有宽松的地方。
更严格的要求是，名词还分若干小类：天文、地理、宫室、器物、草木、鸟兽、形体、人+事、人伦等等，一般要求小类相同或相近的词相对。
古代划分的“实字”、“虚字”，跟现在的实词、虚词不尽相同。
如古代把某些动词和某些形容词归入虚字，所以某些动词与某些形容词相对也是可以的。
对仗有工对和宽对之分。
工对，原则上相对的词要词性和词的小类相同，宽对，原则上也要词性相同。
4.结构相应这是说上下联在语法结构上互相照应，彼此对称。
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对联的对仗(一)
第六讲属对精华全对仗
撰联要旨必关联
──对联的对仗
对仗是对联的首要特征，是对联这一文体区别于其他任何文体的主要标志。
（一）什么是对仗呢？
《辞海》的解释是：“指诗文词句的对偶。
”什么是“对偶”呢？《辞海》的解释是：“修辞格上辞格之一。
用字数相等、句法相似的语句表现相反或相关的意思。
”
倪宝元编写的《修辞》，给“对偶”下的定义是：“对偶就是把
一对结构相同或结构相似，字数相等的句子或词组排列起来，表达相似、相关或相等相反的意思的一种修辞手法。
”看了这样的解释，我们对“对偶”已有所了解，但总觉得“对仗”就是“对偶”，二者似乎没有什么区别。
其实呢，二者虽然有许多相同之处，但却存在不同的地方。
首先，从本质上说，“对偶”是修辞格，而“对仗”是诗词、对联创作时运用的一种特殊表现形式和手段。
其次，从包涵的内容上说，“对偶”要求成对使用的两个文句“字数相等、结构相应、词性相同、意思相关”，“对仗”则要求诗词、对联在“对偶”的基础上，还必须做到上下句同一结构位置的词语声调平仄相对，并且避免同一结构位置上重复使用同一词语。
比如，鲁迅《纪念
刘和珍君》：“惨象，已使我目不忍视；流言，尤使我耳不忍闻。
”这两句话完全符合“对偶”的要求，应视为“对偶”。
但由于声调的平仄不相对，在相应位置上又重复使用“使我”、“不忍”四个字，所以不能称为“对仗”。
还是鲁讯的语句，在《自嘲》中说：“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，除满足了“对偶”的要求外，还满足了“对仗”的要求，没有重复使用字词，平仄也相对，应称其为“对仗”。
再次，从适用范围说，“对偶”可以适用于各种文体，古代诗歌、散文运用尤为频繁；“对仗”则应用于格律文学的诗、词、曲、对联和骈文。
（二）对仗的基本要求
确切地说，对联的六个基本规则都属对仗的要求。
这里重点讨论词性对品、结构对应和节律对拍。
1、词性对品。
《联律通则》（修订稿）第二条：“词性对品。
上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
”这里明确提出使用“词性对品”这个概念。
“词性”这个词，在《辞海》等年代较久的工具书中，没有这
个词条，其原因是，该词是新词汇，在现代汉语语法推行之后才出现。
如果从1898年出版《马氏文通》算起，“汉语语。