电视摄像艺术
电视摄像艺术答案南昌理工学院
南昌理工学院电视摄像艺术考试内容及答案1、空镜头、运动摄像、外反拍、内反拍、主体、陪体、蒙太奇、固定画面、（1）空镜头：画面上没有人物只有景物的镜头。
空镜头也叫景物镜头。
空镜头的内容不“空”，它是影视介绍环境、叙述事件、刻划人物、传情达意的重要手段。
（2）运动摄像：在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距进行的拍摄行为称为“运动摄像”，通过这种方式拍到的画面称为“运动镜头”或“运动画面”。
运动镜头包括起幅、运动过程和落幅三个部分。
（3）外反拍：位于三角形底边上的两个机位分别处于被摄对象的背后，靠近关系轴线向内拍摄的时候，形成外反拍三角形布局。
（4）内反拍：位于三角形底边上的两个机位分别处于两个被摄人物之间，靠近关系轴线向外拍时候，形成内反拍三角形布局。
（5）主体：在电视画面中“主体”是指要表现的主要对象，也是画面的兴趣中心，是画面表现内容的主要体现者，是组织画面的主要依据。
（6）陪体：陪体是拍摄者选取出来用以辅助主体内容的人或景物。
在电视画面中作为陪体的对象，处在与主体相对应的次要位置，与主体相呼应。
（7）蒙太奇：是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配。
经常用于三种艺术领域，可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法。
最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。
是电影构成形式和构成方法的总称。
（8）固定画面：是指摄像机在机位、镜头主光轴、镜头焦距均不变的情况下拍摄的电视画面。
2、在彩色电视制式有哪几种，其帧速率分别是？中国使用的是那种？彩色电视机制式：PAL(25帧/秒)、NTSC(29.97帧/秒)、SECAM（25帧/秒）3、摄像机是根据光线色温多少K来规范基本光谱特性和标准工作状态的摄像机是根据光线色温3200K来规范基本光谱特性和标准工作状态的。
4、电视画面构成可视形象的基本元素有哪些？镜头、景别、光线、色彩、角度、连贯、运动、构图、视觉元素。
电视摄像的艺术表达方式及创新策略
电视摄像的艺术表达方式及创新策略一、电视摄像的艺术表达方式1、技术手段的运用电视摄像艺术的表现方式首先要依赖于摄像技术手段的运用。
通过不同的摄像机器、镜头、光线、画面构图等技术手段，摄像师能够展现出不同的视觉效果，从而实现艺术表达的多样性。
通过不同的焦距、光圈、快门速度等参数的调整，摄像师可以创造出不同的画面效果，如运用长焦距拍摄出景深感强烈的画面；通过使用慢门速度拍摄，创造出流光溢彩的效果等。
电视摄像还可以通过后期制作技术对画面进行处理，从而创造出丰富的艺术效果，比如通过调整色彩、加入特效等手段来丰富画面的表现力。
2、叙事手法的创新电视摄像艺术的表达还需要依赖于叙事手法的创新。
电视节目往往需要通过画面来叙述一个故事或者传达一种情感，而如何通过画面来触动观众，就需要摄像师在叙事手法上不断地进行创新。
可以通过镜头语言、画面布局、角度运用、运动方式等手法来展现不同的叙事效果，从而实现艺术表达的多样性。
采用近景、中景、远景等不同的拍摄方式来营造不同的空间感；通过运用不同的镜头语言，如俯拍、仰拍、前景突出等手法来突出画面中的主题等。
摄像师还可以通过运用摄像动态的手法，如平移、旋转、跟焦等手法来创造出节奏感强烈的画面效果，从而增强画面的表现力。
3、创新观念的引入电视摄像艺术的表达还需要不断引入创新的观念。
在电视节目中，摄像师需要通过不同的观念来创造出独特的画面效果，从而实现艺术表达的独特性。
可以通过引入视角、主题、情感等不同的观念来展现不同的画面效果，从而实现艺术表达的多样性。
电视摄像还可以通过引入艺术风格、主题内容、创作手法等观念来实现艺术表达的独特性，比如通过引入纪实、写意、抽象等不同的摄像风格来丰富画面的表现力；通过引入不同的主题内容，如人文、自然、科技等不同的摄像题材来实现艺术表达的多样性；通过引入不同的创作手法，如纪实摄影、梦幻摄影、写意摄影等不同的摄像手法来实现艺术表达的独特性。
二、电视摄像的创新策略在电视摄像艺术中，摄像师可以通过不断引入新的技术手段来创新艺术表达。
电视摄像
《电视摄像》课程介绍电视摄像课程是培养面向广播影视行业进行各类电视节目的画面创作的专门人才。
通过学习，学生具备了电视摄像、图片摄影的能力，能在电视制作部门、广告宣传部门和影像出版部门从事摄影摄像的艺术创作。
《电视摄像技术》是广播电视编导专业的专业课之一，该课程的主要目的是使学生了解电视摄像的造型特点和摄像造型的基本理论，训练学生运用光线、色阶、光学和动向造型手段创造屏幕的造型能力。
该课程从电视画面的概念、特点、功能入手，从摄像的角度引出构成镜头画面的十大元素；画幅比例、画幅景别、拍摄角度、光学镜头的使用、光线、色阶、运动、调度、时间的表现、构图，并分别从这些方面详细阐述和讲解它们各自的功能特点以及对电视画面所产生的影响。
本课程分别从光线造型手段、色彩表现手段、光学手段和运动手段以及画面构图等方面进行讲解：光线造型表现手段完成的任务有三：（1）照明被摄对象，完成摄像曝光任务。
光是摄像的物质基础，没有光就没有摄像；（2）完成对被摄对象的造型表现：表现对象的立体形态、空间形态、质感、轮廓和色彩，突出主体形象，表现时间概念等；（3）刻画剧中人物的性格、提示人物命运以及描绘环境气氛，并用各种光效表现剧中人和摄影、摄像师的情感。
色彩手段，指摄影、摄像师对画面的色调处理，色彩配置。
色彩和光线一样也是摄影、摄像师的重要的表现元素。
电视画面色调有时要求客观再现，有时还要渗透摄影师的主观意识，发挥色彩的表情作用。
比如阴暗的冷色调往往和压抑、忧愁、痛苦和悲哀相联系在一起；而温暖的亮色调往往和兴奋、欢乐、喜庆和幸福相联系。
摄影、摄像师可以利用不同的色调，来表现不同的人物情绪和环境气氛。
光学手段，指摄影、摄像师对光学镜头的运用。
在摄像艺术中光学镜头不只是聚焦成像的技术工具，它还是一个重要的造型手段。
不同焦距的镜头，不同景深，具有不同的造型特性，利用这些不同的造型特性，可以完成不同的创作任务。
比如长焦距镜头具有景深小、压缩空间、影像大等特性，可以利用它进行远距离拍摄和偷拍，可以得到虚化环境突出主体的画面效果，也可以获得一种拥挤、堵塞的艺术效果。
电视摄像的艺术表达方式及创新策略
电视摄像的艺术表达方式及创新策略电视摄像是现代传媒领域中不可或缺的一环，它将现实世界的画面通过摄像机捕捉并转化成数字信号或电子信号，再通过电视机呈现给观众。
电视摄像的艺术表达方式及创新策略是指在电视节目制作过程中，如何运用摄像技术来创作出更具艺术感和创新性的作品，以吸引观众的眼球，达到更好的传播效果。
本文将从艺术表达方式的角度出发，论述电视摄像在艺术创作中的表现及其创新策略。
电视摄像的艺术表达方式体现在对画面的构图和视觉效果的呈现上。
艺术表达并非仅仅是对现实的简单还原，而是需要运用各种手段来增强或调整画面的视觉效果，以达到更好的艺术表现。
在电视摄像中，构图是非常重要的，它是指通过对镜头的选取和画面的处理，使画面呈现出艺术美感。
艺术构图不仅能够让画面更加美观，更能够引导观众的视线，达到更好的传播效果。
色彩的运用也是电视摄像的艺术表达方式之一，合理的色彩搭配不仅能够增强画面的立体感和层次感，并且能够调动观众的情绪，增强作品的表现力。
运用镜头语言，比如焦段的选择、光影的运用、旋转、推移等手法也是表达艺术的方式，通过这些手法的运用，可以使电视摄像创作更具有情感和层次。
电视摄像的艺术表达方式需要在拍摄技术和创新手法上不断突破和创新。
随着科技的不断发展，电视摄像技术也在不断更新换代，从传统的模拟摄像向高清数字摄像的发展，再到如今的4K甚至8K摄像，画面质量和清晰度在不断提高。
这就要求摄像师在拍摄中要不断掌握和运用最新的技术手段，以在画面质量和创新上有所突破。
运用无人机航拍技术、VR全景摄像技术、实时剪辑直播等，都是摄像创新的体现。
这些技术手段的运用不仅可以提高作品的质量，更能够增强观众的观看体验，增加作品的吸引力和传播力。
艺术创新策略也是影响电视摄像艺术表达的重要因素。
在电视摄像创作中，艺术创新策略是指在摄像手法和技术应用上寻求与众不同，突出个性，吸引观众关注的方法。
采用特殊的拍摄角度、使用独特的轨迹摄像器材、运用剪辑和后期制作技术等，都可以为作品增添独特的魅力。
电视摄像艺术
（2）将人物与环境结合起来，以景 为主，以景抒情，以景表意，可以产生 特殊的情绪效果。
如通过景物环境表现出被摄人物与 环境结合时的宁静心态或相当悲观的心 理格调、极度的孤独感。
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（3）远景中的被摄主体往往从属于 画面内的环境。
观众在观看电视画面时，可以更清 晰、更客观地获得有关被摄主体的活动 范围和运动轨迹的信息，或者将被摄主 体的活动与周围环境联系起来，从而得 出某种新的信息。
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从表达效果 来看：正因为景别的存 在、排列和组合，才可以造成电视画面 强烈的造型效果和视觉效果，产生特定 的观赏节奏和情绪。因此在电视视觉形 象中，对景别的把握和控制是摄影风格 的重要体现。
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二、影响景别的因素
1、摄像机和被摄主体之间的距离。
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根据节目的主题及创作要求，取景
是一个十分复杂的思维和操作过程。总 体来说，摄像师要突出主体形象，表现 完整空间，保证观众顺利地接受到信息， 利用摄像机的各种技术性能和拍摄手段， 要努力拍摄出技术上合格，艺术上到位， 并且具备充足信息量的电视画面。
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通常决定镜头时间的长短，因为在一般 情况下摄像师必须保证观众有足够的时 间看清楚画面上的内容，而不同的景别 需要的看清内容的时间是不同的，所以 镜头时间也会相应不同。
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当然，有些时候由于特定的表达需
要，如想表达某种特定的情绪，那么小 的景别也可以占据较长的时间以让观众 强烈感受到表达的情绪，或者较大的景 别占据较短的时间，让观众直观感受画 面而不是看清画面。
电视摄像艺术1
俯角度拍摄
拍摄距离与画面景别
拍摄距离是指拍摄点至拍摄对象之间的距离。 在拍摄方向和高度不变的条件下 , 改变拍摄 距离 , 会产生不同画面范围 , 在影视拍摄中 称之为“景别”。
影响景别大小的因素
摄像机与被摄主体间的实际距离：距离近则被 摄主体成像大、景别小；距离远则被摄主体成 像小、景别大。 摄像机光学镜头焦距：镜头焦距越长 , 视角 越小 , 画面景别越小 , 镜头焦距越短 ,视角 越大 , 画面景别也越大。
俯角度拍摄
平角度拍摄
地平线
仰角度拍摄
拍摄高度
平角度拍摄
平角度拍摄的造型特点
平角度拍摄的景物对象不易变形 , 使人感到 客观、公正、平等、冷静； 平角度拍摄的画面平稳、安定。 长焦镜头拍摄平角度画面时 , 由于长焦镜头 造型表现的作用 , 画面中地平面上前后被摄 景物被压缩、重叠而使画面形象更为饱满 , 并能产生较为夸张的拥挤、堵塞等视觉效果 , 这种方式常被用来拍摄拥挤的人流、车流等。
特写
特写的造型特点与表意功能
利用特写镜头景深浅的特点 , 将前景与背景虚化 处理 , 实像部分则成为观众关注的重点。可在繁 杂的环境中强调主体。 特写的出现有突出和强调的作用 , 能形成影片气 氛 , 造成节奏重点。 特写可突出某一物体细部的特征 , 揭示其含义 , 常用于表现物体的关键部分和位置 , 起形象放大、 内容深化、强化本质的作用。 特写可将人物细致的表情和某一瞬间的心灵信息 传达给观众 , 常用来细腻地刻划人物性格 , 表 现其情绪。 鉴于特写的空间感不强 , 运用比较灵活 , 常被 用作转场时的过渡画面。
中 景 （ 淮 海 战 役 ）
拍摄中景的注意事项
既要注意抓取具有本质特征的现象、表情和动 作 , 又要注意场面调度富于变化 , 使人物和 镜头都富于变化、构图生动优美。
电视摄像艺术美学浅析
电视摄像艺术美学浅析摘要：电视摄像是指运用摄像机拍摄电视画面的一门实践性很强的科学，是一门艺术，更是情感事物表达的一个载体，电视摄像师的审美能力则具体地体现在对拍摄对象取景构图，线条处理、色彩搭配和光影技术等的运用上。
摄像作为电视节目制作中的一个重要环节，对电视节目的传播效果起到了举足轻重的作用。
为了拍摄对象的美感，摄像师要尽可能地在镜头中利用各种艺术形式，通过摄像艺术赋予画面灵魂。
一切艺术美的创造，都是以创造者的审美感受为开端，电视艺术也不例外。
艺术来源于生活而高于生活，是生活的高度凝练。
从电视摄像的角度出发，如果没有深入、丰富的生活实践，就不可能拍摄出好的电视艺术作品，只有在深入、丰富的生活实践中，才能感受时代的脉搏，使自己的思想情感与群众的思想情感息息相通，从而拍摄出有时代气息，有社会价值的电视艺术作品，这样的电视艺术作品充满了创作者的审美感受。
对于一个好的电视摄像作品，在摄像拍摄过程中，摄像师起着关键的作用，他不仅要深刻理解导演的意图，还需要把这种意图以艺术的形式表现出来，达到使观众视觉感官愉悦的体验。
那么，摄像艺术都有哪些基本元素呢？1、电视画面构图。
电视画面构图是通过摄像机表现艺术审美的一种视觉效果，属于一种再创作。
目的在于增强画面感染力，更好地表达节目内容，具有形式艺术性是构图的基本要求。
电视画面构图中，色彩、光线、线条和立体感等元素是构成画面的最基本的形式元素。
摄像者在拍摄过程中调节好机位、灵活运用采光，拍摄出满意的画面，同时对画面中的每个元素都能够设置到每个方位，通过每个元素在画面中的位置确定出最优质的画面构图空间，确保电视摄像中的画面构图艺术的色彩和结构的均衡能够使画面效果更优美。
艺术是相通的。
电视画面的构图，与摄影、绘画等的构图要求都是基本一致的。
不同之处仅在于平面静止画面与连续的活动画面的区别。
电视画面的起幅、落幅应该突出主体、符合主题需要，力求似一幅幅摄影、美术作品。
这样的电视片就一定受欢迎。
电视摄像艺术-PPT精选
• 三角架
注意找水平，调好个方向的松紧度，拍 固定镜头时，要锁紧
• 聚焦与跟焦
特写对焦法
跟焦:在拍长焦镜头或用大光圈拍摄时 一定要注意跟焦点。
第六讲 影调控制
• 如何进行影调控制？
1) 控制景物的亮度，不要把很亮和很暗的 景物放在一个画面里或一个镜头里
1. 长焦镜头的光学特点
1) 视角窄 2) 景深小
焦距
3) 压缩现实 50mm 4) 纵向空间
水平视 场角
24
垂直视 场角
18
景深(m) 景深 范围
4.8~7.9 3.1m
75mm 16 12 5.3~7.3 2m
100mm 12
9
5.9~6.2 0.3m
2. 长焦镜头的作用
1) 远距离拍摄被摄主体，并且不影响被摄 主体，具有自然、真实的画面效果
第四讲 摄像机的白平衡
白平衡: 简单地说白平衡就是无论环境光线如何，仍然把" 白"定义为"白"的一种功能。颜色实质上就是对光 线的解释，在正常光线下看起来是白颜色的东西 在较暗的光线下看起来可能就不是白色，还有荧 光灯下的"白"也是"非白"。对于这一切如果能调 整白平衡，则在所得到的照片中就能正确地以"白 "为基色来还原其他颜色。
－－互补性金属氧化物半导体
是利用硅和锗这两种元素所做成的半导体， 使其在CMOS上共存着带N（带正电）和 P （带负电）极的半导体，这两个互补效应 所产生的电流即可被处理芯片纪录和解读 成影像
4) 光电转换器的尺寸大小
5)
6) 以光电转换器件有效区域
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《电视摄像艺术》课程教案写在前面的话：读图时代，影像先行 视觉艺术，专业技术 技艺结合，记录生活 观察思考，动手动脑 拓宽眼界，不断探索 善于合作，分享快乐前 言一、课程概述学习电视摄像，不仅是学一门技术（调节、操作），而且更重要的是建立起一种思维方式，利用技术进行艺术地表达。
因而，我们应该把电视摄像看做是工具——达到目的的手段，并非目的。
二、电视摄像概述1．电视摄像的分类 （1）电视制作的类型 A ．电子新闻采集 B ．电子现场制作 C ．电子演播室制作 （2）电视摄像的类型A ．纪实类（新闻类节目、纪录片，客观性较强）与艺术类（电视剧、MTV ，主观性较强）（在实际节目中，两种类型有交叉）B ．演播室与外景（注意两者的用光不同，使用设备不同，环境因素不同）2．电视片的制作过程（1）拍摄筹备阶段（前期制作小组）——主要任务是确定拍摄内容，策划如何拍摄以便尽可能有效地将构思转化为图像和声音。
具体节目的构思往往来源于参与者的思想碰撞。
A．制片人：完善构思，传播信息，制定预算，配备辅助人员、设备，协调活动，制定并保证遵循拍摄进度——表明谁应该在什么时候做什么以及应该何时完成。
负责前期策划。
B．撰稿：将明确的传播讯息转换成电视制作过程，写下他所希望观众看到和听到的内容。
要根据实际情况反复修改，如原先的内容不准确，台词生硬，镜头的删减等。
Ps：交稿前要确定稿酬。
C．导演：将脚本转换成具体的声音和画面，选择必要的摄制组成员和设备。
参与撰稿，艺术指导，拍摄等。
负责实际拍摄和制作，对各项工作具有最后决定权。
D．艺术指导：根据脚本和导演的意图为节目设计布景和外景。
重要工作是绘制场地图——安排道具、布景、摄像机位。
E．灯光：即照明指导，根据场地图决定应该采用哪些基本的灯光设备。
F．现场导演：根据场地图来搭建和装饰布景。
G．技术指导：确定所需要的技术设备，并维护。
（2）前期摄制阶段（摄制组）——技术成员和非技术成员组成，通常包括现场导演和制景、技术指导、摄像师、灯光、视音频工程师、字幕员、摄像技术监控（调整摄像机各种参数设置，保证视频输出效果）。
大型节目中还有技术总监、造型设计师、道具师、化妆师和发型师。
摄像师与导演密切合作，在导演的意图下进行拍摄，保证画面的质量，提供有效地素材。
单机拍摄中，有时还要负责灯光效果。
（3）后期编辑阶段（后期制作小组）——包括视频编辑、导演、音响设计师、视觉特效设计师等A．画面剪辑B．录制台词C．音乐音效D．后期合成——制定并严格执行拍摄进度表举例：对某人进行演播室采访的节目之拍摄进度表34．摄像师的素质（1）身体素质（2）政治素质（3）专业素质A．工作热情B．耐心、细心与机敏C．现场意识、冷静客观、组织协调D．系统的编辑思维5．视觉与观察（1）视知觉对观察的启示A．大脑对视觉形象的选择具有主观性B．学会引导观众观察<面积、清晰度、变化、对比> （2）摄像对自然的认识——艺术的再现自然A．观察——提炼形象B．想象——艺术构思C．表现——构成画面（4）摄像师的观察习惯A．通过寻像器观察B．具备镜头感C．克服紧张感第一章电视画面基础一、电视画面1．定义：由摄像机拍摄，经编辑后，在电视屏幕上呈现的音视频信号2．内容：视觉元素和声音元素3．电视画面所具有或表现的意义（1）个体意义——单画面意义（2）整体意义——多画面意义< 每个特定画面，除其个体表现意义外，还必须具有承上启下的作用，能够从画面之间关系的变化、组合中产生出大于画面简单相加的整体意义。
某些画面意义的深化和强化，要依赖于相关画面的铺垫，依赖于画面之间的相互联系和意义联系。
>4．镜头的概念与分类（1）镜头：电视画面的纯视觉部分，构成画面的基础（2）三个不同的概念A．摄像师的视点——摄像师的观察B．观众的视点——参与其中C．剧中角色的视点——主观镜头（3）镜头的分类A．按运动与否：固定镜头和运动镜头B．按时间长短：长镜头和短镜头C．按视觉心理：客观镜头和主观镜头D．按功能作用：交代镜头、动作镜头和空镜头二、电视画面的特性1．物理特性（1）媒介特性A．电视画面通过特殊的物质媒介呈现的B．电视画面的宽容度小C．电视画面有明显的图像失真（2）空间特性A．平面框架结构B．视觉立体结构C．层的概念（3）时间特性A．单向性<新闻类节目、纪实性节目>B．连续性C．同时性<现场直播>2．表现特性（1）表现具象<具体的、形象的>（2）表现运动<与其它平面艺术的区别>（3）运动表现<运动摄像>三、电视画面的取材要求1．电视画面的时空信息应清晰准确、简明集中2．电视画面的光色还原应力求真实、准确（特殊的艺术创作除外，如偏色处理）3．镜头运动时应力求稳定、流畅、到位4．注意同期声的采录第二章摄像机一、摄像机的基本功能无论什么样的摄像机，专业的或是家用的，模拟的或是数码的，它们的基本功能都一样：将镜头所能看到的光学图像转换成相应的视频画面。
具体的说，摄像机将光学图像转换成电子信号，然后再通过电视接收器将它转换成可视的屏幕图像。
摄像机是光电转换的工具。
二、摄像机的组成为了实现以上提到的功能，摄像机就必须具备这样三个基本的组成部分：镜头、光电转换系统、寻像器。
（特别提示：对于摄录一体机来说，还应有录像系统）镜头捕捉到清晰的光学图像，光学转换系统将镜头捕捉到的光转换成微弱的电流，然后不同的电子部件将这些电信号进行放大并进一步处理，再又寻像器将这些信号转换成镜头视频图像。
（特别提示：对于摄录一体机来说，录像系统最终将寻像器上的视频图像记录下来）1.镜头镜头是摄像机的眼睛，它决定了摄像机能看见什么。
摄像机的镜头主要是由一组光学透镜和机械调节部件组成的。
在镜头的内部是一组成像透镜，通过其透视放大，摄像机获得清晰的成像。
（1）镜头的构造(从外观上看)A．聚焦环——用来调节镜头透镜与成像装置之间的距离，使成像清晰的部件——要使一个景物在成像器件上成清晰的像，必须依据它与摄像机的远近，调整镜头的光学中心到成像器件的距离。
这个过程即聚焦或称对焦。
——专业摄像机都用聚焦环手动聚焦，家用摄像机一般采用自动聚焦。
有些摄像机兼具。
B．变焦开关＼变焦环——用来改变镜头的焦距，以拍摄不同景别的画面。
亦可实现镜头的推拉效果。
——专业摄像机既有变焦开关，也有变焦环。
后者是为了满足拍摄时特殊持机方式和急推急拉镜头的需要。
C．光圈环——光圈环控制光圈的打开和闭合。
光圈是用来控制光线进入成像系统的机械装置。
——专业摄像机的光圈可自动也可手动调节。
自动光圈是以画面光线的平均值计算确定的，曝光往往不准确。
另外，当光线在短时间内有较大变化时，自动光圈的反应速度滞后。
所以，在很多时候需要手动调节光圈D．微距聚焦环——摄像机的聚焦是有一定范围的。
景物太近，摄像机是不能清晰成像的，这时就需要用到微距聚焦。
E．倍率镜——专业摄像机才有的装置。
它是在镜头内增加凹透镜，从而达到增长焦距、放大物像的目的，这样可以拍摄到更远的物体——增加的镜片会降低镜头的通光率，影响画面的清晰度。
光线不足的情况下，最好不要倍率镜。
（2）工作原理从调节使用的角度看，主要有三个方面：A．聚焦——在拍摄过程中，按照主要被拍对象与摄像机的距离，严格来讲，是与摄影物镜第一主点的距离，调节透镜组的间距，以使影像在成像装置上得到清晰正确的反映。
——景深：焦平面前后景物清晰的范围。
影响景深范围的因素有三个：焦距、光圈和物距。
焦距短，景深大；焦距长，景深小光圈大，景深小；光圈小，景深大物距小，景深小；物距大，景深大——摄像聚焦需注意三点问题：第一，机位移动或改变拍摄对象，都要重新对焦；第二，常规的对焦方法是用最长焦聚焦，待聚焦清晰后，再将镜头拉开第三，拍摄运动物体，必须跟踪运动的物体聚焦，即跟焦。
B．变焦——即改变焦距。
通过变焦实现镜头推拉的效果。
C．光圈调节——用来控制通光量的装置。
——光圈大，通光量大；光圈小，通光量小。
2．光电转换系统及工作原理（1）分光装置——将白光分离成三原色的三束光线A．分色镜系统B．分光棱镜C．条纹滤光镜（2）成像装置——将光转变为电a．摄像管b．ＣＣＤ/ＣＭＯＳ——ＣＣＤ（Charge Coupled Device电荷耦合器）／ＣＭＯＳ（Complementary Metal Oxide Semiconductor互补金属氧化物半导体），是一种特殊的半导体材料——ＣＣＤ／ＣＭＯＳ摄像机的工作方式：被摄物体的图像经过镜头聚焦至ＣＣＤ／ＣＭＯＳ芯片上，ＣＣＤ／ＣＭＯＳ根据光的强弱积累相应比例的电荷，各个像素积累的电荷在视频时序的控制下，经滤波、放大处理后，形成视频信号输出。
视频信号连接到监视器或电视机的视频输入端便可以看到与原始图像相同的视频图像。
3．录像系统（1）磁带录像的工作原理（2）录像系统的基本结构三、摄像机的种类1．根据处理信号的不同，分为：（1）模拟机（2）数码机2．按性能和用途分，分为：（1）家用级（2）专业级（3）广播级第三章光学镜头的造型特性一、镜头的光学特性表示镜头主要光学特性的三个参数：1．焦距——焦点至镜头中心的距离——物距不变，焦距越长，景别越小，景深越小；物距不变，焦距越短，景别越大，景深越大——固定场景的拍摄中调焦的操作方法：将镜头推至最长焦，调焦清晰后，再将镜头拉开——根据焦距可变与否镜头分为两种：定焦镜头和变焦镜头——根据焦距的不同镜头分为三种：标准镜头（25mm）；长焦镜头（>25mm）；广角镜头（<25mm）2．视场角——镜头的视场角用来表示摄像机镜头视场大小的参数，决定了良好成像的空间范围——视场角受到成像面积和镜头焦距两个因素制约。
在电视拍摄过程中，一般只能通过改变镜头焦距来改变视场角。
——在成像面积、拍摄距离固定的情况下，镜头焦距越长，视场角越小；反之，镜头焦距越短，视场角越大。
3．相对孔径——镜头入射光孔直径与焦距之比（其倒数既光圈系数）——焦平面照度与通光孔面积成正比，即与相对孔径的平方成正比，与光圈系数成反比。
——画面景深与光圈成反比。
二、定焦镜头的造型特点1．标准镜头——焦距与成像平面对角线长度相当——镜头成像视角与人眼的视角相当2．长焦镜头——光学特点：视角窄；景深小；压缩纵向空间——功能：不干扰被摄主体，画面真实、自然；小景别描写形象饱满、紧凑，烘托环境气氛；造成虚实结合的画面效果；形成特殊的视觉效果，形成视觉冲击；改变被摄主体的运动速度——拍摄时需注意：景深小，需精确对焦；视场角窄，严防抖动；不适宜拍摄运动画面3．广角镜头——光学特点：视角宽；景深大；空间透视感强；有畸变——功能：利于扩展空间，近距离表现大范围景物；景深大、范围广，多层次表现，增加信息量；范围广、景深大，便于快速取景和调焦；利用光学畸变和夸张的透视艺术化表现；改变被摄主体的运动速度；画面更稳定、清晰——拍摄时需注意：光学畸变和夸张透视的特点需引起注意；表现开阔画面时要注意画面中的直线条三、变焦镜头1．优势与作用：使用方便、灵活；形成平稳的推拉效果；引起观众的视觉及心理变化；产生特殊的视觉效果；在近距离实现小景别变化2．拍摄时需注意：人不存在这种视觉体验，尽量少用；具有强制性的视觉观感，要合理使用；运动过程要平稳，起幅、落幅要讲究第四章电视摄像的造型元素在这里，“造型”是一个动词，就是选用合适的构造元素形成电视画面去表现现实的景、物、人等。