东北秧歌八角巾特点与风格介绍
东北秧歌地方特色是什么
东北秧歌地方特色是什么东北秧歌地方特色是什么东北秧歌原来只是过年前后作为一种大众喜庆形式来组织,如今多以社区老年活动的形式存在。
小编整理了东北秧歌地方特色，欢迎欣赏与借鉴。
东北秧歌地方特色是什么一、节奏明快满族秧歌伴奏乐器有大鼓、大锣、龙笛、大三弦、察拉齐（拍板）、八角鼓、花棍等，满族萨满祭祀歌舞用乐器有锭鼓、抓鼓、单鼓、鼓鞭、腰铃、拍板、小腰铃、三弦、琵琶、三节棍、花棍等，两者对照基本一致。
满族秧歌一般是由唢呐和鼓点伴奏，舞曲节奏比较明快，很受大众的喜欢。
节奏明快的原因是和满族生活的地域和生活方式密切相关的。
关东大地，冬季严寒，生活条件比较艰苦。
而北方汉子为了御寒，常常将酒作为御寒的媒介。
他们性格也粗犷，充满一种豪迈的阳刚之气。
渔猎生活，比较紧张激烈，充满着一些危险，在追杀野兽和捕渔的时候，不仅需要很多的经验，还要求具备勇敢、敏捷、机警、洒脱和凶猛。
而渔猎成功之后，人们欢庆的喜悦也是超出寻常，激情澎湃，豪情满怀，喜形于色，边歌边舞。
舞者、歌者、观者都会情融其中。
有的满族舞蹈不用歌曲伴舞，而是用器乐曲伴奏。
如满族秧歌，除一开始有“秧歌帽”志喜外，大部分舞蹈都是唢呐和鼓声伴奏，其音乐特点十分火爆、明快、节奏强烈。
换言之，这种歌舞来自于生活，歌颂生活，也是在表现生活。
展示生活在这种条件下人们乐观、勇敢的精神风貌。
二、粗犷豪迈北方汉子质朴、豪爽、直率、粗犷，这种个性也会反映到娱乐和乐曲中来。
而渔猎生活的环境，也使东北男人在生产中加快了生活的节奏。
这种快节奏的生活自然会渗透到日常的生活中来。
北方四季分明，到了冬季，生产作业减少，业余时间就加大了娱乐活动的空间。
东北“猫冬”的时候，也就是休闲的季节，东北人常常用秧歌来进行娱乐，以愉悦精神、锻炼体魄。
于是，东北秧歌被称为“火辣辣”的，充满激情和豪气的一种娱乐形式。
三、音段反复满族舞曲感情朴实、浓烈，曲调新颖。
前两句类似汉族歌曲里的衬词，以切分音为主的节奏组成，节奏型都是4分之3、4分之2组成的变换拍子，后4句进入4分之2的均等节奏型。
东北秧歌的风格特点和表演形式
东北秧歌的风格特点和表演形式东北秧歌一向以热情火爆与幽默风趣而著称,下面是店铺为大家详细介绍东北秧歌的风格特点和表演形式，欢迎大家阅读！一、东北秧歌的风格特点和表演形式东北秧歌流传于我国的东北三省。
它热烈、火爆、逗趣、诙谐的独特风格特点。
并且形成了一整套完整的表演形式，蕴含着关东人民的审美心态和艺术情趣。
东北秧歌有其特定的，这种风格存在于各种动作之中。
东北秧歌形式诙谐，风格独特，广阔的黑土地赋予它纯朴而豪放的灵性和风情，融泼辣、幽默、文静、稳重于一体，将东北人民热情质朴、刚柔并济的性格特征挥洒的淋漓尽致。
稳中浪（活泼），浪中俏，俏中艮，总体归纳为“艮、俏、浪。
不管春夏秋冬都有自发的秧歌队伍在路边或活动中心翩翩起舞，如果不同秧歌队伍相逢时，就会鼓乐齐鸣，以礼相拜，接着就是一通各显高低的竞技性表演。
观者为之叫好，表演者自娱其中，忘我投入，情趣万千。
同时它的表演形式一共有三种：“大鼓秧歌、小鼓秧歌、地秧歌（一）大鼓秧歌大鼓秧歌在三种形式中流传最广，尤其以辽南地区的营口、海城及盖县等地更为盛行。
主要通过使用的道具来与小鼓秧歌区分。
（二）小鼓秧歌小鼓秧歌分“天津高跷”和“小鼓高跷”两种。
表演者脚踩一尺六寸左右的木制跷腿，因为两者都以腰鼓和手锣伴奏，所以统称小鼓秧歌。
（三）地秧歌地秧歌是一种不踩高跷表演的秧歌，现在我们在课堂上所学的都属于地秧歌。
地秧歌又叫“地蹦子”，主要流传于沈阳、抚顺一带。
二、从动作及内心感受来了解并掌握东北秧歌的韵律特点人们的思想、审美、情感、观念都随着这个社会的快速发展而发展。
作为一名舞蹈演员也深刻体会到社会的进步。
中国有五十六个民族，汉、蒙、藏、鲜、维等等，可想而知民间舞的丰富多彩，同时也造就了不同的舞蹈风格。
而这个风格恰恰就是跳好民间舞的关键所在。
东北秧歌也一样，有其特定的风格，失去了这种风格就不再是秧歌舞。
今天的东北秧歌形式诙谐，风格独特，广阔的黑土地赋予它纯朴而豪放的灵性和风情，融泼辣、幽默、文静、稳重于一体，将东北人民热情质朴、刚柔并济的性格特征挥洒的淋漓尽致。
舞蹈表演专业《1.3东北秧歌手巾花的艺术特色与运用2》
东北秧歌手巾花的艺术特色与运用〔一〕手巾花东北秧歌中的运用东北秧歌中对手巾花的运用十分充分，仅是手巾的持巾方法就有六种之多，有握巾〔分为两种：全把握巾和半握巾〕、捏巾〔也可称三指提巾〕、抓巾、指挑巾、托巾、夹巾〔分为虎口夹巾和二指夹巾等〕。
手巾花的各种拿法加上手腕的灵活运动可以产生各种各样的手巾花。
手巾花丰富的舞法有：里〔外〕绕花、里〔外〕片花、碎绕花、小五花、单掏花、抖花、掸巾、甩巾、搭巾、撩巾、立片舀花等，如小五花：握巾，双手体前交叉，右手在上，掌心在下，左手在下，掌心向上，右手向里左手向外划成手心相对，手腕相靠，再左手向里，右手向外继续划，经左手在上掌心向下，右手在下掌心向上划至手背相对手腕相靠。
单掏花：握巾，以右手为例，稍架肘，将手巾从右胸前掏向左前上方，先掏手成手心朝上，再顺势翻掌压腕将手巾挑起，可于上身右侧任何一个部位做向外“掏花〞。
立片舀花：双手立片舀花是以里片花一次与外片花两次的连续动作组合而成，先将双手于胸前屈臂架肘，手巾面相对立起里片花一次，再双手迅速分开至胯旁边夹肘屈臂、手巾面向外立起外片花两次，然后双臂下垂提肘于体旁，手巾面向下里片花一次，在迅速于体旁屈肘夹臂，手巾面向外立起外片花两次。
〔二〕东北秧歌中手巾花的艺术特色特色是指事物所表现的独特的色彩、风格等。
手巾与扇子一样是汉族民间舞蹈中，尤其是秧歌中所普遍使用的道具，但是单说到手巾花，在人们脑海中最先搜索到的就要属东北秧歌了，这便可以说明东北秧歌中的手巾花一定有它的独特之处。
除东北秧歌以外的其他地区的秧歌中都是以扇子作为主要道具，手巾花只是起辅助作用，手巾的拿法很单一，根本都是捏巾，舞法也不丰富，只有里、外绕花等几种舞法，有时候还只拿扇子，不拿手巾舞蹈。
而东北秧歌中的手巾花那么十分抢眼，扇子相对于手巾花而就要逊色得多，东北秧歌中的手巾花拿法、舞法与动作都非常的丰富，尤其是手巾花的技巧更是让人称绝。
东北秧歌中手巾花作为舞蹈的装饰，增强了舞蹈的表情性，如表现羞涩，自恋时做个“叼巾〞“绕花〞，表现诙谐、顽皮时作个“缠头花〞，表现情绪激扬时作个“小燕展翅〞等等。
浅析东北秧歌的文化内涵及风格特色
《戏剧之家》2019年第25期 总第325期125舞蹈空间东北秧歌生于民间，长于民间，在日积月累的艺术实践中，形成了完善的舞蹈体系和鲜明的表演风格。
东北秧歌起源于群众的劳动之中，同时又与古代祭祀有着千丝万缕的关联。
在自身的发展中，东北秧歌不仅吸收了民间歌舞的精华，并且对民间杂技、武术、戏曲等元素进行了吸收和融合，从中获得了丰富的艺术养料，形成了自身深厚的文化底蕴和鲜明的风格特征。
一、东北秧歌的发展历程梳理据古代文献记载，东北秧歌起源于康熙年间，是由流放的文人在吸收本地歌舞的基础上创作而成的。
到康熙三十年，北方的上元夜就出现了红火的秧歌表演，不仅妇女可以表演，孩童也参与其中，场面盛大，热闹至极。
到了嘉庆年间，东北秧歌得到了进一步发展，舞蹈表演程式不断的完善，同时也与本地群众的审美需求和性格特征结合起来，形成了奔放、活泼、热辣的风格特征，形成了一套完整的表演体系。
之后进入到了清代后期，秧歌在东北盛行开来，不仅在盛大节日进行秧歌表演，并且也融入到民间的集市活动当中。
现今，风趣幽默、活泼热闹的东北秧歌在广袤的东北热土得以流传和发展，展现出了独特的地域风情，将俏皮与稳重、刚强与柔软融于一体，在酣畅淋漓的舞姿变化中形成了“稳中浪、浪中俏、俏中艮”的艺术特色，从而也造就了东北秧歌高超的舞蹈技巧和造型特色。
直到今天，无论是城市还是农村，扭秧歌依然是东北群众最为喜欢的民间艺术形式，多姿多彩、热闹非凡的秧歌表演展现出了自身非凡的魅力。
随着国家对非物质文化遗产工作的重视，东北秧歌的保护和传承意识也逐渐加强，对其艺术特色加以创新，并借助多元渠道进行发展。
二、东北秧歌的文化内涵解析长期以来，东北秧歌扎根于北方沃土，独特的文化体系对其形成发展、风格形成产生了影响，展现了自身鲜明的文化内涵。
尤其是秧歌表演中浓郁的地方风情和舞姿动律，形成了独特的舞蹈文化。
主要体现在两个方面：第一，东北秧歌的文化底蕴与移民关系紧密，在其形成过程中，汉族和北方少数民族进行了民族融合，各自的舞蹈文化进行了碰撞和交流，所以在东北秧歌中我们既能感受到汉族舞蹈的欢快，又能感受到满族舞蹈的粗犷，这都源于不同舞蹈文化之间相互融合的结果。
中国民族民间舞蹈：东北秧歌(一)
东北秧歌国 民 族 民 中 间 蹈
舞 一
东北秧歌介
绍东北秧歌主要流传于我国东北三省，是我国汉族舞蹈的重要组成部分。
东北秧歌起源于插秧、耕田的民间劳动生活和古代的祭祀活动，在发展过程中，它既继承了高跷秧歌的舞蹈动律和审美特征，同时融入了地秧歌二人转、戏曲和古典舞中一些舞蹈元素，舞姿丰富多姿，舞蹈形式多样，场面红火
热闹，是广大群众喜闻乐见的一种民间集体歌舞表演形式。
目 录
基
本
动
律基
本
形
态
一 东北秧歌基本形态
1.基本脚位
2.基本体态
做法：正步位站立，双膝并拢，双手叉腰，重心略前倾，收腹提臀，垂肩，下颌微收，眼睛平视前方
（1）全握巾：手握八角巾三分之一处，五指松弛
（2）单指握：食指在全握巾的基础上延八角巾边缘线伸直
持巾法
u叉腰 u小燕展翅 u双推山 3.基本手位
u双护头u扶鬓式u指式u双护胸
3.基本手位
二 东北秧歌基本动律
（1）压脚跟动律：基本体态准备，脚跟微提，之后迅速下压，重拍在下，注意脚跟要慢起快落（2）上下动律：基本体态准备，以腰肌发力交替带动两肋做下弧线运动的扭动，重拍在下
（3）前后动律：体对1点保持基本体态，以腰肌发力经下弧线横拧身体交替对2、8 点做前后扭动，重拍向后
（4）划圆动律:基本体态准备，将上下动律与前后动律连贯起来，形成以腰肌发力做横“8”字形的弧线扭动，重拍在下
东北秧歌容泼辣、幽默、文静、稳重为一体，“稳中浪、浪中艮、艮中俏”、“踩在板上，扭在腰上”是东北秧歌典型的风格特征，这独特的风格特征正是东北人民精神风貌、性格心理和生活情趣的概括和美的表现。
小结
二 零 二一
谢谢观看！。
浅谈东北秧歌的风格特征1
浅谈东北秧歌的风格特征1第一篇：浅谈东北秧歌的风格特征1浅谈东北秧歌的风格特征摘要：东北秧歌是东北三省广大地区人民喜闻乐见的民间舞蹈艺术, 拥有一套完整的表演形式：热烈、欢快、火暴、诙谐是它的特点。
其音乐特征也十分明显，既火暴热烈，又欢快、俏皮、风趣，优美抒情。
旋律跌宕起伏，迂回曲折。
常用道具有手绢、扇子、花棍和提花灯等。
既有广场歌舞自娱性特点又有表演性舞蹈特点，基本风格是艮劲、美劲、泼辣劲。
东北秧歌的动律风格可概括为“稳中浪”，而舞蹈中的艮劲儿、美劲儿及泼辣劲儿给这一舞种增色不少。
关键词：地域文化；民俗风情；步伐；动律风格一、东北秧歌的地域文化历史上汉族人进入东北地区曾有两次高潮：一次是在辽金时期，另一次是在清代。
随着移民，他们也将自己的舞蹈带到了这片土地上，秧歌是最主要的汉族民间舞蹈。
史书记载，早在康熙年间，东北就已经有了“上元日”（正月十五）办秧歌的习俗。
表演的男子扮成参军、妇女等角色，边舞边歌、通宵达旦。
到了清末民国年间，扭大秧歌已经是遍布东北各地的春节娱乐活动。
“办秧歌”的发起组织者，或是商家富户，或是行政机构，或是民间组织，负责如集本地擅长于此道者，并置办服装道具、聘请鼓乐班子、组织排练、筹划演出安排等，具体事项通常是由一位演技好、威望高、办事能力强的“秧歌头”负责张罗。
正月初一家家户户都忙着拜年，一般从初二开始“跑秧歌”。
演出形式以拜年贺喜为主。
在城镇，秧歌队要到当地官署和商家铺户以拜年名义演出，在农村则是坐着大车到附近的村屯，在村公所或富家大户宅院中演出，也有登门拜年之意。
这种演出，受拜者要预备烟茶款待，并在秧歌队临走时给“秧歌头”赏钱，有的还要管饭。
所以秧歌队拜年事先已选好对象，起码是要给得起赏钱的才能去，否则人吃马喂各种费用就难以开销了。
当然，演出时当地男女老少都可以白看热闹。
过去农村过年，一是图“喜兴”，二是讲面子。
假如哪个村没来秧歌队拜年，村里的人都会觉得不开心。
因此，如果本村不办秧歌，各家按贫富摊钱，派人去外村“接秧歌”，以为村里增添过年的喜庆气氛。
东北秧歌的风格特点及发展变化
东北秧歌的风格特点及发展变化作者：解芳来源：《中国市场》2016年第25期[摘要]东北秧歌具有许多风格特点，充分地反映了东北人民热情洋溢、刚柔相济的性格，文章首先对东北秧歌鲜明的风格特点进行了分析，并且对其发展变化的情况进行了探讨，希望能帮助东北秧歌在广阔的黑土地上更好、更久的传承下去。
[关键词]东北秧歌；风格特点；变化发展[DOI]1013939/jcnkizgsc2016251361东北秧歌的风格特点东北人宣泄生命情感的一种方式往往是东北秧歌，是东北人对心灵的传达。
东北秧歌表现形式基本姿态、鼓相、手帕花、步法、动作频率，之所以具有很强的北方区域地方色彩，是因为这些丰富的历史背景。
东北人通过舞蹈的方式讲述着东北人的故事，每当人们欣赏东北秧歌的时候都会有一种轻松豪放、热烈、有趣的感觉。
风格独特、形式幽默是今天东北秧歌的特点，可以归纳为“艮、俏、浪、辣”；与此同时，东北秧歌的突出特点又以富有弹性、节奏轻快的鼓点，加上花样繁多的“手中花”来表现。
11节奏特征东北秧歌多为2/4拍的传统曲目或1/4拍的流失板，每小节的第一个节拍不一定是重音，节奏有一定的变化，附点音符大量的运用成为其特点之一，在中、慢速曲目中尤为突出，使之舞蹈动作“出脚快、落地稳、膝盖带有艮劲”与韵律非常协调。
12体态特征下颚微收，身体前倾，使动作具有灵活多变性、利落有劲，女性身体要能很好地把握汉族东北女性的心理，需要做到：身体三道弯体现俏字，注重以情带动，使之动中有情。
男性注重“逗艮”的情趣和潇洒，奔放的阳刚性格。
扭秧歌，顾名思义“扭”就是扭腰的意思，东北人豪放、泼辣、快乐、乐观；直率、豁达；俏皮、诙谐的性格，一个“扭”字最能体现出来。
13动律特征动律划分为上下、前后、化圆三种，东北秧歌通过腰部下弧线慢慢移动快速形成舞姿来衔接这三个动律，还要以“稳、走、鼓”相结合手花巾的动作等元素来孕育出东北秧歌的基本动律。
①在秧歌中具有静态动作的“稳相”是稳而俏，是前后动作的桥梁，静而不止，动静结合不是一定的静止；②“走相”要运用自如，步伐流动，膝盖松弛，略勾腿脚腕，膝盖略控制落地力度，动感特点带有暗暗的衬劲，配合交替花，可大可小调节好步法，为场面带来热烈火爆的气氛；③“鼓相”的动作是一个综合体，主要由翻身、叫鼓、连鼓、鼓相形成，各层次的处理形成各类鼓相，一鼓掷地有声，二鼓一气呵成，五鼓层层推进形成高低对比；④舞蹈组合中对于手巾花的扭法、拿法、耍法要融合适中。
东北秧歌的风格特点
东北秧歌的风格特点东北秧歌源于中国东北地区，是民间的一种传统舞蹈，其舞蹈风格淳朴而富有民俗风情，具有浓郁的地方特色，在东北地区广泛流传并得到了人们的喜爱。
本文将介绍东北秧歌的风格特点，并讨论它对东北文化传承和发展的重要性。
一、舞蹈风格特点1. 好打好唱东北秧歌是一种充满活力与喜庆的舞蹈形式。
在秧歌表演中，歌舞融合，表现出来的舞蹈节奏明快，配合轻松愉悦的旋律，让人不禁跟着伴随旋律的节奏一起起舞。
而秧歌的唱腔华丽磅礴，充满感情，也是东北秧歌的魅力所在。
2. 坐俯卧东北秧歌在舞姿风格上，有一些独特的展现方式，其中最典型的就是“坐俯卧”形式。
秧歌表演者，会在演出时不断切换姿势，在节奏的控制下，能做出各种惟妙惟肖的动作，其中坐俯卧体位具有落地深入的特点，能够使得动作更为生动自然。
3. 编曲风格东北秧歌的音乐编曲风格一般取材于传统民谣，其旋律通俗易懂，让人容易上口。
在不同的时间和地方，往往伴随着不同的节令活动，其编曲也有所不同。
在农忙时节，一些秧歌节目就会产生一些特别的单曲和伴奏。
二、文化传承和发展的重要性东北秧歌作为东北地区民间文化的代表之一，不仅代表着东北地区的历史和传统，更是东北地区跳蹈文化的典型代表。
丰富的节目内容，不仅有着强烈的民族意识，而且也有很高的表演规格，能够充分满足人们对艺术审美的需求。
对于东北地区的文化传承和发展，东北秧歌也有着重要的意义。
它能够向人们展示出东北地区的民间艺术之美，促进文化的传承与发展。
同时，多样性的表现形式使得舞蹈呈现的视觉和听觉感受十分丰富，提高了人们的文化素养和审美水平。
通过推广东北秧歌，也能够提升地方的知名度和影响力，吸引更多人走进东北地区，了解和感受东北的独特魅力。
总之，东北秧歌在东北地区被广泛传承和发展，其独特的舞蹈风格和编曲特点，成为东北地区不可或缺的文化元素之一。
通过东北秧歌舞蹈的魅力传递，不仅能够展示东北的文化魅力，而且有着文化传承和发展的重要性。
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东北秧歌八角巾特点与风格介绍
东北秧歌八角巾特点与风格介绍
一、八角巾的起源与历史
八角巾是东北传统戏曲表演中的重要道具之一，其起源可以追溯到清代，是由满族民间服饰演变而来。
在东北地区，特别是辽宁、吉林和
黑龙江等省份，八角巾被广泛用于秧歌表演中，成为这一艺术形式的
重要特点之一。
二、八角巾的特点
八角巾的特点主要体现在以下几个方面：
1. 外观：八角巾呈八角形，常用绸、缎、丝等材质制作，红、黄、蓝、绿等鲜艳的颜色是其常见的色彩选择。
具有浓厚的东北地方特色，一
眼便能让观众联想到这片土地的独特文化。
2. 配饰：八角巾上常以线绣或织成花纹，并镶嵌有彩色丝带、小球等
装饰物，增加了八角巾的艺术感和观赏性。
这些细节的处理既凸显了
八角巾的华丽，又不失稳重，形成了独特的风格。
3. 穿戴方式：八角巾的穿戴方式多种多样，常见的有绑法、插法等。
不同的穿戴方式能够衬托出不同的形态，使舞者在表演过程中更加灵
活自如。
三、八角巾与东北秧歌的风格
八角巾与东北秧歌相辅相成，共同塑造了独特的风格，具体表现在以下几个方面：
1. 元素融合：八角巾作为东北秧歌表演的重要配饰，与舞蹈动作、音乐等元素相互融合，形成了独具东北特色的舞台画面。
八角巾在秧歌舞蹈中随着舞者的身姿起舞，与跳跃、旋转的舞步相映成趣，形成了独特的视觉效果。
2. 节奏明快：东北秧歌以节奏鲜明、欢快跳跃的舞步为特点，而八角巾的形状、颜色和穿戴方式也赋予了秧歌更多的动感和活力。
在舞者的手舞足蹈中，八角巾随着舞动翩翩起舞，与秧歌的音乐相呼应，使整个表演更富有节奏感。
3. 寓意丰富：八角巾作为东北秧歌的重要标志之一，具有丰富的寓意和象征意义。
八角巾不仅代表了东北丰收的希望和喜悦，也寄托着对美好生活的向往和追求。
在表演中，舞者们将八角巾扔向观众，象征着送福迎福，展现出东北人民勤劳善良、热情好客的特点。
综上所述，八角巾作为东北秧歌表演的标志性道具，以其独特的外观和配饰，与秧歌的节奏明快、喜庆欢快的特点相辅相成，共同塑造了东北秧歌独特的风格。
无论是在表演形式上还是在寓意意义上，八角巾都展现了东北地区独特的文化魅力，成为东北秧歌不可或缺的一部分。