山东秧歌与东北秧歌的风格特征及区别
试析我国北方四大秧歌的风格特征
大场面为“ 大场秧歌”称双人对舞为“ ， 踢场子”而山西雁北地区的“ ； 踢鼓子” 则有大场、 小场、 过街场子之分。
在南 方 ， 江苏 叫作 “ 花鼓 ”湖南 叫作“ ， 地花鼓 ”江西 、 ， 福建 叫作 “ 采茶 ”而云南 、 ， 贵州 、 四川又 叫“ 花灯”广 西叫 ，
作“ 采茶舞”壮族 叫作“ ， 采茶”也叫“ ， 采茶舞” 等。由于高跷也称作秧歌 ， 一些盛行高跷的地区， 为区别两者就
中图分类号 ： ２ ．１ Ｊ ２ ２ ７ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：０ ８ ９ Ｘ ２ ０ ）２ １５ ３ １０ —５ ８ （ｏ ９ Ｏ —０ １ —０
一
、
秧歌 的起源 ， 发展和它的表演形式
秧歌是 我国汉族 具有代表性 的一种 民间舞蹈形 式 ， 于插秧 和耕 田的农业 劳动生 活 ， 起源 又和古 代祭祀农 神祈 求丰收年 ， 祈福禳灾 时所 唱的颂歌 、 禳歌 有关 ， 《 是 周礼 》 六鼓 四金 ” “ “ 中 以正 田役 ” 的延 伸 。１由于我 国 ［ ］ 是一 个 以农业 生产 为主的 国家 ， 以表现农 业生产 劳动 的舞 蹈特别多 ， 中秧歌 这种形式 流传最广 。有学者 所 其 认 为南 宋时 的民间舞蹈 “ 田乐 ” 村 即是秧歌 的源头 。 发 展到 清代 时 ， Ｊ 秧歌 已遍 及 中原 及 中原汉 族地 区， 其 尤 以北方更 为兴盛 。古籍记 载 ， 清初 康熙年 间 ， 北京 的正月到 处有 “ 秧歌 小 队闹春 阳”观 看秧 歌表 演 的人 十分 ，
四山东秧歌山东是中华民族的发祥地之一早在两千多年前就已创造和发展的齐鲁文化在中华民族的文化中占有重要地位山东地区民间舞蹈也十分丰富在众多形式中人们多把鼓子秧歌海阳秧歌胶州秧歌放在前列这是因为它们各具有特色代表了山东地区民间舞蹈的不同风格与发展阶段鼓子秧歌形式完整组织严密技术性强
东北秧歌的风格介绍
东北秧歌的风格介绍东北秧歌是中国传统文化宝库中的一个重要组成部分，它独特的风格深受人们喜爱。
本文将对东北秧歌的风格进行详细介绍。
东北秧歌是流传于中国东北地区的一种传统表演形式，起源于秧苗时期的田间劳动，代表了东北地区的农民文化和智慧。
它通常由一群人在田野、街头、广场等开阔场地上表演，以歌舞形式表达劳动人民的奋斗和美好祝愿。
首先，东北秧歌的舞蹈风格独特，充满阳刚之美。
在舞蹈动作上，东北秧歌讲求气势磅礴，舞姿挺拔，力度十足。
舞者们高举着舞杆，舞动双臂，蓄势跃起或齐步舞行，动作刚健有力，展现出农民勤劳朴实的精神风貌。
同时，东北秧歌注重步伐的整齐，舞者们配合默契，节奏感强，充分展示了东北人民勇往直前、团结进取的精神。
其次，东北秧歌的音乐风格饱满激昂，富有地域特色。
秧歌音乐以鼓点为主，配以锣、铙、萨克斯等其他乐器演奏，曲调节奏明快，旋律朗朗上口。
音乐中融入了东北地方民歌的元素，独特的二重唱和合唱方式更是使音乐显得激情四溢。
秧歌音乐多为民间创作，歌词大多描绘农业生产、生活场景和人民情感，充满了浓厚的地方色彩和生活气息。
再次，东北秧歌的服饰和道具丰富多样，体现了农民的朴实风貌。
舞者身着传统农民装束，如青色或蓝色的单衣、白色或黑色的长裤，头戴花纹绣球、竹帽或黑色绣花巾，脚穿草鞋。
他们手持舞杆，上面装饰着彩带、彩球和漂亮的花朵。
此外，秧歌表演还常用红绸带、五角星、喇叭花、彩绸等道具，使整个表演更加生动活泼，增添了一抹喜庆的色彩。
最后，东北秧歌的表演形式多样化，融入了许多其他元素。
除了舞蹈和音乐，东北秧歌还常常伴随着杂耍、杂技、表演和游戏等形式。
例如，舞者可以在舞蹈中加入手绢舞、剑舞、柔术等杂技表演，或者利用道具开展搏击、叠人塔、倒立等表演节目。
这些表演形式的多样性使得东北秧歌更具观赏性和娱乐性，吸引了更多的观众。
综上所述，东北秧歌的风格独特多样，具有浓厚的农民气息和地方特色。
它以舞蹈、音乐、服饰和道具等多种元素相融合，展现了东北农民的勤劳和团结奋斗的精神风貌。
浅谈东北秧歌的风格特征1
浅谈东北秧歌的风格特征1第一篇：浅谈东北秧歌的风格特征1浅谈东北秧歌的风格特征摘要：东北秧歌是东北三省广大地区人民喜闻乐见的民间舞蹈艺术, 拥有一套完整的表演形式：热烈、欢快、火暴、诙谐是它的特点。
其音乐特征也十分明显，既火暴热烈，又欢快、俏皮、风趣，优美抒情。
旋律跌宕起伏，迂回曲折。
常用道具有手绢、扇子、花棍和提花灯等。
既有广场歌舞自娱性特点又有表演性舞蹈特点，基本风格是艮劲、美劲、泼辣劲。
东北秧歌的动律风格可概括为“稳中浪”，而舞蹈中的艮劲儿、美劲儿及泼辣劲儿给这一舞种增色不少。
关键词：地域文化；民俗风情；步伐；动律风格一、东北秧歌的地域文化历史上汉族人进入东北地区曾有两次高潮：一次是在辽金时期，另一次是在清代。
随着移民，他们也将自己的舞蹈带到了这片土地上，秧歌是最主要的汉族民间舞蹈。
史书记载，早在康熙年间，东北就已经有了“上元日”（正月十五）办秧歌的习俗。
表演的男子扮成参军、妇女等角色，边舞边歌、通宵达旦。
到了清末民国年间，扭大秧歌已经是遍布东北各地的春节娱乐活动。
“办秧歌”的发起组织者，或是商家富户，或是行政机构，或是民间组织，负责如集本地擅长于此道者，并置办服装道具、聘请鼓乐班子、组织排练、筹划演出安排等，具体事项通常是由一位演技好、威望高、办事能力强的“秧歌头”负责张罗。
正月初一家家户户都忙着拜年，一般从初二开始“跑秧歌”。
演出形式以拜年贺喜为主。
在城镇，秧歌队要到当地官署和商家铺户以拜年名义演出，在农村则是坐着大车到附近的村屯，在村公所或富家大户宅院中演出，也有登门拜年之意。
这种演出，受拜者要预备烟茶款待，并在秧歌队临走时给“秧歌头”赏钱，有的还要管饭。
所以秧歌队拜年事先已选好对象，起码是要给得起赏钱的才能去，否则人吃马喂各种费用就难以开销了。
当然，演出时当地男女老少都可以白看热闹。
过去农村过年，一是图“喜兴”，二是讲面子。
假如哪个村没来秧歌队拜年，村里的人都会觉得不开心。
因此，如果本村不办秧歌，各家按贫富摊钱，派人去外村“接秧歌”，以为村里增添过年的喜庆气氛。
山东秧歌与东北秧歌的风格特征及区别
山东秧歌与东北秧歌的风格特征及区别专业：姓名：指导教师：摘要：中国是一个具有五千年传统历史的文明国家，是世界四大文明古国之一，通过五千多年的历史积淀拥有丰富多彩的文化艺术，在无数优秀的文化中，舞蹈就是一颗璀璨的奇葩。
值得一说的就是中国的舞蹈形式多样，种类繁多，在民族民间舞、古典舞、现代舞、当代舞等各种组成形式当中，中国民族民间舞又是最具典型的一个，他以生动形象的艺术形式，丰富淳朴的表现内容，活跃在人们的生产当中，是人民大众非常喜闻乐见的艺术表现形式之一。
俗话说：“北方有秧歌，南方花鼓灯”两者既有相似，又有不同，但同属于秧歌类。
关键词：胶州秧歌、东北秧歌、三道弯山东秧歌与东北秧歌的历史背景：胶州大秧歌发源于胶州市马店东小屯、南旺村，与海阳秧歌、商河鼓子并称山东三大秧歌，距今已有300余年的历史，2006年被列入国家首批非物质文化遗产。
相传清朝初期，马姓、赵姓二人由外地逃荒来胶州东小屯定居，依靠卖一种自制加工的土烟为生。
之后，马、赵二人起家闯关东，在逃荒路上卖唱乞讨，后改为边舞边唱，逐渐形成了一些简单的舞蹈程式。
他们重返家乡后，经过代代相传，至清朝中期，形成了胶州舞蹈秧歌这种民间曲艺。
胶州秧歌开场时先跑秧歌大场，并作翻扑技巧，然后再演农村小戏，扮演人物中领头的是“膏药客”，在演唱秧歌的基础上吸收了外来形式而形成为舞、戏结合的表演形式。
其行当分为翠花、扇女、小嫚；表演程式分为十字梅、大摆队、正挖心、反挖心、两扇门。
这三个角色的年龄差异、性格不同等在其各自的舞蹈动态中得到体现：翠花身体活动自如，两臂摆动幅度较大，动作舒展、泼辣，显得开朗大方；扇女手中的扇子上下翻飞，体态轻盈如春风拂柳，阿娜多姿；小两臂架肘，如彩蝶飞舞，给人活泼俏丽的动感。
东北大秧歌，起源于插秧耕田的劳动生活，是劳动人民庆丰收的一种自我欢乐的舞蹈形式。
它又和古代祭祀农神祈求丰年，祈福禳灾时所唱的颂歌、禳歌有关。
东北大秧歌，以东北的粗犷豪爽、热情奔放、人多场面大、舞蹈形式灵活多变、热闹喜庆而著称。
山东秧歌与东北秧歌的风格特征及区别
山东秧歌与东北秧歌的风格特征及区别专业：姓名：指导教师：摘要：中国是一个具有五千年传统历史的文明国家，是世界四大文明古国之一，通过五千多年的历史积淀拥有丰富多彩的文化艺术，在无数优秀的文化中，舞蹈就是一颗璀璨的奇葩。
值得一说的就是中国的舞蹈形式多样，种类繁多，在民族民间舞、古典舞、现代舞、当代舞等各种组成形式当中，中国民族民间舞又是最具典型的一个，他以生动形象的艺术形式，丰富淳朴的表现内容，活跃在人们的生产当中，是人民大众非常喜闻乐见的艺术表现形式之一。
俗话说：“北方有秧歌，南方花鼓灯”两者既有相似，又有不同，但同属于秧歌类。
关键词：胶州秧歌、东北秧歌、三道弯山东秧歌与东北秧歌的历史背景：胶州大秧歌发源于胶州市马店东小屯、南旺村，与海阳秧歌、商河鼓子并称山东三大秧歌，距今已有300余年的历史，2006年被列入国家首批非物质文化遗产。
相传清朝初期，马姓、赵姓二人由外地逃荒来胶州东小屯定居，依靠卖一种自制加工的土烟为生。
之后，马、赵二人起家闯关东，在逃荒路上卖唱乞讨，后改为边舞边唱，逐渐形成了一些简单的舞蹈程式。
他们重返家乡后，经过代代相传，至清朝中期，形成了胶州舞蹈秧歌这种民间曲艺。
胶州秧歌开场时先跑秧歌大场，并作翻扑技巧，然后再演农村小戏，扮演人物中领头的是“膏药客”，在演唱秧歌的基础上吸收了外来形式而形成为舞、戏结合的表演形式。
其行当分为翠花、扇女、小嫚；表演程式分为十字梅、大摆队、正挖心、反挖心、两扇门。
这三个角色的年龄差异、性格不同等在其各自的舞蹈动态中得到体现：翠花身体活动自如，两臂摆动幅度较大，动作舒展、泼辣，显得开朗大方；扇女手中的扇子上下翻飞，体态轻盈如春风拂柳，阿娜多姿；小两臂架肘，如彩蝶飞舞，给人活泼俏丽的动感。
东北大秧歌，起源于插秧耕田的劳动生活，是劳动人民庆丰收的一种自我欢乐的舞蹈形式。
东北秧歌的风格特点及发展分析
东北秧歌的风格特点及发展分析李怡非吉林艺术学院摘要:东北秧歌是一种较为流行的民间艺术，其语言风格幽默风趣，舞蹈热情火爆，展现了东北人民的热情、朴 实、幽默的性格。
本文就东北秧歌的风格特点以及发展进行分析。
关键词：东北秧歌 风格特点 发展中图分类号:J605 文献标识码:A 文章编号：1008-3359(2020)19-0010-03东北秧歌的历史较久，主要来源于民间人民的劳 动和庆祝活动，在秧歌不断发展的过程中吸收了非常 多的民间戏曲和流行因素，将不同的艺术进行融合,形成刚柔并济、热情幽默的风格，深受广大人民群众的喜爱。
因此，应加强对东北秧歌的传承与发扬，让更多人 了解并喜爱东北秧歌。
一、东北秧歌及其历史东北秧歌是一种民间的歌舞表演形式，深受东北 人民喜欢，在每逢重大的节日经常有秧歌的表演来为 大家助兴。
在如今东北地区的城市或乡村中，也会有许 多叔叔和阿姨在傍晚广场舞的时间扭秧歌锻炼身体， 秧歌在东北的流传度非常高，几乎每一个东北人都会 唱一小段或者扭上几下，这与秧歌自身风格特点是分 不开的。
秧歌的表演形式非常诙谐和幽默，风格较为独 特，既能淳朴豪放，又能生动活泼，在一定程度上代表 了东北人民的性格，非常的热情却爽朗又十分的质朴 稳重，体现出刚柔并济的特征。
东北秧歌的服装非常鲜 艳,大多数由色彩艳丽的戏剧服装为主，通常借助手巾 花、扇子、红绸、高跷等进行表演，观众一般能够通过服 装的样式来对表演中的人物角色进行了解，其中角色 多种多样，神话传说中的神仙妖精、历史流传的故事名 人等，在欢快的奏乐声中轻快的舞动，很容易营造出欢 快的气氛。
东北秧歌的历史可以追溯到康熙年间，杨宾于《柳边纪略》中有相关的记载，在宁古塔附近村庄的节日中， 有当地人民进行秧歌活动，详细的记录了秧歌中的扮 相特点、衣着服饰、音乐特点和欢乐的盛况，场面非常热闹有趣。
东北秧歌最早是由农民在农耕的过程中对丰收的期望和对农家生活的闲谈等发展而来的，属于 民间艺术，清朝时期，在东北的满族人较多，许多汉族 人民迁移到东北生活，带来不同的艺术和表演,东北秧 歌在发展的过程中吸收了很多不同的但又很有趣的表演形式，如祈福颂歌、民间杂技、武术表演、流行歌曲以 及各种戏曲等，表演形式多种多样，受众范围也较广。
东北秧歌的风格特点
东北秧歌的风格特点东北秧歌是中国传统戏曲艺术中的一支，具有浓厚的民俗特色和地方文化色彩。
它起源于东北地区，特别是辽宁、吉林和黑龙江等省份，被称为东北三大秧歌。
东北秧歌的风格特点主要体现在以下几个方面：一、形式多样，内容丰富。
东北秧歌的形式多样，既有歌、舞、乐、说的组合形式，也有单独的歌、舞、乐、说等形式，同时还包括器械、脚蹬、刀枪等的使用。
内容方面，东北秧歌的题材广泛，涉及民间故事、历史传说、宗教神话、农耕生活等各个方面，内容丰富多彩。
二、舞蹈动感强烈。
东北秧歌的舞蹈动作快速、有力，节奏感强，动感十足。
其舞蹈形式多样，有翩翩起舞的舞段，也有翻跟头、跳高跳远等技巧动作。
舞蹈动作中融入了大量的“鞭劲”和“摆灵”，表现出东北人民的豪放、辽阔的性格特点。
三、音乐节奏明快。
东北秧歌的音乐曲调以东北地区的民间曲调为主，如二胡曲、老胡曲等。
其音乐节奏明快，旋律欢快，节奏感强烈。
同时，东北秧歌中还常常采用地方民歌，如《太阳出了》，使音乐更加接地气，贴近生活。
四、唱腔独特，表演技巧丰富。
东北秧歌的唱腔以嘶哑、激昂为特点，常常采用气势磅礴的豪放唱法，给人留下深刻的印象。
表演技巧方面，东北秧歌既有身段轻盈的舞姿表演，也有声情并茂的歌唱表演，同时还有用刀枪等器械表演的技巧动作。
五、服饰独特，色彩丰富。
东北秧歌的服饰以明朗、豪放为主，色彩丰富多样，金黄、翠绿、火红等暖色调居多。
男演员常常穿着褴褛的帽子、蓝色的衬衣和长裤，女演员则穿着五彩缤纷的长袍、大红头巾等，形象鲜明。
六、情感表达深刻。
东北秧歌通过表演来表达人们内心深处的情感体验，使观众能够感受到其中蕴含的力量和感受。
“豪爽”是东北秧歌情感的主要特点，代表着东北人民乐观、豁达、激情四溢的精神风貌。
总体而言，东北秧歌具有独特的地方特色和浓郁的民俗风情，它不仅仅是一种艺术形式，更是东北地区人民世世代代的精神象征。
东北秧歌以其独特的舞蹈、音乐、唱腔、服饰等特点，成为东北地区民间文化中不可或缺的重要组成部分。
秧歌的表演形式与风格特点
秧歌的表演形式与风格特点扭秧歌，是我国北方汉族民间喜闻乐见、具有代表性的一种舞蹈，是我国第一批进入国家级非物质文化遗产名录的项目之一。
以下是店铺收集整理的秧歌的表演形式与风格特点，欢迎大家分享。
秧歌的表演形式与风格特点秧歌的历史悠久，据清代吴锡麒《有正味斋集》载：“秧歌，南宋灯宵之村田乐也。
所扮有耍和尚、耍公子、打花鼓、拉花姊、田公、渔妇、装态货郎、杂沓灯术，以得观者之笑。
”由此可见，秧歌几乎有一千余年的历史。
秧歌的发展演变过程经历了三个阶段，即从伴随劳动生活的小曲到独立的民间歌舞演唱，由歌舞演唱逐渐向小戏过渡。
秧歌演唱的内容多为神话传说、民间故事。
具有反抗封建统治，歌颂农民起义的内容。
秧歌表现男女爱情大胆、直率，曾为历代封建王朝所不容，屡遭查禁。
到了近代，秧歌才有了较大的发展，尤其是1942年，在陕甘宁边区掀起了一场群众性的“新秧歌运动”，创造出具有革命内容，形式健康的新秧歌。
如秧歌剧《兄妹开荒》、《夫妻识字》等。
1949年后，秧歌的活动已不限于传统节日，在各种欢庆集会中都有秧歌表演。
秧歌已成为一些专业歌舞团体经常演出的保留节目，如东北大秧歌、山东鼓子秧歌以及脱胎于秧歌的《红绸舞》、《腰鼓舞》等。
秧歌的表演形式可分为地秧歌(徒步在地面上歌舞)与高跷(双腿缚以木跷，双脚踩在木跷上歌舞，亦名“踩高跷”)两种。
一般由十余人到数十人组成，舞者扮成生活中和神话传说里的各场，中间穿插各种小场。
大场是集体舞，由一至二名领舞者率领秧歌队边舞边走各种队形图案，如“二龙吐须”、“卷白菜心”、“门转子”等。
秧歌的基本动作为挥臂跳跃，扭腰甩肩，一步一拍，以四拍为一组，前三拍向前行进，后一拍退后一步。
小场为两、三个人的舞蹈和歌舞小戏表演。
此外，还有演唱情节比较简单的秧歌小剧，唱腔大都一剧一曲，或小曲联唱;也有吸收了地方戏曲的成分，发展成类似板腔体的结构。
过场音乐的打击乐曲目不多，常用的有《三点水》、《杀锣鼓》、《老三堆》、《凤凰乱点头》、《什样锦》等。
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山东秧歌与东北秧歌的风格特征及区别首先是舞蹈形式。
山东秧歌的舞蹈形式丰富多样，包括单人独舞、对
舞以及集体舞等。
其中，集体舞形式最为常见，通常由十人以上的群众组成，规模宏大，舞姿优美，动作矫健。
而东北秧歌则更注重对舞和集体舞
形式的结合，动作力度大，舞姿有力，展现了东北地区勇敢豪爽的民风特色。
其次是音乐节奏。
山东秧歌的音乐节奏快速、活泼，以《山东鼓》为
主要伴奏乐器，鼓声激昂有力。
而东北秧歌的音乐节奏更加狂放豪迈，以
锣鼓和民族乐器为主，旋律强烈有力，给人一种磅礴的气势。
再次是表演特点。
山东秧歌的表演特点是注重舞蹈的艺术性和技巧性，并且舞蹈动作较为规范、精确。
舞蹈动作包括跳跃、转身、扭腰等，舞姿
娇媚，线条流畅。
而东北秧歌的表演特点则更加豪放、激情四溢，动作幅
度较大，常常伴有跳跃、旋转等高难度的动作，给人一种热情奔放的艺术
魅力。
最后是文化内涵。
山东秧歌的舞蹈动作中，蕴含着丰富的农耕文化和
民俗特色，表达着人们对丰收、幸福生活的向往和祝愿。
而东北秧歌则更
加强调团结、勇敢和民族精神，表达了东北人民对生活的热爱和积极向上
的态度。
总结起来，山东秧歌与东北秧歌在舞蹈形式、音乐节奏、表演特点以
及文化内涵等方面存在一定的差异。
山东秧歌注重舞蹈的艺术性和技巧性，舞姿娇媚，动作精准；东北秧歌强调豪放、激情四溢的表演风格，动作幅
度大，力度强。
这两种秧歌都承载着丰富的地域文化内涵，展示了不同地
区人民的精神风貌和艺术审美。
无论是山东秧歌还是东北秧歌，都在民间
舞蹈艺术的发展中占据着重要的地位，为传承和弘扬中国民族文化做出了积极的贡献。