民俗博物馆设计
博物馆空间的叙事性设计研究
博物馆空间的叙事性设计研究博物馆作为社会文化的重要载体，不仅有着收藏、研究、展示的功能，更承担着传承和弘扬历史文化的使命。
近年来，随着社会的进步和观众需求的变化，博物馆空间的设计也在不断发展和创新。
其中，叙事性设计成为了博物馆空间设计的重要方向之一。
本文将探讨博物馆空间叙事性设计的需求、实践、挑战与解决方案，以期为相关领域的研究和实践提供参考。
观众需求：现代观众对博物馆空间的体验需求日益增高，他们不仅希望获得丰富的知识，还追求愉悦的观展体验。
叙事性设计通过创造引人入胜的展览故事线，增加观众的参与感和探究欲望，满足现代观众的需求。
展览需求：博物馆展览需要以更加生动、有趣的方式呈现给观众，以吸引更多人和参观。
叙事性设计通过将展览内容转化为具有逻辑清晰和形象生动的叙事线索，帮助展览更好地传达主题和信息。
空间规划与设计需求：博物馆空间规划与设计需要兼顾功能性与审美性，以满足展览、观众互动等多种需求。
叙事性设计要求空间规划与设计围绕展览主题展开，实现空间、展品与主题的有机融合，提高观众的观展体验。
展览主题的选定：叙事性设计首先需要从展览主题的选定开始。
例如，故宫博物院曾举办“紫禁城里的爱情故事”展览，将古代宫廷中的爱情元素融入展览之中，形成有趣的故事线，吸引了大量观众。
空间规划的设计：在空间规划阶段，叙事性设计需要将展览主题与空间布局相结合。
以上述展览为例，故宫博物院将展品按照爱情故事的发展顺序进行布局，使得观众在参观过程中能够更好地理解展览主题。
展品的选择：叙事性设计还需要体现在展品的选择上。
选择与展览主题相关的展品，以及能反映出展览故事线的展品，可以帮助观众更好地理解展览内容。
例如，在上述展览中，故宫博物院选择了大量与爱情主题相关的文物和历史遗迹，如乾隆皇帝和富察皇后的定情之物等，使得观众能够更加深入地体会古代宫廷中的爱情韵味。
挑战：尽管叙事性设计在博物馆空间设计中具有重要意义，但在实践过程中也面临着一些挑战。
博物馆设计调研报告
左边三张图片分别是花溪水库， 镇山村的新房子，新屋顶。现在， 镇山村的房子很多都是砖混结 构，墙面为了与本地结构有一定 的联系，做了一些简单的分划来 模仿石板的肌理，屋顶也采取了 这样的手段。
建筑材料
建筑的材料来源于当地的山体，山体的材 料主要为片石状的岩石，不仅节约了大量 的运输材料费用，同时也表达了一定的地 域特色。
建筑 镇山村的建筑主要是以木结构，坡屋顶、石头的侧面围护、石板的屋顶构成了建筑的主体。
左边三张图片是我们现在所拍到 的镇山村的屋顶，石头的围护结构 和木制的穿斗结构。
然而，随着社会的发展和以经济基 础为重心的社会初级阶段目标，这 些属于少数民族的地方在不断的 被汉化，包括很少有人能够是用布 依族的语言交流，建筑的建造不再 是用当地的材料和原有的木制结 构，而是用的框架结构以及简化的 模式，我认为这个是一种简单的继承和延续。但是，现在的镇山村的民风民俗也以及被汉化， 就像我们这一次去看的一样。我们没有看到一个穿少数民族服饰的村民。而且现在去镇山村 旅游的都是冲着花溪水库去的，或者说现存的稍微古老点的房子也会吸引到一部分的人。
民俗文化博物馆建设项目设计方案
民俗文化博物馆建设项目设计方案民俗文化博物馆建设项目设计方案第一章概论项目概况1、项目名称：**民俗文化博物馆建设项目2、项目拟建地点：****3、项目性质：旅游基础设施4、项目投资人：***5、项目负责人：***工程概况：博物馆建设项目拟建设在***机场路南侧、项目计划建设**民俗文化博物馆一栋，项目投资经估算为万元。
项目***收藏家***先生投资，开发与经营，工程实施后能改善***核心区块旅游的设施条件，增加景区旅游文化内涵，促进当地旅游业和民间工艺品加工业发展，增加就业岗位。
2土地使用：本项目计划用地亩。
1项目建设背景***自古以来就是一个汉、回、藏、羌等多民族生活的地方，源远流长的历史和多民族长期共存的现实孕育了丰富的民间文化，历史遗物复杂多样、数量庞大、特色鲜明，在全省都是独树一帜、璀璨夺目的，且亟待开发。
需要不断丰富内涵配套相应的基础设施。
项目编制依据《***城市总体规划》《博物馆建筑设计规范》JGJ 66-91；《建筑工程设计文件编制深度规定》建质216号；建设单位项目委托书。
结论与建议：民俗文化是一个民族积淀中重要的组成部分，是一种新型的社会学科，是人们在民族宗教、风土人情、民间传说等方面享受并传承的一个庞大“信息载体”。
于受环境封闭与群众民俗信仰浓厚的双重原因，使传统风俗在**大地上保留并具有极其顽强的渗透力，使民俗文化即有一定的区域性，又具有鲜明、浓郁的乡土气息。
**民俗文化博物馆工程项目的建设，是适应***经济发展的需要，它的建设可给当地经济建设起良好的推动作用，对于提高2***文化品位，改善旅游服务的硬件设施，能起到良好的社会经济效果。
项目的建成使用，可改善***的文化环境条件，还能为社会提供就业岗位20余个。
项目建成后的效益分析1、项目建成后，地方文化基础设施得到改善，配合我县的民族文化、红色文化、花儿文化、剪纸文化、洮砚文化，能促进地方特色文化发展，促进多元文化的交流；2、项目建成后，促进全县小康目标的实现，构建和谐社会，满足群众日益增长的文化需求，使人民代代受益；3、项目建成后，促进全县精神文明建设，深挖内涵、普及知识，提升群众的文化素养；4、项目建成后，有利于繁荣文化市场，促进本县与其他地方的交流学习；5、项目建成后，能成为***的一张城市名片。
博物馆设计方案
张掖市三馆设计方案——博物馆计方案说明张掖是华夏文明多种文化交汇和融合的圣地，千古不息的祁连雪水滋润着这方土地，积淀了博大精深的张掖文明。
张掖市博物馆陈列艺术方案围绕“张掖魂”主题，将一幅源远流长的丝路文化和无数绚丽的历史长卷奉献给广大观众。
一，整体设计在总体设计中，我们选用馆藏文物的典型，突出营造张掖文化的氛围，体现张掖博物馆的鲜明地域特点，以文物为主，借助辅助展品，如场景复原、展柜、展台、壁龛，陈列展示文物，从不同方面反映出史前文化、夏文化、商代文化、汉代文化、丝路文化、唐宋元明清文化以及各个历史时期中原文化、佛教文化、游牧文化相互影响、渗透、融合，在河西走廊区域性上所具备的鲜明的地方特色。
二，设计理念按照“朴素大气、厚重典雅、自然流畅、特色鲜明、科技环保”的设计原则，设计根据陈列体系与内容构架，从整体到局部，空间均衡、重点突出、富于变化，观众参观路线顺畅，安全通道清晰，采用象征、寓意等手法，运用丰富的陈列语言，建立起内容与展品间的内在联系，起到升华陈列主题、增强艺术感染力的作用，以世界博物馆发展的新趋势“绿色陈列”与可持续发展的新理念，使陈列设计既具有较高的学术艺术定位，又能以人为本，满足广大观众的审美心理，寓教于美，寓教于乐，达到雅俗共赏的效果。
三，一楼——展馆大厅总体构想。
一楼大厅是博物馆的核心公共区域，也是博物馆张掖文化灵魂汇聚地。
以简约的张掖文化印象，为空间加入深层次的文化内涵。
四周设计。
笔直的大厅天井柱体由色彩明快的石材干挂而成，直插三楼顶部，寓意张掖文化是华夏文明的重要中流砥柱之一。
各楼层临大厅墙体则由一幅幅蕴含张掖故事的浮雕组成。
与大厅中央的雕塑交相映衬。
主题设计。
大厅正中央区域是由“张国臂掖、以通西域”雕塑造型群组成。
雕塑群由半圆弧的祁连山浮雕、“万国博览会雕塑”、张掖浮雕岩体结构地图、流水瀑布四个艺术元素呼应融合而成。
安放在巨大的张掖地图上视觉震撼的半圆弧祁连山浮雕寓意“张国臂掖、以通西域”，“万国博览会”则象征张掖辉煌的历史烙印和丝绸之路文化的鼎盛。
建川博物馆各馆案例分析
It is applicable to work report, lecture and teaching
博物馆简介
建川博物馆聚落由樊建川先生创建， 坐落于国家级历史文化名镇四川成都安 仁古镇，占地500亩，现已建成开放18座 博物馆，共收藏文物800余万件，其中国 家一级文物件。为中国最大的博物馆聚 落。
博物馆采用圆、方、十字形 等典型的古典平面，营造神圣空 间。材料均采用文革时期通用的 清水红砖，以表现单一、极端、 纯粹、狂热的特殊时代氛围。
民俗博物馆系列
喜文化陈列馆 老公管家具馆 百年老照片陈列馆 精美笔筒陈列馆 老烟具赌具馆 三寸金莲文物馆 老七十二行馆等分馆
刘文辉旧居陈列馆
刘文辉旧居陈列馆: 刘文辉公馆建于1938年，落成于1941年，占地面积24882平方米， 建筑面积8406平方米，房屋162间。整个公馆建筑呈正方形，分为南北两个部分，每道大 门进去的建筑布局基本一致，中间由花墙间隔，既互相联系，又独立成章。刘文辉公馆既 有封建豪门府邸的遗风，又ห้องสมุดไป่ตู้西方城堡和教堂建筑的特色。
红色年代系列
瓷 器 陈 列 馆（已 开 放 ） 生活用品陈列馆（已开放) 章钟印陈列馆 宣 传 画 陈列馆 票 证 陈列馆 镜 鉴陈 列 馆 音 像 品 陈 列馆
文革瓷器陈列馆
博物馆建筑面积 5000平方米，一层展厅 顶面构成了二层展示平 台，提供了和底层封闭 展厅完全不同的开敞性 展示空间。
一层平面图
川军馆的结构体系是将结构模 型与空间形式紧密相关。每一个7 5m x 7 5m的天井都用钢筋混凝土 剪力墙围合，剪力墙两侧出挑4 5m 形成二层展厅。这样的一个结构单 元体间隔7 5m重复排列，每两个结 构单元体之间用钢筋混凝土板连接 成平台，在平台上放置木结构的坡 顶构架，形成另一组展览空间。
民俗文化馆展厅设计理念
民俗文化馆展厅设计理念
民俗文化馆展厅设计理念是以传承、弘扬和展示民俗文化为主题，通过创意、互动和多元化的展示手段，让观众能够全面了解、体验和参与其中，从而加强对民俗文化的认知和传承。
首先，展厅设计理念应注重传承。
通过展示不同地区的传统民俗活动、仪式和习俗，让观众感受到这些文化传统的历史渊源和深厚内涵。
其次，展厅设计理念应注重弘扬。
通过精心设计和营造，展现民俗文化的魅力和独特之处，增强观众的兴趣和参与度，让他们对民俗文化感到自豪和骄傲。
第三，展厅设计理念应注重互动。
通过设置互动展品、互动体验区和互动活动，让观众能够亲身参与其中，与传统民俗进行互动和交流，增进对民俗文化的理解和体验。
第四，展厅设计理念应注重多元化。
通过多样化的展品和展示手段，包括图文展示、实物展示、虚拟实境等，让观众能够以不同的方式来了解和体验民俗文化，提升展览的趣味性和吸引力。
最后，展厅设计理念应注重教育性。
通过设置专业解说员和提供相关资料，向观众传递民俗文化的历史、特点和意义，激发他们对民俗文化的学习和研究的兴趣。
总之，民俗文化馆展厅设计理念应以传承、弘扬和展示民俗文
化为主题，注重互动、多样化和教育性，通过创意和互动的手段，让观众能够全面了解、体验和参与其中，增强对民俗文化的认知和传承。
浅议民俗博物馆的展示形式和陈列布展方式的选择——以甘肃天水民俗博物馆为例
式构建 。且又不同于北京的四合院 ， 北京四 合院无论正房或厢房均为马鞍架结构，而胡
氏民居除正房与倒座为马鞍架结构外， 厢房
风俗 、 惯等民俗现象的遗迹和遗物。其范
围很广，包括衣食住行、生产、信仰 、节日 活动等各个方面 ， 涉及全部的社会生活和相
胡来缙为官清廉 ， 明史 》 《 记载他中举后任北
天水民俗博物馆以古建筑 、 古民居作为 展示平台，充分利用天水地方丰富的历史文
京大兴县县令， 任内 “ 清严敏肃， 吴毫发私， 权贵 ＾夏 ， 誉 荐之” 三年后迁任户部郎中， ，
解。
二、民俗睁 瑚籽 明
择
趵 ． 选择
“ 厘剔宿弊 ， 吏不能欺” 最后升任山西按察 ，
俗文化展 示形 式以及 陈列布展 方 式 ， 讨 天 探
水民俗博物馆作 为一座建立在 明清古民居 基础上的民俗博物馆， 所兼具的对民俗文物 和古建 筑的保护与研 究 的作 用和特 点。
最广泛 ，例如祁县民俗博 ：天水民俗博物馆 展 示 陈列
效果， 从而也兼具对民俗文物的研究和保护 ，
最大限度的成 为一个 民俗 文化展示 、研 究和 传播 的重 要场 所。
化。 天水位于甘肃东南部， 素有 “ 陇上江南” 、 “ 羲皇故里”之称。而天水民俗博物馆 ，是
以独具天水地方特色的一组典型的明清民居
古建筑群胡氏民居 （ 南宅子 ） 为馆舍 ， 展出
民俗博物馆是征集、收藏 、 研究 、 展示
人类在长期的劳动和生活中形成的 ， 反映某
—
地区和人民的生产 、 生活礼仪 、 信仰 、 娱
乐等民俗事项的文化遗存的机构，民俗博物
浅谈海西州民族博物馆展陈设计内容
浅谈海西州民族博物馆展陈设计内容
海西州民族博物馆展陈设计内容主要涵盖了藏族、蒙古族、回族、维吾尔族和土族等少数民族的历史、文化、传统和生活方式等方面。
以下是对主要展陈内容的浅谈。
一、藏族展区：
1.藏族历史文化展：主要介绍藏族历史、地理、宗教、政治、经济、文化等方面的内容，包括藏族的起源、发展、历史事件、战争、宗教信仰、文学艺术等。
其中亮点是展示了有关藏族王朝的器物、衣饰、珠宝、书画等。
2.藏区民俗展：展示了藏族的生活方式，例如渡劫、白昼坐具、脚轮元素、围栏等民族文化内涵。
3.藏族传统工艺展：展示了藏族传统工艺，例如织锦、刺绣、木雕、铜雕、藏茶等，展示了藏族传统工艺的魅力。
4.藏族音乐展：展示了藏族音乐文化，包括藏族传统音乐、舞蹈及乐器等。
藏族音乐是藏族传统文化的一大组成部分，展示了藏族文化的独特魅力。
5.藏族民居展：展示了藏族民居及其结构、装饰、布置等。
藏族的传统建筑具有独特风格，代表了藏族文化的重要方面。
2.蒙古族民俗展：主要介绍蒙古族的生活方式，包括游牧、马背文化、住房等。
展示了蒙古族的传统生活方式和文化内涵。
3.土族传统艺术展：展示了土族传统艺术，例如甘肃省土族的花车、门神和舞龙、鲁迅印象灯会等。
展示了土族传统艺术的魅力。
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RETRANSLATE 昨日重译1
建筑1班 1150265 郑星骅
译2
建筑1班 1150265 郑星骅
弄堂文化曾经是上海海派文化的重要组成部分，里弄建筑也是上海建筑语言的代表。
然而随着城市的建设里弄的文化与建筑正在被现代化的城市所蚕食。
如何在城市发展过程中延续其历史性？民俗博物馆正是这样一个契机。
我们很难复制历史建筑，但却可以对它进行转译。
保留里弄的建筑语言并结合当前的文化环境运用到民俗博物馆设计中，重新焕发里弄街区的活力。
以新的方式演绎历史，是我的追求。
a
环境关系|RELATIONSHIP WITH THE CONTEXT
b-b剖面 1:200
a-a剖面 1:200
威海
路
里弄街区
高层建筑
城市居民
里弄居民
一层平面 1:200
茂名北
路
译4
二层平面 1:200三层平面 1:200南立面 1:100
总平面 1:500
墙身小样 1:100西立面 1:100。