世界现代设计史 ---现代主义设计运动
世界现代设计史 意大利详细内容
世界现代设计史意大利的现代设计一·意大利现代设计特点综述：意大利和日本现在都是设计的重要国家，但是，意大利的设计发展与日本完全不同，日本多年以来一直致力于学习外国的设计，通过大量的模仿，逐渐形成自己的设计面貌：而意大利则决心不抄袭他人，一直专心地发展出自己的设计体系来，因而形成一个与众不同的、非常意大利化的设计系统，得到世界的首肯。
意大利的设计具有非常悠久的传统，但是，它的现代设计则是在战后才得到世界的公认。
与芬兰非常相似，意大利的现代设计具有非常特别的民族特征，同时也强调个人的表现，与高度统一的、非人格化的德国现代主义设计完全不同，是现代设计中一个非常特殊的典型。
关键词：杰出1设计传统悠久，形成非常意大利化的设计传统，风格较强，不同于日本长期的学习与模仿。
专心发展自己的体系。
2涉及面广泛包括大众文化设计和高级文化的设计，看的见的设计和看不见的设计。
例如：汽车有高端：“阿尔法”和大众：“菲亚特”。
意大利设计长期以来都保持大众化与高贵化两个完全不同的层面，基本径渭分明3战后发展国家经济，设计目标明确为增加产品出口的服务，强烈的区域限制。
集中在北方为出口而形成的制造业都市中心：米兰，都灵。
4战后设计名家很多，明星效应很强。
尊重设计师，设计人社会风气，人才层出不穷，受人追捧。
他们被意大利人和其他国家追逐潮流的人们视为与电影明星一样的偶像，这种高度重视少数设计大师的社会风气，也都是别的国家很少能够与之相比的。
意大利设计大师层出不穷，这种明星满天的现象，。
4工业设计水平高，但是设计师多为建筑系出身。
没有良好的工业教育体系，但是工业设计依旧出彩。
工业设计与造型能力浑然天成，外国很少有、不少人毕业于同一所大学的同一个系：米兰理工学院( Milan Polytechnic）的建筑系。
从事工业产品设计的意大利设计师，因为出身背景大部分是建筑师，或者工程师，因此对干工业产品的结构、性能掌握得非常好，同时也从来都具有挑战性：不断运用新的技术、新的材料设计出新的形式，满足新的市场需求。
世界现代设计史
世界现代设计史重点总结第一章现代设计和现代设计教育1.现代设计是为人的设计，即对现实的人文关怀。
2.现代设计是20世纪期间发展起来的设计活动，与传统设计有很大的区别，其最根本的区别在于现代设计是与大工业化生产和现代文明的密切关系，与现代社会生活的密切关系。
3.把乌尔姆精神变成设计现实的是德国通用电器的重要企业布劳恩公司。
4.从历史发展角度看，荷兰是现代主义设计、国际主义风格的故乡。
在荷兰，现代主义和国际主义风格不是一种风格，而是一种民族的生活方式。
5.丹麦人一向把设计的对象看成“工具”。
对他们来说，所有的人创造的物质存在都是工具。
6.丹麦设计的统一性和功能、外型的高度同一性，来自这个国家的具体条件。
7.法国的现代设计是基于法国设计传统的，即设计是为富裕的上层人的活动，设计的内容是豪华、奢侈的产品，设计不应该是民主的、大众的，而应该是权贵的、高尚的。
第二章现代设计的萌芽于“工艺美术”运动1、工业革命产生的两个基本要素：1对旧传统的摒弃；2.对机械生产的肯定2、1851年世界第一个世界博览会令人震惊的是水晶宫。
这座用钢材和玻璃建成的圆拱型大厦，实际上是放大了的温室。
约瑟夫·伯克斯顿。
3、莫里斯设计的红屋具有浓厚的歌德风格。
4、1882年，由阿瑟.马克穆多为首组成了世纪行会；1888年一批英国的设计家在莫里斯的精神感召下，组织了英国工艺美术展览协会，从而有计划的举办外国设计展览，以促进英国本身设计水准。
同年，手工艺行会，由杰出的设计家查尔斯·阿什比。
第三章“新艺术”运动1、新艺术与工艺美术的不同是：英国和美国的“工艺美术”运动比较重视中世纪的哥德风格，把哥德风格作为一个重要的参考和借鉴来源，而“新艺术”运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态。
相同之处是：1都是对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反对，2都是对工业化风格的强烈反映，3都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷，4都放弃对传统装饰风格的参照，而转向采用自然中的一些装饰动机，比如动植物为中心的装饰风格和图案的发展，5都受到日本装饰风格，特别是江户时期的艺术与装饰风格和浮世绘的影响。
世界现代设计史 ---现代主义设计运动共54页PPT
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿鼓一响，法律无声。——英国 2、任何法律的根本；不，不成文法本 身就是 讲道理 ……法 律，也 ----即 明示道 理。— —爱·科 克
3、法律是最保险的头盔。——爱·科 克 4、一个国家如果纲纪不正，其国风一 定颓败 。—— 塞内加 5、法律不能使人人平等，但是在法律 面前人 人是平 等的。 ——波 洛克
现代设计运动(德国工业联盟、风格派、构成主义)资料
1917年10月，苏联十月革命 成功，俄国激进的革命信念和纲 领所导致的轰轰烈烈的革命运动， 使得大批知识分子为之狂热，构 成主义运动即是这一时期产生在 俄国一批先进的知识分子当中的 前卫艺术运动和设计运动。在革 命成果的鼓舞下，加之这一时期 比较宽松的政治环境和学术气氛， 一批年轻的建筑师、艺术家和设 计师组织起来，试图在建筑、艺 术、平面设计和服装设计等方面 探索出一种能代表新政权的形式。 他们有极为明确的信念：要建设 新世界，就要跟传统意识形态决 裂，建设新文化；新文化必须充 分利用科学技术的最新成就，反 映它们；新文化要直接为劳动群 众服务，由劳动群众亲自参加创 造。
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世界现代设计史（3）
现代设计运动
德国工业联盟
德国工业联盟
1921年构成主义第一工作队
• 宗旨突出政治，明确提出“工 作队的唯一前提是科学的共产 主义，以历史唯物主义为理论 基础”。目的是在工业技术、 材料性能和政治价值之间建立 有机联系。
• 1922年，工作队成员，A·甘出 本了一本《构成主义》宣言的 小册子，这是“构成主义”一 词第一次出现。
构成主义风格招贴画
以为中心的一场国际艺术运动。
• 1917, 莱顿城, << 风格>>月刊的创刊,标志 着风格派运动的开始。
• 这是一场松散的运动,没有具体的组织形式. 他的一些主要成员的接触不多,但他们有相 似的美学观念,即绝对抽象的原则。
排上，他们采用了未来主义杂乱无
世界现代设计史
人类设计活动的历史大体可以划分为三个阶段，即设计的萌芽阶段、手工艺设计阶段和现代工业设计阶段。
18世纪从英国开始的工业革命，改变了生产力的基本条件，也改变了社会的政治、经济和文化的面貌，从而使设计进入了一个崭新的时代，一个围绕机器和机器生产的、围绕着市场的新时代，也就是所谓的现代工业设计阶段。
第一章早期工业时期设计一．英国工艺美术运动1.缘起在19十世纪中期，英国成了世界上最发达的国家。
为了炫耀工业革命带来的伟大成果，由英国维多利亚女王和他的丈夫阿尔伯特公爵发起组织了一起世界工业博览会，1851年5月1日，工业博览会于伦敦海德公园内兴建的“水晶宫”开幕，共有40余个国家提供的各种展览物品13000件。
工业博览会展出了5个多月，接待了600万观众，震惊了整个世界。
首先令人震惊的是“水晶宫”。
这座用钢材和玻璃建成的圆拱形大厦，它是由英国皇家园艺总监约瑟夫.帕克斯顿设计，大胆地把温室结构用于建筑之中。
整座建筑全部由钢材、玻璃组成的预制件装配而成，长563米，宽139米，高20米，中央有圆拱顶。
“水晶宫”堪称一座真正意义的现代建筑，不仅在技术上是一次创新，在美学上也有重要的转折意义。
但其中的产品风格不仅与展厅不协调，而且杂乱无章，出现两种倾向：一是外形粗陋、没有美的设计的工业产品；二是手工艺人仍然以手工生产的为少权贵使用的用品。
于是社会上的产品明显地两极分化：上层人士使用精美的手工艺品，平民百姓使用粗劣的工业产品。
不少人堆“水晶宫”博览会津津乐道，认为一切完美无缺，赞美工业革命带来的伟大胜利与成就。
然而，一些有识之人敏锐地发现了产品与形式的矛盾，从而引发了新的设计思想2“工艺美术”运动的风格特征（1）强调手工艺，明确反对大机器生产；（2）主张设计的诚实，反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋向；（3）复兴中世纪哥特式风格，讲究简明、良好的功能；（4）装饰上推崇自然主义，采用大量花草、花卉、鸟类等装饰纹样。
3 代表人物约翰.拉斯金：对于1851年伦敦“水晶宫”工业博览会最有深远影响的批评来自约翰.拉斯金。
世界现代设计史目录章节
世界现代设计史目录章节前言第一章现代设计和现代设计教育现代设计的发展现代设计教育第二章现代设计的萌芽与“工艺美术”运动工业革命初期的设计发展状况英国“工艺美术”运动第三章“新艺术”运动“新艺术”运动的背景法国的“新艺术”比利时的“新艺术”运动与亨利·凡德·威尔德的贡献西班牙的“新艺术”运动和安东尼·高蒂的贡献苏格兰的“新艺术”运动和察尔斯·马金托什以及格拉斯四人设计集团奥在利“分离派”与德国的“青年风格”运动“新艺术”运动的平面设计发展第四章“装饰艺术”运动“装饰艺术”运动概况和特点法国“装饰艺术”运动的发展美国的“装饰艺术”运动英国的“装饰艺术”运动第五章现代主义设计的萌起现代主义设计产生的背景现代主义设计的思想基础欧洲的现代主义设计运动第六章包豪斯包豪斯成立的宗旨包豪斯的奠基人——沃尔特·格罗佩斯(walter Gropius，1883—1969)早期的包豪斯一魏玛时期新教员的组成基础课——色彩与形式荷兰“风格派”的影响新的联合：莫霍里-纳吉与阿尔柏斯的贡献包豪斯的公共形象迪索时期的包豪斯新大师的出现泛政治化时期——汉斯·迈耶时期痛苦的结局——米斯时期第七章工业设计的兴起美国的工业设计设计上“有计划的废止制度”的建立和流线型运动消费主义与流行式样第八章现代设计的职业化和制度化工业设计的职业化和设计理论在战后的发展工业技术的发展对工业设计的影响第九章丰裕社会与国际主义风格丰裕社会与国际主义风格“波普”设计运动国际主义风格的发展人体工程学的发展西方当代设计的发展趋势第十章世界现代设计(一)斯堪的纳维亚国家的现代设计日本的现代设计的发展意大利的现代设计英国和法国的现代设计第十一章世界现代设计(二)德国现代设计的发展荷兰的现代设计发展情况西班牙现代设计瑞士的现代设计美国的现代设计第十二章现代主义之后的设计国际主义设计运动的衰退后现代时期的设计和后现代主义设计现代主义以后的其它主要新设计风格。
世界现代设计的发展历程
世界现代设计的发展历程第一讲世界现代设计的发展历程1.“工艺美术”运动（英国，19世纪60年代开始，现代设计的开端）2.“新艺术”运动（法国，19世纪末开始，承上启下）3.“装饰艺术”运动（装饰运动在20世纪初的最后尝试）4.“现代主义设计”运动（20世纪20年代开始，20世纪设计的核心）5.“国际主义设计”运动（二战后兴起，20世纪50——70年代风行，是现代主义设计在战后的发展）6.设计多元化格局（20世纪60年代以来）第二讲现代设计的萌芽与工艺美术运动本讲主要内容：一、工艺美术运动的概念、风格、意义及其影响二、1851年英国世界博览会与“水晶宫”三、威廉·莫里斯(Willian Morris)一、工艺美术运动的风格、概念、意义及其影响1、工艺美术运动的概念工艺美术运动是19世纪60年代起源于英国的一场设计运动，其起因是工业革命以来，随着工业化的兴起，设计产品的工业化批量生产，造成了设计水准的下降，设计上艺术与技术分离的局面。
这场运动的契机是1851年在伦敦水晶宫中举行的世界博览会，这场运动的理论指导是约翰·拉斯金（John Ruskin)，运动的主要奠基人是威廉·莫里斯（Willian Morris），这场运动的风格影响到其他欧洲国家和美国，在20世纪开始失去势头，但是对于精致、合理的设计，对于手工艺的完好保存迄今还有相当强的作用。
2、“工艺美术”运动风格（一）强调手工艺，明确反对机械化生产。
（二）在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格，提倡哥特式风格和其他的中世纪风格，讲究简单、朴实无华和良好功能。
（三）装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术特点。
（四）主张诚实的、诚恳的设计，反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向。
3、工艺美术运动的意义及其影响（一）工艺美术运动从英国开始，范围扩展到美国和斯堪的纳维亚国家（瑞典、芬兰、丹麦、挪威、冰岛），其设计风格涉及到平面设计、家具设计、陶瓷设计、建筑设计、纺织品设计等方方面面。
世界现代设计史简述
世界现代设计史〖设计萌芽后至少分七个阶段〗1850-1900 工艺美术运动1890-1905 新艺术运动1900-1930 机械美学运动1925-1939 装饰艺术派1935-1955 商业主义风格1955-1975 多样化时期:波普pop；高技术；后现代主义；解构主义；新现代主义（国际主义）；微电子风格1975-至今当代风格【知识点汇集】※工艺美术运动工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。
这场运动的理论指导是约翰?拉斯金，主要人物则是威廉?莫里斯。
这场运动受到日本艺术的影响，影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。
其特点有:1、强调手工艺，明确反对机械化生产。
2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。
3、提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实，功能良好。
4、主张设计的诚实，反对设计上的华而不实趋向。
5、装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。
工艺美术运动产生的根源是当时艺术家们无法解决工业化带来的问题，企图逃避现实，退隐到他们理想化了的中世纪、哥特时期。
运动否定大工业与机械生产，反对机器美学，导致它没有可能成为领导潮流的主要风格，从意识形态上说这场运动是消极的。
但是它的产生去给后来的设计家提供了设计风格参考，提供了不同以往的尝试典范，影响遍及美国和欧洲等地区，对后来的“新艺术”运动具有深远的意义。
※英国工艺美术运动产生的背景19世纪初期，大批工艺品投放市场而设计远远落后，美术家不屑于产品设计，工厂主也只注重质量与销路。
设计与技术相当的对立，当时产品分为外形粗糙的工业品和服务于少数人的精致手工艺品。
此时期尚属于工业设计思想萌发前夕，在产品设计上十分的混乱。
※英国工艺美术运动的设计团体世纪行会（阿瑟?马克穆多1882）。
2、艺术工作者行会（1884）。
3、手工艺行会（查尔斯?阿什比1888）。
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风格派的代表人物
•
运动中最有名的艺术家蒙德里安(Piet Mondrian，荷兰人）。风 格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里安和凡·杜斯堡，其他 合作者包括画家列克(Bartvan der Leck)、胡札(Vilmos Huszar)、 雕塑家万东格洛(Ceorges Vantongerllo)、建筑师欧德 (J．J．P．Oud)、里特维尔德(Gerrit Rietveld)等人。显然，风格 派作为一个运动，广泛涉及到绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域， 其影响是全方位的。
• 德国制造联盟的宗旨与目标
促进企业界同美术家、建筑师之间的共同活动以推动设计改革。目标是改进设计提高产 品和建筑质量，肯定标准化和用机器大量生产的方式，而设计者的任务是把标准的定 型做得尽善尽美。
• 德意志制造联盟的发展
• “德国制造联盟”在第一次世界大战前后的活动在欧洲产生了广泛影响，拥 有贝伦斯等一大批优秀的建筑师，同时培养和影响了一批年轻的建筑师和设 计家，其中有后来“现代建筑”的旗手大师格罗皮乌斯、密斯凡德罗，另一 旗手勒柯布西耶在德国考察时，受到了“德国制造联盟”的影响。
构组合，但是，在新的结构组合当中，单体依然保持相对独立性和鲜
明的可视性。 • 3 ．对于非对称性的深人研究与运用。
•
4 ．非常特别地反复运用纵横几何结构和基本原色和中性色。
• 以上几点特征可以很清晰的从蒙德里安的作品中看出。
风格派的成就
风格派既表现在绘画和雕刻方面，也表现在平面设计、建筑装 饰、家具、印刷装帧等许多方面。一些原来是画家的人，后来也从 事建筑和家具设计。风格派和构成派热衷于几何形体、空间和色彩 的构图效果。作为绘画和雕刻艺术，他们的作品不反映客观事物， 因而是反现实主义的。风格派以及现代西方其他许多艺术流派在这 些方面所作的试验和探索对现代建筑及实用工业品的造型设计是有 启发意义的。
• • • • •
现代主义设计的定义 民主主义 精英主义 理想主义和乌托邦主义 美国评论家罗伯特.休斯(Robert HughGs)所谓“穷人没有设计”，可 谓切中要害。现代主义建筑设计则强烈反对为精英服务的设计，力图 为社会全体民众提供基本的设计服务。从20世纪20年代前后开始，欧 洲一批先进的设计家、建筑家形成一股势力，掀起了现代意义上的所 谓新建筑运动。尽管这个运动的内容非常庞杂，但是与现代主义的思 想意识是相一致的。包括精神上、思想上的改革——设计的民主主义 倾向和社会主义倾向；包括技术的进步．特别是新的材料——钢筋混 凝土、平板玻璃、钢材的运用，也包括新的形式——反对任何装饰的 简单几何形状，以及功能主义倾向．从而把阶级社会以设计为权贵服 务的立场和原则打破了，把几千年以来建筑完全依附于木材、石料、 砖瓦的传统打破了。
• 构成主义的起源 • 背景：第一次世界大战前后，俄罗斯一些青年艺术家在立体主义、未 来主义等的影响下，积极探索工业时代的艺术语颜料、画布、大理石 等传统材料，而应取决于塑料、钢铁、玻璃等现代材料，艺术的形式 也应是抽象的几何形式。构成主义一词最初出现在加波和佩夫斯纳 1920年言，他们颂扬机器的特征。认为艺术表现不应依赖于油画所发 表的《现实主义宣言》中，而实际上，构成主义艺术早在1913年就随 着塔特林的“绘画浮雕”——抽象几何结构而在俄国产生了。 设计主张：用长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽象型的画面或雕 塑，注重形态与空间之间的影响。
• 1、里特维特的红蓝椅子和他设
计的什罗德房子
• 2、蒙德里安20年代画的非对称 式的绘画 • 3、乌德的“乌尼咖啡馆”立面 • 4、凡·杜斯柏格和凡·依斯特
伦的轴线确定式建筑预想图。
什罗德住宅
新风格的鲜明特征
• 1 ．把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除， 变成最基本的几何结构单体，或者称为“元素”。 • 2 ．把这些几何结构单体，或者元素进行结构组合，形成简单的结
• 德意志制造联盟，在现代建筑发展史上，其特征更接近于一个过渡性 质的组织。德国工业联盟发展迅速，1931年被纳粹破坏，于1934年解 散，后又于1947年重新建立。
• 穆特休斯
他的目的不仅仅是改变德国的家庭和德国的住宅，而且直接地影响这 一代的特征。他声称建立一种国家的美学的手段就是确定一种“标 准”，以形成“一种统一的审美趣味”。
风格派的特征
• 风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”，而且颜色只使用黑
与白的原色。也被称为新塑造主义。它反对个性，排除一切表现成分
而致力探索一种人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。艺术家们共 同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素。因而，平面、直线、
矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色。
• 构成主义风格来源
• ①分解与重构——立体主义：是西方现代艺术的一个流派。代表人物 是毕加索。立体主义艺术的中心是如何使用二维的平面展现三维的形 态。
• 荷兰风格派
• 19世纪和风格派处于同一时期的艺术流派有：达达主义 · 野兽 派 · 新野兽派 · 新艺术运动 · 包豪斯 · 荷兰风格派运 动 · 装饰艺术运动 · 波普艺术 · 未来主义 · 至上主义 ·超
现实主义
• 荷兰风格派运动，和以上一些主题鲜明、组织结构完整的的运动不同， 同时又与像包豪斯那样的学院完全两样。
• 贝伦斯 • 他是德国现代建筑和工业设计的先驱。开创了现代公司识别计划的先 河。AEG（德国通用电器）的标识经他数易其稿，一直沿用至今，成 为欧洲最著名的标志之一。
• “德国制造联盟”及有关的一些建筑师的 活动为20年代的建筑设计改革奠定了基础。 在两次世界大战之间的年代里，德国的建 筑创新活动引起了更加广泛的有世界历史 意义的反响。
• 俄国的构成主义、荷兰的风格派、以德国包豪斯设计学院为中心的设
计流派。这三个运动互相影响，特别是构成主义、荷兰的风格派一些 人物参与包豪斯的工作，三个运动出现相互结合的现状。
• 风格派的来源
•
一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家在政治上和 文化上相互隔离。在极少外来影响的情况下，一些接受了野兽主义、 立体主义、未来主义等现代观念启迪的艺术家们开始在荷兰本土努力 探索前卫艺术的发展之路，且取得了卓尔不凡的独特成就，形成著名 的＂风格派＂(De Stijl)。其思想和形式都起源于蒙德里安的绘画探 索．
《进化》，1909—1911年
《静物》
《灰色的树》
《开花的苹果树》
《椭圆形内的彩色方块》
《海堤与海》(构成十号)
蒙德里安作品
百老汇爵士 乐
蒙德里安最著名的抽象主义“构图”作品《红黄蓝构成》
范·杜斯堡
• 风格派的闻名遐迩与范·杜斯堡 的大力宣传也是密切相关的。这位艺
术家是一个极有号召力的理论家、演
• 主要特征：
• 简单、明确，采用简单的纵横版面编排为基础，以简单的几何形和纵
横结构来进行平面装饰。 • 强调几何图形与对比。通常直接展示结构，直线，直水平。 • 构成主义不是风格，而更注重功能性，是以几何方式规范外在世界的 基本结构， 是视觉实用主义。 高效的信息传达需要构成主义平面设 计风格。
• 构成主义的探索，从根本上改变了艺术的“内容决定形势”的原则，
其立场是“形势决定内容”。
• 构成主义认为技术和艺术不可分，“结构”是设计的起点，这一观点 成为了现代设计的起点，也是构成主义对包豪斯影响的主要表现。
• 构成主义的三个基本原则是：技术性、肌理、构成。
• 技术性代表社会实用性的运用； • 肌理代表对工业建设的材料的深刻理解和认识； • 构成象征组织视觉新规律的原则和过程。
• 现代主义设计的形式
• 1、功能主义特征。 • 2、形式上提倡非装饰的简单几何造型。 • 3、具体设计上重视空间的考虑，特别强调以模型为中心的整体设计 规划。 • 4、重视设计的经济性，将经济问题视为一个重要的因素考虑，从而 达到实用，经济的设计目的。
• 德意志制造同盟
• 1907年德意志制造同盟成立于慕尼黑。是一个工业设计的舆论集团， 由一群艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。
• 俄国构成主义
• 构成主义又名结构主义；发展与1913~20年代。 • 构成主义是指由一块金属、玻璃、木块、纸块或者塑料组构结合成的 雕塑。强调的是空间中的势（movement），而不是传统雕塑着重的体 积量感。 • 构成主义接受了立体派的拼裱和浮雕技法，由传统雕塑的加和减，变 成组构和结合；同时也吸收了绝对主义的几何抽象理念，甚至运用到 悬挂物和浮雕构成物，对现代雕塑有决定性影响。 • 俄国构成主义设计运动，在艺术上也称“至上主义”运动。是俄国十 月革命胜利前后在俄国的一批先进的知识分子当中产生的前卫艺术运 动。形势上受到立体主义和未来主义的影响。
• １、总的看来，风格派是二十世纪初期在法国产生的立体派（Cubism） 艺术的分支和变种。它于俄国的构成主义，德国包豪斯设计学院为中 心的设计流派，共同构成现代设计的思想和形式基础，为以后的国际 主义奠定风格。 • ２、风格派的典型特征是：维系组织中心的是一份称之为《风格》的 杂志。1928年《风格》杂志停刊，这也在一定意义上说明"风格派＂ 结束．这一点是明显与其他艺术和设计不同的地方． • ３、从20世纪20年代起，风格派就越出荷兰国界，成为欧洲前卫艺术 先锋。其美学思想渗入各国的绘画、雕塑、建筑、工艺、设计等诸多 领域，尤其对现代建筑和设计产生了深远影响。
蒙德里安
•
蒙德里安及其伙伴们的艺术理念 和艺术实践有一个重要的宣传阵 地——《风格》杂志。这份有影响
的评论杂志自1917年6月16日创刊以
来，为风格派的思想传播和作品汇 合作出了很大贡献，风格派的名称
亦源自于它。《风格》杂志的作品
对包豪斯和世界设计风格产生了重 要的影响。