服装人体特征
服装与人体
• （二）服装对人体形态的适应
1、因人类种族而异
（1）体型与服装造型的关系 按照种族划分，人类大体可以分为三个人种：欧罗巴人、 蒙古人和尼格罗人。 ① 欧罗巴人种体形特征与服装 欧罗巴人种身材较高，一般身高相当于7～8个头长，男性 7.5～8.5个头长，无论男女性，肩相对宽，髋部偏窄，腿 长是欧罗巴人的突出体形特征，他们普遍身材颀长。（长 统袜、立体拖地撑箍裙、高领毛衣）
欧 洲 人 体 形 较 为 修 长
② 蒙古人种体形特征与服装 蒙古人种身高中等，一般身高相当于6个半到7个半头的长 度，肩宽属中等，男性较女性略宽，髋部则女性较之男性 要宽的多，腿部长度比欧罗巴人和尼格罗人都短。头部较 欧罗巴人大，较尼格罗人小。蒙古人体形特点：敦厚、健 壮、结实、均匀，只是较之欧罗巴人种整体来看只是显得 健壮而不够挺拔。（高髻、高冠、和服、长袍、长衫和长 裙等）
二、服装与人体异元化
• （一）人为塑造躯体的行为 原始性、继原始性、现代性
1、原始性人为塑造躯体的行为 （1）髡发 髡发是将头顶部分的头发全部剃光，只在两鬓或前额部分 留少量余发作装饰，有的在额前蓄留一排短发；有的在耳 边披散鬓发，也有将左右两绺头发修剪整理成各种形状， 然后下垂至肩。
髡发款式
（2）拔眉、画眉
人体 绘画
3、现代性人为塑造躯体的行为 （1）现代美容修饰 重睑，眼袋切除，除皱，隆鼻„„ （2）垫脚增高
（二）放任自我躯体的行为（与自残行为形成强烈反差） 1、新女性曾放开腰肢
16世纪的紧 身内衣束缚 女性胸腰部
2、女兵提倡不裹双足
3、革命女性不戴首饰 4、新派人去除文身 5、现代人推崇“无结构” 所谓无结构形式风格在于：真正的简练，没有任何人为的、 勉强的、不自然的装饰；大胆而明快的样式，丝毫没有堆 砌和繁复。最突出的一点是保障人身体的绝对不受束缚， 给人以最大限度的自由与舒适。
服装的三维形态与人体空间表现有哪三大内容
环形→腰部（箍的作用）； 锥形→臀部与下肢部（强调艺术形态与运动量）； 钟形、喇叭形→臀部与下肢部（同上）；
灯笼行→上臀部（仅作造型艺术效果处理）； 沙漏型→女性躯干部（女性体侧形态与上下节奏变化结合）； 箱形→躯干部（将躯干与上肢部认同为一个整体块面）； 管状或圆状筒形→下肢部、前臀部（再现形体）。
二、量感表现
量，指物理的量——体 积或数量。量感指心里 的量，而不仅指实际体 量大小，是一种心里感 受。心里的量感表现出 的是形态力度、重量和 结实感，通过形态的气 韵和精神，构成一种分 量来作用于人的视觉。
三、生命力的表现
如果说“一提干”与“量感”是 服装三维形态表现人体空间的形 式价值，而关注空间形态的生命 力表现具有深层意义。 服装空间造型之所以要表现生命 力，因为设计师营造的对象不应 是面料的堆砌，而应有直接对人 体生命在度创造的责任 任何一种有生命的服装空间都应 该给人一股由内向外的力量与生 生不息的感受，这种感受类似于 雕塑带来的影响
一、体感表现
人体体表各部分的标准及 圆周率均有差异服装空间 造型需排除体表各部位对 于造型来说冗余的部分。 一体感表现通过局部形态 三维几何形、整体形态的 呼应和谐来完成。 三维几何形的塑造，既概 括地表现了人体形态特征 及结构，又合乎造型艺术 多角度构成形象整体化法 则的要求。
立方体→腹部（将运动多变的部分置于一个概括的三维形态中）； 球形、椭圆、金字塔形→肩部（袖山讲究形态与袖窿服务于运动的结 合）；
服装的三维形态与人体空间表 现有哪三大内容
班级；11340பைடு நூலகம் 姓名；杨帅 学号；20113603
服装是由含有明确目的而经过平 面或立体剪切，借用面料手段来 覆盖人体的，从不同体型的形态， 到每个形态各部位上下、左右、 前后联系的运动结构，服装与人 体之间的匹配合理性，依靠三维 形态的绩效来检验。服装三维形 态与人体空间关系，体现在三个 方面；一体感表现、量感表现、 生命力表现。
服装设计中的人体工程学研究
服装设计中的人体工程学研究在时尚的舞台上，服装设计不仅仅是关于美学和创意的表达，更是与人体工程学紧密相连的一门科学。
当我们穿上一件衣服，它是否舒适、是否便于活动、是否能适应不同的环境和场景，这些都与人体工程学的原理息息相关。
人体工程学，简单来说，就是研究人与环境、人与物品之间相互关系的学科。
在服装设计领域，它关注的是人体的形态、尺寸、动作和生理特点，以及如何将这些因素融入到服装的设计中，以实现服装的最佳功能和舒适度。
首先，让我们来谈谈人体的形态和尺寸对服装设计的影响。
每个人的身体都有独特的比例和形状，例如高矮胖瘦、肩宽腰细等。
因此，设计师在设计服装时，需要充分考虑这些差异，以确保服装能够贴合人体的曲线，不会产生束缚感或者过于宽松导致不美观。
例如，在设计衬衫时，领口的大小和形状要适合不同人的颈部尺寸，肩部的剪裁要符合肩线的角度，袖长和袖口的宽度也要根据手臂的长度和粗细进行调整。
如果这些细节处理不当，就会导致穿着者感到不适或者影响整体的美观度。
动作是另一个重要的考虑因素。
人类的日常活动包括行走、坐立、弯腰、伸展等，服装应该能够适应这些动作，不会限制身体的活动范围。
比如，运动服装通常采用弹性面料和宽松的设计，以方便运动员进行各种高强度的运动。
而职业装如西装，虽然在款式上相对较为正式，但在剪裁上也会考虑到人体在工作中的动作需求，例如手臂的活动范围和弯腰时的舒适度。
再来说说生理特点。
人体会产生热量和汗液，皮肤需要呼吸，服装在这方面也有着重要的作用。
透气性好的面料能够让空气流通，帮助身体散热和排汗，保持干爽舒适。
在寒冷的天气里，保暖性能良好的服装能够阻挡冷空气进入，同时锁住身体产生的热量。
此外，一些特殊的服装，如孕妇装、残疾人服装等，更需要根据特殊的生理需求进行设计。
孕妇装要考虑到腹部的逐渐增大，提供足够的空间和支撑；残疾人服装则要根据不同的残疾类型，如肢体残疾、视力残疾等，进行相应的功能设计，方便他们的日常生活。
服装人体学
（三）人体与服装的关系
1 、服装是以人体为基础进行造形的，通常被人们称为是“人的第二 层皮肤”。服装设计要依赖人体穿着和展示才能得到完成，同时设计 还要受到人体结构的限制，因此，人是服装设计紧紧围绕的核心。 2 、服装设计在满足实用功能的基础上应密切结合人体的型态特征， 利用外型设计和内在结构的设计强调人体优美造型，扬长避短，充分 体现人体美，展示服装与人体完美结合的整体魅力。
4、完成图。图四
(三)男性的人体比例
1.男性的体型特征
a.一般男性的体形较女性高。
b.男性头长较女性长。
c.脸颊削瘦，下巴弧度没女性
性个性。
柔美，轮廓明显带有男
d.颈步较女性粗。
e.男性的胸骨较宽呈倒三角型。
f.男性肌肉较女性强壮，四肢较女性粗壮。
2.描绘时注意事项 a.男性的体形比例与女性略有差异，一般标准为7.5头 长。八头长为理想体形，美术家往往以八头长的人体
e.决定肩膀的中央部分，以脸宽三倍的长度画出肩宽。
f.在第三头线处决定小腰的位置，宽度为1.5个头宽。 h.在第四头线处决定臀的位置，宽度为1.5个头长。 i.腰围线和臀围线平行。 j.大腿至股间向下延伸，长度为2.5头长，膝在6.5头长处。
k.小腿长度约为2.5头长，第十头长处为脚掌。
（如图二）
3、以弧线描绘轮廓线。图三
眼球及瞳孔呈直立 椭圆形，瞳孔位于 眼球上方
前方睫毛向外的 上方弯翘，眉峰 位于眉毛的二分 之一处
（三）嘴唇的表现
嘴唇是由肌肉组成的，并且有各种各样的形态。在模特张嘴时 我们虽然能看见她们的牙齿，但我们画嘴时并不将它们一一画出， 而是一笔带过。
正面
侧面
斜面
（四）发型的表现
人体着装裙装资料
02
中性色彩
极简主义的裙装在色彩上多选用中性色，如黑、白、灰等，营造出一种
低调而优雅的氛围。
03
搭配建议
极简主义的裙装适合搭配一些简约的配饰，如简约的项链、手环等，同
时可以选择一些简约的鞋子和包包，打造出完整的极简造型。
浪漫主义
柔美元素
浪漫主义的裙装常常运用柔美的元素，如蕾丝、花边、雪 纺等，营造出一种柔美、浪漫的氛围。
也是时尚界关注的焦点之一。
裙装在时尚界的地位
裙装在时尚界一直占据着重要的地位，是设计师们展现创意和才华的重要舞台。
每年的时装周和各大品牌发布的新品中，裙装总是备受关注，引领着时尚潮流的发 展方向。
同时，裙装也是明星们走红毯和出席重要场合的首选之一，展现出优雅、性感和时 尚的魅力。
02 裙装分类与特点
02
裙装的特点在于其多样性和灵活 性，可以根据不同的场合、气候 、文化和个人喜好进行设计和穿 着。
裙装的历史与发展
裙装的历史可以追溯到古代，当 时人们用树叶、兽皮等材料制作
简单的裙子来遮羞和保暖。
随着社会的发展和纺织技术的进 步，裙装的材料和制作工艺不断 改进，出现了各种款式和风格的
裙子。
在现代社会，裙装已经成为女性 日常穿着的重要组成部分，同时
Dior
同样是法国奢侈品牌，其裙装设计时尚、优雅， 同时也不失实用性，是众多女性的首选。
3
Versace
意大利奢侈品牌，其裙装设计大胆、性感，注重 展现女性的身材曲线，是时尚界的代表品牌之一。
快时尚品牌
Zara
01
西班牙快时尚品牌，其裙装款式多样且时尚，价格相对亲民，
深受年轻女性喜爱。
H&M
02
服装人体结构
一、人体结构与服装1、人体主要各部位基准点：正面：肩颈点、乳凸点、前腋窝点（胸宽点）脐点、腹凸点、膝高点；侧面：肩端点、肘高点、胯骨宽点、内外脚踝点；后面：颈椎点、肩胛凸点、后腋窝点（后背宽点）、臀凸点。
2、人体主要精准线：颈围线、肩线、胸宽线、背宽线、胸围线、腰围线、袖肘线、臀围线、膝围线、裤脚口围线。
二、人体特征1、整体上：男性骨骼粗壮，肌肉发达，躯干略短，四肢略长，女性骨骼相对窄小，肌肉不如男性发达，身材相对丰满，躯干略长，四肢略短。
2、躯干部分：人体前后面从肩部至腰部，腰部至臀部形成一倒、一正两个梯形组合。
男性肩宽大于胯宽，即上宽下窄，呈倒梯形；而成熟女性肩宽小于胯部宽，即上窄下宽，呈正梯形。
女性由于胸部和臀部丰满，腰部修长，前身曲度大于后身，侧面呈S状，这些特征是决定女装设计前胸省量、前后身平衡的重要依据。
3、人体细节1)颈部：女体颈部细长，喉结不明显，男性颈围较粗，喉结凸出明显；2)肩部：女性肩宽比男性窄，3)胸部：女性因乳房的隆起而起伏变化大，而男性胸较宽且起伏变化小。
4）腰部：女性腰部细长而位置较高，男性腰粗而位置低；5）臀部：女性臀部盆骨宽大，臀凸明显，丰满靠下；男性盆骨较窄，臀凸不明显。
6）上肢与下肢：女性的四肢较细，男性较粗。
三、人体数字与服装的关系1、颈部：颈前长一般为4—5cm，颈后长为6—7cm，颈中部围度与颈根部围度之差在2.5—3.0cm，颈部前倾约17—19°（女性19°，男性17°)；2、肩部：一般肩斜与水平线的夹角女性前肩为21—22°，后肩为18—19°,平均为20°；男性略大，平均为21°；女性落肩小于男性。
3、前胸：女性由于前乳点较高，存在明显的胸坡度，我国正常成熟女性的胸坡度为24°，男性则小得多；女装的撇胸量远远大于男装。
4、手臂下垂自然弯曲：女性小于男性，这是由于体型平衡差异所致，女性为6cm，男性为6.8cm；女西服袖比男西服袖的袖肘弯曲度小。
第一章 服装设计中的人体结构特征
第一章服装设计中的人体结构特征第一节人体基本知识一、基础人体1、骨骼骨骼是形成人体年龄差、性别差及体格、姿势的支柱。
仅仅是骨骼就能大致推测出合体服装的主要因素。
图69至图71表示了服装设计用的骨骼的3个方向（前面、侧面、后面）。
本图的特点以关节为中心，汇总了解剖学的名称。
因为服装设计不仅要适合于静体，同时也必须适合于动体，因此必须特别注意关节的构造。
脊柱对人体的姿势和美观有很大的关系，所以为了帮助理解，专门用线表示了脊柱的范围、部分的曲率以及整体的曲势（图70）。
对服装设计来说测量是重要的，可以说是理论化的开端。
多数测量点都把骨骼部位作为标记。
上述图中右侧为解剖学名，左侧为测量点。
2、肌肉骨骼肌是与人体外形密切相关的，它附着于骨骼与骨骼之间，是使关节运动的器件。
人体的前屈和后伸运动是由背、腹肌群对抗、平衡的结果。
服装穿着时的牵引、压迫几乎都是由于前屈、后伸运动和上肢、下肢运动所引起的。
在服装设计寻求对策时，从四肢的屈侧和伸侧的角度来寻找是有助于解决问题的。
3、皮下脂肪皮下脂肪组织分为储藏脂肪和构造脂肪。
储藏脂肪遍布全身，组成皮下脂肪层，形成人的外形和性别差。
而构造脂肪也与关节的填充脂肪有关。
皮下脂肪层与人体的外形有着密切的关系，它形成了体表的圆顺和柔软，使之产生皮肤的滑移。
它是服装结构方面必须考虑的地方。
二、人体方位和基准1、方位就服装而言，对于复杂的立体的人体，必须确定服装造型所需要的方向和基准，以此作为立体划分和体表平面化的基础。
图10所示把人体置于六面的长方形箱体中，可确定出人体的6个方位。
即前后面、左右面和上下面。
2、基准线、基准面、基准轴确定人体的方位之后，就可确定如下的基准。
通过人体前面正中的基准垂直面切开，就得到前中心线、矢状切面、后中心线。
矢状切面在后中心侧包含着表示体形根干的脊柱。
它可以最清楚地知道人体的曲势（即沿着体形有韵律的曲势），而且，这是服装背面特征曲线表现的基础。
所有与矢状切面相平行的面称为矢状面。
从人体特征讨论服装的适应性
服装服饰从人体特征讨论服装的适应性 陈建伟1,王荣敏2 (1.青岛大学,山东青岛266071;2.青岛高级职业学校,山东青岛266101)摘 要:通过讨论服装人体工程学中“环境—人—服装”所组成的系统,从人—服装系统中的人体特征和人体运动机构特征及生理特征等几方面,说明服装的适应性。
关键词:人体工程;环境—人—服装;人体特征;舒适性中图分类号:TS941.17 文献标识码: 文章编号:100923028(2001)0120038202 服装人体工程学是人体工程学的一个分支,主要研究“环境—人—服装”所组成的系统。
从适合人体的各种要求的角度出发,对服装提出要求。
它只研究服装如何适合于人的需要,而不涉及服装的具体技术问题。
评价服装的因素很多,要从形态、风格、运动机能、心理、性能诸方面考虑。
而人—服装所组成的系统中,人体特征和人体运动机构特征及生理特征是考察服装适应性的依据。
本文从服装人体工程学中的人—服装所组成的系统中的人体特征来讨论服装的适应性。
1 人体特征人体特征分为形态特征、运动机构特征以及生理特征。
(1)形态特征包括人体尺寸、体型、体表面积、人体曲率。
(2)运动机构特征包括关节可活动范围、皮肤伸缩度、肌肉膨隆度、骨骼移动量。
(3)生理特征包括自身体温调节能力、皮肤表面温度、不感觉蒸发、出汗、分泌物。
2 服装的适应性2.1 服装特性在人与服装构成的系统中,我们用服装适应性来评价服装,服装适应性是为了满足穿着方便和穿着感觉舒适等综合评价而设立的。
2.1.1 适合性:在内部穿着时,是指人体静止,人收稿日期:2000210220作者简介:陈建伟(1959—),男,副教授。
体体表与服装的紧贴程度。
因为内部穿着时,服装直接与皮肤接触,所以有必要具备皮肤舒适性的机能。
希望服装成为与人体体表一体化的东西,要求材料柔软、富有伸缩性及压缩弹性。
在外部穿着时,是指在人体体表与服装空间设计方面的容许量,包括因天气变化在内添加衣服的余量。
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教 学 过 程
教学 环节
教师讲授、指导（主导）容
学生学习、操作 （主体）活动 时间 分配
组织
教学
新授
检查学生出缺席及课前准备情况
第一章 服装人体造型 第一节服装人体特征 一、服装人体
人的形体必须按一定比例尺度来寻求一种具有结构性和规律性的“形体美”，以达到和谐、完美的理想标准。
作为服装画的初学者一定要认真打好服装人体的绘画基础，以便于将服装与人物完美的结合。
1．概念
服装人体是指在写实人体的基础上根据视觉的审美需求经过夸、提炼而成的更为理想的优美人体，它和现实生活中的人体形象有所区别。
2．特点
服装人体是夸后的人体，强调 头小腿长，身高最少为8.5个头长， 而正常人体只有7.5个头长；服装人 体是简化后的形象，不求精细刻画只 求简洁而独具特色；服装人体根据服
教师讲述人体在服装设计中的重要性
用图片介绍优美的人体艺术，引入服装人体概念
结合图片板书概念
结合服装图片启发学生分析特点
装款式和创意主题变化出不同姿态，以表现人体着装后的理想效果。
二、人体结构
服装是人的第二肌肤，它必须依附于人体。
人体是服装设计师进行创作的重要依据。
人体是由头、躯干、四肢组成，其基本结构由骨骼和肌肉等组成。
根据服装设计的要求，我们应该简单了解人体的骨骼和肌肉的基本结构、状态。
1．骨骼
人体骨骼包括２０６块大小不
同、形状不同的骨头。
骨骼是
人体的支架，它们在外形上决
定了人体比例的长短、体型的
大小以及各肢体生长的方向和
形状。
骨骼通过关节的连接行
使各种运动。
人体骨骼按所在部位可分为颅骨、躯干骨、上肢骨和下肢骨等，每块骨骼根据其所处人体位置的不同，对人体表面产生不同的影响。
（1）关节
两块以上骨骼的连接处，称之为关节，它是人体的枢纽。
全身的关节有着不同的类型和形状，行使屈伸、收、外展、回旋等运动。
关节运动前后在外形上起着不同变化，这是人体造型的关键部分。
尤其是脊柱及肩、肘、腕、髋、膝、踝等六大关节，决定了骨骼的运动方向和围，在服装设计时应特别注意。
（2）脊柱
脊柱在外形上是人体左右的分界线，它
将背部垂直地划分为两个对称的部分。
脊柱
不仅是人体躯干的支柱，也是躯干活动的枢教师结合骨骼立体教具有重点介绍：颅骨、胸廓、髋骨、脊柱、上、下肢主要骨骼等
学生牢记并进行提问
学生列举身体上主要关节，并分析其作用。
利用图片讲解
学生练习以示意曲线表现侧面弯曲
颈胸椎腰骶尾
纽，它由颈椎、胸椎、腰椎、骶椎和尾椎组成，上连头
部，下楔骨盆，全长占身体的五分之二。
脊柱从前后看
为垂直的直线，从侧面看有四个弯曲。
颈部前弯、胸部
后弯，腰部又前弯、骶尾部又后弯，如此构成人体侧面
的曲线。
(3）重要的骨点
骨骼在人体外形上直接显示于皮肤表面的部分称为骨点，
它是表现人体各部的重要标记，也是制作服装时量体的基准点。
它们有隆椎点即颈椎第七节，突出于颈、背交接的中央；肩峰
点即肩胛骨外侧最高处；锁骨中心点即左右锁骨上缘中央凹陷
处；肘点即肘关节最突出点；膝盖中点即膝盖骨中央；手根点
即腕关节最突出点和外踝点即踝关节
外侧最突出的点。
2．肌肉
人体的骨骼、关节上附生着肌肉，肌肉又被脂肪覆盖着，
最外层是皮肤，由此形成人体的外形轮廓。
由于肌肉的收缩牵
引着关节运动，产生了人体的动作，因此肌肉的外形特征对人
体造型起着重要的作用。
3．人体造型
人的各部分形体，都是以圆柱体为基本造型的，如颈、上
臂、前臂、大腿、小腿等。
头部可以理解为蛋形和长方体的混
合体，便于人们理解头骨的立体形态。
胸廓可以理解为倒梯形，
女性胸前附加两个半球体。
臀部可以理解为正梯形。
结合图片请学生
准确找到自己的
几大骨点
结合肌肉图片有
重点讲解
在黑板上用几个
典型的几何形体
表现人体
教师结合授课容
画出一个简化的
动态人体
三、人体形态特征
我们可以将世界上所有的物体用几何形体来归纳，也可以用这种概括的眼光来观察人体，从而准确地分析、表现它。
人体的躯干近似于立方体，但是当我们正对着人体的某个面时，只能看到人体的一个面，就会觉得它是个平面，只有通过人体四肢的透视变化才能表现出立体的服装人体。
斜面的人体就能使我们看到躯干的两个面，其立体感更容易表现。
只要注意把握人体躯干部水平线的倾斜变化和所看到的各面的透视变化就可以很好地画出生动的人体。
要了解站立人体的变化规律，还必须研究人体结构中对人体起决定作用的几个部位。
画家们把它们归纳为“一竖、二横、三体积、四肢”，它们的变化决定着人体运动的各种姿态。
1．一竖
指脊柱线，它在人体直立时
从正面和背面看都是一条垂直线，
从两侧看有四个生理弯曲，呈
“Ｓ”形曲线。
人体运动时脊柱
的弯曲形状随之起着变化。
2．二横
两肩和两髋骨的连线。
人体正面直立时这两条连线是平行
的，如果人体呈半侧姿势则两线
不再平行，人体运动时“二横”会
产生倾斜变化也不再平行。
一般
来讲，当人体重心偏向一侧时，
髋线会向支撑腿一侧移动抬高，
肩线则会向支撑腿一侧移动下
垂，使身体呈现优雅的曲线。
可
以说，“二横”决定了人体动态的
大势，掌握好它们的角度关系和扭转后形
成的空间方位，是画好人体姿态的关键。
请学生回顾前面知识，从正、侧面分析其特征
通过重心的转移请学生观察两横线的变化
3．三体积
指人的头部、胸部和臀部，它们
是人体躯干的重要组成部分。
人体运
动时三个体积可以出现不同方向、角度
的扭转。
4．四肢
四肢在人体运动时变化的形式最多，
描绘时应注意其形态、方向及幅度的表现。
四、服装人体比例
服装人体的比例并不等于真实人体的比例，其身高多在8.5个头长以上。
现将比例分配如下：
第1头：自头顶至下颌底
第2头：自下颌底至乳点
以上
第3头：自乳点以上至腰部
第4头：自腰部至耻骨联合
第5头：自耻骨联合至大腿
中部
第6头：自大腿中部至膝盖
第7头：自膝盖至小腿中上
部
第8头：自小腿中上部至脚踝
第8个半头：自脚踝至地面
其中，正面的肩宽为2个头宽，颈部宽略大于1/2头宽，形强调人的立体感，掌握三体积的形态特征
教师带领学生画几个动态的概括人体
教师结合图片详细讲解服装人体的各部分比例关系，帮助学生反复消化、牢记
小结
巩固练习状上细下粗，躯干为1.5个头长，腰约为1个头长，臀为2倍的头宽。
上肢自然下垂时手指尖位于大腿中部。
侧面人体的8个半头长的分布与正面相同，侧面的比例主要体现在各部位的厚度不同。
女性侧面胸的厚度为正面胸宽的2/3或是4/5头长，侧面腰部的厚度为3/4头长，侧面臀部的厚度为略小于侧面胸的厚度，侧面脚略小于头长。
强调学好服装人体的作用，鼓励学生课下多看多练
自己独立画出一个符合服装人体比例的几何人体。