中国古典园林第八讲

♠ 影园面积很小，大约只有5亩 左右，选址极佳； ♠ 园林所在地段比较安静，又 有北面、西面和南面的极好 的借景条件。
园林的成熟期（二）——元、明、清初
拙政园
在扬州众多的私家园林中，既有士流园林和市民园林，也有大 量的两者混合的变体。王洗马园、卞园、员园、贺园、冶春园、 南国、郑御史园、莜园，号称康熙时之扬州八大名园。
园林的成熟期（二）——元、明、清初
七、其他园林
岩头村公共园林——丽 水湖 把工程设计与园林艺术创 作结合起来的开放空间， 为公众提供了游憩交往的 场所，有具备祭祀、酬神 等宗教活动和文娱活动的 功能，还与商业街区有着 便捷的联系
园林的成熟期（二）——元、明、清初
小结
成熟前期的两个阶段的造园活动情况及其所取得的主要成就大致为以下几 个方面 ：
园林的成熟期（二）——元、明、清初
元代大内御苑
园林的主体为开拓后的太 液池，池中三个岛屿呈南 北一线布列，沿袭着历来 皇家园林的“一池三山” 的传统模式； 最大的岛屿即金代的琼华 岛，改名万岁山。山的地 貌形象仍然保持着金代摹 拟艮岳万岁山的旧貌。
园林的成熟期（二）——元、明、清初
ห้องสมุดไป่ตู้
万岁山
园林的成熟期（二）——元、明、清初
圆明园
雍正三年，雍正帝把他的 赐园圆明园改为离宫御苑， 因而大加扩建，扩建的内 容有四部分：
2、就原赐园的北、东、西三面往 外拓展，利用多泉的招泽地改造为 河渠串缀着的许多小型水体的水网 地带。 3、把原赐园东面的东湖开拓为福 海，沿福海周围开凿河道。 4、沿北宫墙的一条狭长地带，从 地形和理水的情况看来，扩建的时 间可能晚于前三部分。 圆明园的整个山形水系的布列，固 然出于对建园基址自然地形的顺应， 同时也在一定程度上反映了堪舆风 水学说的影响。
园林的成熟期（二）——元、明、清初
六、文人园林、造园家、造园理论著作
在明末清初的江南地区，文人园林出现了一些前所未有的现象，应该 引起注意：
♠ 一、造园家，无论工匠“文人化”的或者文人“工匠化”的，按其执业 方式和社会地位而言，已有几分接近于现代的职业造园师（landscape architect）,已具备后者的某些职能； ♠ 二、造园的理论方面，涉及有关园林规划、设计的探索和具体的造园手 法的表述；
园林的成熟期（二）——元、明、清初
御花园
这座园林的建筑密度较高，十几 种不同类型的建筑物一共二十多 幢，几乎占去全同三分之一的面 积。
♠ 建筑布局按照官廷模式即主次相 辅、左右对称的格局来安排，园 路布设亦呈纵横规整的几何式， 山池花木仅作为建筑的陪衬和庭 院的点缀。这在中国古典园林中 实属罕见的情况 。
♠ 小说、戏曲、说唱等俗文学和明间的木刻绘画等十分流行； ♠ 明间工艺美术如家具、陈设、器玩、服饰等也都争放异彩； ♠ 建筑技术方面：木结构技术在宋代的基础上继续完善，装修装饰趋于精致
– 《鲁班经》、《工段营造录》、《工程做法则例》
园林的成熟期（二）——元、明、清初
一、历史背景
♠ 叠山方面，园林不仅使用石材多样化，技法也趋于多样化，还出现不同的 地方风格和匠师的个人风格； ♠ 观赏植物方面，陆续刊行了许多经过文人整理的专著
♠ 明末扬州望族郑氏兄弟的四座园林：郑元勋的影园、郑元侠的休园、郑元 嗣的嘉树园、郑元化的五亩之园，被誉为当时的江南名园之四 。
园林的成熟期（二）——元、明、清初
影园
影园在旧城西城墙外的护城河 一南湖中的长岛的南端，由当 时著名的造园家计成主持设计 和施工，造园艺术当属上乘， 也是明代扬州文人园林的代表 作品 。
♠ 三、造园的运作比较强调经济的因素，已朦胧地认识到市场、价格的制 约情况。
园林的成熟期（二）——元、明、清初
六、文人园林、造园家、造园理论著作
这一时期出现了许多有关园林的理论著作刊行于世。其中有专门成书 的，《园冶》、《一家言》、《长物志》是比较全面而有代表性的三 部著作。
♠ 园林植物和园艺方面《群芳谱》、《光群芳谱》、《花镜》 ♠ 园林用石和赏石方面《素园石谱》
园林的成熟期（二）——元、明、清初
七、其他园林
绍兴市西南13.5公里，绍兴知府沈启 移兰亭曲水于天章寺前，为今日“兰 亭”之所在。 兰亭是一处纪念性的公共园林，大多 数景点都与书圣王羲之及其书法活动 有关； “御碑亭”八角重檐攒尖顶。亭内石 碑高6.8米，为中国的大型古碑之一， 正面刻康熙御书《兰亭集序》； “流觞亭”在右军祠之西侧，面阔三 间，亭内屏风陈设《兰亭曲水流觞 图》。
园林的成熟期（二）——元、明、清初
五、江南私家园林
江南私家问林兴造数缸量之多，为国内其他地区所不能企及。绝大部 分的城镇都有私家园林的建置，而扬州和苏州则更是精华荟萃之地， 向有“园林城市”之美誉 ； 明代扬州园林见于文献著录的不少，绝大部分是建在城内及附廓的宅 园和游憩园，郊外的别墅园尚不多。这些大量兴造的“城市山林”把 扬州的造园艺术推向一个新的境地 。
山上的山石堆叠为金代故物 山顶广寒殿，仁智殿 延和殿、介福殿、荷叶殿、温石浴室
园林的成熟期（二）——元、明、清初
明代大内御苑
明代大内御苑有六处
♠ 位于紫禁城寝区中路、 中轴线北端的御花园 ♠ 位于紫禁城寝区西路的 慈宁宫花园 ♠ 位于皇城北部中轴线上 的万岁山 ♠ 位于皇城西部的西苑 ♠ 位于西苑之西的兔园 ♠ 位于皇城东南部的东苑
– 明代王象晋《群芳谱》 – 清初陈淏子《花镜》是中国最早刊行的一部花卉园艺学专著 三、在一些经济、文化发达的地区，民间私家营园的数量大，对造园 艺术和技术的要求高。在众多工种中，叠山工匠和大木匠于园林总体 规划起着更重要的作用。 四、绘画、诗词对私家园林的影响
♠ 1、除了以往的全景山水缩移摹拟之外，又出现以山水局部来象征山水整 体的更为深化的写意创作方法 ♠ 2、景题、匾额、对联在园林中普遍使用犹如绘画的题款，意境信息的传 达得以直接借助于文字、语言而大大增加信息量
清王朝入关定都北京，全部沿用明代的宫殿、坛庙、园林等，并 无多少皇家的建设活动。康熙中叶以后，逐渐兴起一个皇家园林 的建设高潮。这个高潮奠基与康熙，完成于乾隆，乾、嘉年间， 终于达到了全盛局面。
紫禁城内，除个别宫殿的增损和改易名称之外，其建筑及规划格 局基本上保持着明代的原貌。
♠ 兔园、景山、御花园、慈宁宫花园，仍保留明代旧观； ♠ 西苑则进行了较大的增建和改建。
园林的成熟期（二）——元、明、清初
二、大都、北京
大都城略近方形，城市形制为 三重方城：外城、皇城，宫城。 外城东西6.64公里、南北7.4公 里，共有11一个城门。 皇城位于外城之南部略偏西， 周围约20公里。皇城中部为太 液池，池之东为宫城即大内， 大内的朝、寝两大殿呈工字形。
园林的成熟期（二）——元、明、清初 明成祖即位后，自南京迁都北京。 永乐{八年(14 20年)，在大都的基 础上建成新的都城——北京，并确 立北京与南京的“两京制”。 内城面积比大都略小。东西长约7 公里、南北长约5.7公里，设城门 11个. 城外围绕护城河——筒子河，共开 四门：东华门、西华门、午门、玄 武门。大内的主要朝官建筑为三大 殿，高踞在汉白玉石台基之上 。 整个官城呈“前朝后寝”的规制， 最后为御花园。
园林的成熟期（二）——元、明、清初
园林的成熟期（二）——元、明、清初
避暑山庄
康熙四十二年(1703年)在承德兴建规模更凡的第座离官御苑“避暑山 庄”，四十七年(17 08年)建成。 它较之畅春园，更具备“避暑官城”的性质。旧址之所以选择在塞外的 承德，固然由于当地优越的风景，水源和气候条件，也与当时清廷的重 要政治活动“北巡”有着直接的关系
♠ 但建筑布局能于端庄严整之中力 求变化，虽左右对称而非完全均 齐，山池花木的配置则比较自由 随宜。因面御花园的总体于严整 中叉富有浓郁的园林气氛。
园林的成熟期（二）——元、明、清初 钦安殿、堆秀山
园林的成熟期（二）——元、明、清初
万春亭、养性斋
园林的成熟期（二）——元、明、清初
四、清初的皇家园林——大内御苑
畅春园
康熙二十三年（1684年）， 康熙帝首次南巡，对于江南 秀美的风景和精致的园林印 象很深。归来后立即在北京 西北郊的东区、明代皇亲李 伟的别墅“清华同”的废址 上，修建这座大型的人工山 水园。 畅春园是明清以来首次较全 面地引进江南造园艺术的一 座皇家园林。
园林的成熟期（二）——元、明、清初 园址东西宽约600米、南北长约1000 米，大宫门、大东门，小东门、大西 门、西北门。 宫廷区在园的南面偏东，外朝为三进 院落：大官门、九经三事殿、二宫门， 内廷为两进院落：春晖堂、寿萱春永， 成中轴线左右对称的布局。 苑林区的前身清华园是一个以水面为 主体的水景园，明人描写其为“清华 园前后重湖，一望漾渺”“若以水论， 江淮以北亦当第一也。”康熙在它的 废址上经营新园，当然会保留，利用 原来的山水地貌和古树名木甚至某些 建筑的旧基。
园林的成熟期（二）——元、明、清初
一、历史背景
一、明代废除宰相制，把相权和君权集中于皇帝一身。绝对集权的独夫 统治要求政治上更严格的封建秩序和礼法秩序
♠ 皇家园林又转向表现皇家气派，规模又趋于宏大了； ♠ 文人造园的意境更着上一层压抑心里的流露，把园林发展推向了更高的艺术 境界。
二、宋代开始对于文人士大夫士流文化而缓慢发展起来的具有人本主义 色彩的市民文化，到明初加快了发展步伐，明中叶以后随着社会风起变 化而大为兴盛起来。
♠ 一、士流园林的全面“文人化”，文人园林涵盖了民间的造园活动，导致私家园林达到 了艺术成就的高峰； ♠ 二、明末清初，江南地区涌现出大批优秀的造园家，文人更广泛地参与造园，由文人或 文人出身的造园家总结为理论著作刊行于世，也是江南明见造园艺术成就达到高峰境地 的另一个标志； ♠ 三、元、明文人画盛极一时，影响及于园林，而相应地巩固了写意创作的主体地位； ♠ 四、地方建筑有了较大的发展，从而形成了比较鲜明的地方特色，而园林建筑的地方特 色便呈现为园林地方特色的重要标志； ♠ 五、皇家园林的规模趋于宏大，皇家气派又见浓郁，为下一个时期——成熟后期皇家 园林建设高潮之兴起打下基础； ♠ 六、在某些发达地区，城市、农村聚落的公共园林已经比较普遍，公共园林虽然不是造 园活动的主流，但作为一个园林类型，其所具备功能和造园手法，所表现的开放性特点， 已经十分明显。