古文史 简单论述题
古代文学史论述题
古代文学史论述题论述题1、谈谈我国上古歌谣的分类及内容。
参考答案：我国现存上古歌谣，从题材内容看，大致可分为以下五类：一为劳动歌谣，是最早出现的上古诗歌，它们对劳动行为的再演和生产经验的总结，是先民有意识创做出来的，带有明显的功利目的，以《弹歌》最典型。
二为祭祀歌谣，表现了上古先民幻想祈神降福或指挥自然服从自己的愿望，带有较浓的原始宗教意识，《卜辞通纂》375片和《伊耆氏蜡辞》是其代表。
三为图腾歌谣，是先民在图腾崇拜基础上创作的诗歌，《燕燕往飞》尚可窥见其端倪。
四为婚恋歌谣，一般都表现出粗犷、野蛮的特点，如《周易。
屯·六二》。
五是战争歌谣，如《周易·中孚·六二》、《周易。
同人》，由其绘声绘色的描摹中，令人仿佛听到了古老的杀伐声，看到了上古战争的礼仪、部族成员奋勇作战的身影及失败的悲哀和胜利的欢欣。
2、简述我国上古歌谣的艺术特征。
参考答案：我国上古歌谣在艺术特征有四：一是它的集体性、综合性的艺术形式。
二是它再现生活的直接性。
三是句式简单、语言简朴、节奏流畅。
四是以赋为主的表现手法。
3、神话产生的原因何在？参考答案：神话的产生，首先与远古时代生产力和认识水平低下有关。
先民们对各种自然现象、世界和社会文化生活的起源及变化，无法做出科学的解释，只能借助想象和幻想把自然力和客观世界拟人化。
其次，与上古先民解释自然、抗争自然和提高自身能力的强烈渴望有关。
这种渴望，促使先民们对自然和社会的种种现象及问题进行思考，并力图对它们做出自己的解释与描述。
再次，与先民们的原始宇宙观和原始思维有关。
原始先民相信万物有灵，其思维也以此为核心内容，以人与自然互渗为原则，以直观感性、充满情感和富于想象力为特点。
因而在神话中，一切自然现象和某些社会存在都被看成是有生命的，赋予以人的特点和超自然的能力。
4、我国神话保存的情况如何？参考答案：我国神话没有得到完整系统的记录和保存，只剩下零碎的很少一部分。
古代文学简答论述题
魏晋南北朝文学第一-三章四．简答1、与汉魏古诗相比，太康诗风“繁缛”的特征表现在哪些方面？一．语言由朴素古直趋向华丽藻饰；二.描写由简单趋向繁复；三.句式由散形趋向骈偶。
五．论述1、请论述从陶渊明到谢灵运，诗歌艺术的转变的表现答：（1）从写意到摩象谢灵运之前，中国诗歌以写意为主，摹写物象只占从属地位。
陶渊明的诗歌以写意为主，无意于模山范水，只写与景物融合为一的心境。
谢灵运不同，他对自然景观的观察和体验十分细致，他注重于山水景物的描摹刻画，捕捉它们的客观美，喜欢在诗歌最后托一条玄言的尾巴。
（2）从启示性到写实性陶渊明的诗注重言外效果，发挥语言的启示性，陶诗通常采用白描的手法，调动读者进行联想从而去感受只可意会不可言传的东西，平淡的外表下有炽热的情感和浓郁的生活气息，很有象征意义。
谢灵运的诗把自然美景写进诗中，使山水成为独立的审美对象，更注重写实性，充分发挥语言的表现力，凭借细致的观察，对山水景物做精细的刻画，力求真实再现自然美。
从陶渊明到谢灵运的诗风转变，正反应了两代诗风的嬗递。
2、试论述庾信“乡关之思”的内容与表现。
感伤时变、魂牵故国，是其“乡关之思”的一个重要方面。
庾信遭逢亡国之变，内心受到巨大震撼。
这种沧桑之感，使他更深刻地意识到国家命运与自己命运始终交缠在一起，因此，他在抒发个人的亡国之痛时，也能以悲悯的笔触，反映人民的苦难，并归咎于当权者内部的倾轧与荒嬉。
叹恨羁旅、忧嗟身世，是其“乡关之思”的另一重要方面。
庾信文儒传家，仕北以后无法排解名节玷污的煎迫，他的羁旅之恨与忧生之嗟是交织在一起的。
（P130-131）5、北朝散文的代表作及内容形式特点是什么?(1)北朝散文优秀名著首推郦道元《水经注》和杨炫之《洛阳伽蓝记》。
(2)《水经注》不仅是地理著作，也是系统完整的学术著作。
书中记述了水道河流两岸名胜古迹，风物景象，以及神话历史传说故事等，文学价值较高，因而也是描绘山水风光的优秀散文著作。
《水经注》的山水散文兼有叙事文和山水文的综合特点，记叙真实，语言准确。
自考—中国古代文学史（一）论述简答题整理[五篇范例]
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自考—中国古代文学史（一）论述简答题整理[五篇范例]第一篇：自考—中国古代文学史(一)论述简答题整理《中国古代文学史》复习题——论述题1．论述《诗经》的主要文学成就。
2．试论《左传》的文学特色。
3．试论《孟子》文章的主要特点。
4．试论《庄子》的寓言特点。
5．分析《离骚》的思想内容。
6．试论《史记》描写人物的艺术特点。
7．结合作品，说明东汉乐府民歌的艺术特点。
8．论《古诗十九首》的艺术特点。
9．试论曹植诗歌的思想内容。
10．分析曹植诗歌的艺术成就。
11．试论阮籍《咏怀诗》的艺术成就。
12．试论左思《咏史》的艺术成就。
13．说明鲍照诗歌的艺术成就。
14．试论陶渊明田园诗的艺术境界。
15．试述李白诗歌的主要艺术特点。
16．分析孟浩然与王维山水田园诗的不同。
17．试述杜诗的“集大成”。
18．说明韩愈“以文为诗”的特点及其在诗歌上的创新。
19．试论韩柳古文理论对散文革新运动的推动作用。
20．分析李商隐诗歌的艺术特色。
21．试论李煜前期词与后期词的不同。
22．试论欧阳修在诗文革新运动中的贡献。
23．试论苏轼对宋词的贡献。
24．试论李清照词的艺术特色。
25．试论陆游爱国主义诗歌创作的成就。
26．试论辛弃疾词作的艺术成就。
27．试论《西厢记》的艺术特色。
28．试论《窦娥冤》中窦娥的形象以及此剧的悲剧艺术特色。
29．试论《三国演义》艺术构思的特点以及人物塑造的方法。
30．试论《水浒传》人物塑造的特点以及小说语言的特色。
31．试论《牡丹亭》的浪漫主义特色。
32．试论《长生殿》中爱情描写与政治批判之关系。
33．论《桃花扇》的思想内容和社会意义。
34．试论曹雪芹《红楼梦》对以贾府为代表的封建家族的悲剧命运的揭示。
《中国古代文学史》复习题——论述题答案1．1．论述《诗经》的主要文学成就。
（1）写实和抒情的融合。
①作者所抒发的情感是真实的。
②作者抒发情感的方式是坦率的。
③叙事性的诗作中也饱含着作者的感情。
赋、比、兴的艺术手段。
中国古代文学史唐代简答论述题
一、“初唐四杰”对唐诗的贡献“初唐四杰”：王勃、骆宾王、杨炯、卢照邻。
为唐代始音，其诗文虽未完全脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。
1、题材扩大，主题升华。
（1））四杰冲破齐梁遗风和“上官体”的牢笼，使诗歌从宫廷走向市井，从台阁移至江山塞漠（闻一多）。
开拓了诗歌的题材，提高了诗歌的思想意义，包括有咏史诗和咏物诗，山水诗如王勃的《腾王阁》；又有咏史抒怀之作，如骆宾王的《于易水送人》。
（2）风格由纤靡卑弱转至刚健清新。
四杰”均出身庶族地主阶层,思想狂傲豁达,重视抒发个人情怀并思索人生哲理。
诗风变化多样，有的朴素清新，有的沉雄壮阔，有的铺张扬厉，一个共同特征：刚健清新，开创了唐诗的序幕和唐诗“风骨”美的先河。
如卢照邻的游侠边塞诗《结客少年场行》2、体裁突破：促进并确立了近体诗新形式。
四杰为五言律诗奠定了基础，使七言诗发展成熟，为沈佺期、宋之问的律诗打下了良好的基础。
四人各有偏重，王、杨的五言律绝开始规范化，音调铿锵；卢、骆的七言歌行趋向辞赋化,气势稍壮，卢《帝京篇》，骆宾王《畴昔篇》。
二、陈子昂的诗歌复古主张陈子昂的诗歌复古主张主要体现在《与东方左史修竹篇序》中，提倡风雅兴寄，风骨，为唐代正始之音。
1、风雅兴寄。
复归风雅，是他振起一代诗风的起点，集中体现在38首《感遇》诗中。
“兴寄”理论既继承并发扬了《诗经》以来比兴寄托的优良传统，又熔铸了时代精神。
兴”，指所托之物需遇境而生，不可矫揉造作，如《修竹篇》所“兴”之“竹”。
“兴寄”理论重点“寄”：包括“美刺”之社会教化作用，主张诗应关心现实，寄托讽喻。
其中主体自觉意识的高扬具有唐普遍的审美取向和精神要求。
2、风骨。
“风骨”基本内涵：要求诗歌慷慨多气，感情充沛，义理严密、富于感染力。
继承爽朗刚健“建安风骨”传统的同时又扬弃了其中的慷慨悲凉，代之以昂扬和明朗，构筑了一种磅礴的气象和境界。
这种美学理想，正是盛唐之音的基调选择。
3、正始之音。
《感遇诗》38首所谓“遇而感之”，寄托遥深，主张以唯美的意象，托物“寄”志，抒发情感。
古代文学史简答论述题Microsoft Word 文档
简答：1 简述北宋初期梅尧臣和苏舜钦诗歌的特点及异同？答：相同点：二者都是北宋初期诗坛的重要人物，合称“苏梅”，二人文学主张﹑诗歌内容﹑艺术手法及地位都很相似，就文学主张而言，与欧阳修一样，激烈批判晚唐诗风，提倡文学为现实服务，就诗歌内容而言，都写了大量反映民生疾苦，反映重大现实社会题材及民风民俗等方面的作品，就艺术表现手法而言，都追求混警新奇的意境，立意上求新，修辞求新，有议论文﹑散文化倾向。
不同点：主要体现在几个方面，艺术风格上，梅诗构思精致，追求深韵阅读﹑韵致，苏诗举力豪迈以粗旷横放见长，在反映现实，揭示统治者罪恶方面，梅诗含蓄委婉，苏直接痛快，猛烈直露，在意境创造上，梅诗清新，富于情趣，苏诗感情奔放，直率自然。
特点：梅诗构思精巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味。
苏诗充满激情，感激顿挫而发其郁积，语言明快豪迈。
2 简述苏轼散文的风貌？答：1“辞达”“通脱”，有圆话流转，错综变化和自然真率之美2善于用比喻，多形象思维3有史化倾向，以情感和才气为文，富于想象。
3 欧阳修与王安石的散文特点？答：“文从字顺”﹑平易流畅﹑委曲婉转是欧文的风格，其文叙事简括有法，议论纡徐有致，多用语助词，语句圆融轻快，文气流转条达，无滞涩窘迫之感。
六一风神是欧阳修散文的美学风格，他的散文措辞平易，不用古奥文字没，但用词造句精练而有变化，显得条达舒畅﹑切近自然。
王安石散文以议论说理见长，但形象性不够﹑艺术感染力较弱。
4 黄庭坚“山谷体”的突出特点？答1以学杜为宗旨，重视句法，发展了拗句﹑拗律的体制。
2强调“无一字无来处”，用典故为新，变俗为雅，点铁成金，夺胎换骨3好奇尚硬，选语洗净铅华，独标隽旨，风格生新瘦硬峭峻，但兼有浏亮芊绵的一面。
5 简述周邦彦“清真词”的题材内容及“集大成”就？答：可以从三个方面来看：1从词调的搜求﹑审定和考证方面说，他有集成和创造的功劳2就其写作功力之成就而言，他善于体物言情，善于融化前人诗句，炼字安帖工稳3从创作风格方面来说“清真词”能集北宋词柳永到秦观﹑贺铸等人之成就而独具特色。
中国古代文学史(一)论述题
中国古代文学史（一）论述答题举例这是一些考试大纲中规定掌握的题，当然要全面复习，这里只是给出举例。
论述题该怎么答，写多少字？这个是个示范，一般来说15分的，答成这样可以得13分左右。
□ 论述《史记》的人物形象塑造。
《史记》中的人物个性形象鲜明、生动，为我们展现了一首丰富多彩的悲剧英雄人物的画廊。
这些人物形象都具有非凡的感染力，无一例外的具有一种百折不挠的奋斗精神，它们身上无一不闪现着司马迁本人的美学理想，《史记》中的人物能写得如此成功，有几个方面。
①注意刻画细节，极力描摩人物的神情口吻。
在《项羽本记》中，关于项羽瞋目镇敌的细节描写，最能表现这位英雄豪杰叱咤风云的威势和气概。
据司马迁说，项羽是重瞳子，就是一眼双眸，显然“炯炯有神”一词已不足以形容这双重瞳之目射出的威严之光。
司马迁紧紧抓住项羽这一容貌特征进行细节描写。
项羽威严的目光，竟使惯于骑射的高手目畏手软，又使久经沙场的骑将人马俱惊。
《史记》中这样的细节描写比比皆是，这些细节看似漫不经心，信手拈来，实际上却是作者精心选择、提炼而得。
这些人物的只言片语，一颦一笑，较之千军万马的会战和攻城掠地的壮举，更能显示出人物的性格。
②通过矛盾冲突集中、尖锐的场面来表现人物。
“鸿门宴”一节，是刘邦、项羽较量的关键时刻。
宴前的紧张气氛，宴会上的剑拔驽张，使双方人物的神经都处于高度紧张的状态。
作者通过这场面对面的斗争来表现人物性格。
在尖锐的矛盾冲突中，不仅写活了项羽，而且也写出了刘邦的老练权变、善使手段，张良的沉着冷静、察颜观色，樊哙的忠勇无畏、善于言辩，范增的阴险狠毒、脾气暴躁等，显而易见，这种写法又能在一件事中写许多人物，达到一石数鸟的艺术效果。
③通过渲染来烘托人物，增强故事的感染力。
项羽打被败后，四面楚歌，一个叱咤风云的英雄人物竟落到了这步田地，本来已经使人感慨嘘唏了。
在如此气氛之下，又写他慷慨悲歌，“美人和之”，“左右皆泣”，更加构成了一种无限的悲凉的气氛。
中国古代文学名著论述题精选20题
中国古代文学名著论述题精选20题1. 《红楼梦》中的女性形象对当代社会的意义是什么？...2. 《水浒传》中的英雄形象与现代社会的价值观有何联系？...3. 《西游记》中的师徒关系有何启示？...4. 《三国演义》中的政治斗争揭示了什么？...5. 《唐诗三百首》中的诗人风格如何体现出历史时期特点？...6. 《论语》对于中国古代文化的影响是什么？...7. 《孟子》思想对当代社会有何启示？...8. 《诗经》中的主题与现代生活有何共鸣？...9. 《文心雕龙》对于古代文学批评的贡献是什么？...10. 《孙子兵法》对于战争战略的智慧如何延续到现代？...11. 《红楼梦》中的宴会描写对于情感表达的深度具有何种魅力？...12. 《西游记》中的幽默元素与喜剧效果如何体现？...13. 《水浒传》中的义兄弟关系对于人际关系有何启示？...14. 《唐诗三百首》中的绘画意象如何彰显美学价值？...15. 《论语》中的道德观念对于现代伦理教育的意义是什么？...16. 《红楼梦》中的文人境界对于当代艺术创作有何指导意义？...17. 《三国演义》中的人物性格塑造与心理描写有何特色？...18. 《诗经》中的自然描写对现代环境保护的启示是什么？...19. 《论语》中的家庭伦理观念对现代家庭建设有何指导意义？...20. 《西游记》中的思想对于当代人心灵的修养有何帮助？...以上是一份《中国古代文学名著论述题精选20题》的题目列表。
希望这些题目可以为您的文学研究提供一些启发。
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自考专升本古代文学史一 论述题
1.【论述】结合具体作品论述《诗经》的文学成就。
1.抒情与写实的统一。
如《关睢》求之不得、寤寐思服、悠哉悠哉、辗转反侧。
质实率真的抒情和情感化的叙事，形成了抒情玉屑似的统一。
2.赋比兴的表现手法。
风雅颂赋比兴在汉代称之为《诗经》或六义、六诗。
唐人孔颖达把赋比兴从六义中剥离。
3.四言诗的典范。
句式特点；诗经以四言句为基本句式，间杂二言句到八言句，带有明显的民歌风味。
如将仲子。
音韵特点；节奏鲜明、音韵谐恰，有天然的音乐美感。
4.章法结构；重章复沓；同意复沓；字词虽变但意义相同。
如《关睢》最后两章。
参差荇菜、左右采之、窈窕淑女、瑟瑟友之。
笔之、钟鼓乐之。
递进复沓；改变字词后使诗章间形成层递关系。
如《黍离》彼黍离离、彼稷之苗、行迈靡靡、中心摇摇。
递进复沓；改变字词后使诗章间形成层递关系。
如《黍离》彼黍离离、彼稷之苗、行迈靡靡、中心摇摇。
穗、如醉。
实、如噎。
语言特点；质朴畅达、词汇丰富，双声叠韵的联绵词和叠字的大量运用。
2.【论述】结合具体作品谈谈《诗经》婚恋诗的基本内容。
1.抒发恋爱时的相思和甜蜜。
如；郑风.溱洧。
邶风.静女。
阵风.月出。
周南.关睢。
2.抒发恋爱时的曲折和苦恼。
如；郑风.将仲子。
3.描写夫妻间真挚的情爱。
如；齐风.鸡鸣。
郑风.风雨。
4.弃妇诗。
如；邶风日月。
终风.谷风。
卫风.氓3.【论述】论述《战国策》的文学特色。
（1）铺张辩丽，夸饰恣肆的风格。
《战国策》多记叙纵横家的游说之辞，其主要目的是要听者信服自己的说法，所以往往大肆铺张道理，营造气势，因此造就了铺张辩丽、夸饰恣肆的风格。
如张仪说秦王、苏秦说赵王等。
这些游语说辞，对后来辞赋的产生和发展有很大影响。
（2）把握对方心理，循循善诱，以情理服人。
以关于自身的日常生活事件入手劝谏，自然导入，既不会使对方产生反感，又能明白达意，婉转生动，具有说服力。
（3）引譬设喻，善用寓言，使文章形象生动，饶有趣味而富于文采。
《战国策》中的巧妙比喻和寓言故事极多，比喻如“狡兔三窟”“唇亡齿寒”等等，寓言如“狐假虎威”“鹬蚌相争”等等。
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简答论述题1.《诗经》风、雅、颂的含义是什么？“风”即“十五国风”指音乐曲调。
“国风”即诸侯所辖地区乐曲，犹如后世地方乐调。
“雅”分“小雅”、“大雅”即“正”周正畿一带乐调，王畿是政治、文化中心，其言称“正声”、“雅言”即标准音，宫廷和贵族所享乐歌为正声、正乐。
《雅》指相对于各地“土乐”而言的“正乐”。
“颂”用于朝廷、宗庙祭神祀祖，以诗、乐、舞合一形式祈祷神明。
赞颂王侯功德。
《颂》诗文简短，音调缓慢，韵律更规则，不分章，不叠句，表达对神祖的虔诚崇拜，是奴隶社会神权、王权至上的反映。
2.《诗经》的主要内容和思想意义（P32举例）A．周民族的史诗：《诗经大雅》保存了五首古老的周祖史诗《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》记述了从周始祖后稷诞生到武王灭商的一些传说和英雄事迹。
B．颂歌和怨刺诗：《诗经》可谓中国诗歌“美刺”传统的开端者，其中庙堂和宫廷乐歌多歌功颂德之作，出自公卿列士或乐官之手，在“颂”诗中保存最多，“雅”诗中也有不少。
有颂帝王歌天命的，有颂战功扬王威的，还有一些颂宴饮赞嘉宾之作，在《雅》诗和《国风》中，与颂歌异调的是怨刺诗，主要产生于西周末年后，幽时期及其以后，无不带有乱世的鲜明印记。
“二雅”中的怨刺诗多为公卿列士的讽喻劝诫之作，有的借古讽今，有的针砭时弊，指斥皆君，有的斥责奸佞，《国风》中的怨刺诗多出自民间，内容更甚广，具有更激烈的批判精神。
C．婚恋诗：《诗》三百，精华在《国风》，《国风》中又以婚恋诗最为精彩，婚恋诗中写的最多的是情歌，另有一些恋歌则表现了青年男女对礼法压迫的反抗及其内心创伤。
在婚恋诗中最能反映社会问题的是“弃妇诗”。
D．农事诗：周之始祖以农立国。
E．征役诗：西周晚期王室衰微，兵役、徭役带给人们深重的灾难。
3．《诗经》的艺术特色A．直抒胸臆的特色：真实地反映现实生活和真率地表达思想感情；B．赋、比、兴的手法：赋、比、兴与风、雅、颂，旧时合称为“六诗”或“六艺”。
赋即铺陈直叙，比即比喻，兴即起兴。
其中，赋是最基本最常用的表现手法；C．语言的声律节奏：首先，是单音之词多被重叠使用，“重言”、“双声”、“叠韵”层出不穷，形成了修辞手段的一大特征；其次，《诗经》的句型以四音为主，节奏为每句二拍；再次，多种修辞方式的恰当运用，也是《诗经》语言的艺术的特点之一；D．它以优秀的民族作品为我国古典诗歌的现实主义传统奠定了基础；E．作品的结构形式，即章法和句法很有特点，句法上是整齐的四言诗，章法上许多诗篇采用连章、复沓和章法结构。
4．什么是《诗经》的赋、比、兴表现手法南宋朱熹解释为：“赋者，敷陈其事，而直言之者也。
即铺陈直叙”；“比者，以彼物比此物也。
即比喻”；“兴者，先言他物以引起所言之辞。
即起兴”5．《诗经》对后代文学的影响其中民歌和一些政治怨刺诗所表现的现实主义精神对后世文学影响很大。
《诗经》是我国现实主义文学的光辉起点。
为后代文学提供了众多的诗歌样式。
其比兴手法为后代诗人所继承、丰富和发展，形成我国诗歌的基本特色6．《左传》的叙事艺术A．其言简而要，其文详而博；B．记事精妙优美，达到了微而显、婉而辩、精而腴、简而奥的辩证统一；C．叙事手法多姿多彩；D．以描写战争最为出色。
7．《庄子》散文的艺术特色A．意出尘外的构思，超群绝俗的想象，美妙奇幻的意境，汪洋恣肆的文风，开辟了散文艺术的新境界，促进了文学自身的新飞跃；B．构思好似天马行空，不落俗套。
“寓言十九”C．恢诡谲怪的艺术形象；D．具体的描写中也有现实的笔法；E．语言以诙谐、幽默著称；F．文章“意出尘外，怪生笔端”极富浪漫主义色彩。
8．《孟子》散文的艺术特色A．《孟子》散文的特色是具有至精至密的论辩艺术；B．孟子与人论辩，特别善于抓住所论问题的要害，是对方陷于窘境；C．孟子还善于在辩论中适当地运用比喻或穿插寓言故事，增强辩论的感染力和说服力；D．语言明白晓畅，不乏雕琢，罕有艰深之辞，生涩之句；E．后世散文家崇奉《孟子》为典范之作，发人深思；1.观点鲜明，富有气势，辞锋犀利，善于论辩，鼓动性强；2.善于用比喻、寓言或精致的小故事来表达----------3.善于掌握论辩对方的心理，因势利导，巧投机辩，驳倒对方9．《楚辞》的含义和特色含义：指以战国时期楚国屈原的创作为代表的具有楚语和楚音特征的、富于地方色彩和楚地民歌传统的一种新诗体，又被称为骚体，骚体诗，是继《诗经》之后崛起的有一座文学交锋，它的产生即有历史、地里的渊源，更有赖于诗人的天才创造，其本义既指楚地的歌辞，“楚辞”名称的三重含义：1、指历史上战国后期，我国楚地出现的一种新诗体；2、指屈原及后来一些作家用这种新诗体创作的歌曲；3、指把屈原、宋玉等诗人的诗歌选辑而成的一部分诗歌总集。
特色：A。
瑰形奇伟，光怪陆离的山川风物，人神杂糅，巫风盛行的民情风情是楚辞产生的客观前提；B．楚辞的产生受到了楚地广泛流行的风味独特的楚声、楚歌的影响，为其提供了丰富的养料；C．南北文化的交流和融合也对它的产生有着至关重要的作用，特别是作为北方诗歌代表的《诗经》对它有着深刻的影响；D．楚辞的产生受战国时流行的纵横家散文的影响；E．是屈原植根于楚文化的沃土，沐浴中原文化之风，吸取了楚国民间文学的营养，而“自铸伟辞”的天才创造。
10．《离骚》的思想内涵思想内涵：是屈原心灵的歌唱。
A．“存君而兴亡”的“美政”理想；B．深沉执着的爱国感情，放言无惮的批判；C．劝导君王，望其改弦更张、迷途知返；D．“独立不迁”的俊杰人格。
11．《离骚》的艺术成就A．《离骚》是一篇具有深刻现实性的积极浪漫主义作品；①塑造了一个高大纯洁的抒情主人公灵君形象；②诗篇大量采用了浪漫主义表现手法。
诗人驰骋想象。
糅合神话传说、历史人物和自然现象编制幻想的境界；③用夸张的手法突出事物的特征。
B．比兴手法的广泛运用，其比兴与所表现的内容合而为一，具有象征的性质，如以香草象征诗人的高洁；C．篇幅宏伟。
在构思结构上，诗篇将事实叙述、情感抒发、幻想描写以及某些故事情节巧妙地交织在一起，是是普安波澜壮阔，跌宕有致而又生动完美；D．形式上，吸收了楚地民歌特点，又吸收了新体散文笔法，打破了《诗经》四言形式，扩大了篇幅，增加了容量，增强了表现力；E．语言上，非常精炼，采用了大量的方言和口语入诗，特别是“兮”字的运用，既增强了诗中咏叹的抒情氛围，又极大增强了诗句的节奏感和音乐美。
12．屈原对后代文学的影响A．打破了《诗经》四言诗歌的格调，创作了一种句法参差灵活的楚辞体，直接影响了汉赋的产生；B．发展了《诗经》的比兴手法；C．对我国积极浪漫主义诗歌传统的形式和发展也有很大影响。
13．汉初政论散文的风格A．论证充分，逻辑严密，文章的结构和语言，趋于完整，少有策士之辞的浮靡和诡辩；B．议论时事，阐发政治思想的见解，既有时代的特征，又有个人的风格；C．写作态度热情客观而兼热情洋溢；D．内容多为总括前代兴亡教训，为统治者提供经验和借鉴，史论兼政论；E．情感、文采与内容兼存。
14．《史记》的结构特点12本纪，30世家，70列传，8书10表本纪“以序帝王”，“太史公曰”放在结尾。
世家“以记诸候”包括先秦汉后的分封王和留候。
列传“以志人物”指有贡献成就的人物，人数众多，形态复杂。
八书“以详制度”“太史公曰”放在开头。
十表“以系时事”开头写传主的早年生平，主体写人物的主要事迹，正面评论15．《史记》人物传记的艺术成就A．《史记》的文学成就在于人物传记，历史人物在《史记》中既包含共性，又富于个性的艺术形象，同时具备了是史学和文学的意义；B．强调诗歌“补祭时政”、“泄导人情”的社会公德；C．提出诗歌通俗化的具体要求16．汉代散体赋的特点17．汉乐府民歌的思想内容A．对阶级剥削和压迫的反抗《妇病行》反应的便是在残酷的剥削下父子不能相保的悲剧。
《乌生》和《枯鱼过河泣》通过乌鸦和枯鱼的遭遇曲折地表达了受迫害者的悲惨命运。
《东门行》和《陌上桑》充分体现了人民反抗压迫、反抗剥削的斗争精神。
B．对战争和徭役的揭露《战城南》通过死者的现身说法揭露了战争的惨象和统治阶级的残忍与昏庸。
《古歌》反映了无家可归的流亡者怨愤的呼声。
C．讽刺统治者荒淫生活的如《长安有狭邪行》《相逢行》A．对封建礼教和封建婚姻制度的抗议《上山采蘑芜》反映了弃妇的悲诉。
《上邪》、《有所思》反映了有着火一般热情和实际行动大胆冲破礼教束缚女性的呼声。
18．汉乐府民歌的艺术特色A．叙述性的写作手法在汉乐府民歌中出现了由第三者叙述故事的作品，出现了有一定性格的人物、形象和比较完整的情节（如《陌上桑》和《孔雀东南飞》）。
它标志着叙事诗的一个新的更趋成熟的阶段；B．通过人物的语言和行动来表现人物性格①有的通过对话变现人物性格，如《上山采蘑芜》、《艳歌行》；②注意人物行动和细节的刻画。
如《艳歌行》；C．语言朴素自然而带有感情汉乐府民歌的语言一般都是口语化的，同时还饱含着感情，即使是叙事诗，也是叙事和抒情的结合，因而具有强烈的感染力；D．形式的自由多样汉乐府民歌没有固定的章法、句法，长短随意，蒸散不拘，有四言体，但绝大多数为当时的新诗体①杂言体《孤儿行》、②五言体《陌上桑》；E．浪漫主义的色彩《陌上桑》从精神到表现手法都具有较明显的现实主义和浪漫主义相结合的因素。
19．《古诗十九首》的思想内容和艺术风格思想内容：作者通过闺人怨别、游子还乡、游宦无成、追求享乐等内容的描写，变现了浓厚的感伤情绪，这些正是东汉末年政治社会的真实的反映；其中浓厚的消极情绪更是封建统治阶级走向没落时期的反映。
艺术特色：A．其主要艺术特色是长于抒情，而其抒情方法往往是用事物来烘托，融情入景，寓景于情，二者密切结合，达到天衣无缝，水乳交融的境界；B．善于通过某种生活情节抒写作者的内心活动，抒情中带有叙事意味，使诗中主人公的形象更鲜明突出；C．善于运用比兴手法、衬映烘托，着墨不多，而言近旨远，语短情长，含蓄蕴藉，余味无穷；D．语言不加雕琢，浅近自然，但又异常精炼，含义丰富，十分耐人寻味。
20．“建安风骨”的时代特征A．文风清俊，慷慨悲壮，气盛河壮，辞采华丽；B．个体生命意识的觉醒，将个人体生命作为独特的审美对象；C．浓厚的家园情节；D．浓烈的寻根意识；E．运用象征的表现手法，以具体的意向表现抽象。
21．曹植的文学成就（从前后期的创作情况谈）创作成就：（1）他是第一个大力写五言诗的作家，也是建安诗人中最讲究艺术表现的作家。
他广泛利用乐府诗的形式，却变乐府诗以叙事为主而为以抒情为主，善用比喻，大大增加了诗歌的形象性和生动性。
（2）他的诗描写细致，语音自然而绮丽，迥异于汉乐府诗的古朴浑厚。
（3）他的诗特别注重炼字、对偶、色调何音韵。
（4）他还工于起调，善于警句，讲究诗歌的谋篇布局。
（5）曹植的诗既有充实的思想内容，又有高超的艺术技巧，达到了形式和内容的完美统一，形成了“骨气奇高，词采华茂”的风格特色，既不同于其父的古直沉雄，也大别于其兄的清丽哀婉，在建安诗人中独树一帜。