基于5W模式的选秀节目传播策略分析
《职来职往》5W模式浅析
《职来职往》5W模式浅析一、关于《职来职往》的传播者分析：《职来职往》是由江苏卫视和中国教育电视台一频道联合打造的全国职场大型真人秀节目。
以帮助求职者正确对待自己与职场，为多样的职场精英提供就业机会为目的。
总制片人为杨金星先生，节目聘请了著名节目主持人喻恩泰、李响，打出了“职来职往，前途宽广”的口号，吸引了大批观众。
这档节目的参与人员有主持人、求职者、职场达人和现场观众。
主持人李响，先后在湖南卫视和江苏卫视主持多场娱乐节目，语言的运用游刃有余，现场气氛的调动也能恰到好处缓解了求职者的紧张情绪，增加了节目的趣味性。
同时主持人很少参与对求职者的评价，增加了节目的权威性和媒介组织的中立性。
参与其中的职场达人和Mr.Job是节目的重要组成部分，职业达人在自身的领域拥有一定的权威和较高的知名度。
二、《职来职往》传播内容的分析:《职来职往》这档节目囊括各行各业、人生百态，通过行业达人和求职者之间的对话，反应当下最热点的行业话题并产生观点的碰撞。
通过不同行业、职位的人群，不同的思维与视角展示社会的本来面目，通过理性、客观、全面、真实的分析，展示真正的职场。
《职来职往》在提供一个寻找工作的平台的同时，面对不同的观众，它所传达的内容也有所不同。
对于刚走出大学校门的学生来说，这是一个寻找工作、初步感受职场的平台；对于想换工作的人来说，它提供了一个自我提升的空间；对于一般人而言，节目中达人对求职者的评价和建议也能为自身提供一定的参考。
三、《职来职往》的传播媒介分析：《职来职往》的首播平台是中国教育电视台一频道（CETV-1）。
CETV-1拥有政策支持的全国覆盖优势，是中国唯一与中央电视台一频道同等政策支持的频道，频道覆盖全国及亚太地区，节目的覆盖范围和权威性有了基本保障。
《职来职往》于2011年2月在经过品牌推广和节目创新的江苏卫视播出，而此时的江苏卫视在全国地方电视台之中收视率和竞争力名列前茅。
新的、强有力的播出平台进一步提高了《职来职往》的知名度，扩大了收视人群。
基于5W模式对《朗读者》传播策略的研究
基于5W模式对《朗读者》传播策略的研究摘要：纵观电视荧屏，各式各样的娱乐类真人秀节目屡见不鲜，同质化、商业化现象十分严重，受众也逐渐产生审美疲劳。
《朗读者》犹如“一股清流”，以“访谈+朗读十轻解析”的节目模式，将嘉宾的个人成长、情感体验、自身故事与传世佳作相结合，给受众以耳目一新的感官体验。
该节目一经播出，好评不断，成为一档现象级的综艺节目。
本文从传播学的角度对《朗读者》节目进行个案研究，主要通过“5W” 模式的传播主体、传播容、传播渠道、传播受众和传播效果五个方面进行深入探讨，以此分析该节目的成功之道。
关键词：文化类节目《朗读者》情感传播5W本文将基于传播学先驱之一拉斯韦尔提出的“5W模式”, 围绕传播主体、传播容、传播渠道、传播对象和传播效果五方面，针对《朗读者》节目的传播过程进行详细分析，以探讨该节目的成功之道。
传播主体：主持与嘉宾各具特色传播主体是传播过程的源头，是所有传播活动的发起者。
一档成功的电视综艺节目，必然离不开优质精良的制作。
在《朗读者》的呈现过程中，主持人与节目嘉宾的定位与选择功不可没。
董卿身为中央电视台的当家花旦，通过多年春节联欢晚会的主持，早已家喻户晓、深入人心。
在《中国诗词大会》节目的主持中，她对诗词的熟知与了解让受众纷纷发出“腹有诗书气自华”的由衷赞叹。
而在《朗读者》的主持中，她一方面口吐莲花、字字珠矶，展示出自己深厚的文化底蕴；另一方面细心引导嘉宾进行讲述，亲切自然的进行着交流，可谓润物细无声，让人深深折服。
另外，由于《朗读者》是董卿首次担任制作人身份的节目，这种角色转变增强了受众对《朗读者》的关注度和期待值，无形中助推了节目的宣传。
节目嘉宾的选择上，不同于其他真人秀节目对明星红人的追捧，《朗读者》采取的是精英与草根搭配的模式，不仅有人们熟知的娱乐名人、企业名家、著名作家等，也有在平凡岗位上默默奉献的普通素人，但他们朗诵的文本都与自己的经历密切相关，也因此饱含着真情实感，令人动容。
基于5W模式的网络自制综艺传播特点分析以《奇葩说》为例
接下来是传播内容，即传播什么。《奇葩说》旨在寻找华人华语世界中，观 点独特、口才出众的“最会说话的人”。这一宗旨贯穿于节目的始终，使其在众 多网络自制综艺节目中独树一帜。
第三是传播渠道，即通过什么渠道传播。《奇葩说》通过爱奇艺平台的播出， 得到了广泛的受众传播。此外，互联网、社交媒体等新媒体的运用也极大地扩大 了节目的影响力。
其次，网络自制综艺节目的传播方式具有多样性。《奇葩说》通过爱奇艺平 台进行播出，同时采用了多种社交媒体平台进行推广。观众可以通过、评论、转 发等方式参与到节目中来，使得节目组能够及时了解观众的需求和反馈，从而进 行相应的调整和改进。这种互动性强的传播方式，不仅提高了观众的参与度，也 增强了节目的影响力和传播效果。
，还体现在性别、年龄、职业等方面。这种多元的元素融合，使得每一季的 《奇葩说》都有新的亮点和看点。
其次，我们来看看《奇葩说》的商业价值。这档节目在商业上的成功，可以 说是内容头部的一个典型案例。通过精心打造内容，《奇葩说》率先获得了流量 和粉丝，并以此为基础收获了极大的利益。例如，《奇葩说》的衍生品如抱枕、 T恤等都受到了消费者的热烈欢迎。此外，节目还通过与品牌的合作，实现了广 告收益。
总之，基于5W模式的网络自制综艺传播特点分析可以看出，《奇葩说》的成 功不仅在于其多元化的制作团队和紧贴时代的辩论话题，更在于其多平台融合的 传播模式和年轻化、知识化的受众群体。节目所产生的深远社会影响力也进一步 彰显了网络自制综艺节目的强大生命力。未来，随着媒体行业的不断发展和创新， 我们有理由相信将会有更多优秀的网络自制综艺节目涌现出来，为观众带来更多 的惊喜和欢乐。
在对比与参照其他网络自制综艺节目时，《奇葩说》具有其独特的传播特征 和优势。首先，节目形式新颖，辩论元素的引入为观众带来了全新的观赏体验。 其次，选手素质高，各具特色，为观众展示了多元的视角和观点。再者，导师们 的专业知识和丰富经验为节目增色不少，也提供了更多元的辩论风格和深度。
从“5W”模式看跨界电视综艺娱乐节目
从“5W”模式看跨界电视综艺娱乐节目从“5W”模式看跨界电视综艺娱乐节目随着电视娱乐节目的不断发展壮大，跨界电视综艺节目成为了当下热门的节目类型之一。
通过借力明星的影响力以及不同领域的跨界合作，这类节目吸引了大量观众的眼球。
本文将从“5W”模式分析跨界电视综艺娱乐节目的原因和影响。
第一“W”是“what”，也就是我们常说的“什么”。
跨界电视综艺节目的核心吸引力在于明星的魅力和不同领域的碰撞。
节目中邀请了一些知名的明星或者艺人加入，这些明星通常是观众非常熟悉和喜爱的，他们的加入能够迅速吸引观众的注意力。
而不同领域之间的碰撞也是这类节目的特点之一。
例如，一些音乐娱乐节目会邀请演员、模特或者体育明星参加。
这种碰撞会带来新颖的表演形式和精彩的演出效果，吸引更多观众关注。
第二“W”是“why”，也就是“为什么”。
为什么跨界电视综艺节目如此受欢迎？首先，它能够满足观众对娱乐和娱乐人物的需求。
观众们通常对明星有着浓厚的兴趣，而跨界电视综艺节目则能够满足观众想要了解他们喜爱明星更多方面的需求，包括他们的音乐才能、表演技巧以及不同领域的兴趣爱好。
其次，这类节目提供了与普通生活不同的体验和感受。
观众们通过电视屏幕可以看到明星们在不同领域展现的变化与挑战，这种超越常规生活的体验给他们一种“身临其境”的感觉。
最重要的是，这类节目还为观众带来了乐趣和快乐。
明星们的表演、互动以及跨界合作都能让观众在观看中感受到快乐和欢乐。
第三“W”是“who”，也就是“谁”。
除了明星和艺人的参与，跨界电视综艺节目还吸引了一些不同领域的专业人士。
通过邀请这些专业人士，节目可以得到更多不同领域的经验和视角。
他们可以为明星和观众提供专业的指导和建议，从而使节目的质量和效果得到提升。
这种多领域的参与对于节目的创新和发展具有重要意义。
第四“W”是“where”，也就是“在哪里”。
跨界电视综艺节目在许多国家和地区都非常受欢迎。
这类节目的成功不仅归功于明星的参与和制作团队的努力，还与广大观众对于多样化娱乐的需求息息相关。
从拉斯韦尔“5W”模式解读《德云斗笑社》
2020/11上实践与创新栏目透视2020年8月27日，喜剧厂牌真人秀《德云斗笑社》正式开播，德云社班主郭德纲与于谦、岳云鹏、孟鹤堂等一众德云社成员作为嘉宾开启了相声与喜剧结合的真人秀之旅。
每期节目分两部分，第一部分首先用综艺竞赛的形式选择新搭档，第二部分由各组搭档创作相声并进行演出，每两期淘汰一次。
开播不到一周，第一期播放量就达到了1.4亿次，引发了广泛的讨论。
文章立足传播学视角，以美国传播学者拉斯韦尔的“5W ”模式理论为基础，通过传播者、传播对象、传播内容、传播渠道和传播效果等五个构成要素对《德云斗笑社》的传播过程进行分析。
传播者:至关重要的相声演员《德云斗笑社》注重传播内容的差异化竞争，节目中的主人公都是在德云社有大量粉丝或一定观众基础的相声演员，他们走出剧场，走下舞台，融入每期不同主题的真人秀情境中，拉近了与观众的距离。
《德云斗笑社》内容差异化发展的核心是每期不仅有有趣的综艺，还有相声专业技能大比拼，每位嘉宾通过真人秀的形式展现真实的自我个性，在展示专业能力的同时向观众普及相声知识。
他们说话自带笑点和“包袱”，每个人都是搞笑担当。
可以说，节目独特的内容和强大的吸引力与嘉宾本身就是相声演员有至关重要的关系。
此外，作为《德云斗笑社》的传播者———腾讯视频，通过其自身的影响力和经营多年的视频网站经验，从前期宣传造势到中期全面把控节目效果、分析用户的各类数据及后期根据观众反馈调整节目流程，制作不同类型的节目，为更好的用户体验再次助力。
传播对象:多元的观众类型真人秀节目爱好者。
真人秀综艺节目成为近年来炙手可热的节目形式，各大节目制作方竞相制作各种类型的真人秀，明星真人秀已成为观众最喜爱的节目之一。
电视真人秀节目指普通人或明星在制作方设置的特定情境中，整个比赛过程被摄像机记录下来并最终以节目形式编辑播出，获胜者通常会得到物质奖励或某种承诺。
①在真人秀节目中，明星走出让人们印象深刻的各种影视角色，通过游戏、比赛等综艺节目形式，将真实的“自我”表现出来，这种“真实性”极强的节目很容易打动观众。
基于5W模式的观察类真人秀节目分析
基于5W模式的观察类真人秀节目分析作者：岳江宁来源：《新媒体研究》2020年第06期摘; 要; 《令人心动的offer》是国内首档律政职场观察类真人秀。
文章基于拉斯韦尔5W模式中的传播主体、传播内容、传播渠道、传播受众以及传播效果五个方面对该节目进行研究。
关键词; 5W模式;传播特点;令人心动的offer1; 节目概况近年来，各类带有恋爱、演技、厨房等元素的综艺节目涌入观众视野，以職场为主题的节目在国内目前的综艺市场中还很少见。
2019年10月30日，腾讯视频推出的观察类真人秀《令人心动的offer》播出。
作为国内首档律政职场观察类真人秀，《令人心动的offer》自播出以来每期节目的播放量都在8 000多万到1亿次之间，豆瓣评分更是高达8.2。
节目选取了主持人何炅、演员郭京飞、网红papi酱等六位明星组成室内“观察团”，八名素人法学专业毕业的学生作为室外体验嘉宾。
实习生在四位带教老师的指导下，开始为期一个月的实习，通过完成实习期间的课题情况来争夺最终的两个转正名额。
明星嘉宾对实习生在完成课题时的表现进行观察，最终推理的结果如何决定转正名额是否增加。
《令人心动的offer》的出现给观众带来新的审美体验，其新颖题材也为未来更多类型的观察类真人秀节目的出现提供了借鉴意义。
2; 《令人心动的offer》的传播特点分析2.1; 传播主体1）观察团和户外体验相结合的叙事模式。
不同于《职来职往》《一站到底》等“单一现场”职业类综艺节目，《令人心动的offer》采用了“室内观察+室外体验”的叙事模式。
室内观察部分设置了“offer加油团”，就体验短片中出现的热点话题进行深入探讨。
观察团组成人员有主持人、演员、歌手、律师，年龄分布也各不相同，身份、人生阅历和能力的差异也能在分析和推理的过程中形成逻辑补充，有利于更好地发挥意见领袖的作用。
室外体验部分通过真人秀的形式真实还原实习生初入职场的情景。
节目中的素人实习生代表着努力拼搏的职场新人类，其本身具有真实性和代表性的特点。
基于5W模式探析国内慢综艺节目成功要素以《向往的生活》为例
基本内容
《向往的生活》作为一档成功的慢综艺节目，其成功要素主要体现在以下几 个方面：
基本内容
1、传播主体：《向往的生活》由经验丰富的制作团队倾力打造，团队成员包 括知名导演、编剧、摄影师等。同时，节目邀请了一批具有影响力和号召力的明 星参与，他们在节目中充分展示了自己的生活态度和人生感悟。
基本内容
基本内容
关键词解释：
基本内容
1、慢综艺节目：一种以缓慢的节奏、注重生活体验和情感共鸣为特点的电视 节目类型。
基本内容
2、5W模式：指拉斯韦尔提出的传播模式，包括谁（Who）、说了什么（Says What）、通过什么渠道（In Which Channel）、对谁说（To Whom）、取得什么 效果（With What Effect）五个要素。
基本内容
3、《向往的生活》：一档农村生活、生态环境和人文历史的慢综艺节目，以 体验农村生活、展示乡村风光和人文情感为主旨。
基本内容
国内慢综艺节目的发展历程和现状：
基本内容
国内慢综艺节目起步较晚，自2017年起开始受到观众的。早期的一些节目多 以旅游、美食为主题，如《舌尖上的中国》、《行走的力量》等。随着节目的不 断发展，主题和形式也变得越来越丰富，涉及文化、历史、艺术等多个领域，如 《见字如面》、《国家宝藏》等。
基本内容
目前，国内慢综艺节目在制作和播出上还存在一些问题，如节目同质化现象 严重、原创性不足、内容浅层化等。同时，一些节目过度追求流量和话题效应， 忽视了节目的本质和初衷。
基本内容
研究方法：
基本内容
本次演示采用文献资料法和内容分析法相结合的方法，通过查阅相关文献和 资料，对国内慢综艺节目的成功要素进行深入探析。同时，结合5W模式，对《向 往的生活》等典型节目的传播主体、内容、渠道、受众和效果进行深入分析。
5w模型和传播策略
5w模型和传播策略
5W模型是线性传播过程模式，包括以下五个要素：
1. 谁（Who）：传播者，即传播活动的起点，也是传播活动的中心之一。
他们负责搜集、整理、选择、处理、加工与传播信息。
2. 说什么（Says what）：传播内容，即所有通过大众传播媒介传播给受众的信息。
它包括特定内容和传播方式两部分，且这种内容是在过程中生产出来的。
3. 通过什么渠道（In which channel）：媒介，如报社、电台、电视台、出版社、电影公司等。
4. 对谁（To whom）：受众，即传播的对象。
5. 取得什么效果（With what effects）：效果领域，即传播活动对受众和社会产生的影响和效果。
基于5W模型的传播策略如下：
1. 控制研究：研究传播者的角色和行为，以便更好地理解他们如何选择和传递信息。
2. 内容分析：研究传播内容，了解其特定内容和传播方式，以便更好地设计传播策略。
3. 媒介分析：研究媒介组织和媒介渠道的特点和运作方式，以便更好地选择和利用它们进行传播。
4. 受众分析：研究受众的特点和需求，以便更好地了解他们并设计更有针对性的传播策略。
5. 效果分析：研究传播活动对受众和社会产生的影响和效果，以便评估传播策略的有效性和改进策略。
通过以上步骤，可以更好地制定和实施有效的传播策略。
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基于5W模式的选秀节目传播策略分析
作者：王佳琳
来源：《记者观察·中旬刊》2020年第12期
摘要：选秀节目在2020年火遍荧屏，《乘风破浪的姐姐》更是凭借年龄30+的女艺人参赛备受瞩目，本文以拉斯韦尔的5W模式入手，从传播主体、传播内容、传播媒介、传播受众、传播效果五个方面分析选秀类综艺《乘风破浪的姐姐》的传播策略，为选秀节目的发展提供参考。
关键词：5W模式;选秀节目;《乘风破浪的姐姐》;传播策略
一、研究背景及意义
（一）拉斯韦尔的5W模式
1984年，美国学者拉斯韦尔在一篇题为《传播在社会中的结构与功能》的论文中，首次提出了构成传播过程的五种基本要素，后来人们称之为5W模式——谁（Who）、说了什么
（Says What）、通过什么渠道（In Which Channel）、对谁（To Whom）、取得了什么效果（With What Effect）。
清晰完整地阐述了信息传播的过程，后文将由此入手，分析选秀节目的传播策略。
（二）《乘风破浪的姐姐》簡介
《乘风破浪的姐姐》是由芒果TV推出的女团成长综艺节目，不同于青年偶像选秀综艺，参加选秀的选手都是年龄超过30岁的中国女艺人，包括演员、歌手、主持人等，节目模式是通过舞台表演，由观众投票，最终选出7位姐姐成团出道。
节目口号为：三十而骊，青春归位。
她们无惧年龄、逆龄奋斗，通过对她们舞台竞演和合宿生活的录制、播出，该节目向观众传达一种独立女性青春自信、勇敢追梦的思想。
这类真人秀具有舆论导向的示范功能，展示出来的女性形象，不仅代表了这30位女艺人，也是这个时代的女性群像，同时也在潜意识中影响着女性的思考方式。
2020年6月12日，即使没有过多宣传悄无声息地开播，《乘风破浪的姐姐》上线仅10分钟，播放量就达1000万以上，12小时播放量便达到了1.4亿，引发粉丝狂欢，股票上涨，收入暴增，节目播出到现在，话题阅读总量达百亿以上，总播放量超50亿次。
公司实现营业收入57.74亿元，同比增长4.9%;实现归属于上市公司股东的净利润11.03亿元，同比增长
37.3%。
营业收入迅猛增长，取得不菲的成绩。
下面将从5W模式入手，分析其传播策略，为选秀节目的发展提供参考。
二、传播策略
（一）传播主体
1.30位自带流量女明星
参加《乘风破浪的姐姐》的30位女艺人，都是在1990年之前出生的，年龄均在30岁以上，今年已经52岁的伊能静也不惧年龄来参赛，风韵犹存的钟丽缇，霸气侧漏的宁静，还有自带流量的“星女郎”张雨绮、黄圣依，专业女团出身的王霏霏、孟佳等，这些女艺人都在各自的领域有了优异的成绩，有一定的粉丝基础，在节目开播以前就引起话题讨论，自身流量就增加了节目价值。
2.自带话题的主持人和经理人
女团经理人杜华是乐华娱乐CEO，旗下艺人包括王一博、程潇、范丞丞等当红流量偶像，虽不是艺人却也是粉圈中的大名人。
而“端水达人”黄晓明作为成团见证人，更是吸引了大批吃瓜群众，节目未开播就有一些微博大V发布“卑微小明”的消息，笑梗不断，给用户提供了娱乐价值。
（二）传播内容
1.舞台竞演
五次公演加上复活赛，姐姐们一路披荆斩棘，冲进总决赛，在舞台上尽情展示魅力与才华，30位来自不同圈层的姐姐都有十八般武艺，再加上不分日夜的勤学苦练，在每一个公演舞台上都展现出了最好的自己，舞台表演惊艳而细腻，这种力量和才华很容易击中观众的痛点，引发30+女性的共情和共鸣，从而使观众体验到一种心理上的鼓舞和快乐。
2.日常训练与合宿生活
舞台上的绚丽都来自于平时全身心投入的练习，姐姐们在日常训练中不断突破过去的自己，战胜各种困难，展示出她们不服输不放弃的精神，她们既敢大胆表达自己的想法，也能为队友考虑，互相关爱、团结和谐，这种细腻、柔软、敏感的情感在女性身上能更好地展现出来，触及到女性观众的内心世界。
3.前采、备采、后采
通过这部分能更准确、真实地表达出姐姐们的态度和想法，能更好地塑造姐姐们的人物形象，凸显自己的个性，打造自己独有的人设，由此获取不同类别的粉丝关注，使自身品牌性格更加鲜明，同时助力传播节目IP的价值主张。
（三）传播媒介
通过多媒体融合的方式，扩大节目影响力，在抖音、微博、微信、豆瓣、知乎、小红书等平台同步宣传，姐姐们会通过自己各个媒体平台的私人账号宣传节目，节目官微和芒果TV官微也会在微博上发布关于姐姐的独家视频，同时配上相关的微博话题，扩大影响力、增加关注度，潜移默化中收获大批粉丝和流量。
当然，姐姐们也会在自己的微博或超话中与粉丝进行实时互动，打破了时间和空间的限制，在节目播出期间，为各平台增加用户，提升用户粘性。
（四）传播受众
高质量的节目制作吸引了亿万观众，尤其是女性，当今社会年龄30+女性面临着家庭和工作的双重压力，况且一些职业对女性还持有偏见和歧视，很多女性由此失去自信、妄自菲薄，看不到自己身上的价值，她们也想重获青春时期的勇气与一往直前的热血，挣脱困境拼搏向上，而该节目正好击中万千女性心中这种挣扎与渴望，让她们顿时又获得了一种自信向上的力量，重新看到自我价值，对生活燃起热情。
（五）传播效果
认知层面：观众通过欣赏姐姐们的舞台与日常训练，将自己暂时抽离现实，代入其中的情境中去，在情感上与姐姐们产生共鸣，从中感受到姐姐们自立自强、永不服输、积极向上的力量，从而唤起自己对生活的热爱与激情，即使30岁了又怎样，即使全网黑又怎样，姐姐们就是要勇敢面对一切困难，突破自己挑战自己。
情感层面：30+女性经过岁月的洗礼，有了一定的阅历，比青春少女多了份成熟和笃定，也更加理解彼此，姐姐们在节目中温柔而有力量，互助互爱共克难关，她们暂时放下了明星光环，也是为了梦想而拼搏的普通女性，引起了女性观众的共情与共鸣，女性之间纯粹真诚的友谊填补了观众在现实生活中的情感空缺，感受到女性友谊坚韧温暖的力量。
姐姐们的力量也影响到了很多其他的艺人明星，有很多都发微博支持姐姐们，支持这种女性独立、勇敢、自信、向上的力量。
行为层面：受众不仅仅是被动的，她们才是真正决定姐姐最终成团名单的制作人，投票机制分为线上和线下两种模式，每一次公演结束都会由现场500个观众投票选出自己最喜爱的姐姐，并且在线上由全网观众进行投票，与多个平台合作打开多个投票通道，在芒果TV打开节目视频后弹出姐姐冲浪榜，投小浪花为姐姐助力，在微博、QQ音乐等平台上都可以为姐姐投票。
三、存在的问题和优化策略
存在的问题：30位姐姐在节目中付出自己最大的努力，得到观众的认可和喜爱，同时也为自己带来了商业利益和更多的关注度，但也受到了网络暴力，一些营销号针对个别艺人进行毫无根据的抹黑和攻击，给艺人的精神造成了一定的负面影响和伤害，不仅污染了网络风气并且会对网络上的未成年人用户造成不好的示范。
优化策略：节目组应该抓住黄金时间为艺人澄清事实，不该为了话题和流量任其发展，有关管理机关和部门也应该及时抵制网络暴力和负面信息，减少网络暴力带来的负能量，净化网络空气，积极宣传正能量，培养青少年健康的心理基础。
四、结语
《乘风破浪的姐姐》打破了对女性年龄的偏见，不光对电视节目和娱乐圈，包括对社会的整体意识都有着积极的引领作用。
《乘风破浪的姐姐》并不同于传统的女团选秀，而是邀请个个身怀绝技的女艺人，在比赛中弱化了竞争感，让姐姐们充分彰显个人的人格与魅力，她们克服年龄的限制、勇于突破自己、挑战新的领域，带给女性观众一种鼓舞的力量，女明星还都在拼命努力，自己有什么理由任凭自己消沉呢？无论自己多大年龄，都要扬帆起航、乘风破浪。