对选秀类节目的思考
中韩演艺选秀类真人秀节目形态对比与思考
中韩演艺选秀类真人秀节目形态对比与思考1. 引言1.1 中韩演艺选秀类真人秀节目形态对比与思考中韩演艺选秀类真人秀节目在近年来备受观众关注，两国的选秀节目形态各具特色，吸引了大量粉丝和观众的喜爱。
中韩两国在娱乐产业发展方面具有一定的影响力，而选秀节目作为娱乐产业的重要组成部分，也在不断创新和发展。
中韩演艺选秀节目的形式和内容在很多方面存在差异，例如节目制作、选手选拔、评审团组成等。
中韩选秀节目在文化背景和观众口味上也有很大的差异，这使得节目在呈现方式和效果上有所不同。
评审团和观众投票方式是节目中的重要环节，中韩两国在这方面也有不同的做法，这直接影响了选手的命运和成名机会。
选手在中韩两国的竞争压力和成名机会也存在差异，不同的文化背景和社会环境对选手的发展产生了不同的影响。
这也导致了选秀节目在两国的表现和发展方式上有所不同。
中韩演艺选秀类真人秀节目的异同之处需要我们认真思考和分析，各自特点的价值和意义也值得我们认真探讨。
未来，中韩选秀节目在发展趋势和展望上还有很多值得期待和努力的地方。
2. 正文2.1 中韩演艺选秀节目的发展历程中韩演艺选秀节目的发展历程可以追溯到上世纪90年代末和本世纪初。
在中国，第一档真人秀节目是2005年播出的《超级女声》，该节目迅速走红，为中国选秀节目的兴起奠定了基础。
随后，陆续推出了《快乐男声》、《中国好声音》等一系列选秀节目。
而在韩国，选秀节目的发展起源于2001年的《明星学徒》，随后推出了《超级新星》和《超级星光大道》等节目。
2009年的《超级星光大道3》更是在全球范围内引起了轰动，为韩国选秀节目赢得了国际声誉。
随着时代的变迁和观众口味的不断变化，中韩演艺选秀节目也不断进行创新和改革。
节目形式从最初的唱歌比赛逐渐扩大到舞蹈、表演、模特等领域，呈现出多样化的竞技内容和节目形式。
节目制作水平也不断提升，特效、舞台设计、表演规模等方面都有了较大的突破。
中韩演艺选秀节目的发展历程不仅丰富多彩，而且呈现出蓬勃的生命力和不断创新的势头，为两国文化交流和娱乐产业的发展做出了重要贡献。
different ideas on talent shows -回复
different ideas on talent shows -回复首先，让我们探讨一下才艺秀节目的不同想法。
自上世纪90年代意外的走红后，才艺秀节目已成为娱乐界的重要一环。
这类节目提供了一个平台，让人们展示自己的才华和技能，并有机会在大众面前获得认可和成功。
然而，随着时间的推移，人们对于才艺秀节目的概念有了不同的看法。
首先，有人认为才艺秀节目是一种娱乐方式。
他们相信，这类节目可以给人们带来欢乐和笑声。
通过观看节目中的表演，观众可以感受到选手们的才能和努力。
这些节目不仅展示了多样化的才能，还提供了一个聚焦娱乐和轻松氛围的机会。
另外，还有人认为才艺秀节目是发现新星的平台。
在这种观点中，这类节目被视为选秀的一种形式，旨在寻找潜力无限的明星。
这些节目经常涉及音乐、舞蹈和表演等领域，为参赛选手提供了向公众展示自己才能的机会。
通过专业裁判和观众投票，这些选秀节目对于观众来说也是一种娱乐形式，同时也是寻找新一代才华明星的渠道。
但是，还有人对才艺秀节目持有不同的意见。
他们指出，这类节目强调竞争和评判，会让人们过度强调个人才能而忽视团队合作和社交因素。
在某些情况下，这可能会给选手带来巨大的压力和心理负担。
此外，一些人也认为，这类节目可能夸大了舞台上的表演能力，而忽视了其他各个领域的才能。
不管对才艺秀节目持何种观点，我们不能否认这类节目给观众提供了一个平台，让人们展示他们的潜力和才能。
无论是通过歌唱、舞蹈、魔术还是其他形式的表演，选手们都可以展现自己的技能，向世界展示他们所拥有的才能。
对于观众来说，这类节目也是一种娱乐方式，让人们在繁忙的生活中放松身心，享受精彩的表演。
然而，我们也应该思考如何更好地发挥这类节目的作用。
首先，主办方应该确保选拔程序的公平性，同时为选手们提供一个公正的竞争环境。
此外，评审团应该根据选手的真实才能来评估他们的表演，而不是过度注重舞台表现。
重要的是要记住，每个人的才能和潜力是独一无二的，我们不能仅仅依赖于节目的排名来评判一个人的价值。
谈中国真人选秀节目引发的美学思考
谈中国真人选秀节目引发的美学思考摘要：本文是以中国选秀节目所引起的具有强烈反响的社会热潮为研究对象，通过对时下各大电视台的选秀节目的内容与形式及其特点与共同性进行分析与比较，从而探究其引发的社会属性及其观众观看之后的心理属性、娱乐性、等方面进行客观的分析与论证。
关键词：中国选秀节目娱乐性观众心理如果说在过去的2012年有什么让我们难以忘记的电视节目的话，那么就不能不提的便是由浙江卫视推出的大型选秀节目《中国好声音》仿佛一夜间好声音中的选手们的名字在各大搜索排行榜上纷纷都出现在前几名的位子上，甚至有他们唱过的歌也被传唱在大街小巷上，而视频的点击率更是高到让人无法想象的地步，究竟《中国好声音》是以什么样的形式及其特点抓住观众的心的？这是值得人们思考的。
于此同时就连中央电视台的每年重头戏春节联欢晚会都采取了再各大选秀节目中脱颖而出的选秀中挑选更加优秀及受欢迎的人最后登上除夕夜的春晚的舞台上。
可见选秀类型的电视节目已经成为各大电视台所做为重点的工作目标，好的选秀节目已经成为了各大电视台高收视率的保证。
一、中国真人选秀节目的历程其实早在上个世纪八十年代末就有一档真人选秀节目《美在花城》已经悄然问世了，但是由于当时的中国虽然已经是改革开放的重要时期，可是人们的思想还是停留在稍许保守的阶段，面对着台上身着暴露的选手们观众是觉得非常害羞甚至有些思想更较为保守的人们来说甚至是伤风败俗的。
那么这就需要台上的选美选手就更需要莫大的勇气。
虽然那时这个节目几乎不被人们所知道，但是《花在美城》这样以选美为形式的电视节目确实具有中国真人选秀节目的早期雏形。
而在这个时候香港早就有类似的选美真人秀活动，那就被我们所熟知《香港小姐》而《香港小姐》的最早出现却是出现在1946年，当然由于背景文化以及环境的差异当时的香港与内地还是有所差异的。
随着进入到九十年代人们的生活日益的提高以及思想上改编真人选秀的节目如雨后春笋般出现在观众的视野当中。
中韩演艺选秀类真人秀节目形态对比与思考
中韩演艺选秀类真人秀节目形态对比与思考【摘要】中韩演艺选秀类真人秀节目是两国文化产业中备受关注的形式之一。
本文通过对比中韩两国节目形态的差异，探讨其选手选拔和竞争机制、文化价值观、观众群体和市场表现等方面的不同之处。
文章还展望了这两种节目形式在未来的发展趋势。
通过对比与思考，我们可以借鉴中韩两国的经验和教训，发掘其各自的优势和特点，以及需要根据本国文化和市场需求不断创新和发展的重要性。
这篇文章将为读者提供对中韩演艺选秀类真人秀节目形式的深入了解，并为相关行业的从业者和观众群体提供有益的参考和启发。
【关键词】中韩演艺选秀类真人秀节目，形态对比，节目形式，内容差异，选手选拔，竞争机制，文化价值观，观众群体，市场表现，发展趋势，优势，经验借鉴，创新发展。
1. 引言1.1 中韩演艺选秀类真人秀节目的特点中韩演艺选秀类真人秀节目的特点包括节目形式多样化、选手素质高、竞争激烈以及在文化传播和市场影响方面具有重要意义。
中韩两国在选秀类真人秀节目上都具有丰富的经验和成功案例，通过这些节目，许多新生代艺人得到了展现自己才华的机会，并获得了观众的认可和喜爱。
在节目形式上，中韩演艺选秀类真人秀节目不断创新，包括歌唱比赛、舞蹈比赛、模特比赛、演技比赛等各种形式，吸引了不同类型的观众。
选手选拔过程严格，选拔标准高，以确保参赛选手的实力和品质。
竞争机制激烈，选手在节目中展现自己的表演技巧和才华，与其他选手竞争，争取最终的胜利。
中韩演艺选秀类真人秀节目受到各国文化价值观的影响，节目内容充分体现了当代青年的审美观念和生活态度，传递出积极向上的文化理念。
观众群体广泛且忠诚，节目在市场表现上具有很高的影响力和商业价值。
中韩演艺选秀类真人秀节目具有吸引力和影响力，为青年艺人提供了展示自己才华的平台，也激发了观众对艺术和文化的热爱。
这些节目不仅展示了优秀的艺人和作品，也推动了文化产业的发展，并对两国社会文化产生了积极影响。
1.2 为什么要进行形态对比与思考形式对比与思考的目的在于能够更全面地了解和分析中韩演艺选秀类真人秀节目的差异和共同点，从而能够借鉴对方的经验和教训，为本国的节目创新和发展提供参考和指导。
中韩演艺选秀类真人秀节目形态对比与思考
中韩演艺选秀类真人秀节目形态对比与思考中韩演艺选秀类真人秀节目一直备受观众们的喜爱，吸引了大量的粉丝团和观众。
这些节目不仅是一种娱乐形式，更是展现艺人和选手们才华的舞台，也是一种观众参与式的综艺节目。
中韩两国在真人秀节目形态上都有自己的特色和差异，今天就让我们来对比一下中韩两国的演艺选秀类真人秀节目形态，探讨一下它们的异同，并对这些节目的未来发展进行一些思考。
我们来看一下中韩两国的演艺选秀类真人秀节目形态的异同之处。
一、节目形式在节目形式上，中韩两国的演艺选秀类真人秀节目有着明显的差异。
韩国的选秀节目更加偏重于挖掘新人和练习生，例如《PRODUCE 101》、《Superstar K》等节目都是以选拔新人为主要内容。
而在中国，选秀节目更多的是偏向于明星、名人的成长和突破，比如《王牌对王牌》、《明星大侦探》等节目更注重明星自身的魅力展示和表演。
二、竞赛规则在竞赛规则上，中韩两国的选秀类真人秀节目也存在很大的差异。
韩国的选秀节目更加偏重于团体竞赛，例如《PRODUCE 101》就是以101位练习生组成的男团或女团为竞赛形式，通过选票决定出道的成员。
而在中国，选秀节目更多的是以个人竞赛为主，更偏向于个人的表现和才艺比拼，而非对整个团体的选拔。
三、评审标准在评审标准上，中韩两国的选秀类真人秀节目也存在着一些差异。
韩国的选秀节目更加偏向于全国范围内的选拔，评审标准更加注重选手的原创能力、团队合作能力等。
而在中国，由于选秀节目更多的是以明星名人为主，评审标准更多的是注重于明星的表演能力、人气值和商业价值等。
以上便是中韩两国演艺选秀类真人秀节目形态的一些差异，而这些差异也反映了中韩两国在文化传统、社会价值观念等方面的差异。
在未来的发展中，中韩两国在演艺选秀类真人秀节目形态上还会有着更多的探索和发展。
中韩两国在演艺选秀类真人秀节目形态上应该更加注重文化的交流与融合。
韩国在选秀节目上有着丰富的经验和成功案例，可以借鉴和学习。
中韩演艺选秀类真人秀节目形态对比与思考
中韩演艺选秀类真人秀节目形态对比与思考中韩两国的选秀类真人秀节目一直备受年轻观众的追捧和喜爱。
虽然这类节目的形式和规则都有所不同，但它们所体现的文化特色和国家形象却有很大的区别。
首先，在选秀的对象上，中韩两国有很大的不同。
韩国的选秀节目更多地关注偶像明星及其音乐才能的表演，比如《produce 101》、《Kpop Star》等。
而中国的选秀节目，则更关注表演艺术和才艺选手的选拔，比如《中国好声音》、《我是歌手》等。
这在一定程度上反映了中韩两国在文化传统上的差异。
韩国的流行文化更多地融入了后现代主义的元素，追求青春和时尚，而中国的传统文化更强调历史沉淀和才艺的传承。
其次，在选手选拔和选拔规则上，中韩两国也有所不同。
韩国的选秀节目往往采用线上报名线下竞争的模式，选拔规则比较复杂，包括评分、淘汰等环节，比如《produce 101》、《Superstar K》等。
而中国的选秀节目更多采用全国选拔的方式，既有线上递交作品的环节，也有赛区比拼的环节，比如《中国好声音》、《向往的生活》等。
这也反映了中韩两国对选手选秀和选拔环节的不同取向。
最后，在节目风格和表现形式上，中韩两国也有很大的不同。
韩国的选秀节目注重舞台效果和炫目表演，《produce 101》甚至还特别开设“组合演出”和“剧场演出”环节。
而中国的选秀节目则更加注重选手个人的才艺表现，《中国好声音》等节目经常安排选手进行现场演唱、即兴表演等环节。
在此背景下，中韩两国的选秀节目都提供了观众一种闪耀的文化娱乐形态。
总之，中韩两国在选秀类真人秀节目形态方面存在着很大的差异，这也反映了各国人民在文化追求和审美取向上的不同。
无论是韩国的“偶像主义”还是中国的“才艺传承”，都有其独特的魅力和价值。
当我们欣赏和追捧这些节目时，也应该尊重并理解不同国家和地区的文化传统和艺术表现。
浅谈少儿选秀类电视节目的利与弊
我国少儿选秀类节目经过近几年的 变化和发展，逐步形成了内容丰富、形 式多样的现状。少儿类选秀节目有大量 的观众和一些社会影响，所以近几年各 个地方电视台都热衷于改革和发展此类 节目。但这种百花齐放的繁荣背后，仍 需要我们对此类节目有一个冷静而理性 的思考。少儿节目的教育性和选秀节目 的娱乐性，再加上少年儿童主体的生理 和心理上的独特性，才使少儿选秀类节 目成为一种复合型的媒体产物。即使是 成功的节目模式，也注定了其在获得广 泛关注度的同时伴随着一系列的争议和 问题。 １ 节目编排儿童形象成人化 成人是我们这个世界的主体。因此 作为利用媒介的主体，成人可以将儿童 任意包装，这就使少儿选秀节目变质。 在节目《饭没了秀》节目中成名后， 4 岁的宝宝“奶茶”便成了节目的常客。 节目中他表示其表演的所有舞蹈和歌曲， 都是由父亲亲自设计、亲自教导。孩子 其实是在父母和媒体的联手打造下成为 了电视娱乐的产物。“奶茶”一身摇滚 朋克造型的装扮，浓重的烟熏妆，极其 成人化。在这些节目中，这种成人化的 表现并不是儿童自我意识的真实表达。 他们是在媒体和家长的包装下，变成了 成人世界的形象外观。
THE FILM
影视
摘 要：少儿作为电视媒介的特殊受众，他们的人格会受到少儿类电视节目及其成长环境的影响。近年来，荧屏上出现了很 多少儿类选秀节目，从少儿选秀节目的发展来看，有着向成人选秀类节目模式靠拢的趋势。在这种情况下，我们有必要对少儿类 选秀类节目的利弊进行分析，只有这样才可以更好地发挥出少儿选秀类节目的作用。为此，本文主要就少儿选秀类电视节目的利 与弊进行探讨。 关键词：少儿选秀类节目；利与弊；价值取向
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他们更是成为了广大家长培育孩子的榜 样。在《中国诗词大会》节目中，不但 参赛的选手表现得精彩，在比赛中，评 委老师也是文采飞扬，对参赛选手的点 评也非常精彩，能让观看节目的孩子和 家长一起学习中国传统文化。《中国诗 词大会》能够在娱乐的过程中让孩子接 受文化熏陶，鼓励孩子对中国传统文化 的学习，真正起到了寓教于乐的作用。 少儿类选秀节目，因为它有着大量 的观众和一定的社会影响，所以我们可 以努力把它做成一个良好的儿童教育平 台。在对待少儿类选秀节目，我们应该 首先引导其良性发展，而不能因为它的 各种问题就盲目地阻止， 因噎废食。 因此， 在良好高效的选拔过程中，评委们应更 多关注孩子们是否能展示孩子们的特质， 展示他们天真活泼的本性。这些节目可 以放大这些优秀的孩子的影响力，从而 对其他孩子的成长和价值观的形成起到 良好的教育指导作用。 参考文献： [1] 朱佳佳 . 国内少儿真人秀节目“儿 童本位”理念缺失研究 [D]. 南京 : 南京师 范大学 ,2015. [2] 赵雯雯 . 选秀类电视节目作为新 型向上流动途径的社会学分析 [D]. 大连 : 东北财经大学 ,2013.
中韩演艺选秀类真人秀节目形态对比与思考
中韩演艺选秀类真人秀节目形态对比与思考中韩演艺选秀类真人秀节目一直备受关注，无论是中国还是韩国都有着丰富多彩的选秀节目，比如中国的《中国好声音》、《青春有你》和韩国的《Produce 101》、《秘密音乐秀：韩国300》等。
这些节目不仅给观众带来了很多精彩的表演，也成为了培养新人的平台。
本文将从节目形态、表演风格、选手选拔、观众互动等方面进行中韩演艺选秀类真人秀节目的对比，并对其中的一些特点进行分析和思考。
一、节目形态对比分析1.中国选秀节目形态：中国的选秀节目从最早的《超级女声》到现在的《创造营2021》，形式上更偏向于大型的选拔竞争，展现了中国的多元文化，同时也加深了观众对音乐、舞蹈等艺术形式的了解。
2. 韩国选秀节目形态：韩国的选秀节目则更注重对明星的扶植和培养，例如《Produce 101》中培养了众多新晋人气偶像组合，还有《秘密音乐秀：韩国300》中孕育了许多优秀的音乐人才。
总结：从节目形态上看，中国选秀节目更注重对新人的选拔和培养，而韩国选秀节目更多地注重对明星的培养和扶植。
二、表演风格对比分析1.中国选秀节目表演风格：中国选秀节目更强调表现力和情感的传递，注重于选手的个人魅力和实力，例如《中国好声音》中有很多选手凭借着自己独特的音色和表演方式获得了大众的认可。
三、选手选拔对比分析1.中国选秀节目选手选拔：中国选秀节目选拔的选手较多，展现了中国人才辈出的特点，选拔过程中更加强调选手的表现和实力。
2. 韩国选秀节目选手选拔：韩国选秀节目选拔的选手数量相对较少，但是更加注重培养和表现精英选手，例如在《Produce 101》中只有一百名练习生参与选拔。
四、观众互动对比分析1.中国选秀节目观众互动：中国选秀节目更加注重观众的投票和互动环节，通过观众的投票来决定选手的走向。
结语：中韩的选秀类真人秀节目形态有着一定的差异，但都有着自己独特的魅力和特点。
中韩选秀节目之间也有着一些共同之处，例如都注重对新人的培养和扶植。
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对选秀类节目的思考
作者：袁方
来源：《新闻爱好者》2009年第22期
从明星娱乐大众到大众自娱自乐，从2004年开始。
全国各种“选秀”活动频繁举行，央视的“梦想中国”，湖南卫视的“超级女声”、“快乐男生”，东方卫视的“莱卡·我型我SHOW”，江苏卫视的“绝对唱响”，轰轰烈烈、热热闹闹，“民星”不断涌现，普通人实现一夜成名的梦想。
李宇春、陈楚生等造星活动的胜出者，都贴着“民星”的标签，风风光光地走上了演艺道路。
“全民造星运动”为什么会蓬勃兴起，如何促使其健康发展，需要我们认真思考。
“草根文化”是一种大众文化
草根的成功，通俗地讲，就是你家隔壁的那个孩子，突然有一天就成星了。
也许你还没来得及跟他处理好邻里矛盾，或许你还没注意他家究竟有几口人。
人家就这样“鸡犬升天”了。
草根文化就是这样给人意想不到的惊喜。
然后让更多的普通人开始幻想，有的开始行动。
试图打造自己的理想王国。
这种心理不被发觉还好，一旦被挖掘了，犹如滔滔江水一发不可收。
就像买彩票，谁都是抱着侥幸的中奖心理去买的，因为必定有一个人可以拿到，也许就是自己呢?老百姓平平淡淡的生活。
似乎总少了点什么。
主要是因为没有被重视，总躲在角落里默默无闻。
但当有一天，确实是有一个或几个跟你一样的普通人刹那间成明星了，这是你平时想都不敢想的。
于是，所有默默无闻的人都开始有了自己的梦想，希望自己也中一次奖，也成一次名。
我想。
这就是草根的生命力，因为面积大，底子厚，层次多。
中国人就是爱凑热闹，人一多，热闹就来了。
这就是普通大众心理的正常反映，也是草根文化赖以活跃的思想基础，也是选秀活动持续高涨的群众基础。
因此，作为为大众服务的电视媒体，需要不断创新，与时俱进，不断创造出为大众服务的、群众喜闻乐见的、多种多样的电视活动方式。
电视剧频道作为省内强势频道，也必须牢牢把握这个方向。
“选秀”节目发掘的正是“草根文化”
“超女”、“超男”、“好男儿”、“好女儿”之类选秀节目如雨后春笋之势，给观众带来了新鲜的气息，广泛积极参与其中。
经过几年的发展，现如今这种活动虽然让人产生了“审美疲劳”，
但是你不得不承认，那些成功的电视选秀之所以能成功，正是因为其发掘、推崇“草根文化”所致，使得它赢得了众多“草根”的支持和参与。
当我们看到今天的一个个“民星”风风光光的时候，千万别忘了他们原先只是很普通的学生、职员、工人或者农民。
在成千上万的选手中崭露头角。
这不仅是其个人素质的展现，而且是“草根文化”本身的群众性，引起平民百姓认同的充分体现。
甚至可以说，那些普普通通的观众从“民星”身上看到了自己，看到了自己的梦想，看到了自己的梦想实现的可能性。
于是我们才会看到有那么多的“粉丝”如此疯狂地追星，与其说他们是追星不如说他们其实是在支持自己的梦想。
“民星”特殊的魅力
有这么一句话——偶像的力量无穷大!一定意义上来说，偶像甚至可以成为“粉丝”的一种信仰和图腾。
其实偶像，就是梦想中的一个人。
每个人心中都曾经有过梦想，但最终能实现梦想的人却是少之又少，于是乎，根据精神寄托的理论，找到一个偶像，将自己的梦想和精神映射过去，便成为满足自己的最好方法。
而“民星”则更容易满足人们的这种心理。
这些“民星”带来的东西，不仅仅是创造了一个明星这么简单，他们已经成为整个社会的文化和经济方面的一种现象了。
四川大学文学与新闻学院的张小元教授对这样的“民星”有着自己的看法：“对今后来说。
我想不仅传媒方向会走向大众，甚至连一些政治性的节目也会大众化。
社会从一个精英社会逐渐过渡到平民大众化的社会，真人秀节目是一个象征的先锋而已。
”“民星”对于经济上的贡献也并不是卖出几张专辑，开几场演唱会这么简单。
这样的选秀节目主要是娱乐性和全民参与性。
民间海选的性质，决定了它能被企业看好，与受众的关联性非常好，所带来的商业价值不可低估。
而河南电视台电视剧频道推出的“新声带”活动丰富了社会的娱乐内容，参与式、体验式的消费，让观众大呼过瘾，其本身就能创造巨大的GDP。
而由“新声带”选出来的“民星”，具备了强大的示范效应。
可以带动城市年轻人群个体的消费趋势。
“草根”莫入无间道
“草根文化”要健康发展，要摆脱低级趣味，积极向上，给人们以精神食粮，丰富广大群众的业余文化生活，创造和谐社会环境。
电视媒体作为这种“草根文化”的组织者、传播者，具有把握方向、精心组织、不断创新的责任。
要避免金钱交易，防止变成富人的游戏。
要制定好公正公平的游戏规则。
不能让金钱说了算。
现在一般采取发送手机短信投票和评委打分相结合的方式来确定成绩。
有的选手的家长为了让孩子一唱成名，不惜花费重金，有的甚至不惜卖房子卖地给孩子请老师。
请人发短信，造成参赛选手家庭沉重的负担。
因此。
应重新审视评价的方式方法，使活动健康发展。
否则。
将影响“草根文化”的群众性和广泛性。
对普通百姓来说，电视不仅是一个和外界联系的窗口，也担任了生活调味品的角色，给了人们的生活无限的精彩。
我国的大众传媒正在进入大众文化时代。
争取更多的受众，争取更多的消费者成为电视工作者的一个方向。
在丰富的电视节目面前，在综艺节目、真人秀节目面前，普通百姓成了电视的忠实观众，也把电视当成了生活中不可或缺的一部分。
时很多百姓来讲，家里的电视机就像家里的一个成员一样，有人在的时间，就有它的声音和图像。
对于工作在一线的电视人来说，应该充分挖掘“草根文化”，教育群众、丰富群众的精神文化生活!
(作者单位：河南电视台电视剧频道)。