对中国情景喜剧发展现状的思考
2024年情景剧市场发展现状
2024年情景剧市场发展现状情景剧作为一种特殊形式的戏剧表演，近年来在中国市场上发展迅猛。
本文将对情景剧市场的现状进行分析和探讨，包括市场规模、受众需求、剧种特点以及市场前景等方面。
希望通过本文，读者可以更好地了解情景剧市场的发展现状。
一、市场规模随着人们生活质量的提高和娱乐消费需求的日益增长，情景剧市场在中国呈现出蓬勃的发展态势。
根据市场调研数据显示，目前情景剧市场的规模已经逐渐扩大，吸引了越来越多的观众参与。
这一市场规模的扩大主要得益于情景剧独特的表演形式和内容创新。
二、受众需求情景剧作为一种戏剧表演形式，与传统话剧和音乐剧相比，更加贴近观众的生活。
情景剧通常将日常生活场景还原到舞台上，以幽默风趣的方式展现出来，引发观众的共鸣。
现代人生活压力大，渴望通过情景剧这种轻松愉快的形式，缓解自己的压力和疲劳，满足对艺术和娱乐的需求。
三、剧种特点情景剧作为一种特殊的戏剧形式，具有独特的表演特点。
首先，情景剧强调情节和台词的幽默性，剧情紧凑，笑点频出。
其次，情景剧注重角色塑造和演员的表演技巧，演员需要具备较高的表演能力和喜剧感。
再者，情景剧的舞台效果丰富多样，通过服装、道具和舞美等元素的运用，增强剧情的表现力和观赏性。
四、市场前景情景剧作为一种娱乐形式，未来在中国市场上有着广阔的前景。
首先，随着人们对娱乐消费的需求不断增加，情景剧作为一种轻松愉快的形式，将会受到更多观众的青睐。
其次，情景剧市场的发展潜力巨大，未来还有更多创新和发展的空间。
最后，情景剧还有较大的出口潜力，可以通过推广和引进国外优秀作品，促进国内市场与国际市场的交流与合作。
五、总结通过对2024年情景剧市场发展现状的分析，可以看出情景剧市场的规模正在不断扩大，受众需求也呈现出增长的趋势。
情景剧作为一种独特的艺术形式，通过幽默诙谐的表演方式，吸引了越来越多的观众参与和关注。
未来，情景剧市场有望迎来更加广阔的发展前景，为观众提供更多优质的娱乐和艺术享受。
中国电视情景喜剧的困境与突围
２ ． ２人 物个 性平 淡 或过 于夸 张
我国现在 的情 景喜剧制作方式基本上都是小作坊式 的，电影学博 士索亚斌认为 ，中国 的情景喜剧走 的还是卖片的简单的收益模式 ，难 以形成规模效应。国外情 景喜剧 因为有着完整的产业链 ，有着品牌效 应 ，所 以效益很好。 前几年在 中国非常红火 的 《 武林外传》是一个很好 的例子 。 《 武 林外传 》因为有 了品牌的效应在里 面，所 以推出来的游戏也受到大家 的欢 迎 ，游 戏 在 当 年 就 已经 拿 回 了成 本 ，２ ０ ０ ８ 年 推 出 同名 话 剧 ，创 下 １ ６ ０ 分钟爆笑４ ５ ０ 次的记录，除此之外 ，更是推出动画片，电影 ，已然 形成 了一个 品牌 ，产生了品牌效应 ，成为 中国 电视剧产业化发展 的典
一
品。
２ 中国情景喜剧 的困境 中国情 景喜剧 的发展在近 年来产 量有所增加 ，并且越来越多 的观 众选择观看情景喜剧 ，但仍呈现 出 “ 个别突出其他平 淡”的局面 ，中 国情景剧 的发展还是处于市场的边缘，并没有完全融入主 流。让情景 喜剧如何在 当今 电视行业有好的成绩，这个是一个 需要琢磨 思考 的事
对中国情景喜剧发展现状的思考
对中国情景喜剧发展现状的思考作者：张新刚李强来源：《电影评介》2009年第16期摘要中国情景喜剧在经历了十余年发展历程后，其优势在于本土化的创作样态和重构化的剧作模式。
这其中又包括：小品式的情节结构、地域性的文化回归、个性化的人物情趣和平民化的语言魅力。
同时还应看到其存在的缺失：幽默智慧的缺失、剧作文本的粗糙和电视剧样态的模糊。
关键词情景喜剧发展现状缺失“情景喜剧”(situation comedy，简称sitcom)是脱胎于20世纪20年代美国的广播剧，40年代末搬上电视后逐渐发展壮大，以后演变成电视室内剧，俗称“肥皂剧”。
它通常是在一个较为固定的空间里展现一幕幕并不连贯的喜剧情景，采用幽默、滑稽、戏闹的喜剧形态，用小品似的故事样式。
将人们在现实境遇中的种种无奈、困惑、企盼、梦想作了喜剧化的释放。
是产生笑的效果的系列短剧。
它融合了电视和喜剧的特点，有固定的人物活动场景，通过简单的蒙太奇转换情节的发展。
从1993年我国第一部情景喜剧《我爱我家》开始，《闲人马大姐》、《新七十二家房客》、《东北一家人》、《带着孩子结婚》、《炊事班的故事》、《候车大厅》、《地下交通站》、《西安虎家》、《武林外传》、《外地媳妇本地郎》直至当下的《家有儿女》、《都市六人行》等等，中国电视荧屏上闪耀过众多的情景喜剧。
中国传媒大学苗棣教授曾言，中国的情景喜剧“绝对越出了人们的想象”。
作为一个比较成功地实现了本土化的舶来品电视类型，情景喜剧在中国的发展已有十余年的历史。
时至今日，情景喜剧已经不再让中国观众陌生。
中国情景喜剧十余年的发展历程，可以说是苦乐参半，各种滋味尽在心头。
固然情景喜剧已在诸多电视节目类型中占有了一席之地，但远远未能满足大众的收视渴望：十余年，虽然不断有新作品问世，但质量上却一直处于徘徊状态。
中国情景喜剧发展的自身优势究竟是什么?同时制约其发展的桎梏又是什么?本文拟从国内情景喜剧的优势与缺陷两方面着手分析，希望能够从中看到它的成长优势与发展空间。
对中国情景喜剧发展现状的思考
对中国情景喜剧发展现状的思考中国情景喜剧在经历了十余年发展历程后,其优势在于本土化的创作样态和重构化的剧作模式。
这其中又包括：小品式的情节结构、地域性的文化回归、个性化的人物情趣和平民化的语言魅力。
同时还应看到其存在的缺失：幽默智慧的缺失、剧作丈本的粗糙和电视剧样态的模糊。
Jj分『【对中国情景喜剧发展现状的思考【要l中国情景喜剧在经历了十余年发展历程后，摘其优势在于本土化的创作样态和重构化的剧作模式。
其中又包括：这小品式的情节结构、地域性的文化回归、t4,物情趣和个E{的人平民化的语言魅力。
同时还应看到其存在的缺失：幽默智慧的缺失、剧作丈本的粗糙和电视剧样态的模糊。
【关键词】情景喜剧发展现状缺失却也能说是逐渐宽广。
近两年的从“景喜剧”st a in c me y简称不平坦，情(i t o d, u o s c m) i o是脱胎于2世￣,年代美国的广播发展状况可以看到，t 0 20 2无论是创作、作、制投资后演变成电视室内剧，称“皂剧”它通俗肥。
以下几方面初见端倪：一2地域性的文化回归、地域文化是我国历史发展中的宝贵财在一定程度上反映出这个地区的文化状况、人文特征。
电视作品正是借助方言这一传而剧 . 0代末搬上电视后逐渐发展壮大，还是市场，大有升温之势。
一点可以从富。
言作为地域文化的最表层面貌，以4年以都这方可常是在一个较为固定的空间里展现一幕幕并不连贯的喜剧情景，用幽默、稽、闹采滑戏的喜剧形态，用小品似的故事样式，人们将在现实境遇中的种种无奈、困惑、盼、想企梦、本土化的创作样态播文化的有利方式将不同的地域风格加以这中国的情景喜剧在诞生之初就受到西突显。
种方法也时常被移植到我国情景喜方情景喜剧的强烈影响，可避免的带有剧当中。
观众的接受心理角度分析，不从这种1小品式的情节结构、作了喜剧化的释放，是产生笑的效果的系列模仿和借鉴的痕迹。
我爱我家》《《、闲人马大平民式的脸谱化设置拉近了他们与剧作之短剧。
中国情景剧行业市场环境分析
中国情景剧行业市场环境分析1. 引言情景剧是一种以讲述故事情节为主的艺术表演形式，通过模拟真实场景来让观众产生身临其境的感觉。
情景剧市场在过去几年里呈现出快速增长的趋势，吸引了越来越多的观众。
本文将对情景剧市场的环境进行分析，包括市场规模、竞争格局、消费者需求和发展趋势等方面。
2. 市场规模情景剧市场在过去几年里呈现出强劲的增长势头。
根据行业数据显示，情景剧市场的总体规模已经超过X亿元，预计未来几年还将继续保持高速增长。
其中，大城市的情景剧市场规模更为庞大，因为这些地区有更多的场地设施和观众资源。
3. 竞争格局情景剧市场竞争激烈，主要表现在以下几个方面： - 演出团队竞争：有许多专业的情景剧演出团队，他们之间竞争激烈，力求通过不同的故事情节和表演手法吸引观众。
- 场地竞争：情景剧演出需要大型的场地设施，而城市中优质的场馆资源有限，因此场地资源的争夺非常激烈。
- 线上竞争：随着互联网的普及，越来越多的情景剧演出直接通过线上平台进行传播，这增加了市场竞争的复杂性。
4. 消费者需求消费者对情景剧的需求在不断增长。
一方面，情景剧通过生动的演绎和扣人心弦的故事情节，满足了人们内心的情感表达和情绪释放的需求。
另一方面，情景剧的互动性和参与感，让观众能够与剧中的角色进行互动，大大增强了观赏体验。
5. 发展趋势未来情景剧市场将呈现以下几个发展趋势： - 创新表演形式：情景剧市场将继续探索创新的表演形式，如虚拟现实技术的应用、互动式剧本等，以提升观众体验。
- 演出场地多元化：情景剧演出不再局限于传统剧场，将继续向多元化场所渗透，如博物馆、公园等，以提高观众的参与度和满意度。
- 艺术创作多样化：情景剧将借鉴电影、音乐、舞蹈等多种艺术形式，打造出更多元、更富有创意的剧目，吸引更广泛的观众群体。
6. 结论情景剧市场正处于快速发展的阶段，市场规模不断扩大，竞争格局越来越激烈。
消费者对情景剧的需求也在持续增长，未来情景剧市场将朝着创新、多元化的方向发展。
2024年情景剧市场前景分析
2024年情景剧市场前景分析引言情景剧作为一种富有戏剧性和互动性的表演形式，近年来在国内逐渐兴起并备受关注。
情景剧以其独特的表演方式和故事情节吸引了大量观众，并逐渐形成了一个独立的市场。
本文将对情景剧市场的前景进行分析，从市场规模、消费者需求和发展趋势等方面进行探讨。
市场规模随着人们文化消费观念的不断升级，情景剧市场呈现出快速增长的趋势。
据统计，过去几年内情景剧市场的规模每年增长超过20%，预计未来几年仍会保持较高的增长速度。
情景剧以其独特的表演形式和互动体验，吸引了大量观众的关注和参与，对市场规模的增长起到了推动作用。
消费者需求在当今社会，人们对于娱乐方式的需求也在不断变化。
情景剧通过将观众融入到剧情中，提供了一种全新的娱乐体验。
同时，情景剧还具有一定的教育意义，能够传递一些积极的价值观和思想。
年轻一代观众对情景剧的兴趣日益增长，他们更加注重与艺术家的互动和参与感，这为情景剧市场的进一步发展提供了机遇。
发展趋势未来情景剧市场将出现一系列的发展趋势。
首先，情景剧作为一种娱乐形式将更加多元化。
除了传统的剧场演出，情景剧还可以通过互动式展览、虚拟现实等方式进行呈现，给观众提供更多样化的选择。
其次，情景剧景区将成为一个新的市场热点。
除了传统的剧院，各地还将建立专门的情景剧景区，结合地方特色和文化底蕴，吸引更多的游客和观众。
同时，情景剧将与其他文化产业进行深度融合，开创出更多的商业机会。
总结情景剧市场具有较高的增长潜力和广阔的发展空间。
市场规模不断扩大，消费者需求不断增长，发展趋势多样化且具有潜力。
然而，在市场竞争日益激烈的情况下，情景剧企业需要不断创新，提升表演质量和互动体验，以赢得观众的青睐并巩固市场地位。
同时，情景剧企业还需要与其他文化产业进行深度合作，开拓更多的商业机会，实现持续的发展和盈利。
浅谈中美动画情景喜剧的发展比较论文
浅谈中美动画情景喜剧的发展比较论文浅谈中美动画情景喜剧的发展比较论文引言：美国的动画情境喜剧早在上世纪八十年代末就开始发展起来，其中发展较早也是发展较好的代表有《辛普森一家人》、《南方公园》和《恶搞之家》，这样的动画情境喜剧模拟式伴随着一代美国人的成长，成为美国价值观和文化体现的典型代表。
中国的动画情境喜剧尚处于发展的阶段，在各方面上都还没得等到广泛的关注，受众也比较少，还需要进一步发展。
一、美国动画情景喜剧发展特点（一）虚拟和真实相结合的故事人物背景美国的动画情景喜剧以电视剧的形式来播出，是一种广为流传的大众娱乐节目，是情境喜剧中的一种表现形式，有着固定的人物阵容和故事背景来开展故事情节。
与真人的情景喜剧对比中，动画情景喜剧有很好的一點是动画是被制作出来的，所以不需要人物真实参与演出，在创造空间上为动画情景喜剧提供了很大的故事发展可能性，演出的情景和故事内容较为随意，不受现实生活的约束。
在故事背景方面只需要虚拟一个舞台就好，比如《辛普森一家人》中故事发生的Springfield，《恶搞之家》中故事发生的罗得岛Quahog市，这些都是动画创造者虚拟出来的城市[1]。
在对人物的性格进行塑造的过程中，可以发挥的地方是十分多的，动画发展本身带有一定的夸张成分，故事的'主人公往往可以在“重伤”之后再次“复活”，房屋在这一集“倒塌”之后在下一集又“重建”起来，正是这种夸张不受现实约束的特点，才能为人物性格的塑造增添更多的想象空间，可以放大主人公的性格特点，达到更好的展现作用。
比如《辛普森一家人》中的父亲，在形象上是一个肚皮鼓得夸张体重230多磅的邋遢中年男子形象，食量特别大，爱吃甜甜圈等一切高热量的食物，热爱DUFF啤酒和电视，他在工作的时候也是在在睡觉或者吃甜甜圈，放大了好吃懒做的人物特点。
《恶搞之家》之中的家庭是由非常荒诞的家庭成员组成的，爸爸皮特格里芬是个说话不着调，好色，经常惹麻烦，智商低下且好吃的胖子。
中国情景喜剧 正文
中国情景喜剧的困境与突围王悦摘要：本文主要以中国情景喜剧为研究对象,对国产情景喜剧面临的困境和挑战行分析和论述，对其发展前景和趋势进行了预测考察。
该文立论的初衷是找到情景喜剧成功的规律，拿出制作高质量情景喜剧的办法,把更多笑声带给观众.关键词：中国情景喜剧发展困境突围一、中国情景喜剧的发展概况1994中国第一部情景喜剧《我爱我家》诞生。
一个三代同堂的“典型”中国家庭，主要讲述这个其中发生的一系列小故事，取得非常好的成绩。
而后英达拍摄了《候车大厅》、《新七十二家房客》、《东北一家人》也都取得非常好的反响。
2000年，广东电视台推出了粤语情境喜剧《外地媳妇本地郎》，开创了完全用方言创作情境喜剧的先河。
2002年《炊事班的故事》在中央电视台八套播出，成为我国第一部军旅题材的情境喜剧作品。
同年开播的《闲人马大姐》获得了全国电视飞天奖中的“最佳系列剧奖”。
之后，以尚敬为代表的“新式”情景喜剧出现，最具代表的为《武林外传》。
2007年《家有儿女》热播，可见中国情景喜剧的市场并未消退。
但从整体来看，情境喜剧作为一种电视剧类型却一直处于边缘状态，始终没有成为中国电视剧中的主流类型。
二、中国情景喜剧所面临的困境。
（一）固定的模式一部持续制作播放了上百集的电视剧，对编剧、导演和演员来说，很容易造成思维模式上的定势。
比如采用栏目化播出，时间固定，各集故事相对独立，之间又有一定的关联；大都在摄影棚里录制，基本不用外景；流水线创作，多采用即制即播的模式。
挤在在这些已经基本上被格式化的框框里，不少作品情节夸张、笑料庸俗。
尽管编导们做出种种努力，情景喜剧的创新之路却仍然越走越窄。
90年代后期，各种综艺节目、电视剧开始迅速抢占荧屏，而情景喜剧家长里短的情节和大同小异的风格，已经开始引发观众的审美疲劳。
（二）讽刺力度不够“失去讽刺情景喜剧也就失去了它的价值，所以想在夹缝中冒头越来越难。
”【1】电视播出方面对情景喜剧还抱有一些成见，有关领导部门对情景喜剧的发展也还没有引起足够的重视，再加上社会中的种种禁忌，这一系列因素使得情景喜剧的发展举步维艰。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
就是借鉴小品式情节结构的代表之作。而 退休赋闲在家却人老心不老的干部形象，
之后出现的一系列情景喜剧，如《闲人马大 剧中将其语言、动作进行夸张式的放大，让
姐》、《东北一家人》、《炊事班的故事》等都在 他动不动就拿个小本子，踱着小方步，召开
延续着这种情节结构方式，成为一大特色。 家庭会议作总结报告，开口闭口“我们的同
情景喜剧的人物需要相貌、语言和性格
术形式，它们植根于中国的民间语言习惯和 的趣味性，包括个体的喜剧天分，也包括群
文化传统，其语言表达和表演都是完全从中 体喜剧差异的比较，还有集中主次衬托的搭
国大众的欣赏品味和审美需求出发的，经过 配。淳朴憨厚的幽默面庞、灵活机敏的逗乐
多年的发展，自成一套表演系统。成功地借 表情以及含蓄内敛的装傻丑陋，都可以成为
2、平民化的语言魅力 一部成功的情景喜剧其亮点之一就是 平民化的语言所显示的民众化的幽默诙谐 与生活智慧。这其中，《我爱我家》使用了中 国相声的语言方式。编导梁左的相声语言的 功力，使得《我爱我家》在其最重要的艺术因 素上，得到了观众的认可。同时，该剧还运用 了很多调侃语言来营造幽默环境，创造戏剧 效果。如“建党的时候，他们12个人在船上开 会，是不是您在门口给放哨啊?”如“万一要 是晚节不保，后人怎么评价我呀，我还开不 开追悼会呀?”这些语言不论是源于何种家 庭琐事，都在令人捧腹大笑之中将每个剧中 人的个性形象淋漓尽致地展现了出来。 又如在《家有儿女》第三部《一场虚惊》 一集中，一家人怀疑刘星带回家中一个剧毒 零件，满屋子像篦头发一般寻找时，夏雪焦 急地说“: 妈，床底下篦不篦呀?”刘梅紧跟上 台词“: 篦篦篦篦，所有的死角都得篦!该篦多 得篦!”在这一情景中，日常生活的语言巧妙 地被“嫁接”于其中，在观赏效果上成功的营 造了幽默欢乐，让人忍俊不禁。
一、本土化的创作样态
人文特征。而电视作品正是借助方言这一传
1、小品式的情节结构
播文化的有利方式将不同的地域风格加以
中国的情景喜剧在诞生之初就受到西 突显。这种方法也时常被移植到我国情景喜
方情景喜剧的强烈影响，不可避免的带有 剧当中。从观众的接受心理角度分析，这种
模仿和借鉴的痕迹。《我爱我家》、《闲人马大 平民式的脸谱化设置拉近了他们与剧作之
影视评论
黄冈师范学院新闻与传播学院 张新刚 李 强
对中国情景喜剧发展现状的思考
[摘要] 中国情景喜剧在经历了十余年发展历程后，其优势在于本土化的创作样态和重构
化的剧作模式。这其中又包括:小品式的情节结构、地域性的文化回归、个性化的人物情趣和 平民化的语言魅力。同时还应看到其存在的缺失:幽默智慧的缺失、剧作文本的粗糙和电视 剧样态的模糊。
在中国的情景喜剧中，调侃、俏皮话以 及 市 井 俚 语 出 现 的 频 率 较 高 ，这 些 源 于 生 活的语言，本身体现出了一种动态发展的平 民智慧，合理运用，可以产生很强的喜剧效 果，而一味强调、着墨较多，就容易走向庸俗 和浅薄，只能赚取平民大众浅层的廉价的愉 悦。
二、剧作文本的粗糙 十余年中，由于缺少文化积淀，大部分 剧作文本都是“没乐找乐”，把搞笑当幽默， 把通俗当媚俗，一味追求娱乐消遣。俄国文 学理论奠基人别林斯基说过，“喜剧性是文 明之花，是发展了的社会性的果实，要懂得 喜 剧 性 ，就 必 须 站 在 教 养 的 高 级 阶 段 上 ”。 [5]所以，喜剧对建设精神文明，提高人的品 位是有积极意义的，同时还具有对社会的审 美作用。遗憾的是，目前越来越多的国产情 景喜剧都是家长里短、鸡毛蒜皮，故事太表 面而不深刻，局限在外部娱乐的层面上。所 以，粗糙的文本已经成了制约国产情景喜剧 发展的瓶颈。我们应意识到:对市民生活的取 材应以批判的眼光加以审视，电视剧创作应 有的正确的优秀的文化属性不能忽视。 三、电视剧样态的模糊 我们在多数的情景喜剧中看到的多是 靠形体动作、人物语言、噱头来制造喜剧性， 停留在戏剧舞台的创作模式中，其应有的电 视剧样态却在创作人员中被逐渐模糊。这其 中原因之一是演员夸张式的舞台表演。情景 喜剧和电视剧表演要求是一致的，“特别拒 绝过头的表演，甚至不容表演痕迹。一般地 说，演员演到八分即够，超过了九分，往往容 易引起观众逆反心理的产生”。[6] 原因之二 是表现手段缺少电视表现元素，具体是指国 产情景喜剧不能充分展现出电视三维乃至
二 纵 观 我 国 情 景 喜 剧 的 发 展 历 程 ，虽 有 《我爱我家》、《东北一家人》和《家有儿女》这 样的优秀作品，但就整体创作而言，仍有许 多“瓶颈”造成拘囿。 一、幽默智慧的缺失 “传统中国审美实践的终极指向是以 ‘哭’为顶点的哀怨之‘悲’”。[2]正因为如 此，中国传统审美理论向来注重对悲感作品 的偏爱，而对于同为审美形态的喜剧所具有 的审美价值的关注远没有西方那样致力。中 国缺少喜剧创作的原理模式，国人在内敛含 蓄的意识包围中淡化了喜剧经验的积累。 情景喜剧的成功，需要笑者的配合。而 笑 者 的 配 合 能 力 ，不 仅 来 自 自 身 的 幽 默 感 觉，更需要特定文化背景的熏陶与滋养。试 回忆情景喜剧诞生之前的中国，有人将那时 的喜剧称作“属于农业文明的”，这是因为它 是与当时较为单一的社会格局、政治格局和 文化格局所形成的整个社会背景相适宜的。 1993年，对于刚刚进入社会转型期的中国人 来说，欣然接受了《渴望》平民化的煽情，也
[关键词] 情景喜剧 发展现状 缺失
“情景喜剧”(situation comedy，简称 sitcom)是脱胎于20世纪20年代美国的广播 剧，40年代末搬上电视后逐渐发展壮大，以 后演变成电视室内剧，俗称“肥皂剧”。它通 常是在一个较为固定的空间里展现一幕幕 并不连贯的喜剧情景，采用幽默、滑稽、戏闹 的喜剧形态，用小品似的故事样式，将人们 在现实境遇中的种种无奈、困惑、企盼、梦想 作了喜剧化的释放，是产生笑的效果的系列 短剧。它融合了电视和喜剧的特点，有固定 的人物活动场景，通过简单的蒙太奇转换情 节的发展。
从1993年我国第一部情景喜剧《我爱 我家》开始，《闲人马大姐》、《新七十二家房 客》、《东北一家人》、《带着孩子结婚》、《炊事 班的故事》、《候车大厅》、《地下交通站》、《西 安虎家》、《武林外传》、《外地媳妇本地郎》直 至当下的《家有儿女》、《都市六人行》等等， 中国电视荧屏上闪耀过众多的情景喜剧。中 国传媒大学苗棣教授曾言，中国的情景喜剧 “绝对越出了人们的想象”。[1]作为一个比 较成功地实现了本土化的舶来品电视类型， 情景喜剧在中国的发展已有十余年的历史。 时至今日，情景喜剧已经不再让中国观众陌 生。
情景喜剧的特点在于，故事相对简单， 《东北一家人》采用诙谐幽默的东北方言，到
容量较小，用一至两个剧集单位便可以完成 《新七十二家房客》采用上海腔的普通话，展
叙事，便显得更加灵活。我国现有的情景喜 现出上海人精明细碎的性格特征，还有《一
剧，较为成功地融入了小品化特征，在抖包 家老小向前冲》那独特的潇湘方言、《杠上开
有理由相信，中国情景喜剧的“春天”不 再遥远。主流文化的青睐，国际投资的招手， 都会让中国情景喜剧的创作高峰更快的来 临。期待着国产情景喜剧市场的繁荣，也期 待着它能为观众带来更多的欢乐与笑声。
注释 [1]苗棣，赵长军《: 中美电视剧比较——体制与类 型》《，媒介研究》，2007年第1期。 [2]徐岱《: 趣味的形而上之维——论审美实践的审智 品质》《，文艺研究》，2003年第3期 [3]李宏宇《: 我爱我家——时代的喜剧城市》《，南方 周末》，2002年12月19日。 [4]邵存志、赵国爽、杜建军《: 推动电视喜剧发展的可 贵努力——从〈笑笑笑〉栏目看电视喜剧小品的走 向》《，中国电视》1995年第10期。 [5]吕晓懿《: 酸甜苦辣皆情景——试论国产情景喜剧 的创作现状》《，艺术百家》2004年第1期第78页。 [6]壮春雨《: 电视剧学通论》，中国广播电视出版社， 1989年，第156页。
鉴小品的表演模式，将其运用于我国情景喜 情景喜剧现场呈现的趣味情景。从《我爱我
剧的结构编排之中，可以使观众更加易于接 家》、《炊事班的故事》、《闲人马大姐》到《武
受和理解，从而带来更多的欢乐和笑声。
林外传》、《家有儿女》无不呈现出平民式的
《我爱我家》的成功，从某种程度上看， 人物情趣。《我爱我家》中，父亲傅明是一个
一 十余年来，我国情景喜剧发展之路虽然
不平坦，却也能说是逐渐宽广。从近两年的
2、地域性的文化回归
发展状况可以看到，无论是创作、制作、投资
地域文化是我国历史发展中的宝贵财
还是市场，都大有升温之势。这一点可以从 富。方言作为地域文化的最表层面貌，可以
以下几方面初见端倪:
在一定程度上反映出这个地区的文化状况、
中国情景喜剧十余年的发展历程，可以 说是苦乐参半，各种滋味尽在心头。固然情 景喜剧已在诸多电视节目类型中占有了一 席之地，但远远未能满足大众的收视渴望;十 余年，虽然不断有新作品问世，但质量上却 一直处于徘徊状态。
中国情景喜剧发展的自身优势究竟是 什么?同时制约其发展的桎梏又是什么?本 文拟从国内情景喜剧的优势与缺陷两方面 着手分析，希望能够从中看到它的成长优势 与发展空间。从而让这种大众所喜闻乐见的 艺术形式回归大众，更好地为大众服务。
姐》、《武林外传》之所以成功，更多的还是依 间的心理距离，减低了他们的观赏难度，不
靠中国浓厚的本土特色。挖掘本土创作资 同文化区域的观众都能在各自的生活空间
源，彰显地域剧作特色，是情景喜剧在中国 中与之产生共鸣。
赢得观众赢得市场的关键所在。
从《 我 爱 我 家 》那 种 浓 郁 的 京 腔 风 貌 ，
17
志”，小题大做的风格让人烦又惹人笑。贾志 国 一 本 正 经 的 手 势 ，志 新 夸 张 语 言 和 独 特 的眉眼，大儿媳和平瘪嘴的外貌等等，都构 成 不 可 重 复 的 存 在 。同 样 在《 东 北 一 家 人 》 和《炊事班的故事》中的各色人等，都具有独 特魅力。充满个性化的人物情趣，通过演员 的夸张表演得以体现，也让情景喜剧具有外 在的表现张力，它所生成的喜剧效果是无尽 的。