《电视作品分析》复习资料

《电视作品分析》一、名称解释1、叙述时间。

经过叙述主体处理，体现在电视叙事话语中的时间，或称“文本时间”、“述本时间”。

叙述时间是电视叙事构筑情节的时间。

它经过叙述者的艺术处理，是对实在时间的加工和变形，是对实在时间的逆转、扩展、省略或超越。

2、画格空间。

电视叙事画面空间以造型的方式具体存在于镜头或画格的剪辑辑之中。

画格空间是指存在于电影胶片或电视录像带上的单一画格所具有的和显示的空间。

3、隐含作者。

是布思提出的概念。

隐合作者既非真实作者，也非叙述者，它是从叙事文本的内容与形式中归纳、推断出的虚拟人物。

它是叙事作品中的想像的人格，是叙事作品所体现的社会道德风尚、审美价值取向和个性心理特征的集合体。

4、上帝视角。

又称全能视角。

根据托多罗夫对视角的分类方法，叙述者知道的大于叙事文本中人物所知道的，他可以了解任何时间和地点发生的任何事情，还能洞悉任何人物的心理活动，表现出无所不知的特点。

5、实在时间。

又称底本时间、“本事”时间，是指涵括在电视叙事文本范围之内的事件的时间流程。

它是故事本来的存在方式，是按照自然时序排列的事件的顺序。

它主要描述的是故事本事在其自然的时间顺序上所具有或应当具有的时间持续过程。

6、交织式对比结构。

同时设置两条以上的叙述线索。

各条叙述线索之间，具有明显不同风貌，不同取向的事件和人物构成或明显或错综的复杂性对比关系，通过这种对比性张力的运动，推动本文的叙事进程，架构本文的叙事主题。

7、扁形人物根据人物是静态的还是能够变化的而将人物区分为扁形人物和圆形人物。

扁形人物是围绕单一的意念念和素质塑造的，指的是表现了一种“简单的意念或特性”的人物，亦即性格单一化的人物。

8、时距。

叙述时间与故事时间的距离，叫做时距，用热奈特的话说，就是事件或故事实际延续的时间和叙述它们的本文的长度之间的关系，即速度关系。

二、简答题1、电视叙事中的故事应包括哪些要素？电视叙事作品中的故事包括事件、人物背景三个核心要素：事件是故事的基本构件，是已经发生或正在发生的重大事情。

故事中的事件有的对故事的发展起积极的推动作用，或者导致不同悬念，称为核心事件。

在外围层次上，比较琐碎的、司空见惯的、对故事的推动作用并不那么积极有力，但又是故事中必不可少的，对故事的表现起积极作用，这种事件，查特曼称为附属事件。

人物是故事的另一基本构件。

在故事中，没有脱离开人物的纯粹事件，也没有与人物无关的背景渲染。

电视叙事中心任务是表现人物，事件和背景都是为表现人物服务的。

故事的核心要素是人物或行动者。

背景是故事的又一重要构件。

故事不是在真空里面发生的，故事一定是一组人物在一定环境里遇到或者做了什么事情。

环境就是背景，它包括自然环境和社会环境。

2、举例说明电视叙事“缀合式团块结构”的特点。

缀合式团块结构，没有明晰的时间线性故事发展和因果关系，也没有连贯统一的情节主线和戏剧冲突焦点，以打乱时空的叙事片断缀合而成，各个片断或团块之间有向心力，形成“形散神聚”的散文式结构或意象并置组合的诗化结构。

它不以情节和哲理取胜，而以意象意境耐人寻味取胜，如电影《Babel》、《Love actually》。

3、电视叙事包括哪几个层次？电视叙事的叙述分为如下几个层次：A．画外（故事外）的各种人称和非人称叙述；B．画内人称叙述（故事内的人物叙述）；C．画面上的人物叙述（元故事层的人物叙述）；D．画面上呈现出来的人物视点（主观影像和主观摄影镜头）叙述。

这几个层次相互之间是一种包含和包含于的关系，呈现出一种由外向内，由宏观向微观的嬗变态势。

如果用一个公式来表示的话，那就是A包含B包含C包含D。

自然，并不是每一个电视叙事艺术节目都具有这四个叙述层次，但每一个电视叙事艺术都被涵盖在这个层次系统中，拥有其中一个或几个叙述层次。

4、电视声音具有哪些叙事功能？电视声音具备三种具体的叙事功能：功能之一是；电视声音能够提供完整的事件：转换时空，连接相继发生的事件；参与事件，成为事件发展的动因，推动叙事的进展。

电视声音具体的叙述功能之二是：电视声音可以塑造人物介绍人物关系，引发人物行动，推进人物之间的冲突，从而推动叙事的进展。

电视声音的叙述功能之三是：声音可以创造背景，渲染气氛，制造声音的空间感，造成现场的真实感。

5、电视画格空间的特点有哪些？主要包括以下特点：空间层次的并置性。

画格空间不是单一形象的线性呈示，而是同时性的具象展示，诸多形象的并列呈现，多种关系的并置排列。

空间构图的不稳定性。

画格中影像由于是对一个连续动作的中断和截取，因此每个画格本身的构图都是不完整的，影像的状态也是非常态的。

影像复现的非故事性。

原因在于它虽然受到制作者的选择与控制，但它自身并不承担叙事功能。

故事是一系列事件的时间性联系，画格是静态的空间呈现，它并没有事件演变上的时间联系或因果联系。

6、根据托多罗夫的理论，电视叙事包括哪几种视角？托多罗夫将视角分为三种（1）全知视角，用“叙述者＞人物”表示(从后面观察)。

“在这种情况下，叙述者比他的人物知道得更多。

他可以看到房子隔壁里的东西，也可以者到他的主人公头脑里的想法。

”（2）视角，“用叙述者＝人物”表示(同时观察)。

“在这种情况下，叙述者和人物知道得同样多；对事件的解释，在人物没有找到之前，叙述考不能向我们提供。

”（3）外视角，用“叙述者＜人物”表示(从外部观察)。

“在第三种情况下，叙述者比任何一个人物都知道得少。

他可以仅仅向我们描写人物所看到、听到的东西等等，但是他没有进人任何意识。

”三、论述题1、时间畸变就是调整本事时间和本文时间的关系来实现表意、叙事的功能。

它包括三个基本的方面：（1）时序畸变叙述时间与事件时间可以设置不同的比差。

叙述时间与事件时间同步，是顺叙；如果事件还没发生，预先对事件的过程进行叙述就是预叙；事件时间早于叙述时间，而叙述从事件的中部开始再到起头则为倒叙；事件已经发生过，现在进行回顾式的描述叫做追叙；在一个事件中叙述另外一件事，则为插叙。

（2）时距畸变叙述时间与故事时间的距离，叫做时距，用热奈特的话说，就是事件或故事实际延续的时间和叙述它们的本文的长度之间的关系，即速度关系。

热奈特归纳出四个叙述运动来描述这种关系：TH指故事时间，TR指叙事的伪时间或约定时问，∞＞为无限大标记，＜∞为无限小标记。

停顿指叙事时间无限长于故事时间：TR=n，TH=0，故TR ∞＞TH场景在时间意义上是指故事时间与叙述时间相等：TR=TH概述是指故事时间长于叙事时间：TR＜TH省略指故事时间无限长于叙事时间：TR=0，TH=n，故TR ＜∞TH。

又包含两种类型的省略1）明确省略：文本中明确交代；2）暗含省略：文本中没有声明省略的存在，但受众可以通过某个年代空白或叙述中推论出来的省略。

（3）频率叙事与故事间的频率关系，或简称为重复关系。

频率涉及的是故事的反复能力与叙事的反复能力之间的关系。

包括以下几种情况：讲述一次发生过一次的事：1R／1H；（单一叙事、单一场面或单数场面）讲述N次发生过N次的事：nR／nH。

讲述N次发生过一次的事：nR／1H。

（反复叙事）讲述一次发生过几次的事：1R／nH。

2、试结合实例阐述电视叙事的故事空间。

故事空间是指受众通过屏幕呈现所感知、想像、理解和可能把握到的相对完整的形象空间。

故事空间并不直接呈现于屏幕之上，而需依赖和借助于呈现空间的展示、描述与暗示存在于受众的接受过程之中。

故事空间通常由外置式具象空间、描述式想像空间组合式意象空间和主题化空间构成。

（1）外置式具象空间处于屏幕画框之外，但这种画外空间却仍然具有直观影像的明晰性或透明性，场面调度中人物的出画人画可以看做是基本的外置式具象空间构成。

一个画面中的人物定出画框，并不意味着他到另外的地方去了，只要故事没有表明或暗示他已经死亡，不管他是否回到屏幕上来，他都存活于故事空间之中。

（2）描述式想像空间是指用人物的话言讲述来描绘的画外空间。

这种空间构成类似于人们阅剧、说或听故事时所产生的空间联想，它是一种想像的空间。

（3）组合式意象空间是多种元素参与而营造的画外空间。

那种由音乐、由特定蒙大奇组合节奏、由风格化的色调与构图所唤起的辽阔、幽远的空间联想是组合式意象空间的主要形式。

这种空间联想并不像“人声讲述”描绘的想像空间那样同具体的场景、人物与事物的形貌密切联系，而是从声画具象组合而升腾或暗示出的一种模糊的、朦胧的、浑然一体的诗意形象，具有概括性的、抽象化的艺术呈现力，因之称为意象性空间。

（4）主题化空间是从空间类型角度对电视叙事空间的审视。

在电视叙事作品中，空间以两种类型被受众感知。

一种类型是它只是作为故事发生的地点——叙事的不可缺少的元素，并不积极地参与到情节中去。

故事是发生在办公室还是起居座，对事件本身并无实质性影响。

另一种类型是空间自身就或为描述的对象。

它不仅存在着，而且积极地影响着人物的行动方式和行动的结果，它是电视叙事作品主要角色确定性的生存环境和活动背景。

这后一种空间就是我们所谓的主题化空间。

2、要求：能够真正运用电视叙事的若干理论分析某一种类型的电视叙事作品。

做到理论要点正确，结合作品准确，言之有物，有一定见解。