世界现代设计史(格罗佩斯)资料
现代设计史【考试_资料】（推荐五篇）
现代设计史【考试_资料】（推荐五篇）第一篇：现代设计史【考试_资料】工艺美术运动工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。
这场运动的理论指导是约翰•拉斯金，主要人物则是威廉•莫里斯。
这场运动受到日本艺术的影响，影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。
其特点有:1、强调手工艺，明确反对机械化生产。
2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。
3、提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实，功能良好。
4、主张设计的诚实，反对设计上的华而不实趋向。
5、装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。
工艺美术运动产生的根源是当时艺术家们无法解决工业化带来的问题，企图逃避现实，退隐到他们理想化了的中世纪、哥特时期。
运动否定大工业与机械生产，反对机器美学，导致它没有可能成为领导潮流的主要风格，从意识形态上说这场运动是消极的。
但是它的产生去给后来的设计家提供了设计风格参考，提供了不同以往的尝试典范，影响遍及美国和欧洲等地区，对后来的“新艺术”运动具有深远的意义。
莫里斯及其追随者借用行会这种组织形式，反抗工业化的商业组织。
最有影响的设计行会有：1882年由马克穆多组建的“世纪行会”和1888年由阿什比组建的“手工艺行会”等。
水晶宫博览会——第一次国际工业博览会①第一次国际工业博览会是于1851年在英国伦敦的海德公园举行的②其展览馆被称为“水晶宫”，是世界上第一座用金属和玻璃建造起来的大型建筑，并采用了重复生产的标准预制件构件。
③这次展览会一方面比较全面地展示了欧洲和美国工业发展的成就④另一方面也暴露了工业设计中的问题⑤从反现代主义大师地位。
战后的重要作品有西格兰姆大厦、柏林新国家画廊。
赖特是美国现代建筑个人特点最大的设计师，他个人风格有过不少的变化，如自然主义、现代主义等。
他的设计具有相当大的个人表现成分，与当时领导世界设计主流的现代主义、新建筑、国际主义风格大相径庭。
现代设计史_名词解释 1(1)
世界现代设计史名词解释：工艺美术运动，时间19世纪中期开始，领导者约翰·拉斯金，实践者威廉·莫里斯。
这场运动的特点是：强调手工艺，反对机器大生产和繁琐的维多利亚风格连同文艺复兴以来的古典传统。
主张向中世纪哥特式风格学习。
装饰主推自然主义风格。
东方风格，特别是日本的浮世绘风格对工艺美术运动产生了一定影响。
代表作：《红屋》莫里斯。
名词解释：新艺术运动，时间1895年开始持续到1910年前后。
地点主要在欧洲从法国开始发展起来后来蔓延到其他地区，成为一个影响广泛的国际设计运动。
代表人物或集团：法国的‘新艺术之家’萨穆尔·宾创办、‘现代之家’、‘六人集团’。
这场运动的特点是：涉及范围广、涉及领域多、延续时间长。
新艺术运动不是一种风格而是一场运动。
它抛弃所有传统，认为在大自然中不存在直线和单纯的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态。
在作业方面不是简单的手工作坊，而是大型设计集团，集设计、制作、展览、推广为一体。
反对维多利亚风格和过分装饰风格，反对机械化大生产，主张艺术与技术相结合。
名词解释：高迪，西班牙新艺术运动的代表人物，建筑家。
代表作有《圣家族教堂》哥特式风格、《米拉公寓》、《居里公园》、《巴特罗公寓》。
风格：摩尔风格阶段，中年开始，具有有机的特征，同时又具有神秘的、传奇的色彩，不少装饰图案都具有很强烈的象征性。
他为之投入43年的圣家族教堂的有机结构和外形，大胆的向当时弥漫世界的工业化风格挑战。
在后现代主义风起云涌的时期，他的风格一度被新一代设计师作为一种可以与国际主义、现代主义抗衡的符号来借鉴。
名词解释：装饰艺术运动,是在20世纪20到30年代在法国、美国和英国等国家开展的一次风格非常特殊的设计运动。
受现代主义运动影响很大。
装饰主义运动在很大程度上依然是传统的设计运动，，虽然在造型上、色彩上、装饰动机上有新的、现代的内容，但是它的服务对象依然是社会的上层，是少数的资产阶级权贵。
世界现代设计史,总结
有计划的废止制：美国商业设计核心这是一种通过不断改变设计式样造成消费者心理老化的过程，其目的是促使消费者为了追求新的样式潮流，而放弃旧式样，改换新式样的积极市场促销方式。
流线型风格美20世纪30—40年代原是指空气动力学上的一个名词，后用来指那种表面光滑，线条流畅的物体形状。
这种外形能够符合空气动力学的原理，呈现出一种流线型，在运动中能够得到更大的速度。
绿色设计：也称生态设计，在产品整个生命周期内，着重考虑产品环境属性并将其作为设计目标，在满足环境目标要求的同时，保证产品应有的功能、使用寿命、质量等要求。
可持续设计：是一种构建及开发可持续解决方案的策略活动，均衡考虑经济、环境、道德和社会问题，以在思考的设计引导和满足消费需求，维持需求的持续满足。
低碳设计：是指能够达到减少温室气体排放效果的设计构成主义空间：在深度上由内向外塑造而不是用体积由外向内塑造。
造型：应注重立体结构、具有形体的材料，每一根线条都应表现事物的内在力量，同时，应把时间作为一个重要要素引入造型之中样式设计（美）不断改变风格，强调美学外观解构主义：重视个体本身，反对总体统一伯纳德.屈米——巴黎维特公园美国当代设计特点：1.主张多元化，反对设计上单一风格的垄断2.幽默性3.高度民主性4.高度商业化波普风格起源于英国 60年代1.含义：具有反叛传统的意义，反对现代主义风格2.在英国产生波普原因：50年代由于政策失误，造成设计远远落后于国际先进水平，几乎完全失去了19世纪中期发起“工艺美术”运动时的那种先驱的地位和作用3.实质：反对1920年以来包豪斯为中心的现代主义设计传统思想根源：青少年对物质的崇拜，流行音乐等的心理需求，可概括为美国的大众文化风格派风格派运动1928 杜斯伯格代表作：里特维特的红蓝椅和什罗德房子，蒙德里安20年代画的非对称的绘画特征：1.把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除，变成最基本的集合结构单体，或者称为元素。
世界现代设计史名词解释（3）
世界现代设计史名词解释（3）世界现代设计史名词解释包豪斯第一任院长：格罗佩斯，建筑家、设计家、教育家。
作为包豪斯的奠基人，格罗佩斯初期的目的是建立一所艺术与设计学院，达到他个人进行微型社会试验的目的。
他在建立包豪斯的时候，充满了要建立一个非机械化的、计较人格化的、追求中世纪行会的友好合作精神的微型社会。
包豪斯的早期目的是社会的，是乌托邦的，而不仅仅是设计的。
包豪斯第二任院长：汉斯·迈耶，一个坚定的马克思主义者，德国共产党党员，他对于设计的认识，是基于设计为广大人民服务的基础上的，具有激进的社会主义思想和强烈的社会功能主义立场。
在迈耶担任包豪斯校长后学校的政治空气达到一个前所未有的浓厚高度。
包豪斯第三任院长：米斯·凡德洛，现代主义建筑设计的最重要大师之一，他提出的“少则多”的立场和原则改变了世界建筑的面貌。
从政治上来讲，他是非政治化的代表，对于他来说建筑就是建筑，为谁设计并不重要。
米斯的非政治化也可以从他很少设计社区看出来。
米斯担任校长后对学校的左翼势力进行了清洗，将学校变成一所以建筑设计为主的单纯的设计学院。
论述：包豪斯奠定了现代主义设计的观念基础，建立了现代主义设计的欧洲体系原则，把以观念为中心的设计体系、以解决问题为中心的设计体系比较完整地奠定起来，从而与美国为中心的仅仅重视改变外型、强调商业效益的所谓“改形设计”对立，形成了现代设计当中两个非常不同的、甚至是对立的体系，战后被称为欧洲设计体系和美国设计体系，其中的区别，就是指的这两种对立体系。
依顿：一个宗教徒，包豪斯的早期教员之一，在包豪斯内教授基础课程，他的课程当中有两个方面特别重要：一是强调对于色彩、材料、肌理的深入理解，特别是二维和三维，或者平面与立体的形式的探讨与了解；二是通过对于绘画的分析，找出视觉的规律来，特别是韵律规律和结构规律这两个方面的规律，逐步使学生对于自然事物有一种特殊的视觉敏感性。
对依顿来说，基础课始终只是基础，不能当作目的，最终的目的是设计。
世界现代设计史考试复习资料料
一、现代设计概述马斯洛：五大需求论①生理需求②安全需求③社交需求④尊重需求⑤自我实现需求二、工业革命前的设计1790年博特格成功生产出了瓷器。
工业革命前，皇室控制的产品设计中法国起到了引领作用。
法国的家具以巴黎为中心，主要生产各种奢华家具，为皇室、贵族、刚刚出现的资产阶级提供服务。
工业革命前活字印刷术在欧洲发明。
古腾堡经过研试、发明了印刷技术，他用铅铸造字模，用金属字模进行印刷，是最早的凸版印刷尝试。
1454年，印刷出了第一本完整的书《三十一行书信集》。
古腾堡还首次试验用铅锌锑合金制作活字，并发明了油性印墨。
古腾堡最大的贡献在于发明和运用金属活字。
17世纪初期，平面设计的一个非常重要的突破是1605年发行了世界上第一份报纸，该报纸采用德文1692年，法国国王路易十四不满当时法国的印刷水平，组织委员会设计标准化、规范化的字体，由尼古拉斯·加宗领头研究出了“帝王罗马体”。
改字体仅供皇家出版物使用。
18世纪下半叶和19世纪上半叶，欧洲国家相继出现了建筑和设计上的复古主义。
其中以法国的古典主义复兴，英国的新哥特主义复兴以及在美国和其他欧洲国家产生的折中主义古典复兴三个浪潮最为典型。
约瑟夫·潘克星顿设计了水晶宫。
他选用平板玻璃和钢铁等材料，并采用了新的预制件拼装的建造方式。
1750—1830年新古典主义1790年英国专利法颁布1836—1851年英国设计改革1848年拉斐尔前派兄弟会三、现代设计的前奏：“工艺美术”运动1851年在“水晶宫”举办的伦敦世界博览会是现代工业产品设计的开始。
设计改革的思想基础——约翰·拉丝金。
拉丝金的主张。
P73拉斯金的设计主张包含着两个主要内容：1是强调设计形式与功能的关系2是主张采用自然形式，即他称为的“回归自然”的理论。
1843年，拉丝金（工艺美术代表人物）的第一部重要著作《现代画家》从设计组织方式来看，法国的这场运动由几个关系密切的、以家具设计为主的设计团体为中心，而不像英国“工艺美术”运动那样囿于小规模的手工作坊。
现代设计二密斯凡德罗、格罗佩斯作品赏析
米斯·凡德罗：密斯·凡·德·罗，德国人，是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。
密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念，提倡纯净、简洁的建筑表现。
密斯·凡德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。
密斯的作品具有整洁和骨架外露的外观，灵活多变的流动空间，简练而制作精细的细部。
新材料钢铁和玻璃的普及，以及密斯少即是多的设计思想，使他的建筑都有简洁纯净的效果。
1929年．密斯设计了巴塞罗那国际博览会德国馆，他突出的运用了现代主义建筑的几乎全部特征，简单、功能主义、理性主义和减少主义的形式，并设计了著名的现代主义经典椅子——巴塞罗那椅，使他一举成名，称为世界公认的设计大师。
巴塞罗那国际博览会的德国馆是密斯设计生涯的重要转折点和里程碑。
这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。
是现代建筑运动早期的代表作品。
它突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式流动空间概念的代表作。
博览会结束后该馆也随之拆除，其存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。
密斯认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。
密斯·范·德·罗在这里实现了他的技术与文化融合的理想。
在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。
密斯少即是多的名言，巴塞罗那的德国馆是最好的解释。
德国柏林新国家美术馆的设计标志着密斯人生最后乃至最高的到达，是密斯的封笔之作。
沃尔特·格罗佩斯课件
在现代建筑中延续沃尔特·格罗佩斯的理念
关注现代建筑的发展趋势，将沃尔特·格罗佩斯的建筑理念与现代技术相结合，创造 具有时代特征的建筑作品。
鼓励建筑师在现代建筑中运用沃尔特·格罗佩斯强调的功能主义、简洁形式和几何构 图等元素，展现他的建筑思想和风格的魅力。
支持建筑师在现代建筑中探索新的材料、技术和构造方法，以实现沃尔特·格罗佩斯 所追求的实用性和创新性。
运用钢铁和玻璃等材料的创新
总结词
沃尔特·格罗佩斯在建筑设计中，善于创新运用钢铁和玻璃等现代材料，通过精细 的工艺和结构组合，使建筑呈现出简洁、功能化的外观。
详细描述
格罗佩斯在建筑设计中，注重材料的特性和应用潜力。他不仅关注材料的基本性 能，如强度、耐久性和绝缘性等，还善于发掘材料在美学和象征方面的价值。通 过精心选择和配置材料，他创造出具有视觉冲击力和深度的建筑作品。
在未来建筑中发扬沃尔特·格罗佩斯的创新精神
深入研究沃尔特·格罗佩斯在建筑创新方面的探索和实践，挖掘他的创新 精神对未来建筑的影响和启示。
鼓励建筑师在创新方面发挥想象力和创造力，超越沃尔特·格罗佩斯的成 就，为未来建筑的发展做出贡献。
支持建筑师在可持续性、数字化技术和可再生能源等领域进行创新实践 ，将沃尔特·格罗佩斯的创新精神与现代科技相结合，推动未来建筑的可 持续发展。
足建筑的实际功能需求。
灵活可变性
03
他主张建筑设计应具有灵活性和可变性，能够适应不
同使用场景和需求的变化。
追求创新和独特的风格
创新设计手法
沃尔特·格罗佩斯在设计中善于尝试新的设计手法和元素，以创造 出独特、个性化的建筑风格。
现代主义风格
他倡导现代主义风格，强调简洁、流畅的线条和几何形状的运用， 以打造具有现代感和未来感的空间。
[设计史] 世界现代设计史知识点简述(一)
![[设计史] 世界现代设计史知识点简述(一)](https://img.taocdn.com/s3/m/5b8ee1ddd15abe23482f4d16.png)
世界现代设计史〖设计萌芽后至少分七个阶段〗1850-1900 工艺美术运动1890-1905 新艺术运动1900-1930 机械美学运动1925-1939 装饰艺术派1935-1955 商业主义风格1955-1975 多样化时期:波普pop；高技术；后现代主义；解构主义；新现代主义（国际主义）；微电子风格1975-至今当代风格【知识点汇集】※工艺美术运动工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。
这场运动的理论指导是约翰?拉斯金，主要人物则是威廉?莫里斯。
这场运动受到日本艺术的影响，影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。
其特点有:1、强调手工艺，明确反对机械化生产。
2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。
3、提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实，功能良好。
4、主张设计的诚实，反对设计上的华而不实趋向。
5、装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。
工艺美术运动产生的根源是当时艺术家们无法解决工业化带来的问题，企图逃避现实，退隐到他们理想化了的中世纪、哥特时期。
运动否定大工业与机械生产，反对机器美学，导致它没有可能成为领导潮流的主要风格，从意识形态上说这场运动是消极的。
但是它的产生去给后来的设计家提供了设计风格参考，提供了不同以往的尝试典范，影响遍及美国和欧洲等地区，对后来的“新艺术”运动具有深远的意义。
※英国工艺美术运动产生的背景19世纪初期，大批工艺品投放市场而设计远远落后，美术家不屑于产品设计，工厂主也只注重质量与销路。
设计与技术相当的对立，当时产品分为外形粗糙的工业品和服务于少数人的精致手工艺品。
此时期尚属于工业设计思想萌发前夕，在产品设计上十分的混乱。
※英国工艺美术运动的设计团体世纪行会（阿瑟?马克穆多1882）。
2、艺术工作者行会（1884）。
3、手工艺行会（查尔斯?阿什比1888）。
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生平简介
1883年
出生在德国柏林
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
1903~1907年 就读于慕尼黑工学院和柏
林夏洛滕堡工学院
1907~1910年 在彼得·贝伦斯的建筑事
务所任职
1910~1914年 自己创业
1915年
在魏玛实用美术学校任教
1919~1928年 创建包豪斯
1928~1934 创柏林建筑设计事务所
1934年
离德赴英创业。
1937年
到美国定居，任哈佛大
学建筑系教授、主任
1946年
同一些青年建筑师合作
成立“协和建筑事务所” 边从事教育边进
行建筑设计
1969年
去世
个人观点及理论 格罗佩斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究
功能、技术和经济效益。他的建筑设计讲究充分的采光和通风，主张按空 间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺 度来确定空间的最小极限等。
校舍简洁却又整合多功 能，表现了崭新的建筑 空间观念。
主楼门厅 两座主楼由桥连接
自用住宅
面积：230㎡， 占地：2.2公顷 木框架
主要作品
法古斯工厂
1911年他完成了法古斯鞋楦厂 厂房的设计，这个建筑采用玻璃幕 墙钢架结构和平板玻璃为建筑材料， 采用新的结构，成为世界上最早的 玻璃幕墙结构建筑，建筑具有良好 的功能和现代的外形，立即引起世 界各国建筑家的注意；德国法古斯 工厂建筑为框架结构，外墙与支柱 脱开，作成大片连续轻质幕墙。法 古斯鞋楦厂的幕墙由大面积玻璃窗 和下面的金属板裙墙组成，室内光 线充足，缩小了同室外的差别；房 屋的四角没有角柱，充分发挥了钢 筋作品混凝土楼板的悬挑性能。
格罗佩斯利用机械化大量生产建筑构件和预制装配的建筑方法。他还 提出一整套关于房屋设计标准化和预制装配的理论和办法。格罗佩斯发起 组织现代建筑协会，传播现代主义建筑理论，对现代建筑理论的发展起到 一定作用。其代表作是1965年完成的《新建筑学与包豪斯》。
设计思想
在设计思想方面，格罗佩斯具有鲜明的民主色彩和社会主义特征，他主 张设计面向大众，采用钢筋混凝土、玻璃等现代新材料，为尽量压低造价， 他强调摒除一切不必要的装饰。实质上，他是希望通过设计为社会提供更多 更好的建筑产品，希望人人能享受设计。
他主张设计的团队精神和集体工作的方式。他认为设计应采用集体创作、 标准化和模数等方法，来组成建筑与设计的合作关系，这可以说是他毕生追 求的理想。此外，他还认为，要改变德国的设计现状，必须创办一所与工业 紧密相关的学校，必须通过设计教育来改造德国，指出艺术家必须通过新设 计教育体系，从接触大批量生产过程当中，探索表现形式。 格罗佩斯的上 述思想、主张和愿望，最终导致了世界上第一所完全为发展设计教育而建立 的学院——包豪斯的诞生。
它建于1925―1926年，是格 罗佩斯的代表作。校舍面积约一 万平方米，共分三部作品 分：1、 教学楼，2、生活用房（包括学生 宿舍、饭厅、礼堂、厨房、锅炉 房等，宿舍为六层，其余为两 层），3、四层的附属职业学校 （与教学楼由过街楼连结）。
各种构造的灵活运用， 各立面皆有独自造形特 色的律动感。
现代主义建筑的代表作， 1911～1912年建， W.格罗皮乌斯和A.迈耶设
细部设计
包豪斯校舍
格罗佩斯在他设计的包 豪斯校舍的实验工厂中更充 分地运用玻璃幕墙。 三面全 是玻璃幕墙，成为后来多层 和高层建筑采用全玻璃幕墙 的先声。把大量光线引进室 内是当时现代主义建筑学派 主张的现代功能观点的一个 主要方面。欧洲传统建筑大 多室内幽暗，阳光很少，而 格罗佩斯设计的房屋有较大 的窗户，有阳台。在总体布 局上，为了保证阳光照明和 通风，摒弃了传统的周边式 布局，提倡行列式布局，并 提出在一定的建筑密度要求 下，按房屋高度来决定它们 之间的合理间距，以保证有 充分的日照和房屋之间的绿 化空间。