十八种服装风格分类
十八世纪中西女性服饰差异
十八世纪中西女性服饰差异服饰是人类特有的劳动成果，它既是物质文明的结晶，又具有精神文明的含意。
几乎是从服饰起源的那天起，人们就已将其生活习俗、审美情趣、色彩爱好、以及种种文化心态、宗教观念融入其中。
中西服饰经过数千年的历史沉淀，形成了各具特色的风貌和体系。
尤其在十八世纪，中西方服饰文化达到了前所未有的层面，极具欣赏和研究价值。
通过对比这个时期的中西方女性服饰特征，来进一步了解本时期服饰文化对现代服饰的深远影响。
一、十八世纪中国女性服饰的特点。
十八世纪中国女性服饰主要表现在清装的特点变化上，清代女装，汉、满族发展情况不一。
汉族妇女在康熙、雍正时期还保留明代款式，时兴小袖衣和长裙；乾隆以后，衣服渐肥渐短，袖口日宽，再加云肩，花样翻新无可底止；到晚清时都市妇女已去裙着裤，衣上镶花边、滚牙子，一衣之贵大都花在这上面。
满族妇女着“旗装”，梳旗髻（俗称两把头），穿“花盆底”旗鞋。
至于后世流传的所谓旗袍，长期主要用于宫廷和王室。
清代后期，旗袍也为汉族中的贵妇所仿用。
旗袍或短装有琵琶襟、大襟和对襟等几种不同形式。
与其相配的裙或裤，以满地印花、绣花和裥等工艺手段作装饰。
襟边、领边和袖边均以镶、滚、绣等为饰，史书记载“镶滚之费更甚，有所谓白旗边，金白鬼子栏干、牡丹带、盘金满绣等各色，一衫一裙……镶滚之弗加倍，衣身居十之六，镶条居十之四，衣只有六分绫绸，新时离奇，变色以后很难拆改。
又有将羊皮做袄反穿，皮上亦加镶滚，更有排须云肩，冬夏各衣，均可加工……”。
清初满族妇女与男人的装扮相差不多，不同之处只是穿耳梳髻，未嫁女垂辫。
满女不缠足不着裙，衣外坎肩与衫齐平，长衫之内有小衣，相当于汉女的肚兜，衣外之衣又称“乌龙”。
清末流行衣袖里面装假袖口，少时一、二幅，多时二、三幅。
这种装束，一则为了显示身份和富有；二则为加强旗装封闭形式的风格特色。
假袖口不但用料考究，装饰布局也追求与旗袍相同，由此整体服饰更增加了华丽的效果，也加强了装饰的层次感。
18世纪的欧洲服装优秀课件
本章知识点
18世纪欧洲艺术风格——英国的田园风格、法国 的洛可可风格、法国的古典主义风格的特色；法 国路易十五、路易十六时代及法国大革命时期主 要的男装与女装款式及特征。
学习目标
了解洛可可艺术对服装发展的影响，掌握法 国路易十五、路易十六时代以及法国大革命 时期典型的服装样式。
帕尼埃（pannier）
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路易十五时代 （1730-1770）洛可可 鼎盛期
1. 帕尼埃：前后 扁左右宽的椭圆形裙 撑托起的向两侧突出 膨大的臀部，腰部以 下呈长方形；由紧身 胸衣将躯干在腰部以 上束裹成平挺的圆锥 体，正视呈倒三角形， 有丰富装饰的肚兜强 化了倒三角型的轮廓。
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（lace）、花朵（flowers）、蝴蝶结 （bow）、缎带（ribbon）、堆褶（puffed up）这种花样繁多的装饰物在服饰上的大量 运用就是洛可可时期典型的服饰特点。 其装 饰效果突出了女性的妩媚、娇柔和男性的细 腻、精致 ③：政治的变革、经济的发展、思想的开化都 对洛可可时期的文化发展起到影响和促进的 作用。
1770-1789）洛可可衰落期 洛可可→新古典主义 服装：人工形→自然形 波兰式罗布：体积变小，裙长变短。
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1、男子服饰
➢ 1760年，男士上衣开始 去掉多余的量，衣摆不 再夸张，缓解了紧束的 腰身，这时上衣称为 “夫拉克”（frock)，最 大特点是门襟自腰围线 起斜着裁向后下方，这 是向下个时代的燕尾服 迈出的第一步，也是现 在晨礼服的始祖。
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整体特点：
洛可可服装的显著特点是柔媚细腻、
洛
纤弱柔和，这使整个服装风格趋于 柔美化、繁复化。
哥特式风格
建筑
建筑特点
• 哥特式建筑的特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗户及绘有 圣经故事的花窗玻璃。在设计中利用尖肋拱顶、飞扶壁、 修长的束柱，营造出轻盈修长的飞天感。以及新的框架结 构以增加支撑顶部的力量，使整个建筑以直升线条、雄伟 的外观和教堂内空阔空间，再结合镶着彩色玻璃的长窗， 使教堂内产生一种浓厚的宗教气氛。教堂的平面仍基本为 拉丁十字形。 • 哥特式建筑的总体风格特点是: 空灵、纤瘦、高耸、尖峭。 空灵的意境和垂直向上的形态，则是基督教精神内涵 的 最确切的表述。高而直、空灵、虚幻的形象，似乎直指上 苍，启示人们脱离这个苦难、 充满罪恶的世界，而奔赴 “天国乐土”。
哥特式服装特点
• 繁杂的褶皱与简约的线条 • 褶皱堆砌出的层叠效果给哥特装增添了一 丝奢华，大荷叶边的领口，袖口，Байду номын сангаас大的 裙摆延续了十八世纪没落贵族华丽的颓废。 而与之相对应的细线条简约风格的裁剪不 但可以修长身型，塑造魔鬼般的身材，更 体现出沉稳与凝重，这正与哥特族的内心 世界不谋而合。
塑造哥特风的关键
服装风格分类
• 具体服装风格包括：百搭、嬉皮、瑞丽、 学院、韩版、民族、中性、欧美、田园、 朋克、OL、洛丽塔、街头、简约、波西米 亚 哥特等十八种风格。
关于哥特
“哥特”这个词的出处，最早来源于欧洲早期的 一个叫西哥特的部族，这个以破坏和掠夺为乐的 部族以无知和缺少艺术品位而著称。一种以尖顶 大教堂为最显著特色的建筑风格，也就是我们常 说的哥特式建筑。 意大利著名画家拉斐尔在其给教皇利奥十世的 信中首先用到“哥特”一词，借以批评文艺复兴 之前中欧及北欧的建筑样式，就是把哥特式一词 作为野蛮的同义语。其实，哥特式艺术与哥特人 并无任何联系，它是罗马式艺术的更高发展，为 中世纪天主教神学观念在艺术上的一种反映。
中国古代服饰特点及演变
中国古代服饰特点及演变中国古代服饰特点及演变中国⼈习惯把⽇常⽣活概括为“⾐⾷住⾏”，服饰排在了第⼀位，由此可见它在⽣活中的重要位置。
在这个历史悠久的⾐冠⼤国，不仅有丰富的考古资料记录其服饰发展的历史，在古代神话、史书、诗词、⼩说以及戏曲中，与服饰有关的记载也随处可见。
伴随着民族间的相互融合，服饰的样式和穿着习俗不断演变，历代服饰不仅朝代之间有明显的差别，同⼀朝代的不同时期也有显著的变化，种种不同时期不同风格的服饰见证了时代的变迁。
⼀部⼈类服饰演化史，从某种意义上说，也是⼀部感性化了的⼈类⽂化发展史。
服饰是⼈类特有的劳动成果，它既是物质⽂明的结晶，⼜具精神⽂明的含意。
⼈类社会经过蒙昧、野蛮到⽂明时代，缓缓地⾏进了⼏⼗万年。
我们的祖先在与猿猴相揖别以后，披着兽⽪与树叶，在风⾬中徘徊了难以计数的岁⽉，终于艰难地跨进了⽂明时代的门槛，懂得了遮⾝暖体，创造出⼀个物质⽂明。
然⽽，追求美是⼈的天性，⾐冠于⼈，如⾦装在佛，其作⽤不仅在遮⾝暖体，更具有美化的功能。
⼏乎是从服饰起源的那天起，⼈们就已将其⽣活习俗、审美情趣、⾊彩爱好，以及种种⽂化⼼态、宗教观念，都沉淀于服饰之中，构筑成了服饰⽂化的精神⽂明内涵。
战国时⼈撰写的《吕⽒春秋》、《世本》及稍晚的《淮南⼦》提到，黄帝、胡曹或伯余创造了⾐裳。
从出⼟⽂物⽅⾯考察，服饰演化史的源头，可上溯到原始社会旧⽯器时代晚期。
在北京周⼝店⼭顶洞⼈(距今1.9万年左右)遗址中，发现有1枚⾻针和141件钻孔的⽯、⾻、贝、⽛装饰品。
证实当时已能利⽤兽⽪⼀类⾃然材料缝制简单的⾐服。
中华服饰⽂化史由此发端。
商代⾐服材料主要是⽪、⾰、丝、⿇。
由于纺织技术的进展，丝⿇织物已占重要地位。
商代⼈已能精细织造极薄的绸⼦，⾐料⽤⾊厚重。
西周时，等级制度逐步确⽴，周王朝设“司服”、“内司服”官职，掌管王室服饰。
根据⽂献记载和出⼟⽂物分析，中国冠服制度，初步建⽴于夏商时期，到周代已完整完善，春秋战国之交被纳⼊礼治。
中国服装史
中国服装史一、夏、商、周时期服装（祭祀占卜、甲骨文诞生、好玉、曲裾服饰形成）1、夏：冕冠服制度确立，上一下裳形成。
服色多样（上玄下黄）且有纹饰，可用朱砂染色。
“鼎”青铜文化王权的象征，贵族佩戴玉器。
服饰特点：衣：短衣齐膝、后裾齐足、前衣短、斜裙绕襟、领袖脚口宽沿边。
形成“曲裾服”。
领：矩领、圆领、翻领、对襟。
腰带：束细腰、系宽腰带或用丝绸织物系蝴蝶结。
袖：小口大袖“琵琶袖”、袖长而小（袖头另附装饰如“长袖”，舞者袖管奇长）。
有袖口为“袍”，无袖口为“衫”，男女不分。
2、商：冕冠、玄衣、熏裳、赤舄（古代女子穿的鞋，赤色重底）、上衣下裳；配有黻、大带、革带、佩绶十二。
服饰特点：玄衣：交领、右衽、大袖垂弧、袂、领口有缘、腰有大带、下裳熏色、前韨（蔽膝）、裳下有裙裾、符合“衣作绣，锦为缘”的古代制衣。
3、腰腹下系一片“斧”式装饰品即：a韦鞸:使用皮革涂朱或彩绘称之b黻、韨亦作芾：以丝绸绘、织、绣、画、称之c汉后期又称蔽膝（汉以前用皮革，魏晋后用丝罗）。
d用途：商至元朝是一种祭服系腰间为跪拜所用。
加工精美，附有政治意义和权力的象征。
天子：色朱、绘龙、火、山三章；公候：菱形、用黄、朱色，绘火、山二章；卿、大夫：绘山章。
e形状：东汉“”状，汉代误认为“U”状f绣纹：为“”唐用于大袖，宋、明用于袍服中与龙旁或领口，金多用两龙、两兽对峙或相蟠，即为“蟠虺虯形象”。
4、面料;a全身着不同花纹，能织极薄的精细丝绸和提花织物。
b花纹：“”状纹、绮袔纹、云氣纹、龙兽相对或者相蟠图样、满地云纹、散点云纹、小簇花。
c工艺：印、绘、绣5、胡服：可能是商、周劳动人民以及战士一般的穿着。
6、珮：成组列珮玉也于这个时期形成。
7、着衣分季节：夏：着轻巧、长裙拽地、衣裳为黑白衫、多种领、袖、帽、结带领下。
冬:领袖露白处面积大，丰厚蒙茸“皮毛出峰”。
8、衣服样式分类：分大衣、中衣、小衣。
小衣和中衣款式相似，但面料和工艺不同。
如小衣素纱，中衣绣花等。
中国传统服饰文化ppt课件
变而来。后来
逐渐成为披之
于双臂、舞之
于前后的一种
飘带了。这种
古代仕女的典
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襦裙示意图
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襦裙、 披帛
大袖对襟纱罗衫、长裙、
披帛
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裳。制裙面料
一般多为丝织
品，但用料却
有多少之别，
通常以多幅为
佳。裙腰上提
高度，有些可
以掩胸，上身
仅着抹胸，外
直披纱罗衫，
致使上身肌肤
隐隐显露。这
是中国古代女
装中最为大胆
人欲”从天理的断 喝，不但使能让肌 肤若隐若现的薄纱 衣不见了，就连帔 帛也从宋朝女子肩 上飞到壁画上去了。 取而代之的是紧掩 脖颈的高领上衣， 外面要罩长袍，长 袍外还要穿“襦”
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或者褙子。受到
缠足起
源于南唐，但
真正成为一种
普遍的习俗， 还是在宋朝。 宋朝妇女都用
残 酷的
一条狭长的布 缠
条，把脚紧紧
襦、衫、裙、半臂与披帛
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代女服 的基本 形式。 它的一 个主要 特点是 裙腰系 得较高， 给人一 种俏丽 12
短襦
演变
出来
的一
种服
式，
一般
都用
对襟，
穿时
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袒领半臂及 襦裙
半臂与披帛
这是
襦裙装中的重
要组成部分。
半臂似今短袖
衫，因其袖子
长度在裲裆与
衣衫之间，故
称其为半臂。
披帛，当从狭
而长的帔子演
平民多为汉族，汉族妇女仍保持宋代的服制，上衣有
比较瘦俏的背子，衫襦，云肩等，下穿多褶裙，头上一 般梳顶心簪。后来受蒙古族妇女服饰的影响，穿一种黑 褐色粗布或绢做的左衽、窄袖、腰束大带的长袍的人渐 渐多起来。
英国十八世纪-十九世纪服装演变-1
18世纪女服风格及演变
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世
纪
女
子
更
富
有
装
饰
性在服装如此精美、奇特而且款式
香粉假发，花边绉领，鲸骨撑起 的多变的形势下，妇女的头饰异军
一层层宛若波浪翻涌般的蓬蓬裙，服突起。18世纪70年代，喜爱时髦装
使女性置身于花朵般层叠绚目的 装束的妇女开始对别出心裁、标新
包围中。
立异的发型和头饰穷追不舍。
男子夸张的帽子和更紧瘦的外衣
18世纪男服风格及演变
男子服装开始趋于严 肃、挺拔，优美同时 富有力度的男服。 男服在18世纪中走过了 一个由女性化回归到 男性化的全过程。
18世纪中叶英国的男女服装
18世纪女服风格及演变
18世纪女服风格及演变
妇女们将兴趣转向了东方 的景物纹样和吉祥文字，想通 过精致秀丽之风表达出自己对 大自然的渴望。这种对服装的 趋新趋异思潮，自然又使罗可 可风格在服装上的体现，呈现 出一种多元化的倾向。
18世纪男服风格及演变
18世纪初期，随着路易十 四逐渐年迈，社会变化的速度 也日趋缓慢。男服在相当一段 时间里，几乎处于停滞状态。 尽管这样，服装风格还是悄悄 地从巴洛克那种富丽豪华向罗 可可风格的轻便和纤巧过渡。
18世纪男子短式假发
18世纪男服风格及演变
18世纪后期，男服中的 外衣越来越紧瘦，致使赶 时髦的年轻人，穿着瘦袖 紧腰身的服装，前襟看起 来不可能合拢，那密密的 纽扣不过是装饰品罢了。
19世纪女服风格及演变
立领collar
multi-layered cake cutting（多 层次蛋糕裁剪),
荷叶边lotus leaf
high waist （高腰)
浪漫主义时期的服装
裙子膨大化 通过穿数条衬裙使衣襞不断增加，后 发展为吊钟状，出现了马鬃编的钟形 裙撑，群长及地面，罩裙前面A字形 打开。
精品
精品
浪漫的领型 两种极端形态：高领口－大胆的低领口。高领口常有褶饰，还采用 拉夫领、重叠几层蕾丝边饰的披肩领；低领口上常加很大的翻领或 重叠数层的飞边、蕾丝边饰。这两种领形有时组合起来使用。
7月革命在欧洲掀起了一阵风暴，横过比利时、意大利半岛、德国和波兰， 又一次震撼和动摇了欧洲的封建复辟势力。虽然7月革命使法国摆脱了世袭 贵族的压迫，却又一次沦于以“钱袋子国王”路易·菲力普为代表的金融贵 族的统治之下，最后导致 1848年以推翻金融贵族，实现民主为目的的巴黎2 月革命，粉碎了资产阶级保留立宪君主制的阴谋，成立了法国历史上的第二 共和制。后来经1848年的 6月革命，由于路易·波拿巴政变，法国又于1852 年进人拿破仑三世的第二帝政时代。
精品
拉翁基•茄克1848年二月革命后出现的今天西服上衣的前身。有燕尾的夫拉克成为 了礼服。 衬衣1840年左右流行无装饰的实用的简练造型，高高竖起的领子翻折下来，形成了 现在衬衫领的造型特。
精品
1827年，时髦的纨绔弟子中出现了一款时尚发型称作普多尔(poodle)。普多尔 本义为卷毛狮子狗，时尚青年把发型烫成卷毛狗的形状，故名。他们服装怪异， 高高的夫拉克领，细腰身，窄袖，条纹衬衫，一条腰部打有大量碎褶的白色裤 子，裤筒肥大无比。他们以怪异的装扮、邋遢的外表表示对时代的叛逆，可说 是18世纪末花花公子装扮的继续。
基莱色彩华美，前中央排着金色 扣子。
为了使自己的肉体适合这种细腰 身的洗练造型，男士使用紧身胸 衣来整形。