《罗拉快跑》分镜头 拉片
共同坚持到游戏的最后胜利——电影《罗拉快跑》的镜头语言和主题内涵分析(一)
共同坚持到游戏的最后胜利——电影《罗拉快跑》的镜头语言和主题内涵分析(一)【摘要题】环球视域【正文】影片《罗拉快跑》讲述了罗拉为救男友曼尼而不停奔波的故事，是一部借鉴电脑游戏运行方式和操作规则且具有娱乐色彩与叙事智慧的德国电影。
在镜头和段落剪辑上，它也具有电脑游戏的节奏感、全知视点和主观视点的交叉，以及多种电影手法的新尝试。
在主题表现上，表面上消解时间和空间的意义，否定爱情和死亡的价值，而在深层次上却歌颂人的奋力拼搏、永不放弃和“有所作为”。
是一部表现手法和思想内涵都具有创新和深度，并将二者完美结合的影片。
一、镜头与段落1.镜头：全知视点和主观视点的融合在电脑游戏中，玩家同时具备两种身份：首先，是游戏发展方向的选择者。
玩家可以在游戏告一段落时，从若干选项中决定游戏未来的情节，从而模拟角色遭遇不同的情景。
同时，玩家可以俯瞰角色所处的地理位置、敌友状态和出入路线等——这时的玩家自然如同“全知的上帝”控制着整场游戏。
其次，是参与游戏并发展情节的“主人公”。
玩家在游戏中处于角色模拟状态，行走跑跳、砍杀围歼都由玩家“身临其境”来完成。
甚至玩家在某些规定性情节里会和角色同呼吸、共命运，体验情感波澜和生死存亡的命运。
玩家和角色合二为一，从而“进入”游戏，具有面对、经历、体验与思索的主观感受和主观视点。
同样，在《罗拉快跑》中也存在着全知视点和主观视点的融合。
片头处，罗拉紧张而力求冷静地在脑海里搜索可以求助的对象。
镜头围绕着罗拉进行360度旋拍和俯拍。
同时快速切入她或迫使自己冷静、或几近崩溃、或沮丧绝望的若干表情的近景，既满足了观众对罗拉全方位的观察兴趣，又烘托出紧张得令人晕眩的气氛。
有“全面报道”又有“焦点访问”，使得节奏有缓有急，生动、活泼、丰富。
接下来是罗拉的面部特写与她脑海中所想到的亲朋好友的近景互切。
在此处存在着三个层面的节奏感。
首先，罗拉与亲朋好友之间：罗拉处于固定镜头前，每隔四秒左右会出现在画面上，而亲朋好友的近景如流水般在画面上快速切换一次性闪过，呈现出罗拉意识的运动感。
电影学院拉片_篇目
电影学院拉片书目1、《党同伐异》INTOLERANCE（1916年）：xxxx克制片公司，导演：格里菲斯。
2、《战舰波将金号》δроносеЦ Потёмкин（1925年）：xx国立中央照像电影企业公司，导演：xxxx。
3、《掏金记》（1925年）：xxxx影片公司，导演：xx。
4、《一条安达鲁狗》Un Chien Andalou（1929年）：xxxx影片公司，导演：xx。
5、《摩登时代》MODERN TIMES（1936年）：xxxx影片公司，导演：xx。
6、《乱世佳人》Gone with the Wind（1939年）：xxxx影片公司，导演：维克托．xx。
7、《魂断蓝桥》Waterloo Bridge（1940年）：xxxx影片公司，导演：茂文．勒鲁瓦。
8、《蝴蝶梦》Rebecca（1940年）：xxxx尼克影片公司，导演：希区柯克。
9、《公民凯恩》Citizen Kane（1941年）：xx雷电xx电影公司，导演：xx．威尔斯。
10、"《偷自行车的人》Ladri di biclette（1948年）：xxPds影片公司，导演：xx．xx。
11、"《晚春》（1949年）：xxxx电影公司，导演：xx二郎。
12、"《xx》（1950年）：xx大映公司xx制片厂，导演：xx。
13、"《罗马11时》Roma ore 11（1952年）意大利出品，导演：xx．xx．xx。
14、"《正午》High Noon（1952年）：xxxx影片公司，导演：复莱德．xx。
15、"《后窗》Rear Window（1954年）美国出品，导演：希区柯克。
16、"《野草莓》Smultronstllet（1957年）：xxAB影片公司，导演：xx。
17、"《四百下》Les Quatre Cents Coups（1959年）：xxxx影片公司，导演：xx。
《罗拉快跑》分镜头 拉片
7-33 （近景）曼尼回头，虚化警察跟接近曼尼
7-34 （中景）回头看两警察，想冲回车厢，被警察架 住
7-35 （近景）曼尼想回车厢被两个警察抓住，手抓住 门边
7-36 （中景）流浪汉呆滞的看着镜头，关门
7-37 关门，从门里拍外面曼尼被警察摁住的场面
7-38 （特写）袋子
7-39 门关着从里拍曼尼和警察的撕扯，被拉走
3-4 左边小窗口出现流浪汉左侧脸右边小窗口出现警 察的左侧脸，三次白屏后变为正脸，在下方出现 全名
3-5 左边小窗口出现洛尼左侧脸右边小窗口出现吉嘉 的左侧脸，三次白屏后变为正脸，在下方出现全 名
3-6 左边小窗口出现银行员工左侧脸右边小窗口出现 父亲合作伙伴的脸的左侧脸，三次白屏后变为正 脸，在下方出现全名
从画面右走出去 9-3 （特写）曼尼悲伤的表情打电话 9-4 （特写）洛尼侧脸，把一个手指做成‘一’状放在曼
尼脸上，洛尼从画面右侧走出，顺手打了曼尼一 耳光
10.【罗拉家】（8’31’’~12’10’’） 10-1 （特写）曼尼悲伤的表情打电话 10-2 （特写）罗拉侧脸，打电话 10-3 （特写）曼尼侧脸打电话 10-4 （特写）罗拉侧脸，打电话 10-5 （特写）曼尼侧脸打电话
有敲锣的声 音并且随着 照片的越远 越快，速度 越来越快
7-71 （仰拍）自由女神像
7-72 （近景）洛尼黑白照片站在墙前
7-73 （大远景）埃及金字塔前有人下跪祈祷，后两人 骑骆驼上
7-74 （近景）洛尼黑白照片站在墙前
7-75 （大远景）泰国佛像
7-76 （近景）洛尼黑白照片站在墙前
7-77 （大远景）泰国驯兽师给大象浇水
头往右下角偏
8.【现实】（8’11~8’16’’） 8-1 （俯拍+特写）罗拉打电话 8-2 （近景）曼尼在电话亭里打电话 8-3 （俯拍+特写）罗拉打电话 8-4 （特写）罗拉打电话，悲伤的表情
《视听语言》课程标准(含课程思政)
《视听语言》课程标准课程名称：视听语言学分：3计划学时：48适用专业：摄影摄像技术1．前言1.1课程性质《视听语言》课程是专业拓展课程，视听语言是对影视作品的艺术表达方式规律的总结和归纳，对于影视专业类的学生来说，无论是进行剧本创作、镜头设计、前期拍摄、还是后期剪辑，都要掌握视听语言的相关理论与基本常识。
也就是说，对其它课程来说，视听语言起着一个知识的支撑和勾连作用，有着广泛的迁移功能，学生如果学好、学精了这一课程，就能为后续的技能课程产生很好的行动指导作用。
通过这门课程的讲授，使学生了解影视镜头语言运用的普遍规律，学习如何通过画面和声音进行叙事、表情达意。
通过相关概念和理论的讲解，向学生介绍影视创作的全过程，搭建起一个视听分析和影视类作品创作的理论。
1.2设计思路依据教育部关于高职教育有关文件精神，按照教学过程的实践性、开放性和职业性的内在要求，在教学过程中，以岗位需求为目标，分析岗位所需职业能力、职业目标与职业要求，围绕职业工作需要的核心能力，突出课程结构模块化、课程内容综合化的特点，进行课程开发、设计、实施和考核。
通过本课程学习，能掌握影视艺术创作中声画系统的基本概念和重要规律；建立起影视编导专业学习的脉络和结构，了解各门专业课程间的内在联系；最为重要的是建立视听思维，能运用视听语言进行表达。
本课程的学分为3，总学时为48学时，建议学时可根据学生实际情况进行调整，并相应调整课时计划。
2．课程目标2.1总体目标《视听语言》这门课程的教学目的掌握影视艺术创作中声画系统的基本概念和重要规律；建立起影视编导专业学习的脉络和结构，了解各门专业课程间的内在联系；最为重要的是建立视听思维，建立蒙太奇化的分镜头脚本构思能力、影视作品鉴赏能力，在熟练掌握视听表达的一般规律的同时，使学生在进行创作和表达时，可以从抽象的文字思维转换为声画结合具象的影视语言思维，在影视创作过程中前期能写出有画面感的用镜头语言来表达的剧本、分镜头本，拍摄过程中具备准确落实视听语言要求，在后期剪辑过程中，运用视听语言思维进行影视作品的内容表达。
罗拉快跑 镜头分析
在电影中，把现实时间顺序用不同镜头的切换打乱，用来丰富镜头语言，同时实现倒叙和前叙的运用，而且这些具有“闪动”性的镜头也能表达出与情节一致的节奏，这一点在《罗拉快跑》中有充分的体现。
纵观这部电影的结构，罗拉在电影中共跑了三次，前两次奔跑情节中镜头的节奏明显比较快，而电影中第54分钟时，也就是罗拉开始第三次奔跑时，镜头的节奏变慢很多。从家里面跑到大街上的这三分钟镜头与前面两次没有太大的区别，在电影的第57分钟，那个偷自行车的小偷在一个快餐窗前与捡到钱袋的流浪汉相遇时，从这开始，电影的镜头内容和镜头切换的节奏明显减慢，这与电影开始时的快节奏形成明显的对比，通过这种节奏快慢的对比能给观众一些感官上和心里上的刺激。另外，舞台灯光设计也非常讲究对灯光节奏变化的把握，尽管灯光的变化节奏往往会附着于剧情上，但是遇到一些特殊剧情的剧本时，对节奏的把握能力就在考验灯光设计师了，所以我们也要对节奏的变化进行研究和学习，我认为电影《罗拉快跑》中对节奏变化特点的把握值得灯光设计师去研究些许。
电影中还用了大量的长焦镜头拍摄在画面中横向奔跑的罗拉，同时还用短焦镜头拍摄罗拉纵深方向的奔跑，在视觉上显得罗拉的奔跑更为速度，在心理上使情景节奏变得更快。用这样特点的运动镜头和剪辑方法就是让观众感到紧迫的节奏感，之后运用在不同情节中节奏上快与慢的对比，给观众带来一些感官的刺激，这种对节奏的把握技巧，让《罗拉快跑》在二十世纪末的德国电影作品中鹤立鸡群。
《罗拉快跑》镜头分析
在电影的拍摄中，摄像机是一个主要的工具，它由摄像师根据推、拉、摇、移、跟、甩等技巧操纵着，拍摄出不同景别的静态镜头和运动镜头。一般情况下，运动镜头占电影镜头的大多数，因为它具备一定的节奏感，方便简单的表现一些故事情节。而且运动镜头的运用，能够产生与故事内容相符的节奏，形成属于镜头本身的动感。镜头节奏除了具有自身的特点之外，还要和整个电影的节奏保持一致，这和舞台灯光表现的氛围要和戏剧情节氛围保持一致是相同道理的。下面我就用电影《罗拉快跑》做一下镜头节奏的具体分析。
《罗拉快跑》拉片分析（给学生）
《罗拉快跑》介绍《罗拉快跑》在我看来是一部奉行了"简约主义"的电影--因为虽然看起来眼睛会很疲劳，但却不用动太多的脑子。
聪明的电影人和深刻的电影人的最大区别就在于：前者善于制造感官刺激和貌似庄严实际却简约明了的涵义，而后者则在被诟病为"冗长"的情景延宕中暧昧地书写着隐晦的命题。
《罗拉快跑》只能是前者而绝不会是后者。
一如《罗拉快跑》带给人们的想象性节奏，影片的影像呈现出一种高速率的镜头运动方式。
几乎不存在任何一个凝滞的镜头（除却几段慢镜头的特写），从而使观众的眼球开始疲于奔命般地亦步亦趋地跟随着镜头的变迁和调动。
镜头不再忠实于被它所纪录的每一个事物：那些街上奔走和间或与罗拉发生关联的人们仿佛从镜像的纪录中逃脱的幸存者，只是与情节发生了一点若即若离的关系便匆匆地与故事告别--一切都是那么地迅速和不确定，影像的纷繁使得观众从没有机会成为这部影片的"再创作者"，而只能成为被动的看客，而急于知道后面发生了什么，从一个影像到另一个，不知道思考和满足。
影片在影像上的另外一个特点在于它的色调--主要场景、主要人物的色彩背景一律被一种明亮和"暖"的色调所覆盖。
罗拉那一头赤红色的耀眼的头发在乳黄色的天空和大地间不停地跃动，形成了一种强劲的视觉力量，观众视觉上的兴奋程度容易随着这种明亮的视觉冲击而变得敏感起来--影像的一个作用在于集中观众的视觉注意力，这一点上《罗拉快跑》做的不错。
此外还值得注意的一点在于，尽管影像的速度让我们的视觉兴奋得望尘莫及，但即便在一个相当短的瞬间内，呈现给人们的，仍然是一个浑然一体的，虽短暂却完整的影像结构。
比如在路上每一个匆匆的瞬间和噱头，尽管如浮光掠影般地，但却干净、简约，不会使人们的视觉分散到其他的地方，从而确保了每一个镜头的高度凝练。
从《罗拉快跑》看电影内部节奏
从《罗拉快跑》看电影内部节奏原文作者：段艳红[摘要] 电影是一门视听结合的综合艺术。
因为对电影的画面、声音以及结构进行剪辑，所以电影有了内部节奏。
电影内部节奏包括镜头节奏、声音节奏以及剪辑的时空节奏。
在电影《罗拉快跑》中，镜头节奏的表达性，声音节奏的渲染性和剪辑节奏的时空性，对整部电影的内部节奏风格的形成至关重要。
任何形式的镜头都存在各自的时间和空间概念，通过剪辑形成新的时空，是电影来源于现实而高于现实的体现，而电影的主题则直接影响整体节奏风格。
[关键词] 镜头；剪辑；时空；节奏电影是一门节奏感非常强的艺术，每部电影都有一个看不见的内部节奏，电影内部节奏指由结构、内容铺设和情节的推进而形成的故事整体节奏。
电影的内部节奏离不开结构，结构离不开时间和空间。
正如，前苏联的瓦依斯菲尔德在《空间和节奏》中说的那样，“电影艺术作品的时间总在一定的空间里，影片的结构便是一个空间——时间的范畴”。
因此电影的创作就是通过剪辑不同的时空来形成一个完整的故事结构。
电影内部节奏在很大程度上和剪辑有着密切的关系。
电影内部节奏包括镜头节奏、声音节奏以及剪辑节奏。
其中镜头节奏有镜头内部主体运动节奏和摄像机运动节奏之分。
一、镜头节奏（一）镜头内部主体运动节奏镜头内部主体运动节奏，主要指镜头所摄取的主体活动的影像画面的节奏。
如演员的表演。
当演员在调度的统一安排下，沿着固定的轨迹运动时，他的每次迈步，每个动作，每个眼神都能产生或快或慢的节奏美，这种节奏，既是演员自身的节奏感的外在流露，也是整部电影整体节奏的组成部分。
同样，默片时代，电影节奏的控制，很大程度上依赖演员的表演。
从卓别林的电影中，我们不难看出演员表演对于电影内部节奏的影响，艺术家以其独特的造型、夸张的表演、塑造银幕形象，完美诠释了身体艺术给电影带来的节奏感。
当然，除了演员的表演外，电影中，镜头节奏还存在于运动物体之间，运动物体与静态物体之间。
因此，主体运动节奏的和谐与否，除了镜头内部主体的运动，还和陪体、环境有着密切的关系。
影视鉴赏《罗拉快跑》
鉴赏《罗拉快跑》首先，鉴赏一部影片应该从镜头的运用、景别的变化、声画对应的关系、时空结构、蒙太奇手法的运用、轴线的变化、色调、影调的搭配等来分析。
这些都属于镜头语言，也是影视鉴赏的基本方法，通过分析我们可以更加清楚的了解导演拍摄影片的意图以及后期剪辑上的完美衔接。
以《罗拉快跑》为例。
故事的开始，有节奏的加速移动的镜头营造了一种紧张的气氛，镜头移动越来越快，时间越来越紧迫，从一开始就把观众直接的带入到了影片紧张的故事情节当中。
罗拉接起电话，先出现曼尼的背影，之后罗拉的一句话“怎么了？你在哪？”然后又是一个快速移动的推镜头，推动到在电话亭里无助的向罗拉倾诉的曼尼，这个时候的声画是对应的，画面人物与要说的话都是一致的，只不过在剪辑时运用了平剪与串剪，通过上一个镜头声音与画面一切出，下个镜头画面与声音马上出现表现一种激烈的氛围，在后面曼尼的倾诉时还适当添加了捅声法增加了变化性。
而两人打电话的场景实际是不同时空同一时间，这就体现了一种交叉蒙太奇。
在罗拉叙述为什么迟到没去接曼尼以及曼尼在回答为什么把钱弄丢的时候，导演运用插入镜头展现罗拉回忆叙述的故事情节，这部分画面运用了加速镜头，不仅与影片的快节奏相呼应，与故事的紧张发展相一致，并且在这部三段式叙事结构的电影中很好的节省了时间。
曼尼告诉罗拉：如果20分钟内不还钱，自己将没命。
曼尼乞求罗拉救自己，曼尼甚至讥讽罗拉："你说过，爱情能够解决一切"。
罗拉让曼尼等自己。
此时是罗拉的"第一次大叫"。
罗拉大叫时，喊声震天，同时，屋内的玻璃器皿暴碎，声音和影像表现罗拉的力量和神奇。
罗拉大叫后，镜头无声，切换到一个乌龟在缓缓爬行。
用无声和缓慢来衬托前面大叫的剧烈。
这是隐喻蒙太奇。
紧接着是影片情节的高潮也是主体部分，罗拉开始快跑，主要是用跟镜头表现一组运动镜头，罗拉跑步的画面始终遵循轴线原则，中途通过骑轴、插入空镜头、大动作跳轴很好地实现了合理越轴，在罗拉第二次奔跑时，虽然叫住了曼尼，但是最终曼尼却被红色的救护车撞死了，这个时候镜头还定格在罗拉欢笑的脸上，继而，切换到曼尼倒地和七窍出血，这两组镜头形成强烈的对比，更加衬托出曼尼的死亡带给罗拉的巨大的悲怆。
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下方 6-2 （特写）罗拉侧脸打电话 6-3 （近景）曼尼手拿电话在画面右侧哭腔
6-4 （特写）罗拉脸向下看 6-5 （特写）曼尼脸哭腔向下看
6-6 （特写）罗拉闭眼嘘声 6-7 （特写）曼尼捂眼睛左手拿着电话擦眼泪哭腔 6-8 （近景）罗拉侧脸闭眼 6-9 （近景）曼尼左手拿电话，眼睛看画面下面，从
起
声音
10-34 （近景）曼尼向后看电话亭的外面
10-35 （近景）从外面拍曼尼在里面打电话，对焦到对 面的超市
10-36 （特写）罗拉侧脸劝说曼尼等自己 10-37 （全景）从电话亭里的玻璃向外看到超市全景 10-38 （仰拍）曼尼打电话 10-39 （特写）罗拉正脸劝说曼尼等自己 10-40 （仰拍）曼尼打电话 10-41 曼尼从后面掏出一把枪 10-42 （俯拍）曼尼把枪拿到眼前看 10-43 （仰拍）曼尼打电话，抬头看前方 10-44 （近景）罗拉劝说曼尼 10-45 （仰拍）曼尼打电话，抬头低头看地 10-46 （特写）罗拉侧脸劝说曼尼 10-47 （仰拍）曼尼打电话，激动，暴躁，用枪指了一
前滑过
7-12 曼尼左顾右盼，然后向画面里面走，手里反钩着 衣服
7-13 （近景+仰拍+特写）曼尼坐在地铁座位上，眼睛
向画面右侧看，向上看流浪汉的脸，流浪汉左顾 有风铃声夹
右盼，跌倒
杂其中
7-14 （全景）曼尼起身扶流浪汉
7-15 （近景）两个警察上车，第一个双手拿着本子放 在胸前警察朝向镜头
7-16 （仰拍）曼尼扶起流浪汗，眼睛向前看，流浪汉 眼睛向后看
电话亭外拍，哭腔
7.【回忆—曼尼】（6’06’’~8’11’’） 7-1 （中景+拉镜头）曼尼在右侧指挥停车，黑白画面 7-2 保镖站画面左侧，白车里的人在中间，曼尼在于
其交谈
7-3 （仰拍+特写）洛尼把一带钻石交给曼尼，手部特 写
7-4 从车里拍外面人过马路，画面前面有两个黑影， 7-5 （摇镜头）白车向前开，曼尼从车窗里伸出身子
向画面右上角看然后从镜头面前经过
7-6 （大远景）白车放下曼尼 7-7 （移镜头）推到独眼龙的身后，独眼龙在看钻石 7-8 （俯拍+推镜头+升格）把钱装在袋子里，袋子被
从左侧画面里提走
7-9 （远景）曼尼从中心废旧工厂里出来向镜头走 7-10 （特写）罗拉脸向右看 7-11 （特写）曼尼在电话亭里打电话哭腔，手从镜头
有敲锣的声 音并且随着 照片的越远 越快，速度 越来越快
7-71 （仰拍）自由女神像
7-72 （近景）洛尼黑白照片站在墙前
7-73 （大远景）埃及金字塔前有人下跪祈祷，后两人 骑骆驼上
7-74 （近景）洛尼黑白照片站在墙前
7-75 （大远景）泰国佛像
7-76 （近景）洛尼黑白照片站在墙前
7-77 （大远景）泰国驯兽师给大象浇水
4-6 （近景+升格推镜头）黄色电话亭里曼尼打电话
4-7 （特写）曼尼痛苦的表情对着电话诉苦随后把手 放在电话亭的玻璃上
4-8 （中景）罗拉纠结的对着电话解释
4-9 （仰拍+中景）曼尼左手撑着电话另右手拿着电话 从左侧延伸到右手手中
4-10 （特写）手撑在画面边电话亭上表情痛苦
4-11 （中景）罗拉右手放在右耳后，左手拿着电话看
4.【家】0’32’’（4’39’’~5’11’’）
4-1 （城市俯拍+大远景+推镜头）推到一座房子穿过 电话铃声 窗户走廊门廊推到红电话
4-2 （特写）红电话
4-3 （近景）罗拉红头发站在画面左侧接起电话向窗 声音紧凑，
外看
旋律紧张
4-4 （近景）曼尼背影站在黄色电话亭里背对镜头打 电话
4-5 （近景）罗拉站在左侧打电话
破碎啤酒瓶 的声音
10-27 （推镜头）罗拉和曼尼的合影
10-28 （推镜头）墙边一大堆洋娃娃
10-29 （推镜头）罗拉脚边有一只乌龟爬过
10-30 （特写）罗拉正脸劝说曼尼等自己
10-31 （特写）曼尼正脸打电话不安的表情
10-32 （近景）罗拉正脸打电话
10-33 （全景）十字路口的黄色电话亭，曼尼从里面站 汽车的驶过
7-17 （特写+摇镜头）曼尼虚化的脸向画面右边看，摇 到流浪汉的脸
7-18 （中景）曼尼从画面左侧的车镶里出来，身后虚 化的两个警车的身影
7-19 袋子 7-20 曼尼向画面左侧用呆滞的眼神看 7-21 袋子 7-22 （近景）曼尼停下走动，惊讶表情，眼睛左右摇
晃，身后虚化警察身影靠近
7-23 （特写）罗拉脸向画面右侧看 7-24 （俯拍）曼尼打电话 7-25 （俯拍）罗拉脸，手拿打电话 7-26 （近景）曼尼在电话亭里打电话 7-27 （近景）罗拉打电话，手放胸口 7-28 （特写）曼尼侧脸手撑头，打电话 7-29 （特写）罗拉脸，打电话 7-30 （俯拍）罗拉打电话 7-31 （俯拍+特写）罗拉打电话 7-32 （特写）罗拉侧脸，无奈表情
7-40 （特写+移镜头）袋子
7-41 曼尼被拉走
7-42 火车开动，流浪汉呆滞眼神看镜头，直到火车开 到看不见流浪汉
7-43 （特写）画面从右侧开始过度到流浪汉的脸，变 回彩色，流浪汉看向下面看
7-44 （特写）流浪汉脸部
7-45 （特写）曼尼打电话用手撑着脸
7-46 （特写+摇镜头）脏手提起袋子打开袋子，向上摇 到流浪汉的脸
1-5 （近景+推镜头）一穿花色短袖的妇女抱儿童 1-6 （近景+推镜头）警察笑着看着镜头 1-7 （俯拍+拉镜头）警察把球踢起人聚集在一起
声音紧 凑，旋律 紧张
【片名】
1-8 （推镜头）随着球的下落推向O的中间
2.【动画】1’00’’（3’05’’~4’05’’）
2-1 罗拉跑过隧道穿过闹钟变成的嘴形成的隧道，继 续穿过时钟变的嘴的隧道，隧道由时钟组成。最 后穿过由第三个时钟变成的嘴的隧道，由螺旋纹 组成。
7-78 （近景）洛尼黑白照片站在墙前
7-79 （大远景）沙漠上有三把太阳椅
7-80 （近景）洛尼黑白照片站在墙前 7-81 （大远景）平静的河面上有一艘小船 7-82 （近景）洛尼黑白照片站在墙前 7-83 （大远景）海浪拍打海滩，太阳从海平面上升起 7-84 （近景）洛尼黑白照片站在墙前并且斜视镜头，
7-47 （近景）流浪汉向前看，惊讶表情，抓紧袋子
7-50 （摇镜头）流浪汉很小心的走出车门
7-51 （仰拍）流浪汉跑上楼梯出地铁
7-52 （大远景）夏威夷
7-53 黑色轿车，拿着冲浪板的胖女人，土著居民
7-54 （大远景）佛罗里达
7-55 （摇镜头）摇向天空
飞机起飞的 声音
7-56 （大远景）香港 7-57 天空 7-58 （大远景）百慕大 7-59 （大远景）大瀑布后面是桥
10-6 10-7 10-8 10-9 10-10 10-11
（特写）罗拉无奈表情，叹气，打电话 （特写）曼尼正脸打电话 （特写）罗拉侧脸惊讶的表情，打电话 （特写）曼尼侧脸打电话 （特写）罗拉侧脸惊讶的表情，打电话 （特写）曼尼正脸打电话，无奈表情
10-12 （特写）罗拉侧脸惊讶的表情，打电话
10-13 （特写）曼尼正脸打电话，无奈，悲伤的表情
下画面右侧 10-48 （特写）罗拉侧脸劝说曼尼 10-49 （仰拍）曼尼打电话，情绪暴躁 10-50 （近景）罗拉劝说曼尼，看画面右边
10-51 （近景）曼尼抬头
10-52 10-53 10-54 10-55 10-56 10-57 10-58
（远景）对面楼房上的钟 （近景）曼尼盯着画面左上方
10-14 （特写）罗拉侧脸恳求的表情，打电话
10-15 （特写）曼尼正脸打电话，无奈焦躁的表情
10-16 （特写）罗拉侧脸不耐烦的表情，打电话
10-17 （特写）曼尼正脸打电话，焦急，暴躁的表情
10-18 （特写）罗拉侧脸困扰的表情，手捂头，打电话
10-19 （特写）曼尼正脸打电话，焦急，暴躁的表情
把，要向右下方脚踩油门，黑白画面 5-3 （近景+升格）罗拉看店外看车子被偷，追出去，
黑白画面 5-4 （近景）偷车人骑车正面，黑白画面 5-5 （全景+降格）偷车人骑车在画面中间，罗拉从画
面右边追出来，黑白画面 5-6 （近景+降格）罗拉停止追说“SHIT” 5-7 （近景）曼尼正面打电话向后靠向下滑 5-8 （特写）曼尼脸手拿电话在画面右侧 5-9 （近景）仰拍罗拉脸，手拍前座椅背，头靠车窗 5-10 （远景）白车停下，罗拉从车里下来
头往右下角偏
8.【现实】（8’11~8’16’’） 8-1 （俯拍+特写）罗拉打电话 8-2 （近景）曼尼在电话亭里打电话 8-3 （俯拍+特写）罗拉打电话 8-4 （特写）罗拉打电话，悲伤的表情
9.【往事—曼尼】（8’16’’~8’31’’） 9-1 （特写+移镜头）曼尼被逼到铁丝网上，洛尼抓着
曼尼的脸，黑白画面 9-2 特写洛尼的脸，曼尼虚化倒像下侧画面外，洛尼 有拳击声
片名 《罗拉快跑》
镜头 序号
姓名 胡佳棋 场景内容
学号 20110433
音乐／音 效
1.【虚空】 1’60’’(1’40’’~3’00’’)
1-1 (摇镜头)背景黄光，无数行人在镜头前走过
1-2 （近景）穿花连衣裙女子
1-3 （中景）穿红色T恤衫和棕色裤子的插裤兜的男 子向右侧注视
1-4 （近景）西装男注视镜头
从画面右走出去 9-3 （特写）曼尼悲伤的表情打电话 9-4 （特写）洛尼侧脸，把一个手指做成‘一’状放在曼
尼脸上，洛尼从画面右侧走出，顺手打了曼尼一 耳光