综艺晚会的编导
论电视综艺节目文艺编导的基本素质和技能
或把握 不好分寸 ， 一味地迎合 受众 的心理 ， 滥用 扮演和作 秀 ， 就会给观众 “ ” “ ” 演 和 假 的感觉 ， 而丧失节 目的品格。 （ ） 二 要掌握 电视 文艺基本 的表达 手法 综 艺 节 目是 一 种 娱 乐性 的 综 合 表 现 节 目形 式 ， 常 包 含 通
了许 多艺术类型 的演 出。我 国的综艺节 目正 处于全 民娱 乐 ， 全 民参 与、 观众做 主的时代 ， 在节 目的创作过程 中 ， 这种 理念பைடு நூலகம் 已经 越 来 越 深 入 人 心 。 这 样 的理 念 在 一 定 意 义 上 ， 肯定 了娱 线， 注重 文化 的积累 ， 提升 电视艺 术的文化品位。Ｉ 要做 好 乐自身的全民性与广大 受众进 行深度接触 的可能性 ， 是娱 ｌ ｌ 想 但 电视 文 艺 编 导 工 作 ， 须 具 备 一 定 基 本 素 质 和 技 能 ， 免 综 乐是 应 该 有 一 定 的 限度 ， 不 能 丢掉 综 艺 节 目应 有 的 艺 术 性 。 必 避 艺 节 目的 创 作 误 区 ，让 综 艺 节 目在 娱 乐 时 代 既 轻 松 愉 快 ， 又 中央 电视 台的《 星光大 道》 就是一档 运用 电视文 艺基本 表达 积 极 向上 ， 现 其 美 学 价 值 。 实 方法 的大型综艺节 目，改 变了娱 乐节 目之前 大打 明星牌 ， 依 二、 电视文艺编导 的基本素质和 技能 靠 明星表演 为主的局面。本着 “ 星光大道 、 百姓舞 台” 的节 目 （ ） 一 要具有超前 的意识 和优质的品格 宗 旨 ， 出 了大 众 的 参 与 性 和 娱 乐 性 ， 点 表 现 “ 根 文 化 ” 突 重 草
Ｏ ＮＧＮ ＨＵ ＮＢ 实 探 ＡＮ Ｃ Ａ Ｏ 务 讨 媒 与 目究 体 节 研
揭秘节目编导的工作内容与技巧
揭秘节目编导的工作内容与技巧揭秘节目编导的工作内容与技巧近年来，随着电视节目的繁荣发展，大家对节目编导这个职业也越来越关注。
节目编导作为整个节目制作团队中至关重要的一环，承担着设计、安排和组织节目内容等工作。
但是，对于很多人来说，节目编导的工作内容和技巧还存在着不少疑惑。
本文将揭秘节目编导的工作内容与技巧，帮助读者更好地了解这个职业。
1. 节目编导的工作内容1.1 策划节目内容作为节目编导，首要的任务就是策划节目的内容。
他们需要对节目类型、主题和风格等进行综合考虑，确保节目的整体设计符合受众的需求和喜好。
他们在策划过程中需要具备敏锐的市场嗅觉和创造力，不断追求新颖、有趣以及具有情感共鸣的节目内容。
1.2 制定节目流程在节目编导的工作中，制定节目流程是至关重要的环节。
他们需要仔细安排节目的每个环节，从开场到结尾，确保整个节目的节奏感和视听体验都能够吸引观众的注意力。
他们还要协调各个环节之间的衔接，确保整个节目过渡自然流畅。
1.3 组织节目素材节目编导需要收集、整理和组织节目所需的素材，如音乐、视频、图片等。
他们需要根据节目的主题和内容，精心挑选合适的素材，以增强节目的效果和吸引力。
他们还要对素材进行加工和剪辑，以适应节目的需要。
1.4 指导主持人和嘉宾节目编导还需要与主持人和嘉宾进行沟通和协作。
他们要与主持人一起制定节目的台词和表演方式，确保主持人能够准确传达节目的信息和氛围。
编导还要与嘉宾沟通，了解他们的意愿和需求，以保证节目的顺利进行。
1.5 现场指导和控制在节目录制现场，节目编导起着至关重要的作用。
他们需要对现场的氛围和节目进展情况进行全面把控。
在面对突发情况时，他们需要迅速做出决策并采取措施，以保证节目顺利进行。
编导还要对现场的摄像、音效等技术人员进行指导，协助他们完成自己的工作。
2. 节目编导的技巧2.1 敏锐的观察力和洞察力节目编导需要具备敏锐的观察力和洞察力，不仅要观察到身边的人和事，还要洞察受众的需求和心理。
浅谈大型晚会导演的职责和把控能力
大型晚会包含联欢型、主题型、纪 念型、庆祝表彰型、颁奖型以及汇报型、 比赛型等多种，导演的工作涉及晚会的 组织策划、方案撰写、舞美设计、节目 编排、演员挑选、视频监制、服装定夺 与灯光效果等，工作内容极为庞大复杂。 大型晚会的导演，必须具备较高的政治 素养、过硬的专业能力、强有力的执行 力以及全方位的把控能力。作为大型晚 会的主要策划人和指挥者，导演是否能 够全面掌控晚会从筹划到编排及后期直 录播的各个环节，这直接影响到大型晚 会的成功举行、录制质量和播出效果。 １ 大型晚会导演的职责 １．１ 撰写节目方案 导演作为大型晚会的主要策划人和 指挥者，撰写节目方案是其主要职责之 一，这也是其全面把控大型晚会主题风 格的重要依据。对于节目方案的撰写， 导演应在深入研究节目主旨的基础之上， 对大型晚会的主题和立意进行深化明确， 对大型晚会所要传播的正确观念进行提 炼总结，对大型晚会的效果进行预期设 想，以此确定大型晚会的节目编排。通 过充分考虑上述问题，导演可以实现对 整台大型晚会的艺术构思，并将这种构 思撰写成节目方案，为主办方及领导审 查提供判断蓝本，为节目编导提供创作 空间，为把握大型晚会的整体节奏提供 艺术方向。 从本质上来看，导演的节目方案就 是整台大型晚会的摄制蓝图。围绕晚会 的整体效果全面构思，如晚会的板块设 计、节目编排、音乐制作和遴选、演员 选择、视频制作及灯光意境等，为大型 78
在大型晚会的彩排联排过程中导演可根据现场所呈现出的节目质量和视觉效果对晚会的节目顺序进行调整对节目内容进行修改对直录播流程主持人走位串词的起承转合及节目间上下场衔接等关键点进行完善并对灯光音响舞美道具与服装等各个环节进行综合协调把控
THE FILM
影视
摘 要：大型晚会一般是制作成本高，且具有较大社会影响力的电视节目形式。大型晚会的导演涉及节目的策划、组织、协调、 指挥与编排等多个环节，每个环节都会对晚会的最终呈现造成影响。所以，导演作为大型晚会的主要策划人和指挥者，必须具备 较强的专业素质和把控能力，实现对晚会各个环节的监督，以及各类突发状况的协调和处理，才能更好地保证大型晚会的演出及 直录播效果。本文针对大型晚会导演的职责进行了简要阐述，并据此浅析了大型晚会导演的把控能力，以期促进大型晚会节目质 量的提高。 关键词：大型晚会；导演；职责；把控能力
大型综艺晚会中导演的素质与职责
前 的 创 造 力 的 艺 术 结 晶 ， 是导 演 独 具 匠 心 的 总 体 构 思 的具 体 表 现 ，是 导演 运用 多种创 作 素材 和调 动 多种 艺术 表现 手 段创 作 文娱 艺 术作 品 的能 力 的具 体表 现 。 比如 ，在制 作 某 台综合 文 艺晚 会节 目的过 程 中 ，常常 涉及 到 下列 几个 方 面 的 问题 ：Ａ ． 外 景镜 头 的穿 插 ；Ｂ ． 历 史镜 头 的穿插 ；Ｃ ． 字幕 的字 体 和颜 色 ；Ｄ ． 特 技 手段 的综 合 运用 等 。 （ ４ ）执 导一 台综 艺 晚会 ，导演 的前 期 案头 工 作 干头
、
万 绪 ，导演 必 须准 确 地把 握 构思 每个 具 体节 目的切入 点 。 当每个 具 体 的节 目构 思均 圆 满完 成后 ，整 台节 目的总体 构思 也 就一 目了 然了。 （ ５ ） 导演 在 将 每个 节 目的 构思 变 成 工作 蓝 图 的过 程 中 ， 必 须进 行繁 琐 的导演 工作 台本 撰 写工作 。
忠于 职 守在 导 演 的统 一指 挥 下成 为 有机 的整体 沉 浸在 和 谐 的创 作 起 。如 果演员 只顾热情 表演 ，台下观 众冷漠 、视而不 见 ，那整 体效 氛围中。 （ ３ ）社 会 活 动 能 力 。导 演 必 须具 备 善 于 争取 社 会 各 方 果就不 好 。而 此时晚会 现场导演 恰到 好处地设计 了互动 环节 ，带领 面 因素 支 持 的能 力 ，具 备洞 察观 众 的 艺术 欣 赏意 向和 为 社 会创 办 积极 观众 参与 节 目的互 动 ，必然 使 节 目的更加 富有 激情 。 受众 喜 闻乐 见 的文 艺节 目的 能力 。 ４ ． 对 各 工种 艺术创 作提 出合 理 的建议 ３ ． 实施 能 力 （ １ ）对 灯 光 设计 的合 理 建议 或 反 复强 调 。灯光 不 仅 是 综合 导 演 的 业务 实 施 能 力 具 体表 现 如 下 ： （ １ ）撰 写 电视 文 艺 节 文艺 晚 会 中的重 要 组成 元 素 ，而 且起着 至 关重 要 的作 用 ：Ａ ． 灯光 目分镜 头脚 本 的 能 力 ； （ ２ ）撰 写 电视 文 艺节 目串联 词 的 能力 ； 可 以依 据 晚会 的主 题 营造 演播 氛 围 ；Ｂ ． 灯 光 可 以凸显 演 出画 面和 （ ３ ）导 播 镜 头 的能 力 ； （ ４ ）调 度场 景 的 能 力 ； （ ５ ）流 畅 连 接 艺术 形 象 。灯 光师 在 设计 灯光 的 过程 中 ，必 定 以导演 的 阐述 为依 或 者准 确切 换 画 面 的能 力 ； （ ６ ）把握 演 播节 奏 的 能力 ； （ ７ ）完 据 （ 包 括 晚会 主题 、 晚会 基调 、 镜头 运用 、灯光 造型 、现 场 氛 围 整 地表 达 节 目主 题 的 能力 ： （ ８ ）创 新 节 目内容 和 节 目形式 的能 等 ） 。 （ ２ ）对 录 音和 音 响 提 出合 理 的 建议 。负 责录 音 和 音 响 的 力； （ ９ ）熟 悉 完成 节 目后 期 的配 音 、 编辑 、合 成 等 制 作工 作 的 工程 师 们在 制 作节 目的过 程 中 ，必定 以导演 的下 列 阐述和 要 求 为 能 力 。要 达 到这 样 的 要 求必 须 具 备 一定 的 知 识和 技 能 。 概 括 地 依据 ：Ａ ． 声画合 一 ；Ｂ ． 协 调有 致 ；Ｃ ． 录播 抑 或直 播 ；Ｄ ． 现 场 还原 说 导演 的业 务 能 力 主要 表现 在 这样 三 个方 面 第一 抉择 能力 。第 二 抑 或先 期 录 音 ；Ｅ ． 插 播 节 目的音 响 怎样 等 。 （ ３ ）对 摄 像 工 作提 视 觉想 象 能力 。第 三 独 到 的艺 术见 解 、观 点 及表 现 能力 。导演 是 出合理 的建 议 。摄 像师 在 群策 群 力 的文 艺晚 会制 作过 程 中具 有举 台综 艺 晚会 的 组织 核 Ｉ ｉ ， 和 艺 术灵 魂 他 的艺 术见 解 、 艺术 观 点和 足轻 重 的地 位 。 一台 文娱 晚会 无 论举 办得 多 么成 功 ，但 是 ，最终 表 现 能力 将 直接 制 约和 决 定着 一 台晚 会 的艺 术风 格 、 品格 。因此 必 须 以画 面 的形 式 出现在 荧 屏上 直面 受众 才 算真 正 的完 成 。在 此 电视综 艺 晚会 的 导演 必 须 时时 开 阔 自 己的艺 术视 野 提 高 自 己的鉴 过程 中， 导演 必须 对 摄像 师 的摄 影技 术 了如 指掌 ，并在撰 写 导演 赏 力和 表现 力 从而 生产 出更 多 的优 秀作 品 。 阐述 的过 程 中对摄 像 师提 出具体 的摄 影 要求 ，使 摄像 师 能依 据 晚
大型综艺晚会中导演的素质与职责
大型综艺晚会中导演的素质与职责大型综艺晚会中导演的素质与职责随着经济发展和时代变迁,在人们生活中涌现越来越多大型综艺晚会.大型综艺晚会的筹拍是复杂而又综合的项目,需要不同人员不同岗位相互协调完成,而其中导演是整个综艺晚会的核心统领,导演自身具备的素质和对其职责的良好履行情况关乎到晚会能够顺利高效的开展.本文对在大型综艺晚会中导演的职责进行分析,并提出导演应该具备的素质.我国每逢较重要的节日都会举办大型综艺晚会，其所包含的内容是非常丰富的，有曲艺、小品、舞蹈、戏剧等，每种节目的表演时间及表演顺序都要经过细致的安排。
其中，最具代表性的是春节联欢晚会及元宵晚会，每年这些电视综艺晚会都会吸引大量观众观看，因此，为确保晚会能取得预期的效果，一定要对其进行合理的安排与规划，这对导演的要求就相当高了。
对导演素质的要求:（一）对政治素质的要求。
很多电视节目是要展示给全国人民的，所以一定要对其内容进行严格的审查。
这就要求导演具备一定高度的政治素质，确保所编排的节目思想符合当前的政策导向，杜绝在其中掺杂庸俗、不良思想的内容。
同时要求导演要具备一定的社会责任感，确保节目的内容积极向上。
（二）对文化素养的要求。
对导演文化素养的要求一般包括三部分内容：（1）文学素养。
这是因为每台晚会中都或多或少地会涉及文学艺术方面的内容，包括相声小品中的台词、歌曲中的歌词等，都是对文学艺术的展示。
所以导演要挑选出最适合晚会主题的节目，首先自己要具有较高的文学知识及素养。
（2）掌握充分的历史知识。
由于综艺晚会一般是在特定时间举行的，而这些节日都是长期流传下来的，所以会涉及很多的传统文化及风俗习惯。
因此，要确保晚会能传达节日的特色，则要对我国的传统文化及与之相关的历史知识有充分的了解，进而才能对节目进行有针对性的编排。
（3）具备一定的科学知识。
现阶段的晚会在演出过程中会涉及大量的现代科技手段，而部分晚会也会对现阶段的最新科技成果进行展示，这就要求导演要具备相应的科学知识，以确保在节目演出过程中不出现错误。
综艺编导工作内容
综艺编导工作内容综艺编导是指负责综艺节目的策划、组织和导演工作的人员。
他们担负着整个节目的创作和制作任务，是节目制作团队中至关重要的角色。
综艺编导需要进行节目策划和创意的工作。
他们需要与节目组进行沟通，了解节目的主题和要求，然后根据这些要求进行创意构思，提出节目的整体框架和内容。
在这个过程中，他们需要考虑观众的喜好和需求，力求创造出具有吸引力和观赏性的节目形式。
综艺编导需要进行详细的节目规划和安排。
他们需要制定节目的播出时间、时长和节目的内容安排，确保节目的流程紧凑有序。
在规划过程中，他们需要考虑到节目的整体效果和观众的视听感受，合理安排每个环节的节奏和节目的高潮部分。
然后，综艺编导需要进行节目的导演工作。
他们负责现场节目的组织和指挥，确保每个环节的顺利进行。
在导演工作中，他们需要与主持人、嘉宾等各方面进行沟通，明确每个人的角色和任务，并协调各方面的配合。
在现场节目中，综艺编导需要抓住关键时刻，控制现场气氛，确保节目的效果和观众的互动。
综艺编导还需要进行节目的后期制作工作。
他们需要对录制的素材进行整理和剪辑，选择最佳的镜头和画面，使节目更具观赏性和娱乐性。
在后期制作中，综艺编导还需要添加音效和特效等元素，提升节目的视听效果。
综艺编导的工作内容并不仅限于以上几个方面，还包括对节目的前期筹备工作和后期宣传工作。
他们需要与节目组进行沟通，了解节目的主题和要求，然后根据这些要求进行创意构思，提出节目的整体框架和内容。
在前期筹备工作中，综艺编导需要与制片人、摄影师、服装化妆师等各方面进行协调，确保节目的顺利进行。
在后期宣传工作中，综艺编导需要与宣传部门进行合作，制定节目的宣传方案，提高节目的知名度和影响力。
综艺编导的工作需要具备创意思维和艺术才能，同时还需要具备较强的组织和沟通能力。
他们需要与各个环节的工作人员进行密切合作，确保节目的顺利进行。
综艺编导的工作辛苦而有挑战性，但同时也充满了乐趣和成就感。
只有通过不断的学习和实践，不断提高自己的专业素养和创作能力，才能成为一名出色的综艺编导。
春晚导演有哪些人
春晚导演有哪些人春晚是中国每年最具规模和影响力的节目之一，它汇集了各界的顶尖艺术家和表演者。
然而，这个庞大的节目背后，有一支不可或缺的团队默默耕耘，他们就是春晚导演团队。
那么，究竟有哪些人组成了春晚导演团队呢？本文将带您一探春晚导演团队的组成及其重要性。
首先，春晚的导演团队通常由几位主导导演组成。
这些主导导演在春晚历史上扮演了至关重要的角色，他们负责整个节目的创意、策划和导演工作。
他们需要提前准备节目的构思和剧本，制定每个环节的流程和安排，以确保整个节目的顺利进行。
这些主导导演通常是经验丰富的电视制作人，他们拥有丰富的舞台和节目制作经验，并能够准确把握观众的口味和喜好。
此外，春晚导演团队中还会有一些协助导演。
这些协助导演负责具体的节目编排和彩排工作。
他们与导演一起，参与节目的创作和策划，提供意见和建议，并负责组织各个环节的彩排和排练。
协助导演通常是来自舞台艺术或戏剧背景的专业人士，他们对舞台表演和艺术有深入的理解和把握。
除了导演和协助导演，春晚导演团队中还会有其他关键工作人员。
其中包括舞台设计师、灯光设计师、音效师等。
舞台设计师负责设计舞台的布景和道具，确保舞台的美观和功能性。
灯光设计师负责设计和控制舞台的灯光效果，以增强节目的氛围和视觉效果。
音效师负责调整和控制音响系统，确保观众能够听到清晰的音乐和演唱声音。
这些工作人员在舞台表演的背后默默地工作着，为观众呈现出一台精彩的春晚。
另外，春晚导演团队还需要一支强大的后勤团队来支持节目的顺利进行。
这个后勤团队负责场地搭建、道具准备、彩排安排等工作。
他们需要在有限的时间内完成繁重的工作任务，确保节目能够按时进行，并提供全方位的支持。
虽然他们往往不会出现在舞台上，但他们的工作是不可或缺的，他们是春晚成功的幕后英雄。
春晚导演团队的重要性无法忽视。
他们在春晚的策划、创作和组织中发挥着关键作用。
正是通过他们的努力和付出，才能将一个完整而精彩的春晚节目呈现给观众。
多年晚会导演推荐总台本的撰写细则和对应工作详解
晚会总台本的撰写细则和对应工作详解一、前言一台综艺类晚会的举办与录制，需要很多的工种和人员配合完成。
那么大家在做串联的时候就要把自己的工作范围和工作责任确认到位，这样才能做到相互有效配合使晚会完满举办。
接下来，就为大家详细介绍制作晚会台本的方法。
二、导演部门工作范畴1、按照晚会要求的主题制定节目内容和编排节目出场顺序。
2、按照观众的收看心理有效编排节目。
整台晚会的节奏是否合理要让现场观众觉得不枯燥，也要让电视机前观众感到不乏味才行。
3、对部分节目进行编创，例如主持人串词的撰写、自编语言类节目剧本的撰写、宣传稿件的撰写等等。
4、审核节目质量，按照晚会的规格和要求对所表演的节目进行质量审核，达标后方可登台表演。
5、指导服装、化妆、道具部门根据节目需求购买、租赁、制作要使用的道具和服装，同时指导化妆部门根据节目和服装为演员进行造型设计。
6、指导剧务部门按照每个节目特性做舞台调度设定。
7、指导灯光、大屏幕部门针对节目做出视觉效果的设计。
8、指导摄像团队针对节目做出优质录制。
三、剧务部门工作范畴1、服装、化妆组根据导演和节目要求为演员制作、购买相应服装和做出符合服装的人物造型。
2、道具部门根据导演和节目要求为演员制作、购买相应道具，同时在晚会进行期间负责催场和道具统筹工作。
四、摄制部门工作范畴1、由导播和摄像师组成的团队，根据导演要求做好摄像机位的架设、导播根据节目特性有效调度机位拍摄出达标的视频画面。
五、制片部门工作范畴1、统计好所需道具数量，做出相应支出预算。
有效地拨发对应款项。
2、统计好到场嘉宾人数，做出餐饮、住宿、交通预算，有效地拨发对应款项。
并派专人做好服务工作。
3、统计好所有工作人员数量，做出餐饮、交通预算，有效地拨发对应款项。
并派专人做好服务工作。
以上是一台晚会每个部门的工作范围方向，在筹备期间每个部门还要根据工作进度开多次协调会，确认工作是否能够完成。
以下是针对上述内容如何在台本中体现的范例。
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重点环节
片亲 细头历 排片语 、花言 （的节穿设目服计排装制练，作：用阐道述具、，坐配排音、响走）“连地排位”、 物抓美住制主景持人灯：光布置 服装制做的指导验收
发串舞联蹈脚、本小时品阐等述单、个对节词目、的提排要练求与陆续走台 验收
连排“前摆单扑独克排”练主编持排人节目顺序
带主（持带人主看持节人目），全了场解节衔目接连、排节（奏衔、接气试氛装 合光）
布光的基本原则
鲜明的主题性 充分的可变性 生动的创造性
布光的过程
周密的先期布光 具体的用光设计 随着节目排练调光 发掘临场即兴创作
八大难点
光比控制的问题 照度与色彩的冲突 动与静之间的矛盾 景别交叉造成的困难 逆光与辅助光运用的短缺 灯光对小品“无能为力”的问题 扩张与收缩的尺度 灯光很难在晚会中“独占一席之地”
画的“景”，故曰“布景”。
硬景片 软景片（多为吊景） 积木景 可变景 （如“日”变“月”） 档片 （天幕、景片前档灯具的
低矮景片） 前景 （多为花草、盆景） 光景 （灯带、灯箱、电脑灯花，
架灯”航架”）
综艺晚会的具体节目元素构成
歌 独唱、对唱、重唱、组唱、合唱、连唱 舞 独舞、双人舞、三人舞、组舞、群舞、歌伴舞 乐 器乐独奏、重奏、合奏、协奏、（带表演的）演奏 戏 “小品” （喜剧小品、话剧小品、音乐剧小品）
沿 幕 （ 会 标 幕 ）
在各种表演中，利用二、三道幕的启、闭 更换布景和道具。
幕台 中 二 、 三
舞台的门户，是舞台上主要幕布；它主要用于演 出开始和结束的启闭，有时也用作场幕使用。
台 口 大 幕
灯光
天幕光 反投光 顶光 侧光（架子灯） 脚光 面光 耳光 追光
布景 最初舞台置景基本都是用“布”
向灯光、音响、视频各岗位发送“现场操作流程
控制表“”；核心演员”
检查内联线路，督促架机、校白；
把握检“查演即员上兴、下主场持通道”，排除障碍和不安全因素；
如有现场采访、推介，带主持人认识嘉宾，安排时
“抓机拍、位”置；的预先设计与临机发挥
按正式演出要求“带机彩排”（录备播带）；
解决彩排中发现的各种问题；
为每准 （个备 ３主字 ）持幕 片人稿 中设节—定目—每名（次称１出字）场幕片的（头路４字径）幕、歌（位词２置）朗角诵标词字字幕幕
（５）祝贺 说明类横移字幕（６）片尾职员表字
幕
组织撰写串联脚本
开头常见样式 中间串联笔法 结尾收束形式
开宗明义 “借题发挥” “先声夺人”
“地对地”式 “空对地”式 “空对空”式
提报策划方案 策划方案写作
把握总体构思 态撰度写对文象案要内点容
指导思想 艺术构思
策划文案的审定
形式内容
电视综艺晚会节目的创作流程与编导职责
总体设计 组织节目素材创作 前期导演 撰写串连稿 现场导演 后期编辑
总体设计
舞美 灯光 服装 具体节目
确定基调 设计具体节目
电视综艺节目的类型及审美特征 综艺晚会的场地设施 综艺晚会的具体节目元素构成 综艺晚会节目的结构形式 电视综艺晚会节目的策划 电视综艺晚会的创作流程与编导职责
电视综艺节目的类型及审美特征
电视综艺节目的类型 审美价值及传播意义
类
播出方式
型
•录播综艺晚会 可弥补或删除差错
可精心进行后期加工和包装
组合回旋结构 多元综合结构
电视综艺晚会节目的策划
策划的地位和作用 总体设计 构架 决定
策划的必要前提 地域文化背景与现实时事形势
经费实力 创作力量 演员阵容
策划的主要方面 整当体地方或案外和地节曾目经方做案过(的又同称类局节部目方案)
实施宏观策划
唯确一定性主题排他性 权威性
综艺晚会节目的结构形式
串联式结构 段落组合结构 央视2001年春节戏曲晚会《世纪春华》：
《闹春霄》《赏文章》《满庭芳》《重回眸》 《储新篇》《会群英》《传薪火》
篇章组合结构 央视《欢庆香港回归文艺晚会》：
1．序曲——天涯共此时；2．火篇——血火百年祭； 3．水篇——归帆踏浪来；4．土篇——真情满中华； 5．尾声——世纪钟声
•直播综艺晚会 现场感强 易“造势”
无法弥补错误纰漏 易超时
类
是否进入固定栏目
型
•栏目化综艺晚会
专有的固定栏目播出 时间长度固定 形象稳定 影响大受众广 多是名牌栏目
•非栏目化综艺晚会
先录制 播出时间另安排 时间长度均不固定 多为指令性的时政晚会或行业晚会
类
综艺晚会的特点
型
•节庆晚会 为节日或重大活动庆典以及重要纪念日而准备
正式演出前，“训练观众”；
演出开始，现场指挥；
演出结束，组织谢幕；
收（录象、录音）带，组织“关机饭”。
歌词结构形式
A1，B；A2，B A；B1；B2 《扁担谣》
A：主歌 四 六 八句
A1：第一段 辙韵相同 字句相等
A2：第二段
只是内容有所变化 （递进或对比）
B ：副歌 通常四句 最多六句 字数 句式 韵脚 内容一般不变
A1、B1、C1；A2、B2、C2 《酸甜苦辣都是歌》
A1、A2、A3……
天 幕
类似网纱的幕布,如果能艺术性的使用纱幕， 纱幕会产生朦胧、魔术般的场景转换效果
纱 幕
舞台两侧和上空的幕布，它起到掩盖观众对舞台侧 台和上空的视线，是为观众对舞台美感设计的，同 时增强了观众对舞台的立体感。
侧 幕
大幕前上台口的横幕,用它作为舞台上檐的假台口，挡 住观众对舞台上空的视线，它与大幕形成配套，因而 衬托了大幕的美观。前沿横帘幕也称会标幕，可要根 据不同的会议、演出，自如更换标语。
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歌词创作具体步骤
选辙韵 找“词眼”
主题和情感意向 主题词和讴歌对象 唱法和演唱者
展“比兴” 《一句乡音无限情》
磨动词 《北方的雪》
前期导演
工作内容
音乐节目的前期录音（把握字 词 编：辑录音 制景 服装 经费
传播意义
党的文艺思想、导向意识的传播 先进的文化思想和艺术成果的传播 大众文化的传播 新观念、新思维的传播 多种知识和信息的传播 审美取向的传播
综艺晚会的场地设施
舞台
幕布
灯光
布景
舞台
晚话
剧
《
雷
“像框式”
雨 》
剧场
二
00
“开放式”
五 央
演播室
视 春
T 形 台
卧 室
阳 台
黑天幕、可打光投影的白天幕 演出中投射幻灯布置用幕，演出时，可根据剧情的发 展，更换不同的布景，在幻灯的变换下，使观众有一 种身临其境的感觉。
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组织节目素材创作
歌词创作
歌词种类 结构形式
具体创作
小品脚本创作
《昨天、今天、明天》 《说事儿》 《买爹》 《花雨伞 》
喜剧小品的喜剧线 相生笔法结构包袱 煽情小品的动情点
歌词种类
风物抒情歌曲《山路十八弯》 政治抒情歌曲《春天的故事》 爱情歌曲 《爱你一万年》 亲情歌曲 《常回家看看》 幽默歌 《对面的女孩看过来》《打赌谣》 宣传广告歌曲 《相约到永远》 人物赞颂歌曲 《东方红》《最可爱的人》
豹头 先声夺人
把握节目形态 熊腰 扎实丰富饱满
凤尾 气势深度回味
舞美的要求 有的放矢 量体裁衣
简洁匀称 主题突出
灯光的要求
基本任务 基本原则 生产过程 八大难点
灯光的基本任务
普遍的景物、人物照明 突出要点、强化审美取向 夸张地摹拟时空环境 外化情绪、营造氛围 外化想象、创造意境
春节中秋 庆港澳回归 庆抗战胜利
•主题晚会 专题性综艺晚会 主题单一鲜明
庆典晚会 纪念日及行业宣传晚会
•行业晚会 行业化宣传色彩和商业炒作成分突出
审美价值 内容的丰富性 形式的多样性 受众的广泛性 艺术的可视性趣味性
A
形式的多样性
•艺术形式多样 舞、歌、相声、小品、戏曲、双簧、快板、杂技、故事
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