《春夜别友人二首》(其一)课件

相对无言 离情缠绵
时光催人 难舍难分
《春夜别友人二首》
情空
室 离堂 内 绮筵
室 别路 外 山川
景间
遥 洛阳 想 古道
银烛吐青烟， 金樽对绮筵。 离堂思琴瑟， 别路绕山川。 明月隐高树， 长河没晓天。 悠悠洛阳道， 此会在何年。
相对无言 离情缠绵
时光催人 难舍难分
悠悠离情 后会难期
小结： 诗人是如何通过空间和 景色的转换来表达离情别意的？
《春夜别友人》
银烛吐青烟，金樽对绮筵。 离堂思琴瑟，别路绕山川。 明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳道，此会在何年。
自学指导一 1、本诗是一首什么类别的诗？表达什么 情感？
2、诗中用到了哪些意象？
3、空间上有何转换？
送 别 银烛吐青烟，金樽对绮筵。 诗 离堂思琴瑟， 绕山川。 明月隐高树，长河没晓天。
精于练字，巧用衬托。
“隐”字写出高高的树阴遮住了西沉 的明月； “没”字写出了银河淹没在破晓的曙 光中，衬托出时光催人离别，难舍难 分的心绪。
背诵
《春夜别友人》
银烛吐青烟，金樽对绮筵。 离堂思琴瑟，别路绕山川。 明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳道，此会在何年。
延伸思考：
（1）赏析首联“银烛吐青烟，金樽对绮 筵”，句中的“吐”“对”二字。 一“吐”字，使人想见离人相对无言，怅 然无绪，目光只是凝视着银烛的青烟出神 的神情。
一“对”字，其意是面对华筵，除却频举 金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外，再 也没有什么可以勉强相慰的话了。
（2）简要分析“明月隐高树，长河没 晓天”一联的表达效果。
《春夜
友人》
悠悠洛阳道，此会在何年。
《春夜别友人二首》
银烛 吐青烟， 离堂 情 室 绮筵 金樽 对绮筵。 空 内 离堂思琴瑟， 别路 绕山川。 室 别路 明月 隐高树， 山川 间 外 长河 没晓天。 景 遥 洛阳 悠悠洛阳道， 想 古道 此会在何年。
《春夜别友人二首》
情空
室 离堂 内 绮筵
室 别路 外 山川
《登幽州台歌》
前不见古人， 后不见来者。 念天地之悠悠，
陈子昂
独怆然而涕下。
陈子昂（约 659 ——700 ）
唐代文学家。字伯玉，梓州射洪（今属四 川）人。因曾任右拾遗，后世称陈拾遗。有 《陈子昂集》。陈子昂主张改革六朝以来绮 靡纤弱的诗风，恢复《诗经》的 “风、雅” 传统，强调比兴寄托，提倡汉魏风骨。存诗 100余首，其中最具代表性的是《感遇》38 首和《登幽州台歌》。陈子昂是唐诗革新的 前驱者。其诗思想进步充实，语言刚健质朴， 对唐代诗歌影响巨大。
诗人先写离别时的华筵（室内）的 人和物，在写朋友告别时的环境（室 外），突出表现了朋友依依惜别之情。 诗人根据离别的时间顺序来安排空间 和景色的转换，景色随着空间而变化， 情感随着景色的变化而逐渐加深。
整首诗的感情如何？
情感：相对无言
离情缠绵
时光催人
难舍难分
悠悠离情
此Baidu Nhomakorabea何年
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤 语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达 到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟 太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致 不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度， 有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅， 不作哀声而多幽深的情思。
景间
遥 洛阳 想 古道
银烛吐青烟， 金樽对绮筵。 离堂思琴瑟， 别路绕山川。 明月隐高树， 长河没晓天。 悠悠洛阳道， 此会在何年。
相对无言 离情缠绵
《春夜别友人二首》
情空
室 离堂 内 绮筵
室 别路 外 山川
景间
遥 洛阳 想 古道
银烛吐青烟， 金樽对绮筵。 离堂思琴瑟， 别路绕山川。 明月隐高树， 长河没晓天。 悠悠洛阳道， 此会在何年。