中国古代文学史 第三卷 元代部分 论述题
中国古代文学(三) 论述题
1、论述唐代文学的新创诗、文、小说、词全面发展，作者众多而大师辈出。
诗歌：（1）唐诗体现了唐代文学的最高成就，诗人和作品的数量都超过前代。
（2）在艺术上，唐诗也达到了高度成熟的境界。
首先，风格与流派较之前更加多样化，此外，艺术形式也更加完善。
散文：唐代文章也取得了丰硕的成果。
（1）“古文运动”的兴起使古典散文再一次散发光彩，树立了新的文章范式。
（2）唐人在骈文，骈赋方面也有新的发展，并创造了文赋、律赋、俗赋等新赋体。
传奇小说：唐传奇的出现意味着中国古典文言文小说的成熟，它超越了魏晋南北朝小说志怪志异的范围，成为有意识的文学创作。
词：词是唐代产生的一种合乐歌唱的新文体（配合演唱的音乐为燕乐）。
中唐以后出现了文人词，多委婉细致，香软浓艳，乃至晚唐产生了以温庭筠、韦庄等花间派词人。
此外，唐代出现了变文这一新的文体。
2、论述高适和岑参在诗歌创造上的异同①高适与岑参并称“高岑”，他们笔力雄健，气势奔放，热衷于功名，有些强烈的入世精神。
在他们身上洋溢着盛唐时期所特有的奋发进取，蓬勃向上的时代精神。
②但高岑虽同是著名的边塞诗人，却各有很强的个性。
元代陈绎曾《诗谱》：“高适诗尚质主理，岑诗尚巧主景。
”首先，高适多以沉着、冷静的眼光，揭露边地政策和边塞生活中的弊端，因而他的诗更富于现实主义特色；而岑参的诗，以描绘边塞生活的丰富多彩为主，往往以奔放的情感和丰富的想象，来表现气势雄伟和奇情异彩的边塞风光与生活。
因而他的诗更多地富有浪漫的气质。
例如高适的《燕歌行》：“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”两句用对比方法写出了主将骄惰轻敌，不恤士卒，一面是拚死苦战，一面仍恣意逸乐。
这是诗中最有揭露性的描写。
而岑参的《走马川行奉送封大夫出师西征》、《白雪歌送武判官归京》等诗写得都是边塞的奇丽风光。
③其次，高、岑同样擅长七言歌行，但高诗的语言、对仗和声律多严整，受近体诗影响较大；而岑诗则杂言偶出，奇偶互见，转韵无常，表现出奔腾跳跃的、不可约束的情感，歌行的特点更显著。
中国古代文学史名词解释论述题汇总
中国古代文学史名词解释论述题汇总逆来顺受的弱者，董解元将她写成了一个大胆追求爱情的坚强女性。
在情节安排上，增加了佛殿相逢、月下联吟、兵围普救寺、长亭送别、村店惊梦等情节，使故事更为曲折生动。
在艺术手法上，大量吸收古曲诗词的典雅词语和借景抒情的手法，将写景、叙事、抒情融为一体，使作品更具诗意，同时，又吸收了大量的民间口语，使作品更生动活泼。
第三十三章杂剧一、名词解释1、旦本、末本：元杂剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。
一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。
2、元曲四大家：指的是元代的四位著名的杂剧作家，即关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。
3、曲状元：马致远所作杂剧在当时的名气极大，有“曲状元”之称。
二、论述题1、元杂剧在体制上有何特色？参考答案：元代的杂剧在体制上有自己的特点：用北曲演唱，一般一本四折，有的还有楔子，用作交代人物、剧情或串联两折。
每折限用同一宫调，而且一韵到底，中间不能换韵。
剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。
一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。
角色除旦、末外，还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。
杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。
歌曲主要用来抒情、渲染，往往写得较典雅；说白主要用来对话或独白，往往用白话来写。
2、元杂剧的发展情况如何？各阶段的代表作家有哪些？参考答案：元杂剧的发展以大德（1300年前后）为界大致经历了前后两个阶段。
前期的创作中心在大都（今北京），后期的创作中心在杭州。
前期的主要作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远等，这是元杂剧创作的黄金时期；后期的主要作家有郑光祖、宫天挺、秦简夫等，这一时期的杂剧创作已走向衰落。
3、关汉卿的杂剧从内容来分，可以分为哪几类？各类的代表作是什么？参考答案：关汉卿的杂剧大致可以分为三类：一、公案剧。
以《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》为代表。
二、婚姻爱情剧。
元明清文学简答论述题汇总
元明清文学简答论述题汇总简答1、元代杂剧繁荣的原因是什么？首先，元杂剧的发祥地山西、河北一带，本身就有着民间艺术的深厚传统和较为频繁的演出活动，特别是诸宫调和金院本的演出，对北杂剧的形成和发展曾起了重要的作用。
山西、河北的一些地方，在宋、金、元时期受战争破坏较少，便于经济的发展和演员的相对集中，这在客观上为元杂剧的形成和发展提供了便利的条件，特别是元代的首都大都，更是成为集中北方各地的伎艺与优秀演员的中心，这对于各种艺术的相互竞争、吸收，对元杂剧的进一步发展与提高都提供了良好的基础。
其次，在元代，科举考试制度被取消，大批知识分子为糊口、为发泄对元代统治者的不满而投身于杂剧的创作。
他们创作了许多作品，其数量之多，质量之高，影响之大，对于提高元杂剧的整体艺术水平和思想内涵，都有着不可估量的作用。
再次，元代统治者连年忙于征战厮杀，他们对汉文化了解不多，因而造成元代思想文化统治比较宽松，作家所受到的思想羁绊也就较少，创作比较自由。
这对元杂剧的繁荣十分必要。
蒙古统治者对元杂剧的喜爱也对它的兴盛起到了很重要的作用，他们可以对儒学到底有什么用不大在意，但却很重视工匠、艺人的价值，他们中许多人的汉语文化修养不足以欣赏高雅的诗词，他们的民族性格也难以对这种纯粹的书面文艺发生兴趣，所以歌舞伎乐为他们所特别嗜好。
另外，元杂剧的繁荣，与它作为一种新兴的艺术样式，对广大观众有着比诸宫调、宋金杂剧更大的吸引力。
元朝统一南北之后，北杂剧也在向南发展，盛行于南北，构成了全国大繁荣的局面。
这显然与它得到广泛的喜爱与广泛的流传有密切的关系。
2、《三国演义》“拥刘反曹”的实质是什么？拥刘反曹表面上是个政治态度，但本质上却是对封建纲常的坚持。
在《三国演义》的作者看来，刘备虽然崛起草莽，但他是汉室皇族中山靖王之后，在血统上具备继承刘汉王室的资格，而曹操尽管“挟天子以令诸侯”，位为丞相，从血统和政治操作的角度却是汉贼。
因之拥刘反曹的实质，在作者那里是对君臣伦理的严明，对汉室正统的坚持。
中国古代文学元代试题
文学院中国古代文学元代试题一、名词解释（每题5分，共20分）1.《酸甜乐府》2.套数3.“铁崖体”4.历史演义二、填空（每空1分，共20分）1.散曲押韵比较灵活，可以 通押；句中还可以增加。
2.元代许多诗人，在创作上提倡 ，以唐诗和魏晋古诗为皈依，这是由于他们不满意宋代以文为诗、以理入诗的倾向，要求注重诗歌的形象性。
3.元代社会的风尚和散曲形式的特殊韵味，影响了作者的审美情趣，所以，卓有成就的作者所写的作品，或清丽，或质朴，或豪放，或泼辣，或谐谑，却总离不开这一总的趋向。
4.在元代剧坛，写关羽的戏，除关汉卿所写的 《 》 和 《 》 ，还有郑光祖的《三战吕布》、无名氏的《千里独行》、《单刀劈四寇》、《桃园结义》、《怒斩关平》等。
5. 谭记儿、赵盼儿、刘倩英分别是关汉卿在杂剧《 》、《 》和《》中塑造的三个女性形象。
6.元明的杂剧传奇很多改编自唐传奇,如郑光祖的杂剧《 》改编自陈玄祐的《离魂记》；石君宝的《曲江池》改编自白行简的《 》。
7.元代剧作家 的杂剧《梧桐雨》缠绵悱恻,他描写李千金和裴少俊爱情故事的杂剧《 》则比较爽朗轻松。
8.徐渭《南词叙录》则说：“南戏始于宋光宗朝永嘉人所作《 》、 《》二种实首之。
……或云：宣和间已滥觞，其盛行则自南渡。
号永嘉杂剧，又曰鹘伶声嗽。
”可见南戏大约在宣和之后即由温州的艺人创立，到宋光宗朝已流传到都城临安（今杭州），盛行于浙闽一带。
9.清代学者章学诚评价《三国志演义》说：“ 事实， 虚构。
”10.“返咸阳，不思量！”是马致远的杂剧《 汉宫秋》中的名句。
11. 清·刘熙载《艺概》称乔、张“两家固同一骚雅，不落俳语，惟张尤翛然独远耳”。
张可久写景代表作 [黄钟·人月圆]《春晚次韵》清而丽，华而不艳，“萋萋芳草春云乱，门掩残红。
”典雅工丽，体现了其缠绵委婉的情味。
12. “见安排着车儿、马儿、不由人熬熬煎煎的气：有甚么心情花儿、靥儿、打扮的娇娇滴滴的媚”出自杂剧《 》。
中国古代文学史-元代文学思考题
《元诗史》 杨镰
《元代文学文献学》 查洪德
《宋元学案》 《元西域人华化考》 陈垣撰 《杨维祯与元末明初文学思潮》 黄仁生 《理学背景下的元代文论与诗文》 查洪德 《元代杂剧史》 李修生 《元杂剧概论》 许金榜 《元代戏曲史稿》 黄卉 《元人杂剧概说》 青木正儿
１７、元杂剧中有哪些是包公戏？ １８、元代《水浒》戏有哪些？ １９、董《西厢》与王《西厢》有什么区别
和联系？ ２０、《录鬼簿》是一部什么书？ ２１、何谓荆、刘、拜、杀？ ２２、如何评价元诗四大家？ ２３、何谓“铁崖体”？ 24、南戏和杂剧体制上有何不同？
❖ 论述题 １、试述关汉卿杂剧在艺术上的特点和成就 ２、试分析崔莺莺、红娘、张生的人物形象 ３、试论《西厢记》的艺术成就 ４、试比较《汉宫秋》与《梧桐雨》
❖ 研究生入学试题选：
１、关汉卿杂剧思想内容可分哪几类？举例简 要说明（辽宁大学）
２、举出元散曲主要作家三人并说出他们的代 表作品是什么？（陕西师大）
３、元代水浒戏评述（南开大学）
４、试比较《西厢记》、《牡丹亭》、《桃花 本体例（南开大学）
８、元代钟嗣成《录鬼簿》有哪些版本？
《谇范叔》、《渑池会》 李好古：《张生煮海》 武汉臣：《老生儿》 《生金阁》 石君宝：《秋胡戏妻》、《曲江池》 李潜夫：《灰栏记》
郑光祖： 《倩女离魂》、 登楼》
梅香》、《王粲
乔吉：《两世姻缘》、《扬州梦》、《金钱记》
杨梓：《敬德不伏老》、《豫让吞炭》、《霍 光鬼谏》
秦简夫：《东堂老》、《赵礼让肥》
纪君祥：《赵氏孤儿》 杨显之 ：《潇湘雨》、《酷寒亭》 石子章：《竹坞听琴》 李文蔚：《燕青博鱼》 尚仲贤 ：《柳毅传书》、《气英布》、《尉
迟恭》 戴善甫 ：《风光好》
中国古代文学史复习题——论述题及答案
《中国古代文学史》复习题——论述题及答案《中国古代文学史》复习题——论述题1．论述《诗经》的主要文学成就。
2．试论《左传》的文学特色。
3．试论《孟子》文章的主要特点。
4．试论《庄子》的寓言特点。
5．分析《离骚》的思想内容。
6．试论《史记》描写人物的艺术特点。
7．结合作品，说明东汉乐府民歌的艺术特点。
8．论《古诗十九首》的艺术特点。
9．试论曹植诗歌的思想内容。
10．分析曹植诗歌的艺术成就。
11．试论阮籍《咏怀诗》的艺术成就。
12．试论左思《咏史》的艺术成就。
13．说明鲍照诗歌的艺术成就。
14．试论陶渊明田园诗的艺术境界。
15．试述李白诗歌的主要艺术特点。
15．（1）李白诗歌的主观色彩：李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，李白诗歌很少对客观物象和具体事件做细致的描述。
洒脱不羁的气质，傲世独立的人格，易于触动而又爆发强烈的感情，形成了李白的抒情方式的鲜明特点。
它往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出力，让人直接感受到心灵的震撼。
（2）李白诗歌的想象特色：李白诗歌的想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，带有一种随着生发的狂放精神。
李白诗的想象，常有异乎寻常的衔接，常随情思的流动而变化万端。
一个想象与紧接着的另一个想象之间，跳跃极大，意象的衔接组合也是大跨度的，离奇惝恍，纵横变幻，极尽才思敏捷之所能，与庄子的散文特色相类似。
（3）李白诗的意象和语言风格：李白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象，也不乏清新明丽的优美意象，由此可以看出，李白诗的意象，有壮美与优美两种类型。
16．分析孟浩然与王维山水田园诗的不同。
17．试述杜诗的“集大成”。
17．（1）杜甫“别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师”（《戏为六绝句》其六）所谓“亲风雅”，实际是重兴寄，表现为写时事的写实倾向，把文学从侧重抒发个人情怀襟抱引向写民生疾苦，开拓创作视野。
（2）在艺术上“转益多师”，广泛学习前辈作家，总结文学艺术经验，对诗的艺术形式，表现力进行深入的探索追求，因而成为诗歌的集大成者。
元明清简答论述题及答案祥解
四、简答题(每小题5分，共15分)1. 简述《单刀会》的结构艺术(1)构思独特，善于用铺垫和渲染手法塑造人物。
(2)风格沉雄壮烈，许多唱词写得很大气，具有雄浑苍劲的意境。
2. 王实甫《西厢记》对董解元《诸宫调西厢记》作了哪些发展?(1)王实甫的《西厢记》就是在《董西厢》的基础上把它由讲唱文学改编成杂剧的。
(2)《王西厢》继承了《董西厢》的优秀艺术传统，在情节、人物和语言等方面又进行了成功的改造和创新。
使情节发展更合理，人物性格更丰满，反封建的主题更鲜明突出。
3. 元杂剧的发展情况如何?各阶段的代表作家有哪些?元杂剧的发展以大德为界大致经历了前后两个阶段:(1)前期的创作中心在大都，主要作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远等。
这是元杂剧创作的黄金时期。
前期杂剧作品真实地反映了当时的社会现实，并塑造了一些勇于抗争的人物形象。
杂剧的语言以北方中原的口语为基础，吸收了民间讲唱文学的营养。
(2)后期的创作中心在杭州，主要作家有郑光祖、宫天挺、秦简夫等。
这一时期的杂剧创作已走向衰落。
这时期是元朝统治的稳固时期，文人对统治阶级产生了幻想，所以杂剧作品大都缺乏前期杂剧的现实性，爱情剧、文人事迹剧及神仙道化剧有所发展，艺术上也偏向曲词的工丽华美和追求情节的曲折离奇。
4. 简述《西厢记》的戏剧冲突(1)围绕主要线索，层层展开矛盾，是《西厢记》戏剧冲突的主要特征。
(2)戏剧冲突分两条线索进行，一条是以老夫人为一方，同以莺莺、张生、红娘为另一方之间的冲突线索;另一条是张生、莺莺、红娘之间的冲突线索。
(3)戏剧冲突的发展节奏鲜明，波波叠起、悬念丛生、情节起伏跌宕不落窠臼。
5.《倩女离魂》的主要内容是什么?(1)《倩女离魂》是郑光祖的代表作，它根据唐传奇《离魂记》改编而成，描写张倩女与王文举的爱情故事。
(2)张、王分离，张因病卧床，月夜魂追王成亲。
后王得官回来，张魂魄与肉体复合为一。
(3)剧中离魂代表妇女内在的欲望和情感，病中的倩女之身代表妇女不能自主的可悲事实。
《中国古代文学史》简答论述题整理
《中国古代文学史》简答论述题整理1、神话的基本特征：2、简述我国古代神话神话与传说的区别：3、试论我国古代神话对后世文学发展的影响。
4、《诗经》分为风、雅、颂三类的依据及其各自的含义是什么？5、简述《七月》的内容梗概。
6、试述《诗经》最具影响的两类作品——情爱诗和社会政治诗的内容。
7、分析《诗经》史诗重要篇章的艺术特色。
（即《大雅》五篇史诗的主要内容）8、论述《诗经》的主要文学成就。
9、结合具体作品说明赋、比、兴的含义。
10、简述《老子》的文学价值。
11、简述《论语》的文学特色。
12、简述《墨子》的文章特点。
13、简述《荀子》说理文特色。
14、简述《韩非子》说理文的特点极其寓言的特点。
15、试述《左传》的文学特色。
16、试述《战国策》的文学特色。
17、试论《孟子》文章的主要特点。
18、试论《庄子》寓言特色。
（即《庄子》的文学特色）19、简述《九歌》艺术表现的特点。
20、简述《招魂》的艺术特色。
21、试叙楚辞产生的相关要素。
22、试论楚辞的文体特点。
23、试论《离骚》的思想内容。
24、试论《离骚》的主要艺术特色。
25、试论《九辩》的艺术特色极其与《离骚》思想、艺术上的异同。
26、概述《谏逐客书》的主要特点。
27、简述贾谊散文的代表作及其特点。
28、简述晁错散文的代表作及其特点。
29、论述《史记》描写人物的艺术特点30、简述贾谊骚体赋的创作特点。
31、简述枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点。
32、简述《天子游猎赋》所代表的汉大赋的主要特点。
33、论述杨雄大赋的创作特点。
34、论述王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位。
35、论述班固《两都赋》。
36、论述张衡在赋史上的作用和地位。
37、试叙汉乐府民歌的思想内容。
38、试叙汉乐府民歌的艺术特色。
39、试叙《古诗十九首》的艺术成就。
40、试叙《古诗十九首》的时代背景及主要内容。
41、简述曹操诗歌思想内容及创作成就。
42、简述曹丕诗歌的特点。
43、简述王粲诗歌艺术特点。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
元代文学1概述元代文学的历史文化背景政治：元朝是中国历史上第一个少数民族统一政权，对其他民族，在不同程度上存在着民族歧视和民族压迫的现象。
但统治者的一系列政策在客观上促进了民族融合与文化交流。
经济：农业和手工业的恢复和发展，使得城市规模日益扩大，市民阶层也不断壮大。
适应市民意识的文化消费需求也随之不断增加，而深重的民族压迫、阶级压迫、腐败的吏治和人民群众此起彼伏的反抗斗争，文化：思想领域呈现活跃松动的态势,知识分子社会地位下降，论为书会才人，形成了一个具有较高文化素养的写作群. 理学不仅在元代继续流行和发展，还在中国历史上第一次正式成为官学。
元王朝统治者在思想上兼收并用，因而佛教和道教在元代也十分盛行。
特别是金朝新起的全真教，在此时影响尤大。
2元代文学的审美情趣元代文学审美情趣最突出的特征是“自然”与显畅。
1所谓“自然”，是真实地摹写作者的所见、所想，让观众真切地看到“时代之情状”，从而体悟到贯穿于故事中的旨趣。
与此相联系，元代文学作品的语言文字也体现出不事雕琢、清新生动的特质。
2所谓显畅，是指元剧的题旨是突出的，能让观众看得真切明白；而总体风格则呈现出酣畅之美，使观众有痛快淋漓的感觉。
元代的作家总是把简单的故事写得波澜跌宕，透彻地表现人生百态；在刻画人物方面，则不遗余力地揭示人物的内心世界，鲜明地体现其个性特征。
3诸宫调指流行于宋金时期的，取向一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套，再用不同宫调的短套联结成长篇的说唱体文学形式，它由韵文与散文两部分组成，采用歌唱与说白相间的方式演说故事，基本上属于叙事体，但它的唱词中有接近代言的成分，对戏剧艺术的发展有重要影响。
南方以笛子伴奏，北方以琵琶和筝伴奏（故又称邹弹词）4、《董西厢》董解元的《西厢记诸宫调》现存唯一完整的诸宫调作品。
对原作人物性格、关系、故事情节等作大幅创造，歌颂爱情，颂扬青年男女对礼教的反抗，成为以大胆追求婚姻自由为基调，充满乐观进取精神的爱情故事。
（二）人物形象。
1.张生。
（1）不是“书虫”，是珍惜青春、充满生命活力的年青人。
（2）爱上莺莺后“不以进取为荣，不以干禄为用，不以廉耻为心，不以是非为戒”，改造《会真记》中“非礼不可入”的痴情张生形象。
（3）敢爱敢恨，敢于承当对恋人的责任和义务。
2.崔莺莺。
（1）向往外面世界，追求爱情、自由；知书识礼，深懂应遵守礼教规范。
（2）内心的冲突：先是唯恐“辱累先考”，压抑对张生的情感→后经内心激烈冲突，“报德难从礼”，作出大胆越轨行动。
3.红娘、法聪、老夫人三个形象，既丰富了作品内容，也强调了反礼教斗争的艰巨性；董解元注意表现两代人思想冲突，深化了原有题材的社会意义。
（三）艺术。
1.充分发挥诸宫调说唱结合的特点，将叙事抒情结合，既叙述恋爱故事，又深入细致地刻划出人物的情感世界和心理活动：借助说白唱词，把张生的痴迷、莺莺的娇羞，红娘的爽朗机灵写得维妙维肖。
2.语言既不太文，也不太俗，呈现出质朴奇俊的独特风格。
5关汉卿历史剧的思想性与叙事特征。
关汉卿创作的经典历史剧有《单刀会》、《西蜀梦》等，风格皆泼辣沉雄。
赋予了历史剧丰富的思想内涵。
首先是对英雄人物的赞誉和呼唤。
作者将关羽塑造成“智勇忠义集于一身”的大英豪，浓墨重彩地进行歌颂，对人物形象反复渲染，铺垫，产生先声夺人的艺术效果。
表现出作者在经历战乱和巨变后对和平与光复的渴望。
其次是对时代悲剧的深刻思考。
《西蜀梦》中，英豪轻易死于小人之手，在这样黑暗的时代，谁来拯救天下苍生？这一问题不得不让作者陷入迷茫的思考和沉重的哀伤中。
6关汉卿喜剧的思想内容关汉卿的喜剧代表作有《救风尘》、《望江亭》等，写的是下层百姓奋起反抗压迫的故事。
其中的思想内涵主要有三个方面：鞭挞社会黑暗，揭露压迫者的丑恶嘴脸。
作品中的反面角色，如凶狠残暴的周舍和杨衙内，最终都受到了应有的制裁，表现出了作者对正义的坚定信心。
张扬弱小者反抗恶势力的信心和力量。
作品中受到欺压的往往是弱小的平民百姓，但他们最终都通过自身的智慧和勇气成功自救或拯救他人，这种反抗精神得到了关汉卿的热情歌颂。
关照封建时代女性的处境和心态。
作品中的女性多是地位卑下，屡遭欺凌的弱女子，而她们往往又是自己的救世主。
作者让她们得到美好的结局，体现出对女性的人道主义关怀。
7分析《窦娥冤》杂剧的思想性及悲剧艺术特色《窦娥冤》是一部令人动容的悲剧，作者通过主人公窦娥不幸遭遇，向世人揭露了封建压迫的残酷和黑暗，对邪恶势力进行了强烈的谴责和控诉，同时歌颂了主人公窦娥正直、坚强、敢于抗争的品质，充分肯定了善良的人们捍卫正义的壮烈情怀和牢固信念。
《窦娥冤》真实深刻的现实主义倾向。
《窦娥冤》最后”天从人愿“的安排，预示窦娥抗争的最终胜利，同时告诉人们，不是封建主义的天地神权主宰着人民的命运，而是人民不可屈服的斗争精神，主宰着自己的命运。
强烈的悲剧气氛，《窦娥冤》展示了封建制度给被压迫人民造成的社会悲剧。
窦娥是封建社会的控诉者，抗争者。
她的性格是孝顺与抗争的统一。
窦娥的悲剧不仅是一个善良者被毁灭的悲剧，而且是一个抗争者被毁灭的悲剧。
它不仅使人产生悲哀之情，更令人激起悲壮之气、奋斗之志。
8分析《窦娥冤》中的窦娥形象及其意义。
窦娥的形象分析：（1）是中国封建社会被压迫妇女的典型，一个悲剧形象。
其性格是孝顺与抗争的统一。
（2）是遵守封建道德，尽孝守节的本分善良的妇女形象。
（3）是反抗封建压迫、富有斗争精神的形象。
意义：通过窦娥幼年被卖作童养媳，成年后被流氓欺负，陷入冤案而被杀害的悲剧故事，揭露了元代高利贷盛行、恶势力猖獗、吏治腐败的黑暗现实，“官吏每无心正法，教百姓有口难言”。
而以窦娥临刑发出三桩誓愿，死后鬼魂报仇的方式，表现了元代下层人民反抗压迫、要求政治清明的呼声。
9、举例说明关汉卿杂剧中女性形象的主要特征关汉卿笔下的妇女形象的主要特点是：出身微贱，社会地位低下，像妓女、婢女、乳娘、农妇、小户人家、寡妇、寄人篱下的弱女等；几乎毫无例外都是被侮辱被损害的人物,她们都是封建统治阶级渔色猎艳或残酷奴役的对象；这些下层妇女在反抗压迫斗争中，是桀骜不驯的勇者，并非任人宰割的羔羊。
由于她们长期处于受压迫受侮辱的地位，使她们有可能掌握那些官长老爷、花花公子的脾性和弱点，也学会了对付他们的种种办法。
从而有信心最终战胜各色各样的庞然大物。
像以自己的美丽、勇敢与机智设计营救同行姐妹的赵盼儿《救风尘》；有胆有识、巧扮渔妇智赚杨衙内势剑金牌的谭记儿《望江亭》；力图摆脱奴婢的悲惨地位、敢于在贵族婚宴上闹婚的燕燕，都是明显的例子。
关汉卿剧作中的妇女形象，在整个中国文学史上都是极为突出的。
10、关汉卿杂剧的艺术特色1、从人物的形象塑造看，他在杂剧里塑造了一批栩栩如生、性格鲜明的人物形象，为元杂剧的人物画廊增添了色彩。
善于扣紧人物的身份、地位、遭遇来刻画人物的性格，并在突出人物性格的主要方面的同时，注意人物性格的复杂性。
2、关汉卿善于通过尖锐矛盾冲突，展现人物的内心世界和道德情操。
4、从结构布局看，关汉卿善于紧扣作品的主题，采用环环紧扣和步步进逼的结构手法设计场面和安排人物。
如《救风尘》他的杂剧创作具有鲜明的剧场性，在处理戏剧冲突时，注意场面的冷热调剂，并善于设置悬念。
5、从语言运用看，以本色当行著称，他所写的人物的唱词，在抒情中蕴含着鲜明的动作性，切合特定的戏剧情景。
既立足于戏剧语言性格化，又博彩现实中的种种语言素材，形成一个自然真切，色彩斑斓的语言世界。
11、王西厢对董西厢反封建思想的继承与发展在主题思想上，两部作品都表达了作者冲破封建礼教藩篱的渴望，都对敢于追求爱情和婚姻自由、敢于反抗封建伦理道德束缚的行为进行了肯定和赞誉，同时鞭挞了阻挠有情人成为眷属的行为和制度。
从这几点来说，两部作品在思想上是一脉相承的，王西厢的思想性相比于董西厢，有所发展的地方在于更加明确地肯定了爱情在男女婚恋关系中的核心和基础地位，更有力的批判了封建礼教的迂腐和残酷。
董西厢虽赞扬年轻人对爱情的追求，但又用传统道德为他们的越轨行为竭力辩解，体现出了作者在反封建上“欲迎还羞”的不彻底性；王西厢摒弃了“合礼”、“报恩”之类的保护色，大胆地强调男女彼此有“爱情”就应该让他们白首偕老。
“愿天下有情人终成眷属”。
显然，对爱情和自由的追求和对封建礼教、封建婚姻制度的批判上，王西厢更加大胆、进步。
12、《西厢记》中人物塑造及语言艺术《西厢记》中塑造了一系列有血有肉、特点鲜明的人物。
作品中的女主人公崔莺莺，是一位赤诚追求爱情，大胆反抗封建传统的女性形象。
当她遇见心上人后，“情”便成为了她内心的主宰，至于功名利禄，是非荣辱，统统都可以不管。
然而由于受长期封建礼教的熏陶，她的性格又体现出热情而冷静，聪明而狡黠的特点，时常让人晕头转向。
这两种不同的性格节奏，使莺莺在追求爱情时既急切又忐忑，充满喜剧因素。
作品中的男主人公张生，是名副其实的“志诚种”。
他才华出众风流倜傥，但落入情网后竟成了“不酸不醋的疯魔汉”，可谓是痴得可爱，也迂得可爱。
作为一介书生，张生既没有在功名利禄前的庸俗，也没有在封建家长面前的怯懦，而是执著诚挚地追求着爱情，实属难得。
总的来说，这位书生的性格是痴情大胆而又鲁莽痴迂。
作品中的红娘一角，最具特色。
她机灵倔强，伶牙俐齿，从心底里不满封建礼教的束缚。
她常将道学式的语言挂在嘴边，实则是一种戏谑态度的表现。
她对老妇人说的一番封建大道理，上纲上线，滴水不漏，足见其泼辣机智的性格特点。
《西厢记》的语言艺术历来被人视作戏曲语言艺术的最高峰。
语言符合戏剧特点，能和表演结合，具有丰富动作性。
也就是所谓的“当行”。
语言具有鲜明的个性化特点。
作者充分考虑到人物身份、地位、性格的不同，使不同人物的唱词呈现出不同的风格。
同为男性角色，张生文雅，郑恒则鄙俗；同为女性角色，莺莺婉媚，红娘则泼辣，鲜活。
文采与本色相生、藻艳与白描兼备，具强烈的戏剧效果。
作者在唱词中融入了大量的唐诗宋词意象，使人读来满口生香、回味不尽。
因此《西厢记》也被誉为诗剧。
13、白朴《梧桐雨》的主要内容意蕴以及梧桐夜雨的意象分析。
《梧桐雨》是描写唐明皇、杨贵妃两人爱情故事的历史剧，以浓郁的抒情性、醇厚的诗味和文辞的华美著称。
《梧桐雨》写杨、李的爱情故事，表达了对诚挚爱情的赞美与追求，对剧中人“生人作死别”、“长恨”的同情，但更深层的题旨是表达作者在经历沧桑巨变后对世事无常的感慨和对命运浮沉的哀思。
“梧桐夜雨”作品的主要线索，贯穿始终。
在中国传统文化中，梧桐这一意象包含着孤独，寂寞，哀伤的意味。
作品中的梧桐与杨，李的悲欢离合是紧密联系的，它既是衬托和渲染凄凉，愁苦气氛的工具，同时又是李，杨二人爱情悲剧的“见证人”。
白朴让梧桐作为世事变幻的见证，让雨湿寒梢的景象搅动了沉淀在人们心中的凄怨感受。
14、试比较李千金和崔莺莺的形象相同点：二者都是富贵人家的千金小姐，都有良好的封建礼教背景；二者都热烈追求爱情，都有为爱情而甘愿牺牲的精神；二者追求爱情的行动都受到了来自封建礼教的阻挠和摧残，但最终都以有情人的胜利告终；二者都是中国文学史上具有叛逆和抗争精神的光辉女性形象。