景观艺术原理-6 70年代以来的景观设计新思潮共55页
景观设计原理精品PPT课件
• 第三阶段
法国
与自然的博弈，
改善环境，创造
舒适生活
• 第四阶段
风景式
多领域、综合性 中国
的学科发展趋势
讲究规矩格律、对称均齐，具有明确的轴线和 几何对位关系，甚至花草树木都加以修剪成型 并纳入几何关系之中，着重在显示园林总体的 人工图案美，表现一种为人所控制的有秩序的 自然、理性的自然。
• 第三阶段
与自然的博弈， 改善环境，创造 舒适生活
• 第三，环境效益、社会效益 • 第四，由现代型的职业造园师主持园林规划设计工作。
• 第四阶段
多领域、综合性
的学科发展趋势
• 第一阶段
为生存而自发产 生的对自然的改 造
园林发展的第四阶段（信息时代）
• 第二阶段
为少数人服务的、 精神寄托的载体
• 第三阶段
• 景观设计，既是科学，也是艺术。它对大地造
型，在周密并符合美学原则的计划下合理的组 织自然的，耕种的或建筑的各类元素。这些元 素包括：山丘、河流等地形地貌，乔灌花草等 生长的植物，以及房屋、路桥、雕塑等建造物。
• 在景观设计中不存在教条的规矩，由于地形， 气候以及周边环境的异，所以每一块场地都
有着其独特的解决方案。
• 景观是多种功能（过程）的载体，因而 可被理解和表现为：
• 风景（view） • 栖居地（habitat） • 生态系统（ecosystem） • 符号等（sign）
景观的尺度（scale）
景观规划 景观设计
包括：区域景观规划
城市设计
风景旅游地规划设计
自然和历史文化保护规划
景观设计原理
0 绪论——景观发展史总述
• （一）景观的概述 • （二）景观（园林）学科的发展 • （三）景观史的主要体系及其特点
70年代以来景观设
加州圣.何塞市中心的广场公园
加州帕罗· 奥托市拜斯比公园
加州帕罗· 奥托市拜斯比公园的大地之门
加州帕罗· 奥托市拜斯比公园的木杆阵列
拜斯比公园的 混凝土路阵形成的 序列是附近机场跑 道的延伸
加州旧金山附近的烛台角文化公园
加州萨克拉门河谷的绿园
圣.何塞市瓜达鲁普河公园
易斯维尔市河滨公园
泰纳喷泉
福特.沃斯市博纳特公园
德克萨斯州索拉纳IBM研究中心办公区
加州橘郡市镇中心广场大厦
日本京都高科技中心
德国慕尼黑机场凯宾斯基酒店
日本Makuhari的IBM大楼庭院
加州密克康奈尔基金会环境设计
北京的中国工商银行环境
玛莎.施瓦茨
面包圈花园
西雅图监狱庭院
亚特兰大的里约购物中心
70年代以来景观设计的新思潮
一、后现代主义与景观设计
文丘里——费城附近的富兰克林纪念馆
文丘里——华盛顿西广场
查尔斯.摩尔 ——新奥尔良市意大利广场
巴黎雪铁龙公园
巴黎雪铁龙公园中的草地与大温室
二、解构主义与景观设计
屈米——拉.维莱特公园
里勃斯金德——柏林犹太人博物馆及霍夫曼花园
卢茨设计的柏林的阿尔布拉中学景观设计平面图
加州科莫思的城堡
迈阿密机场北面的隔音墙
纽约亚克博· 亚维茨广场
明尼阿波利斯市联邦法院大楼前广场
曼彻斯特城交易所广场
哈格里夫斯
• 用实践告诉人们，科学和艺术在景观设计 中能够完美的结合在一起。 • 哈格里夫斯认为，过多的养护费是昂贵的， 也是耗费人力的。在每个公园里他都建立 了富于变化的生态系统。在那里乡土的草 类、野生的花卉和灌木能够得到应有的发 展，就如同他所说的‘我在大地上建立了 一个系统，植物、人群和水在上面留下痕 迹。
风景园林艺术原理
《风景园林艺术原理》是高等院校风景园林、园林专业的专业课、基础课，是必修课.通过本课程的学习，使我们深入了解风景园林专业的学科构架，理解风景园林艺术的基本原理，学习风景园林规划设计的理论和方法,为以后的园林规划设计课打下一定的基础.（一）园林的概念1 园林渐次扩展的概念囿（园囿、囿游、苑囿）—-古代天子及诸侯蓄养禽兽及打猎等游乐活动的场所。
园林—-魏晋南北朝随着士人园而出现、唐宋以后，“园林"一词广为运用2 现代园林的概念内涵的扩大：除包含古典园林外,也泛指公园、游园、花园、游憩绿化带及各种城市绿地，郊区游憩区、森林公园、风景名胜区、天然保护区及国家公园等所有风景游览区及修养胜地也被列入园林范畴。
广义：在一定的地段范围内，利用并改造天然山水地貌或者人为地开辟山水地貌，结合植物的栽植和建筑布置，从而构成一个供人们观赏、游憩、居住的环境。
包括城市街道绿化和工厂、单位、居住区、学校的绿化及其他林地. 狭义：指在一定土地范围内，以观赏植物、园林建筑、园路、山石、水体等组成要素，运用艺术法则和工程技术手段构成一个供人们休闲、游览和进行文化娱乐活动的公共场所。
其内涵是随着社会的发展而扩展的。
在国外大体经历了gardening和landscape architecture,目前正在向earthscape planning演变。
从私家所有的传统园林，以公共享用为主的城市绿地，拓展到国土大地的生态、功能和景观的统一规划。
目的是要最大限度发挥园林在生态环境、社会和尽可能的经济等方面综合效益。
(2）LA的主要项目类型：住宅区、公园、娱乐及纪念园地的规划设计，城市、街景及公共空间，办公楼及商业区的景观设计，花园和植物园的设计,企业园区与大学校园的规划设计，运输走廊及城市基础设施的景观，旅游胜地和度假村的规划设计,历史遗迹的保留、恢复、改造与保存，大地艺术与大地雕塑，室内景观等。
二、风景园林组成要素地形、水体、植物、园林建筑（一）地形 1.地形之美(1)地形的形态美（2）地形的韵律美（3）地形的意境美2。
景观设计思潮
• 完美的交通方案：奥姆斯泰德设计了 条横贯公园的马路。马路下 奥姆斯泰德设计了4条横贯公园的马路 条横贯公园的马路。
沉到地下，由藤蔓围绕的石拱桥连接两边的土地。人们行走在公园里， 沉到地下，由藤蔓围绕的石拱桥连接两边的土地。人们行走在公园里， 很难觉察到这些下沉的交通道路， 很难觉察到这些下沉的交通道路，由此保持了公园在视觉和经验上的完 整性。他设计了环绕整个公园的车行道，最初是为马车兜风而设置， 整性。他设计了环绕整个公园的车行道，最初是为马车兜风而设置，现 在大多数都用于慢跑或溜旱冰。 在大多数都用于慢跑或溜旱冰。
• 白色的现代风格建筑 和红色的加州风格建 筑，有机共生。
外国的校园本身 是一座城市，开 放式的感觉。这 个车行道种满了 加纳利海藻，气 势磅礴。
大草坪，两侧人 行步道，非常普 通而简洁的设计， 大气优雅。
• 纽约中央公园西72街的入口 处，有一块三角形的园地。 旁边一块绿色的牌子上标着 “草莓地。没有草莓，这里 是约翰·列侬的纪念地。 • 草莓地是列侬童年时在英国 利物浦生活过的地方，也是 他最著名的《永远的草莓地》 的歌名，被用在这里，不仅 是为了追悼列侬的死，同时 也是为了纪念他的生。
• 绵羊草原
补充链接—绿道
• 绿道的本质
资源共生的假设、连通性和多种功能的集中性
资源共生的假设： 重要的生态、历史文化和游憩资源在空间上不是随机分布 的，而是非常明显的聚集在可识别的廊道上的。（研究）
• 连通性在风景园林中被理解为一种空间特征，这种特征通 过接驳、相邻或者是功能上的相连等方式来支持特定的过 程与功能，使它们正常运作。（包括野生动物的迁徙、水 体的流动、养分的流动、人类的活动等 ）。
美国现代景观设计之父 ——奥姆斯特德
园林景观设计原理PPT课件
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2、对称与均衡法则 均衡是指园林布局中的前后、左右的轻重关系；
自然界静止的物体都遵循力学原理，以平衡的状态存在，在 园林布局中要求园林景物的体量关系应符合这种平衡安定的 概念即均衡。
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对称均衡的布景常给人以庄重严整的感觉，规则式园 林中多用
不对称均衡的布置给人以轻松、活泼、自由、变化的 感觉，所以广泛用于一些游憩性的自然式园林中。
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园林景观构图原理
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一、园林形式的确定 1、根据园林的性质 2、根据不同文化传统 3、根据不同的意识形态 4、根据不同的环境条件
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1、根据园林的性质
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2、根据不同文化传统 3、意识形态的不同决定园林的表现形式
一园林形式的确定1根据园林的性质2根据不同文化传统3根据不同的意识形态4根据不同的环境条件2根据不同文化传统3意识形态的不同决定园林的表现形式意大利园林中国园林法国勒诺特尔式园林法国勒诺特尔式园林英国古典主义园林英国古典主义园林意大利巴洛克园林意大利巴洛克园林104环境条件的要求植物改善小气候园林空间艺术布局的目的在于构成一个既完整又有变化的美好境界
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1.主体与从属法则
• 主体是空间构图的重心或重点，也起主导 作用，其余的客体对主体起陪衬或烘托作 用。这样主次分明，相得益彰，才能共存 于统一的构图之中。若是主体孤立，缺乏 必要的陪体衬托，就形成孤家人了。如过 分强调客体，则喧宾夺主或主次不分，都 会导致构图失败。所以，整个园林构图乃 至局部都要重视这个问题。
后现代景观设计思潮演示课件
５． 水平与垂直界面的模糊处理
施瓦兹在探索地平面的变形中明显的、概念性的秩序同其周围相关的建筑之间的联系，结 果是产生了一个水平和垂直界线模糊的界面，使参观者经历了一次视觉与感觉上的体验。
代表作品：草坪花园、石灰图案园、拼合园
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非常规材料的使用 ——源于生活的现成品
面包圈花园
Bagel Garden
项目概况： 1.地点：Back Bay Boston MA 2.时间：1979 3.面积：22平方英尺 4.园林要素：面包圈、紫色卵石、
藿香、树篱 5.构思源泉：法国文艺复兴时期
为跳舞和庆典设计的舞台
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1.非常规材料的使用
——源于生活的现成品
轮胎糖果园
Necco Garden
Incorporated
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风格与特征
１．非常规材料的使用
施瓦兹的作品可谓是日用品与普通材料的集合，也被称为“低预算皇后”。对于材料 的选择，她认为：在语言中，一个人的词汇量的不足就会限制他的思考能力；同样，在园 林中，材料应用的局限性也会限制概念的思考。用低贱的材料设计出引人注目的东西已不 再是一种选择而是必需。
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后现代主义景观
① 广义的后现代主义景观是指受文化上的后现 代主义影响的景观设计
② 狭义上的后现代主义景观一般是指反对现代 主义的纯粹性，功能性和无装饰性为目的， 以历史的折中主义，戏谑性的符号和大众化 的装饰风格为主要特征的景观设计思潮。倾 向于大众艺术
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后现代景观主义特征
① 不局限于风格和方法 ② 社会责任。自现代主义园林以来，社会责任
一直是艺术创造关心的问题之一，园林设计 师面临着许多问题并要做出解决。 ③ 时代的精神。现代主义者和后现代主义者都 认为要结合时代的精神，运用这种新艺术去 解释先进的世界。
景观设计思潮
景观设计思潮1——西方现代景观设计的产生19世纪没有创立一种新的造园风格，园林设计风格在继承风景园传统的同时，几何式园林有逐步被设计师采用，园林或以自然式为主，或以几何式为主，停滞在两者相互交融的设计风格上，甚至逐渐沦为对历史样式的模仿或拼凑。
可以说，整个19世纪，尽管园林在内容上已经发生了翻天覆地的变化，但在形式上并没有创造出一种新的风格，折辱这个时期的绘画、雕塑、建筑等其他艺术形式在同期这个时期也正经历着徘徊，鲜少有创新的艺术出现。
这时，一大批不满于现状、富有进取新的艺术家们，为了打破艺术领域僵化的学院派教条，创造出具有时代精神的艺术形式，率先探索，掀起了一个又一个的运动。
这一变化预示着一个新的艺术世界，包括新的园林风格即将到来，而工艺美术运动和新艺术运动是促使景观设计走向现代化的推动力。
A：工艺美术运动中的园林设计所谓“工艺美术运动”，是19世纪下半叶，主要在拉斯金的设计思想影响下，在工业化发展的特殊背景下，由一小批英国和美国的建筑家和艺术家为了抵制工业化对传统建筑、传统手工艺的威胁，为了复兴哥特风格为中心的中世纪手工艺风气，为了通过建筑和产品设计体现出民主思想而发展的一个具有很大试验性质的设计运动，对于世界建筑和其他设计具有一定的影响。
这场运动的理论指导是作家约翰·拉斯金，而运动的主要人物则是艺术家、诗人威廉·莫里斯（William Morris）。
工艺美术运动提倡简单，朴实无华、具有良好功能的设计，在装饰上推崇自然主义和东方意识，反对设计上的哗众取宠，华而不实的维多利亚风格；提倡艺术化工业产品，反对工业化对传统工艺的威胁，反对机械化生产。
这些主张也是工艺美术运动的特征，他们同样反映在园林设计之中。
19世纪末，更多的设计师用规则式园林来协调建筑与环境的关系。
艺术和建筑也在向简洁的方向发展，园林受新思潮的影响，走向了净化的道路，逐步转向注重功能，以人为本的设计。
1892年，建筑师布鲁姆菲尔德(R.Blomfield)出版了《英格兰的规则式庭院》，提倡规则式设计。
后现代景观设计思潮
现代主义设计与国际主义设计
现代主义设计：形式遵循功能 国际主义设计：是现代主义设计在战后的发展，设计风 格一脉相承 相同点：形式简单、反装饰性、强调功能、高度理性化、 系统化，以密斯· 凡德罗的“少即是多”为指导原则。
不同点：发展到50年代时，从强调功能第一发展到以 “少即是多”的减少主义特征为宗旨，开始背叛现代主义设 计的基本原则，仅仅在形式上维持和夸大现代主义的某些特 征。
2.文脉：所谓文脉，在语言学中指文学中的“上下文”。就是 使用语言的此情此景与前言后语。设计中译作“文脉”，更多 的应理解为文化上的脉络，文化的承启关系。
后现代主义景观特征：
1、不局限于风格和方法。
2、社会责任。
3、时代的精神。
后现代主义景观产生的原因：
1、后现代主义思潮的冲击
2、波普艺术的引路。
后现代主义建筑的特征有： 文脉主义 隐喻主义 装饰主义
因此，建筑评论家查尔斯· 詹克斯把后现代归纳为激进的 折衷主义。
对后现代主义的质疑
后现代设计以其亮丽的色彩和轰动的展示效果一时成为传播 媒介的热点。但后现代设计并没有改变现代主义设计实质性的东 西，它只是在现代主义设计上做一些表面文章，或者是为现代主 义设计做一些修正工作。 设计作为一种实用艺术，其功能性的要求将成为恒久的标准。 现代主义设计强调的标准化、系统性对于因日益发达的交通和通 讯而变得越来越小的地球来说是一种极为有用的设计方法，可以 为不同国家、操不同语言的人们提供方便。规范化的标志、标牌 设计甚至可以成为一种世界语言，为人们带来便利。 相对于现代主义设计坚实的思想基础和理性化的特点来说， 具有强烈感性色彩的后现代主义设计是极为脆弱的，它对现代主 义设计的挑战基本上只是停留在风格和形式方面，并没有涉及现 代主义设计思想的核心。后现代主义设计关注的只是设计的形式 内容，探求在创造性的无序中存在的纯洁性和浪漫性。